Johannes tinctoris

Johannes tinctoris Imagine în Infobox. Tinctoris în frontispiciul unui manuscris al tratatelor sale muzicale, de Nardo Rapicano , Napoli , 1483. Biografie
Naștere 1435  ?
Braine-l'Alleud
Moarte 1511
Nivelles
Numele în limba maternă Jehan Le Teintenier și Jean de Vaerwere
Naţionalitate Brabant
Instruire Fosta Universitate din Orleans ( d )
Activități Compozitor , muzicolog , teoretician al muzicii , poet , scriitor , matematician
Alte informații
Maestru Guillaume Dufay

Johannes Tinctoris , latinizarea lui Jehan Taintenier sau John Dyer , sau John Vaerwere (născut în 1435 la Nivelles , care a murit în 1511 ) este un compozitor , muzician și teoretician muzical Brabant al școlii franco-flamande . Autor al primului dicționar de termeni muzicali, cea mai faimoasă lucrare a sa de compozitor este o masă care dezvoltă motivul muzical al unei melodii deseori folosite la acea vreme în compozițiile polifonice  : Omul armat ( Missa "Cunctorum plasmator summus" ).

Biografie

Tinctoris, originar din Ducatul Brabantului (în ceea ce este acum Brabantul Valon ), poate fi considerat și Orléanais, deoarece a studiat dreptul la Universitatea din Orleans . A fost ales procurator (reprezentant) al multor studenți ai națiunii germanice de acolo și a exercitat, conform registrelor acestei națiuni, ca succentor ( sub-cantor , în realitate maestru al muzicii și al corului ) al catedralei Sainte-Croix din 1460 până la 1465 .

Din 1474 până în 1476, a deținut aceleași funcții de maestru de cor la catedrala Saint-Lambert din Liège (în Belgia valonă). Din 1476 până în 1481, a ocupat funcția de corist cantor (adică cântăreț, membru al corului, corist) și capelan al regelui Ferdinand I de Napoli , la Napoli . Din 1481 până în 1483, a fost din nou succentor la Liège. Apoi s-a întors la Napoli până în 1487. În același an, a rămas la curtea Burgundiei și a regelui Carol al VIII-lea al Franței , unde Ferdinand de Aragon îl instruise să recruteze cantori.

Alte indicații sunt mai mult sau mai puțin incerte. Tinctoris a rămas la Chartres , ca magister puerorum (stăpânul copiilor și stăpânul corului) catedralei Notre-Dame (înainte de 1474). Bruges (în Belgia, Flandra de Vest ) a fost, de asemenea, pe ruta sa (id.). Fusese și „mic vicar” (cantor înlocuitor) în Cambrai (1460). Mai târziu, a reușit să rămână și la Nivelles , unde avea o prebendă canonică . Se pare că a fost la Roma când papa Alexandru al VI-lea Borgia a fost ales în 1492. El locuia încă în Italia în 1495 și a cântat ca membru al capelei papale până în 1500.

De asemenea, muzicolog

Tinctoris a scris numeroase lucrări dedicate scrierii de muzică. Chiar dacă operele sale nu strălucesc prin originalitatea lor (Tinctoris se bazează puternic pe autori care l-au precedat, precum Boèce , Isidore de Sevilla sau alții), acestea ne oferă un instantaneu foarte detaliat al tehnicilor și procedurilor utilizate de compozitorii din timpul. A scris primul dicționar de termeni muzicali ( Diffinitorium musices ); o carte despre caracteristicile modurilor muzicale ; precum și un tratat despre proporții (1473) și o carte dedicată contrapunctului , utilă în special în această perioadă esențială dintre Guillaume Dufay și Josquin Des Prés , unde s-a dezvoltat treptat ideea preeminenței unei voci printre contrapunctele interne. , iar noțiunea de armonii să fie citită pe verticală. Iată cum Robert Wangermée explică poziția lui Tinctoris atât ca muzician, cât și ca teoretician:

„Johannes Tinctoris (nativ din Nivelles) , care a trăit la curtea regelui Ferdinand de Aragon în Napoli [...] a scris tratate importante“ muzica practică „[...] Pentru al XV - lea și al XVI - lea de secole toate compozițiile muzicale au fost guvernate de legile contrapunctului , dar acestea au cunoscut variații în funcție de perioadă. Pentru Ockeghem și Tinctoris, contrapunctul era în esență o scriere orizontală în care fiecare voce era percepută ca fiind independentă de celelalte. "

Scrierile lui Tinctoris au influențat compozitorii și alți teoreticieni ai muzicii renascentiste. La fel ca majoritatea intelectualilor renascentisti, Tinctoris era interesat de toate domeniile cunoasterii. Era cunoscut ca cleric, poet, matematician și avocat; o sursă îl descrie chiar ca pe un pictor desăvârșit.

