Numele nașterii | Isidore Lucien Ducasse |
---|---|
Aka | Contele de Lautréamont |
Naștere |
4 aprilie 1846 Montevideo , Uruguay |
Moarte |
24 noiembrie 1870 Paris , Franța |
Limbajul de scriere | limba franceza |
---|---|
genuri | Literatură |
Lucrări primare
Isidore Lucien Ducasse , născut pe4 aprilie 1846la Montevideo ( Uruguay ) și a murit la24 noiembrie 1870în 9 - lea district din Paris , este un poet francez . Este cunoscut și sub pseudonimul de Comte de Lautréamont , pe care l-a împrumutat cel mai probabil din Latréaumont (1838) al lui Eugène Sue și pe care l-a folosit o singură dată.
Este autorul Chants de Maldoror , a două broșuri, Poésies I și Poésies II , precum și a unei corespondențe publicate de obicei sub titlul Scrisori , ca apendice la lucrările anterioare. Mult timp s-au știut foarte puține lucruri despre autorul său, care a murit la vârsta de douăzeci și patru de ani, fără să fi cunoscut succes în timpul vieții sale. Prin urmare, viața sa a dat naștere la multe presupuneri, în special printre suprarealiști , care au încercat în mod special să găsească elemente biografice în poeziile sale.
Tatăl său, François Ducasse (1809-1887), de origine Tarbaise, a fost grefier-cancelar la consulatul general al Franței la Montevideo , dar și un om de mare cultură. Isidore Ducasse s-a născut într-un loc nedeterminat din Montevideo, „născut pe țărmurile americane de la gura Plata, unde două popoare rivale se străduiesc în prezent (în 1868) să se întreacă reciproc în materie de progres material și moral. Buenos-Aires , regina sudului și Montevideo, cocheta, întind o mână prietenoasă, peste apele argentiniene ale marelui estuar ” . Mama sa, Jacquette Célestine Davezac, născută lângă Tarbes, a murit la9 decembrie 1847în circumstanțe misterioase (se presupune că s-a sinucis). Isidore Ducasse și-a petrecut copilăria în Uruguay, o țară agitată de războiul dintre Manuel Oribe , susținut de Juan Manuel de Rosas și Fructuoso Rivera , un război care a durat până în 1851.
În Octombrie 1859, a intrat ca stagiar la liceul imperial din Tarbes , în clasa a șasea când avea treisprezece ani și jumătate, ceea ce nu era excepțional, întrucât mulți elevi din colonii aveau întârzieri școlare. Isidore Ducasse pare totuși un elev bun, care învață repede, pentru că obține al doilea accesit în versiunea latină, gramatică și aritmetică, precum și primul preț al imitației desenului. Ne pierdem urmele întreAugust 1862 și Octombrie 1863, perioadă în care a urmat școala care avea să devină liceul Louis-Barthou din Pau , „unde era un elev foarte plictisitor”. La acea vreme, tutorele său era un avocat din Tarbes, Jean Dazet. Ducasse este prieten cu Georges Dazet (1852-1920), fiul lui Jean și care a fost primul dedicat al Poésies . ÎnAugust 1865, își obține bacalaureatul în litere cu mențiunea „acceptabil”.
După o călătorie în Uruguay în 1867 , a ajuns la Paris și s-a stabilit la hotelul L'Union des Nations, 23 rue Notre-Dame-des-Victoires . A început studii superioare, a căror natură rămâne necunoscută (examenul de admitere la École polytechnique , așa cum s-a scris deseori). A publicat anonim prima dintre Chants de Maldoror programată pentru august 1868 cu tiparul Gustave Balitout, Questroy et Cie, o ediție amânată în cele din urmă și publicată în depozit înNoiembrie 1868în două locuri diferite: librăria Petit-Journal și „au passage Européen chez Weill et Bloch”. Această primă melodie va fi preluată într-o colecție de poezii publicată de Évariste Carrance și intitulată Les Parfums de cœur à Bordeaux în 1869.
Cele șase melodii complete vor fi tipărite în Belgia la sfârșitul anuluiAugust 1869, semnat „Comte de Lautréamont” de Albert Lacroix dar fără referința editorului. Cartea nu a fost distribuită, însă Ducasse și Lacroix au rămas în contact. Pseudonimul lui Lautréamont ar fi putut fi inspirat din romanul lui Eugène Sue, Latréaumont , publicat la Paris în 1862 de Charlieu și Huillery.
