Biserica Saint-Pierre-aux-Liens-et-Saint-Etienne din Brignancourt

Pe latura celui de-al doilea golf al corului, dublul intermediar este prezentat în același mod ca și pe partea de vest, dar capitelele coastelor și formetelor au fost reduse la baze sumare, care este vizibilă în special la nord și arborii corespunzători.au fost șterse. Patul de flori și torul profilului tăietoarelor continuă pe pereți sub forma unei benzi turnate și servesc drept suport pentru ferestre, fiind în același timp întrerupte de zgârieturile lor inferioare. Cele două ferestre spre nord și sud sunt similare cu cele ale primului golf, în timp ce golful absidei se distinge prin pilonii îndepărtați de suprafața peretelui. Seiful este, de asemenea, de același tip. Unghiurile drepte descrise de coastele din jurul trapezului evidențiază planul pătrat al acestui golf. Cheia de esență este sculptată cu grijă și este realizată frumos în simplitatea sa. În centru, două discuri suprapuse străpunse cu numeroase găuri sugerează un trandafir. Patru sferturi de cerc, de asemenea, pline de găuri și separate de chei mari, sunt dispuse în jurul său. O canelură îngustă care primește un șir de pene înconjoară aceste elemente și asigură unicitatea întregului. Pachetele de trei coloane subțiri sunt aranjate în colțurile noptierei. Frezele de aici adoptă profilul benzii, mărit cu o cavetă inferioară. Acestea sunt separate de coșurile capitelelor prin excavarea intervalelor, cu excepția unghiurilor, care este un aranjament frecvent aplicat și anumitor capitale mici din prima treaptă. Coșurile trec apoi printr-un plan circular, care este evidențiat de două tije adiacente care le înconjoară. Această petrecere anticipează o tendință care se generalizează abia la sfârșitul primei perioade gotice. Remarcabile pentru originalitatea lor sunt palmetele care acoperă coșurile. Acestea sunt de neegalat în zona înconjurătoare.

Partile inferioare ale celor trei pereti ai celui de-al doilea golf au caracteristici speciale. La nord, este o arcadă aparent blocată, de dimensiuni relativ mari. În mod clar descentrat spre stânga (spre vest), este într-un arc ascuțit și are unghiuri teșite . Pilonii săi nu coboară la pământ, fără să știe dacă acesta a fost inițial cazul și nu există nicio indicație a prezenței acestei arcade în exterior. Prin dimensiunile sale, ar putea corespunde unui foc , dar nișa pe care se deschide este prea superficială. Tot la nord, o nișă dreptunghiulară foarte mică trebuia să cuprindă relicve care erau așezate acolo în timpul sfințirii bisericii. La noptieră, în peretele din spatele altarului se face o nișă semicirculară. Aceste nișe se găsesc frecvent în spatele altarelor și aparent adăposteau obiecte liturgice din vremea când încă nu existau sacristii. Datarea ar putea fi facilitată de studiul evoluției liturghiei episcopiei Rouenului înainte de Revoluție. La sud, există o ușă mică lângă colțul sud-estic. Lintelul său este surmontat de un arc de relief semicircular. Această ușă se deschide doar către un dulap de perete și, aparent, nu duce niciodată la exterior. Încă spre sud, în dreapta ferestrei, strălucirea puternică a unui oculus care luminează scara interceptează banda mulată. Cel mai interesant element este piscina cu bazin dublu, care este luată în grosimea peretelui, puțin descentrată spre dreapta (spre est). Măsoară 130  cm lungime și 55  cm adâncime. Bolul din stânga este gadroonat . Raftul gros în care sunt scobite bazinele se revarsă ușor. Este susținut de o frisă de frunziș care formează o consolă , ceea ce este foarte rar. Unghiul este înmuiat de o canelură mărginită de două tori, care se întâlnesc în partea de jos formând un arc ascuțit inversat. Acest tip de turnare este cunoscut în regiune, dar utilizarea sa rămâne rară, iar domeniul său de aplicare este în același timp foarte divers: fostul și nordul capelei laterale nordice Ableiges , fereastra vestică a lui Andrésy , în jurul golfuri ale galeriilor corului Montgeroult , intrarea în nișa de altar din Puiseux-Pontoise , portalul vestic al Seraincourt , suporturile traversării transeptului Triel etc. Toate aceste exemple par să se raporteze la anii 1220 - 1240 . În partea din spate a nișei, Maurice Gillet indică un dulap mic de perete, dar ar putea fi o confuzie cu nișa din paranteză. Autorul nu menționează urmele vechilor picturi murale, care erau ascunse sub un tencuială înainte de restaurare.