Lucrări

Tratate muzicale

Compoziții muzicale

- Vostre regard et Hélas , 3 voci (ed. In Harmonice Musices Odhecaton , Venice, Petrucci, 1501). Această colecție a fost republicată din 1502 până în 1504.

- Memoria  : două seturi de muzică (una pentru 4 voci și cealaltă pentru 2 voci).

- Dintre toate bunurile jucate  ; Altul amar  ; Totul are prin mijloace  ; Ca femeie , cei patru au două voci.

Analiza istorică

Prima biografie a lui Johannes Tinctoris a fost scrisă în timpul vieții sale de Johannes Trithemius în Catalogus illustrium virorum germanorum publicat la Mainz în 1497 .

Istoriografia valonă

Istoriografia valonă a pus sub semnul întrebării desemnarea de către Tinctoris a „compozitorului flamand” și respinge clasificarea într-o școală „franco-flamandă”. Într - adevăr, odată cu ascensiunea discursului comunității în Belgia , la începutul XX - lea  secol , istoriografia belgiană se confruntă cu câteva voci dizidente care pun la îndoială Unitarianismului și caracterul „flamand“ a unor artiști sau curenți prezentate ca atare. Astfel, romanistul belgian și activistul valon Maurice Wilmotte i-au criticat pe flamani pentru că și-au însușit moștenirea valonă  :

„Flamenții au avut tot interesul să cultive și să întărească această legendă, au anexat, cu liniște de pirați, fie muzicienii noștri, Dufay , Pierre de la Rue , Roland de Lassus , fie pictorii noștri, un Roger de le Pasture și un Patinier , poate ipoteticul stăpân al Madonei din Flémalle. "

Léopold Genicot , istoric belgian apropiat de mișcarea valonă , înscrie, de asemenea, Tinctoris într-o „artă valonă”:

„Iată-ne din nou în muzică, care a rămas marea artă valonă. Cei Hainuyers au continuat să comande evoluția sa , atâta timp cât polifoniei a rămas în favoarea. Dufay o înzestrase cu o masă unitară, construită pe o singură temă. Tinctoris, canonul Nivelles , i-a dedicat douăsprezece tratate, inclusiv Terminorum musicæ definitiorum , strămoș al dicționarelor muzicale. "

Anexe

Note și referințe

  1. François Lemaire, Notă istorică despre orașul Nivelles și despre starețele care l-au guvernat succesiv de la înființarea sa până la dizolvarea capitolului său , Nivelles, F. Guisenaire tipograf-editor, 1848, pp.  124-125 , 335  p. Citiți online .
  2. Marc Honegger , Dicționar de muzică: Volumul 2, Bărbați și lucrările lor. LZ , Paris, Bordas ,1979, 1232  p. ( ISBN  2-04-010726-6 ) , p.  1111
  3. Dicționar de muzică: sub îndrumarea lui Marc Vignal , Paris, Larousse,2011, 1516  p. ( ISBN  978-2-03-586059-0 ) , p.  1402
  4. Cf., infra: Marlène Britta, etc, ... Orleans, un oraș al Renașterii , p. 123, nota 21.
  5. Robert Wangermée
  6. Putem traduce, de asemenea, Complexus de Ensemble sau Enchaînement .
  7. Pirotte Jean , „Belgia și Valonia se confruntă cu trecutul lor: Istoria în slujba cauzelor? „În Bastia Franța (eds), revizuirea generală , 125 - lea an N O  6-7, Editions Duculot, iunie-iulie 1989, p.  131-141 , ( ISSN  0770-8602 ) .
  8. Wilmotte Maurice , „L'equation Flamand = Belge” în La Belgique française , Bruxelles, 1911.
  9. Léopold Genicot, Rădăcinile speranței. Douăzeci de secole în Valonia, prin texte, imagini și hărți , Didier-Hatier, Bruxelles, 1984 p.  136 [ ( ISBN  2-87088-581-4 ) ]

Bibliografie

Articole similare

linkuri externe