În 1870 , a părăsit 32 rue Faubourg-Montmartre și a locuit la 15 rue Vivienne . Și-a reluat starea civilă pentru a publica două broșuri intitulate Poésies publicate la Librairie Gabrie, situată la pasajul Verdeau nr. 25 , încă în cartierul său, și pentru care va apărea o reclamă în Revue populaire de Paris .
24 noiembrie 1870, în timp ce al doilea imperiu s-a prăbușit, el a murit la noua sa casă situată la 7 rue Faubourg-Montmartre . Pe certificatul său de deces este scris: „Fără alte informații”. Potrivit biografilor săi, ar fi murit de ftiză și probabil îngropat în cimitirul din nord ( cimitirul din Montmartre ). Dar soarta rămășițelor sale, la fel ca personajul însuși, rămâne misterioasă și, din cauza dezafectării concesiunilor temporare, precum și a lucrărilor din cartier, a dispărut. Rămășițele au fost mutate apoi din Montmartre20 ianuarie 1871într-o concesiune într-un alt osuar, dar nu în cimitirul din Pantin , așa cum au presupus de mult biografii săi.
De la sfârșitul anilor 1970, au fost găsite noi documente biografice, inclusiv două presupuse portrete fotografice (în special unul, major, prezentat de biograful său Jean-Jacques Lefrère).
În 1874 , stocul de copii ale ediției originale a Chants de Maldoror a fost cumpărat de Jean-Baptiste Rozez, editor de cărți Tarbais cu sediul în Belgia, și în cele din urmă pus în vânzare, dar cu o copertă nouă. Nu a fost până în 1885 că Max Waller , director al Jeune Belgique , a publicat un extras și a făcut descoperi textele. A căzut în mâinile lui Joris-Karl Huysmans , Alfred Jarry și Remy de Gourmont . Alfred Jarry va aduce un omagiu „acestui univers patafizic ”, iar suprarealiștii vor recunoaște poetul drept unul dintre cei mai eminenți precursori ai lor. Huysmans se va întreba „Ce ar putea face diavolul în viață omul care a scris astfel de vise cumplite?” "
Léon Bloy i-a dedicat o critică admirativă în 1890 sub titlul „Le cabanon de Prométhée” , publicat în Belluaries et porchers .
André Breton îl evocă pe Ducasse de mai multe ori în Manifestes du surréalisme : „Nenumăratele tipuri de imagini suprarealiste ar necesita o clasificare pe care, de azi, nu propun să o încerc. [...] Aici sunt cateva exemple:
Rubinul Champagne. Lautréamont. Frumos ca legea opririi dezvoltării sânului la adulți a căror tendință de creștere nu este legată de cantitatea de molecule pe care organismul lor le asimilează. Lautréamont. "El a mai spus într-un interviu: „Pentru noi, nu a existat niciun geniu imediat care să se ridice în fața lui Lautréamont” .
La fel, Wilfredo Lam a proiectat un proiect de hartă pentru suprarealiștii Jeu de Marseille, care poartă numele Lautréamont. Geniul visului, stea .
André Gide scria în 1925: „Consider că cea mai bună pretenție de faimă a grupului format din Breton, Aragon și Soupault este aceea de a fi recunoscut și proclamat importanța literară și ultra-literară a admirabilului Lautréamont”
După 1945, Maurice Blanchot a folosit ceea ce el a numit „Experiența lui Lautréamont” și cea a marchizului de Sade , pentru a încerca să elucideze „relația dintre mișcarea scrisului și opera unui motiv mai mare” în eseul său Lautréamont și Sade .
Unii critici au căutat elemente biografice în lucrarea însăși. Astfel, Gaston Bachelard vede în propoziția „Se spune că m-am născut între brațele surdității” ( Les Chants de Maldoror , Chant Second) posibilitatea apariției surdității în timpul copilăriei poetului. La fel, Bachelard își imaginează spiritul revoluționar al Cântărilor comandate de „resentimente științifice” și vede în multe pasaje descrierea implicită a relației dintre profesor și elev.