• Capitale în stânga noptierei.

• Capitale în dreapta noptierei.

• Vedere spre nord-est.

• Vedere spre sud-est.

• Keystone de 2 e  span.

• Baze în colțurile noptierei.

Traversa sau capela laterală sudică, astăzi folosită ca sacristie, are un design simplu, dar este solid construită din piatră de dimensiuni medii, iar înălțimile sale sunt bine echilibrate și nu prezintă niciun defect estetic. Golful comunică cu naosul prin pasajul Berry, deja indicat, și cu primul golf al corului, printr-o arcadă groasă neformată, care a fost deschisă ulterior în peretele său sudic. Bolta cu nervuri adoptă un aspect semicircular spre est și vest. La nord și sud, se află într-un arc ascuțit ca bolțile corului. Focosele sunt formate dintr-un tor în formă de migdale plasat în fața unei benzi situate în fundal. Torul este căptușit cu un fir subțire, care este o caracteristică comună pentru perioada radiativă târziu, la sfârșitul lui XIII - lea  lea și al XIV - lea  secol. Cheia de bază are o mică rozetă de frunziș. Ansamblurile lipsesc. Prin urmare, focoasele sunt singurele care cad pe baze aspre angajate în unghiuri. Acestea constau dintr-un raft oblic și un coș care este pur și simplu decupat. Principalul interes al capelei constă în fereastra sa cu traceria radiantă târzie, care constă din două lancete care înscriu capete trilobate și un pentalob între două spandrele deschise în partea de sus. Ca mai târziu în perioada Flamboyant, vagoanele afectează un profil șanțat acut și sunt lipsite de majuscule. Capetele trilobate vor deveni una dintre caracteristicile principale ale matricilor flamboyante, dar rozetele vor da loc burdufului. Absența modelelor și a bazelor nu este totuși atribuibilă evoluției arhitecturii, ci economiei mijloacelor. Rămâne de remarcat o nișă mare în peretele estic, care are în partea de jos un dulap mic de perete pe care Maurice Gillet îl amplasează în piscina corului și o ușă semicirculară cu două foi în peretele vestic. El evocă un dulap de perete, dar de fapt corespunde unui portal lateral care nu mai este folosit.

• Vedere spre sud-est din cor.

• Vedere spre sud din cor.

• Vedere spre sud.

• Vedere spre est.

• Keystone.

