Andrea Lucchesi

Andrea LuchesiLucchesi sau Luckesi Date esentiale
Numele nașterii Andrea Luca Luchesi
Naștere 23 mai 1741
Motta di Livenza Republica Veneția
 
Moarte 21 martie 1801(în vârstă de 59 de ani) Republica Cisrhenan din
Bonn
Activitatea primară Compozitor

Andrea Luca Luchesi ( Lucchesi sau Luckesi ) este un compozitor italian , născut în Motta di Livenza ( Republica Veneția ) pe23 mai 1741și a murit la Bonn pe21 martie 1801.

Prima parte a carierei sale are loc la Veneția, unde operele sale orientate în genul comic, trădează în mod clar influența pregătirii sale venețiene. Din 1771, muzicianul s-a mutat la curtea din Köln din Bonn , s-a dedicat muzicii religioase și a condus opera. De asemenea, scrie lucrări instrumentale, simfonii, sonate și concerte pentru tastatură și muzică de cameră , toate de înaltă calitate, care, în avangarda timpului său, anunță elemente stilistice ale perioadei clasice .

Biografie

Originea și formarea

Familia Andrea Luchesi făcea parte dintr-un grup de familii nobiliare originare din Lucca (de unde și numele Luchesi, pe care îl găsim și scris Luchese, Lucchese, Lukesi  etc. de contemporanii săi) care se stabiliseră de mult timp în Republica Veneția. . Andrea Luchesi este fiul lui Pietro, un comerciant cu ridicata de cereale. Cel mai mic dintre cei unsprezece copii ai lui Pietro, a primit de la fratele său Matteo, preot, profesor public și organist la Saint-Nicolas, o bună pregătire muzicală și de tastatură, precum și culturală, care i-a permis să participe mai târziu la saloanele aristocrației din Veneția. . Și-a părăsit orașul natal în 1765, la vârsta de cincisprezece ani, spre Veneția , situată la mai puțin de cincizeci de kilometri spre sud.

Datorită protecției și sfaturilor lui Juseppo Morosini, nobil influent și muzician amator, a studiat la Veneția cu cei mai buni muzicieni ai momentului, precum Gioacchino Cocchi , maestrul de cor al Ospedale degli Incurabili pentru operă, G. Paolocci, maestrul capelei lui Moș Crăciun. Maria Gloriosa dei Frari pentru muzică sacră, Giuseppe Saratelli , maestrul capelei Sf. Marcu , pentru teorie, Ferdinando Bertoni și Baldassare Galuppi . Pregătirea sa teoretică beneficiază de relațiile didactice și artistice pe care le întreține cu doi dintre cei mai avansați teoreticieni muzicali ai vremii: părintele Francesco Antonio Vallotti (care codifică teoria disonanței ) și contele Giordano Riccati ( matematician , fizician acustic , arhitect ... autor al un eseu despre legile contrapunctului .

Startul operatorului

Cariera sa de organist și compozitor a fost orbitoare: la vârsta de douăzeci de ani, a fost numit în comisia care examinează aspiranții de organist, succedându -i lui Ferdinando Bertoni în această funcție. La douăzeci și trei de ani, este organist titular al San Salvatore, cu un salariu anual de 90 de ducați. Faimos ca un virtuoz al organelor , a fost invitat la inaugurarea acestor instrumente (în special, în 1768, noua orga din Bazilica Sfântul Antonie din Padova ). Compune muzică pentru tastatură (orgă, clavecin ), instrumentală , sacră , pentru teatru . El a fost responsabil de compunerea pentru evenimente importante, precum sărbătoarea Saint-Roch (1769) sau înmormântarea solemnă a ducelui de Montealegre, ambasador spaniol la Veneția (1771). Faima sa s-a răspândit rapid în Europa; în 1763, a trimis la curtea prințului Esterházy, prima dintr-o serie de simfonii care se află în prezent în catalogul de lucrări Hoboken de Haydn . În primăvara anului 1765, opera sa comică L'Isola della Fortuna (libret de Giovanni Bertati ) este reprezentată probabil la Hoftheater din Viena și cu siguranță la Veneția (teatrul San Samuele) și teatrul Lisabona dell'Ajuda în toamna anului 1767. Leopold, în vârstă de cincisprezece ani și Wolfgang Mozart îl vizitează în timpul carnavalului dinFebruarie 1771iar Luchesi le „împrumută” unul dintre concertele sale pentru clavecin; Leopold îl descrie în jurnalul său ca maestro di cemballo . Concertul este interpretat de Mozart, încă înOctombrie 1777iar tatăl și sora lui ( Nannerl ) îl folosesc în scopuri educaționale. Roberto Plano a redescoperit recent cadenza pe care i-a adăugat-o Mozart. În același an 1771, Luchesi, printre simfonii, cantate, sonate, liturghii și alte lucrări, a compus un Requiem pentru înmormântarea lui José Joaquín de Montealegre, ambasadorul Spaniei la Veneția, care a murit la mijlocul lunii aprilie.

