Naștere |
Către 1485 Chatellerault |
---|---|
Moarte |
1558 Paris |
Acasă | Rue de la Sorbonne (1549) |
Activități | Compozitor , muzician |
Religie | catolicism |
---|---|
Circulaţie | Muzica renascentista |
Genuri artistice | Muzică clasică , muzică liturgică ( în ) |
Clément Janequin [Jannequin, Jennequin] este un compozitor , cantor și preot francez (născut la Châtellerault în jurul anului 1485 și murit la Paris între ianuarie și aprilie 1558 ), cunoscut pentru numeroasele cântece polifonice pe care le- a compus.
Familia lui Janequin provine din Châtellerault; este fără îndoială ușor, deoarece părinții ei Étienne Janequin și Louise Liachère dețin două case acolo, trei terenuri și mai multe grădini în împrejurimi. Clément s-a născut probabil la Châtellerault, dar nu există nicio dovadă în acest sens; are un frate Simon, căsătorit cu Claudine Jagoys. Nu avem nicio urmă concretă a studiilor sale muzicale, dar putem presupune în mod rezonabil că au fost urmate într-un masterat de la Châtellerault, probabil cel al bisericii colegiale Notre-Dame, care avea un cor de șase copii și șase. se încheie al XV - lea secol.
Instruirea sa a fost finalizată la Châtellerault sau continuată în altă parte? Știm asta în august șiSeptembrie 1505Janequin era funcționar, în anturajul lui Lancelot du Fau, vicar general al arhiepiscopului de Bordeaux și canonic de Saintes și Bordeaux. Acest mare personaj - viitor episcop de Luçon în 1515 - se atașase de el scoțându-l din maeștri? Două acte din 1505 îl plasează pe Janequin în abația Pleine-Selve și în Saintes, ca funcționar al Lancelot du Fau.
Primul element cunoscut despre cariera sa profesională este un act al unui proces pe care îl susține Februarie 1507'împotriva episcopului de Luçon , Pierre II de Sacierges. Janequin era atunci „ stăpânul corilor ” al bisericii din Luçon (catedrala); fusese acuzat că ar fi avut relații cu „femei nerușinate” în Săptămâna Mare . Pedepsit mai întâi prin post, Janequin își reiterează conduita și de data aceasta este chemat să se prezinte în fața înlocuitorului episcopului. A fost excomunicat, i s-a dezbrăcat de slujbă și a fost pus în închisoare (șederile scurte în închisorile episcopale erau o realitate la acea vreme pentru infracțiuni minore de diferite tipuri). Eliberat trei săptămâni mai târziu, a fost din nou chemat să se prezinte pentru că episcopul nu a recunoscut înlocuitorul său ca fiind capabil să judece acest caz. Mai întâi condamnat în lipsă pentru că a lipsit din Luzon, Janequin a fost apoi condamnat să postească în fiecare vineri, la amendă și suspendat în beneficiile sale ecleziastice . Janequin a făcut apel la Parlamentul Parisului ; această sursă a fost redescoperită recent.
Între 1507 și 1525, o tăcere de optsprezece ani a înnorat biografia lui Janequin. Chiar presupunând că rămâne câțiva ani în Luçon și că ajunge la Bordeaux în 1523 după moartea protectorului său Jean du Fau, rămâne o liniște de zece până la cincisprezece ani ...
Paradoxal, în această perioadă obscură, Janequin a devenit cunoscută pe scară largă. Cântecul său La Guerre a fost scris în mod evident după bătălia de la Marignan (1515), iar alte cântece (precum Or sus vous dormez prea cunoscut sub numele de L'Alouette ) au circulat din anii 1510. Este prezentă în primele publicații ale lui Pierre Attaingnant la Paris din 1528; Anul acesta i-a dedicat un volum întreg, conținând cinci cântece, semn al unei reputații deja consolidate. O ediție venețiană publicată în 1520 arată că faima sa traversase deja Alpii.
În 1525, o găsim pe Janequin stabilită la Bordeaux, ca preot. Se spune că este în slujba lui Jean de Foix (arhiepiscop) , arhiepiscop de Bordeaux, cel puțin până în 1528. Nu este deținut acolo pentru nicio acuzație muzicală și beneficiază de mai multe venituri ecleziastice: funcția de însoțitor la masele aniversare ale eparhia de Bordeaux până în 1529, cura de la Saint-Michel-de-Rieufret din 1526 până în 1528, canonul Saint-Émilion din 1525 până în 1528 sau 1529. Nimic care să-l ocupe mult, deoarece aceste beneficii sunt în general încredințate unui vicar în schimb pentru o parte din venit. Venitul cumulat este apoi estimat la 350 lt ( cărți de turnee ) pe an. Putem presupune că această absență a oricărei constrângeri și apropierea protectorului său îi lasă timp să compună asiduu.