In afara

Zidul de Vest, cu greu ne putem califica drept fațadă cu vedere spre o stradă aglomerată și nu portal gratuit pare să fi fost complet reconstruit în cadrul proiectului de boltire focoase în mijlocul XVI - lea  secol. Într-adevăr, o ruptură clară este vizibilă în aparatul din dreapta contrafortului sudic, în partea de sus și în nord, zidul golfului destinat să fie boltit este plasat într-o ușoară retragere de la zidul roman care urmează. În plus, o margine de picurare rulează la limita spandrels , ceea ce nu este obișnuit până în jurul anilor 1220 . Aceste găuri de picurare trec în jurul contraforturilor, care sunt amortizate de un glacis care formează marginea picurării. Ele sunt încă în mod clar legate de arhitectura gotică, ceea ce nu exclude însă datarea Renașterii, deoarece în zonele rurale, contraforturile de acest tip au continuat să fie folosite timp de mai mult de trei secole. Există două în fiecare colț și un al cincilea în nord. Un contrafort median este adăugat la vest, chiar deasupra ferestrei Renașterii. Se oprește sub marginea picurării. O a doua margine de picurare marchează, de asemenea, baza frontonului. Aceste margini de picurare, contraforturile, perimetrul ferestrei și frontoanele târâtoare sunt montate în piatră liberă. Restul zidurilor sunt în mici dărâmături neregulate, ca în partea de sus a zidului sudic și la nord, și nu prezintă nicio diferență cu zidurile romane. Materialul ieftin este o reflectare a economiei mijloacelor, la fel și lipsa de turnare în jurul ferestrei. Pe de altă parte, fronton a fost încununat cu un Hristos pe cruce ca un antefix , care este încă vizibil pe fotografii vechi, dar , din păcate , a dispărut de atunci. Biserica din Brignancourt este departe de a fi singura care nu are fațadă vestică: Commeny , Longuesse , Magny-en-Vexin , Omerville și Le Perchay sunt în același caz.

Zidul roman nordic este construit din moloz înecat într-un mortar și fără cornișe și contraforturi (cele două contraforturi de la începutul zidului jgheabului sunt cele ale Renașterii). Colțul de nord-est este totuși întărit de un lanț de piatră. Singura fereastră romanică din nordul navei se deschide sub un buiandrug monolitic crestat, fără chei simulate sau decorații gravate. În numărul său, acest zid este mai autentic decât omologul său din sud. Într-adevăr, peretele sudic al jgheabului navei este deosebit de eterogen și poartă urmele numeroaselor modificări. Este montat în moloz mare tăiat până la două treimi din înălțimea sa. Mai sus, dispozitivul este de același tip ca în nord. Prima modificare a vizat portalul, care a înlocuit un portal mai simplu în timpul anilor 1140. În același timp, un contrafort de secțiune pătrată și destul de scăzut a fost aplicat pe perete la locul celui de-al doilea contrafort al începutului de ani. 1920. apoi , un lancet înconjurat de un salt dublu teșit a fost străpuns în timpul ultimului trimestru al XII - lea  secol sau primul sfert al secolului următor. În contextul proiectului bolții cu nervuri, în mijlocul zidului a fost creată o fereastră similară cu cea a zidului de vest. La fel ca contrafortul roman, a fost sacrificat în numele armonizării dorite de Ruprich-Robert. Potențial contemporan cu fereastra sau dacă nu mai recent este cornișa, care constă din două benzi largi separate printr-o formă subțire concavă între două listele. În cele din urmă, cele două contraforturi intermediare pe care le vedem astăzi sunt produsele restaurării de la începutul anilor 1920 menționate deja. Acestea sunt inspirate de contraforturile zidului vestic. Din aceeași perioadă datează micul golf romanic din dreapta portalului, care este, în cel mai bun caz, o reconstrucție completă sau, dacă nu, o invenție a arhitectului. Prin urmare, singurele elemente autentice romanice sunt portalul și cele două ferestre înalte. Lintelul crestat al primei este gravat cu linii concentrice pentru a sugera chei, precum și două rânduri de linii rupte. Lintelul celui de-al doilea este, de asemenea, cu chei simulate și poartă o singură linie ruptă imediat deasupra arcului. Această decorație gravată este regula pentru golfurile romanice cu buiandrug monolitic și o singură deschidere, și poate fi văzută și în Angy, Arthies, Omerville și Rhuis.

• Vedere generală din nord.

• Fereastră romanică cu buiandrug monotlitic la nord.

• 1 st  fereastra romanic cu chei de boltă simulat spre sud.

• Fereastră romanică din anii 1920 spre sud.

• 2 nd  romanic fereastra cu chei de boltă simulat spre sud.

• Lantă gotică cu proiecție dublă teșită.