Maestru de capelă la Bonn

La sfârșitul anului 1771, a plecat la Bonn , la invitația prințului-elector din Köln Maximilian Friederich, care dorea să ridice nivelul capelei sale muzicale. Luchesi a făcut călătoria cu o mică echipă de „experți”, dintre care doar prima vioară Gaetano Mattioli, a rămas la Bonn până în 1784. A condus opera la curte, în special Il mercato di Malmantile (1758) de Domenico Fischietti , înMartie 1772. Charles Burney, trecând prin Bonn în vara anului 1772, a remarcat acolo că „Alteța sa menține acolo în timpul iernii, pe cheltuiala sa, o societate pentru interpretarea operelor comice în palatul său, toate italiene” . Prințul îl numește maestru de capelă privat (Kapellmeister) ; este o retragere formală, deoarece postul de stăpân al capelei curții este o sarcină pe tot parcursul vieții și a fost imposibil să o înlocuiești pe cea din loc. Foarte repede, capela Bonn a fost clasată printre cele mai bune din Germania și Europa. După moartea precedentului director (Ludwig van Beethoven, bunicul lui Beethoven), Andrea Luchesi îl succede oficial și este numit Kapellmeister ,26 mai 1774. Taxa necesită naturalizarea Luchesi. În 1775, s-a căsătorit cu Anthonetta d'Anthoin, fiica unuia dintre consilierii principali ai prințului-elector și a uneia dintre marile familii din Bonn. Cuplul are cinci copii: o fiică Caterina și patru băieți.

În 1774 a fost închis și teatrul curții. Majoritatea artiștilor italieni care l-au însoțit pe Luchesi au plecat. ÎnNoiembrie 1778Teatrul național este fondat, unde este prezentat de germanul Singspiel și Neefe devine directorul acestuia.

În 1776, oratoriul său La passione di Gesù Cristo a fost lansat la curte pe un libret de Métastase , inițial musicat de Caldara în 1730, apoi de Jommelli (1749) și chiar de prietenul său și de contemporanul său Naumann în 1767 la Veneția. Orchestra Luchesi în comparație cu predecesorii săi sau chiar Naumann este descrisă de Claudia Valder-Knechtges: „ Luchesi lui Passione reprezintă un exemplu referindu -se la un nivel mai târziu de dezvoltare în afară de recitativul secco , care este întotdeauna însoțită de violoncelul, contrabasul și clavecin, pe tot parcursul compozitia. Partea de corzi creează un sunet de fundal cu două vioare, viola și grupul constituind basul continuu, deși nici o parte nu este interpretată doar de corzi. În recitativul acompaniat, în aer și în coruri, corzile se joacă cu instrumente de suflat, mereu diferite ” . Orchestra sa de avangardă este deja cea a lui Haydn și Mozart și în uvertură putem detecta elemente beethoveniene. Dintre instrumentele de suflat menționate, există și clarinetul care chiar anticipează pe Paisiello . Focul din capela din curte15 ianuarie 1777, încheie ciclul de execuție al oratoriilor.

În ciuda limitărilor reale ale poziției private de operă, oratoriu și interpretarea muzicii instrumentale încredințate primei vioare, în 1782, Mozart, prietenul electorului a încercat să devină Kapellmeister , dar a eșuat.