În jurul anului 1530, probabil din cauza morții lui Jean de Foix în 1529, Janequin pare să se fi plasat de această dată sub protecția lui Bernard de Lahet, avocatul regelui la Amiralitatea Guyenne, apoi la Parlamentul Bordeaux , iubitor de muzică. El a găsit alte beneficii, precum un diaconat în Garrosse și parohia Saint-Jean-Baptiste de Mézos , localități din Landele . Faptul că a fost pe scurt stăpân pe copiii catedralei din Auch , în 1531, arată că nu a renunțat la cunoștințele sale de măiestrie. Dar apoi a părăsit Bordeaux și Gasconia , unde a locuit între șase sau opt ani (1523? - 1531).
Între 1533 și 1537, Janequin s-a aflat la Angers unde, din 1534, a deținut funcția de maestru de cor ( maestrul capelei ) al catedralei . Fratele său Simon locuiește în acest oraș. Aparent protejat de Jean Olivier , episcop de Angers și poet în contact cu cercurile literare apropiate de Clément Marot , el primește, de asemenea, două beneficii care depind de capitolul catedralei: o cură în Brossay - schimbată în 1533 pentru o cură în Avrillé - și o capelă a catedralei.
În această perioadă, a fost în contact cu François de Gondi, Lordul Raffoux, al cărui Janequin urma să fie naș al a două fiice în 1533 și 1537. Șederea sa în Angers s-a încheiat în 1537 și a fost înlocuit de Loys Henry în fruntea sa. a măiestriei catedralei.
Din această perioadă datează celebrul cântec Du beau tétin , scris pe un poem erotic de Clément Marot (publicat în 1535) și setat la 4 părți vocale de Janequin (publicat în 1536 de Pierre Attaingnant , în cartea a II-a conținând XXV piese noi. .. , n o 19: „ Blaison du beau pacin”).
Perioada 1538-1548, din nou, nu este documentată. El a fost localizat în Angers în 1548, unde s-a spus că este „student”, ocupat prin urmare în dobândirea câtorva diplome universitare (acestea i-ar permite să pretindă mai multe beneficii ecleziastice remunerative decât cele pe care le avea deja). ÎnAugust 1548apare și într-un act ca preot paroh al Unverre în Eure-et-Loir .
S-a regăsit la Paris în 1549, a instalat strada de la Sorbonne . Activitatea sa nu este bine cunoscută acolo, chiar dacă se presupune că este activă în anturajul cardinalului Ioan al III-lea de Lorena , al lui François de Guise sau al altor notabili care frecventează curtea.
În 1555, el locuiește în rue neuve Saint-Sulpice și semnează un act ca „cantor obișnuit al Capelei Regelui ”, ocupație care a fost, fără îndoială, onorifică în măsura în care avea deja aproximativ 70 de ani - nu apare în rolurile Capelă.
A murit la Paris între ianuarie și Aprilie 1558, după ce a întocmit un testament în care se numește „compozitor obișnuit în muzică pentru rege”, din nou un titlu care se referă mai mult la o demnitate decât la un loc de muncă real. Poate că aceste îndatoriri de cantor al Capelei și de compozitor pentru rege i-au oferit singurul său mijloc de subzistență.
Un muzician la fel de renumit ca Janequin nu ar fi putut rămâne ignorat de curtea regelui Franței și ar fi putut aplica pentru un loc de muncă în camera sa sau în capela sa. Mai multe indicii arată că o poziție la instanță ar fi putut fi luată în considerare. În vara anului 1530, curtea lui François I er se duce la Bordeaux, unde Janequin îl putea întâlni (el compusese un cântec în cinstea revenirii din captivitate a celor doi fii ai săi după pacea Doamnelor ). Janequin a compus, de asemenea, la începutul anilor 1530, trei cântece pe poeziile regelui, texte musicate și de Claudin de Sermisy , care din 1525 este sub-maestru al Capelei Regelui. Vrea să atragă atenția regelui dorind să facă la fel de bine ca Sermisy? Tot în 1533 a publicat singura sa colecție de motete . Reorganizarea Capelei Regale de la începutul anilor 1530 i s-a părut probabil ocazia de a aplica pentru un post de sous-maitre, la care să-l poată conduce compozițiile, faima și slujbele sale anterioare în fruntea unui master. .