Genonceaux, al treilea editor al Chants de Maldoror , efectuează cercetări pentru a afla cine a fost autorul. Pentru aceasta, se bazează aproape în întregime pe mărturia lui Lacroix , primul editor al Les Chants . El trage următoarea concluzie:
„Ducasse venise la Paris pentru a urma cursuri acolo la școala politehnică sau la mine. În 1867 a ocupat o cameră într-un hotel situat la 23 rue Notre-Dame-des-Victoires. Fusese acolo imediat ce sosise din America. Era un tânăr înalt, întunecat, fără păr, nervos, ordonat și muncitor. A scris doar noaptea, așezat pe pianul său. A declarat, și-a falsificat sentințele, abordându-și prosopopeile cu acorduri. Această metodă de compoziție a fost disperarea locatarilor hotelului care, adesea treziți cu un tresărit, nu puteau suspecta că un uimitor muzician al verbului, un simfonist rar al expresiei, căuta, lovindu-i tastatura, ritmurile orchestrarea lui.literar. "
Niciuna dintre aceste informații, scrise la douăzeci de ani de la moartea lui Ducasse, nu a putut fi verificată. Cu toate acestea, această descriere a fost folosită de multe ori, cu variații:
„În zilele reci și ploioase ale Parisului, Ducasse, în camera sa unde patul a rămas nefăcut până la căderea nopții, a scris și s-a gândit. Avea un pian de închiriat, acesta era luxul lui. "
- ( Ramón Gómez de la Serna )
„Lautréamont abia a mâncat, a lucrat doar noaptea după ce a cântat la pian și a băut atât de multă cafea încât l-a scandalizat pe hotelier. "
- ( André Malraux )
„A scris doar noaptea, stând în fața pianului. Camera lui, foarte întunecată, era mobilată cu un pat, două trunchiuri pline de cărți și un pian vertical. Bea o cantitate foarte mare de cafea. Și-a declamat propozițiile abordând acorduri lungi. Această metodă de compoziție a fost disperarea chiriașilor hotelului, care de multe ori se trezeau cu un început. "
- ( Philippe Soupault )
Chants de Maldoror , cu interpretări multiple, par să întruchipeze o revoltă adolescentă în care lumea imaginației pare mai puternică decât viața așa-numită „reală”. Acestea constau într-o epopee în proză, foarte diferită de publicațiile vremii, al cărei personaj principal este Maldoror (originea acestui nume rămâne misterioasă, dar provine fără îndoială dintr-o contracție a cuvintelor rău și groază (cuvântul spaniol pentru „Groaza”) ), creatură terifiantă, scheletică, înarmată cu un stilou și dușmanul Creatorului.
Cititorul se amețește când citește Lautréamont. Își împărtășește viziunea despre o lume în continuă mișcare, experimentând ferocitate, sălbăticie și pierderea punctelor de referință. În expresia sa, artistul (a cărui viziune foarte personală pare să supere mișcări precum romantismul și naturalismul literar) comunică cititorului un anumit dispreț față de situațiile și personajele a căror experiență le relatează. Viziunea sa despre umanitate poate fi înțeleasă foarte bine aici: „rasă proastă și proastă! Te vei pocăi că te vei comporta așa. Iti spun. Te vei pocăi, du-te! te vei pocăi. Poezia mea va consta doar în atacarea, pe toate mijloacele, a omului, a acestei fiare sălbatice și a Creatorului, care nu ar fi trebuit să genereze astfel de paraziți. Volumele se vor acumula pe volume, până la sfârșitul vieții mele și, totuși, vom vedea doar această idee unică, prezentă mereu conștiinței mele! "
Există opt în 1954 Franceză prefatat Chants de Maldoror , uneori contradictorii, și multe altele au fost publicate în a doua jumătate a XX - lea secol .
Poeziile sale I și Poeziile II , scrise în proză, constau din aforisme sau reflecții exaltate asupra literaturii . Lautréamont își arată în special disprețul față de Alexandre Dumas fils : „Susțin că un bun elev de clasa a doua este mai puternic decât el [Dumas fils] în orice” (în Poezii I ), sau admirația sa pentru Byron . A cultivat acolo, ca și în Les Chants de Maldoror, o revoltă împotriva ordinii stabilite, infirmând la rândul său Balzac , Alexandre Dumas fils , Victor Hugo , Jean-Jacques Rousseau , George Sand , Eschylus .
Revolta și respingerea ordinii stabilite, precum și viața scurtă a celor doi autori, au pus în paralel opera lui Rimbaud și Lautréamont, care au trăit în aceeași perioadă, dar nu s-au intersectat niciodată.
Deși este prezent în contracultura subterană , Lautréamont rămâne relativ puțin citat de cultura populară, comparativ cu alți poeți francezi precum Rimbaud , Verlaine sau Baudelaire .
Cinema
Arte grafice