Andrea Luchesi a rămas la Bonn până la sfârșitul vieții sale, cu o singură paranteză în 1783–1784, când a călătorit la Veneția - oficial pentru probleme de familie - și și-a prezentat și opera Ademira (1784). Moartea alegătorului înAprilie 1784, anticipează întoarcerea lui Luchesi. El a scris o cantată pentru succesorul său, arhiducele Maximilian Francisc al Austriei - fratele mai mic al lui Iosif al II - lea - a intronizat8 mai 1785. Salariul său a fost redus de la 1.000 la 600 de florini, puțin mai puțin decât fostul său elev Reicha . În Crăciunul 1790, Haydn a trecut prin Bonn pentru a merge în Anglia, însoțit de Salomon , originar din Bonn și prieten cu Luchesi. Ocazional, o masă solemnă de Haydn este jucată la cererea prințului, care îl primește cu mare respect.

Invazia trupelor franceze în Octombrie 1794, pune capăt curții de la Köln din Bonn; Luchesi este retras dintr-o viață ușoară până atunci, trebuind să depășească sărăcia și obscuritatea.

Printre numeroșii elevi pe care Luchesi i-a avut ca Kapellmeister la Bonn se numără Antonín Rejcha , Bernhard și Andreas Romberg , Ferdinand Ries și Beethoven , cei mai înzestrați dintre toți. Beethoven a rămas în capelă ca asistent de organist, clavecinist și violonist timp de o duzină de ani, până la plecarea sa la Viena, pe atunci în vârstă de douăzeci și unu de ani. Când, în absența sa din 1783, organistul curții Christian Gottlob Neefe l- a înlocuit temporar pe Kapellmeister în direcția muzicală a capelei, Luchesi i-a cerut lui Beethoven, în vârstă de doisprezece ani, să-i ia locul la orgă.

Lucrări de artă

Compozitorul și muzicologul Jean-Benjamin de La Borde scria în jurul anului 1780 despre Luchesi: „Se bucură de un avantaj foarte rar în rândul italienilor, care este că simfoniile sale sunt căutate și aplaudate în Germania” . În 1806, un sfert de secol mai târziu, părintele Giannantonio Moschini îl lăuda încă: „  el sărbătorește Luchesi della Motta, che fu poi maestro di musica alla corte dell'elettore di Colonia (in Bonn), ove si maritò riccamente ed ove godette di ogni favore  ” , adică: faimosul Luchesi de Motta, care era atunci profesor de muzică la curtea electorală din Köln (la Bonn), unde s-a căsătorit și unde a apreciat orice favoare .

Cu toate acestea, nu numai simfoniile sale, ci majoritatea operelor pe care le-a scris, par să fi dispărut timp de aproape două secole. În ultimii ani, cercetările muzicologilor au adus din ce în ce mai multe dovezi ale ipotezei că dispariția se datora unei combinații de fapte și obiceiuri din secolul  al XVIII- lea și unei încercări organizate de ștergere.

În ceea ce privește obiceiurile, de exemplu, era destul de obișnuit ca un compozitor să cedeze o lucrare unui cumpărător cu dreptul cumpărătorului de a o folosi ca a sa. Luchesi din 1763 livrează mai multe lucrări prințului Esterházy sau direct lui Joseph Haydn . În ceea ce privește activitatea unui Kapellmeister, era obișnuit ca el să scrie gratuit lucrări pentru capelă, păstrate ca lucrări anonime, atribuite numelui său după încheierea mandatului său (pentru demisie sau deces). Luchesi respectă în mod formal regula, deoarece nu se pot găsi lucrări în numele său după 1774 - cu unele excepții, cum ar fi vizita la Veneția. În cele din urmă, unii editori nu au ezitat, în locul numelui autorului real, să publice lucrări sub numele compozitorilor pe care i-au considerat mai profitabili.