Dar nimic din toate acestea nu s-a concretizat (cu excepția sfârșitului vieții sale, sub Henric al II-lea și din nou într-o formă probabil onorifică): rolurile Capelei și ale Camerei rămân tăcute cu privire la el. Astfel, când în câteva acte de la începutul anilor 1530 s-a descris ca „cantor al regelui” (un nume al cărui titlu nu este obișnuit), el a păcătuit fără îndoială în așteptare ...
Din câte știm, cariera lui Janequin rămâne atipică: îndatoririle sale de maestru de capelă au fost relativ de scurtă durată, el nu a obținut niciodată la curte un post pe care celebritatea sa l-ar fi putut desemna și, fără să-și exercite funcțiile ecleziastice, în ciuda preoției sale, a rămas sub protecția unor episcopi în timp ce colecta beneficii care i-au permis să trăiască. Era prea preocupat de munca sa ca să lucreze pentru avansarea ei? A avut un caracter dificil? Dar această carieră reconstituită cuprinde încă mai mult de douăzeci de ani de obscuritate; este de sperat că noile descoperiri vor aduce într-o zi o nouă lumină asupra ei, precum cea, destul de recentă, a utilizării sale în Luçon în jurul anului 1507.
Janequin este considerat unul dintre cei mai mari maeștri francezi din prima jumătate a XVI - lea lea; producția sa a depășit 400 de lucrări. Este cunoscut mai ales pentru piesele sale, în număr de aproximativ 250, o producție considerabilă, care este depășită doar de cea a lui Pierre Certon , care compune 285, și cu mult înaintea lui Claudin de Sermisy , care a plecat din 146.
Este vorba despre două mase parodice , în care materialul muzical al cântecelor seculare este preluat din textul liturgic, o practică obișnuită la acea vreme. În cazul celei de-a doua mase, este o auto-parodie, deoarece această masă parafrazează și dezvoltă temele propriului său cântec La Bataille .
Producția spirituală a lui Janequin este considerabilă, ceea ce dovedește că a urmărit îndeaproape evoluția și formele repertoriului muzical protestant. Din păcate, toate edițiile sunt mai mult sau mai puțin incomplete, dar pentru unii putem reconstrui muzica.
În mod clar în domeniul cântecului, munca lui Janequin este cea mai importantă. Este publicat în principal la Paris, între 1528 și 1578, cu un vârf în perioada 1540-1550. Piesele sunt, de asemenea, acoperite la Lyon cu Jacques Moderne și cu diferiți editori din Italia, în special Andrea Antico la Roma.
Avea o specialitate, cea a unor cântece descriptive grozave, de asemenea colorate cu umor sau poezie. Acestea sunt :
Aceste lucrări introduc pasaje lungi în onomatopee , cântate în mijlocul altor cuvinte; au fost publicate în 1527 și 1537 și i-au dat faimă rapidă și internațională. O putem considera pe Janequin ca fiind primul muzician de zgomot , care a încercat să transcrie în compozițiile sale ceea ce a auzit. Când ascultăm La Guerre sau Les Cris de Paris , avem impresia că auzim, pe lângă muzică, sunetele prezente în acel moment, de parcă am fi putut să le înregistrăm.
În special, La Bataille a avut un mare succes și a fost acoperit de mulți alți compozitori ai vremii, care au oferit diferite versiuni instrumentale sau vocale, adăugând uneori o a cincea voce, cum ar fi Philippe Verdelot .
În afară de cântecele sale descriptive, repertoriul său este împărțit între cântece rustice, narative, galante și epigrame erotice sau satirice. Cântecele lui Janequin au fost publicate în principal de Pierre Attaingnant , din 1528 până la sfârșitul activității atelierului în 1553. În mai mică măsură, el le-a încredințat lui Nicolas Du Chemin între 1549 și 1561, apoi lui Adrian Le Roy și Robert Ballard din 1556 ( deci cu puțin înainte de moartea sa); l-au republicat timp de douăzeci de ani, mult după moartea sa.
Melodiile sunt adesea publicate în colecții cu piese ale altor autori, dar notorietatea sa justifică faptul că acești tipografi îi consacrează cel puțin un volum rezervat pieselor sale, dintre care aici este o listă rezumativă:
Vom găsi în Halévy-His-Vignes 2013, p. 439-465 , o listă completă a operelor lui Janequin, inclusiv piese și motete spirituale, cu sursele lor originale și numele poeților.
Printre numeroasele ediții moderne, care deseori privesc doar o singură melodie, putem menționa:
Muzica lui Janequin rămâne foarte apreciată și a fost înregistrată de multe ori. Astfel, piesa sa, La Guerre ou La Bataille, a fost folosită pe coloana sonoră a filmului Last Days al lui Gus Van Sant (chiar la începutul filmului și în creditele finale).