În ceea ce privește faptele: la momentul numirii din 1774, exista cel mai probabil un acord între Luchesi și electorul Maximilian Friederich, potrivit căruia Luchesi putea (în afară de îndatoririle sale compoziționale pentru capelă) să circule lucrări, sub numele de Ferdinand d 'Anthoin (cumnatul său) sau Haydn, pe care le putea vinde liber. În 1784, succesorul, Max Franz, a încercat să-l înlocuiască pe Luchesi cu prietenul său și protejatul Mozart , dar fără succes. Cu toate acestea, Luchesi a trebuit să negocieze un nou acord, conform căruia lucrarea „în afara capelei” urma să fie asigurată sub numele lui Mozart. Numele lui Ferdinand d'Anthoin reapare între 1791 și sfârșitul anului 1793, datele respective ale morții lui Mozart și Anthoin.

Max Franz lansează, de asemenea, un inventar al arhivelor muzicale ale curții din Bonn. Neefe o termină la începutul anuluiMai 1784, chiar înainte de întoarcerea lui Luchesi la Bonn. ÎnOctombrie 1794, arhivele sunt transportate la castelul Bad Mergentheim, cu ceva timp înainte de sosirea trupelor franceze. În cele din urmă, o mare parte din aceste documente sunt depozitate în biblioteca ( Biblioteca Estense ) a Ducelui de Modena , în jurul anului 1836. De exemplu, găsim manuscrise ale unor lucrări simfonice la Stockholm, Dresda și Praga și operă la Lisabona.

Partitura este temporar dezactivată. Organ Sonata în D majore - manuscris în Benedetto Marcello Conservatorul din Veneția,atribuit și lui Bernardo Maggi la Napoli în 1764.

Arhivele personale ale lui Luchesi au dispărut, dispersate de fiica sa Catherine, în 1826. În așteptarea unor noi progrese în cercetarea muzicală actuală, putem lua în considerare munca sa după următoarele grupări:

Lucrări identificate

Muzică de scenă

Muzică sacră

Muzică pentru ocazie

Muzica instrumentala

Partitura este temporar dezactivată. Luchesi - clavecin Concertul în F majore ( c. 1773)

Partituri moderne

Discografie

Note și referințe

  1. (it) "Giorgio Taboga," Andrea Luchesi, genio incompreso tra Riccati e Beethoven "" (versiunea 26 ianuarie 2016 pe Internet Archive ) .
  2. Grove 2001 .
  3. (it) Biografie de Silvia Gaddini, pe reccani.it.
  4. (it + en) Giorgio Taboga, Un caz de damnatio personae: Andrea Luchesi și rolul său în nașterea miturilor Haydn, Mozart și Beethoven , Episteme nr. 4, septembrie 2001 [ prezentare online ] .
  5. Valder-Knechtges 1984 , p.  82.
  6. Scrisoare de la Leopold Mozart din 11 iunie 1778.
  7. Taboga 1998 , p.  167.
  8. Taboga 2007 , p.  11.
  9. originale precizează sursa pe care este plasat al treilea, potrivit pentru Forkel lui Musical Almanac de 1782.
  10. "Andrea Luchesi (1741 - 1801): Maestrul uitat de Beethoven?" » De Dominique Prévot / Armando Orlandi, pe lvbeethoven.fr.
  11. Valder-Knechtges 1984 .
  12. Taboga 2007 , p.  14.
  13. Giovanni Battista Columbro, note de linie The Passion di Gesù Christo , p.  15 (2005, Tactus TC 741203) ( OCLC 254453845 ) .
  14. Taboga 2007 , p.  13.
  15. Valder-Knechtges 1984 , p.  105.
  16. Marc Vignal , Joseph Haydn , Paris, Fayard ,1988, 1534  p. ( ISBN  2-213-01677-1 , OCLC  19242507 ) , p.  338–339.
  17. La Borde 1780 , p.  199.
  18. (it) Giannantonio Moschini, Della letteratura veneziana del secolo XVIII fino a'nostri giorni , Venice, Dalla stamperia Palese, 1806 ( OCLC 681424297 ) [ citește online ] , p.  211 .
  19. L'isola della fortuna , broșură: [ citiți online ] [PDF]
  20. Taboga 2007 , p.  12.

Anexe

Bibliografie

Lucrări vechi Cărți și articole moderne

linkuri externe