Portalul este, fără îndoială, cel mai remarcabil element al bisericii. La un nivel mai general, portalurile și clopotnițele reprezintă principala bogăție a arhitecturii romanice din nordul Île-de-France, Vexin francez și Beauvaisis și beneficiază de cea mai mare îngrijire, în timp ce celelalte părți rămân foarte sobru. În acest caz, clopotnița este departe de a atinge același nivel. Portalul Brignancourt este caracterizat de un timpan în formă de diamant; o primă arhivoltă sculptată cu bețe rupte , care continuă fără întrerupere pe pilonii de la sol; o a doua arhivoltă mulată cu un toro și o canelură și care cade pe tăietorii a două coloane cu capiteluri; și un șir de margarete care cad pe doi mascaroni care se învecinează cu tăietorii. De Davron și Marquemont biserici au un portal de aproape identice, dar fără măști. În Davron, lățimea este mai importantă. În Marquemont, arhivolta are un rând suplimentar de bețe rupte, iar pilonii sunt flancați de două perechi de coloane cu capiteluri. Bețele sparte se găsesc și în Lavilletertre , Lierville , pe vechiul portal nordic al Heaulme, pe portalul blocat al crucii sudice a Santeuil , la sensul giratoriu al absidei Chars , pe golfurile clopotniței din Courcelles-sur -Viosne etc., fără a cita numeroasele exemple din afara Vexin. Arhivolta inferioară a portalului Gouzangrez prezintă flori cu petale excavate. Altfel mai frecvente sunt florile violete. Măștile sunt un tip adesea folosit pentru susținerea bordurilor. Vedem alte exemple pe clopotniță și pe cor. De o mare raritate este timpanul în carouri, sculptat cu pătrate dispuse în formă de diamant. Aceste diamante sunt formate din cârnați. Fiecare înscrie un diamant mai mic, dar altfel similar, iar acesta, un diamant complet decorat cu un besant . O rețea simplă fără nicio decorație sculptată poate fi văzută în continuare în Cambronne-lès-Clermont , Épône , Jambville , Louvres , Nointel și Trumilly . În Épône, nu este obișnuit și doar gravat. Frezele prezintă o margine decorată cu bețe sparte, care este și ea rară, și trei baghete, ca în Gouzangrez. Cele două majuscule arată la fel doar la prima vedere. Cea din stânga arată o linie ruptă în partea de jos, iar cea din dreapta arată un rând de gadrooni . Partea superioară a coșului este sculptată cu frunze plate și volute de colț în stânga, și o palmetă stilizată și un cap de colț în dreapta. Cele două butoaie ofensive adaugă o notă de eleganță. Bazele lor sunt mutilate.

• Arhivoltă și timpan al portalului.

• Timpan portal și arhivoltă cu bețe rupte.

• Corzi de margarete și cul-de-lampă a portalului.

• Bastoane rupte de pe chei.

• Capital și mascaron în stânga portalului.

• Capital și mascaron în dreapta portalului.

Clopotnița este în plan pătrat, în timp ce baza sa este în plan barlong. Are un singur etaj. La nord și sud, pereții bazei turnului clopotniță nu sunt direct deasupra pereților etajului 1, care sunt așadar așezați într-o manieră corelată. Este, dacă vreți, un defect de proiectare, care explică absența unei pardoseli de clopotniță propriu-zise, ​​precum și absența unei turle de piatră. Construcția lor ar fi pus serioase probleme de stabilitate. Din acest motiv, Pierre Coquelle clasifică turnul Brignancort printre clopotnițele incomplete, la fel ca Frémécourt , Fontenay-Saint-Père , Parnes și Senots . Nu este neobișnuit ca clopotnițele romanice să rămână libere pe o parte sau chiar pe ambele părți, ca în Chamant , Courcelles-sur-Viosne, Gadancourt, Limay, Saint-Rieul de Louvres , Nesles-la-Vallée , Omerville și Saint -Vaast-de-Longmont . Dar, în acest caz, primul etaj este construit direct deasupra parterului, sau cel din urmă este flancat de nișe puțin adânci la nord și sud, ca în Auvillers. În acest caz, un glacis de piatră răscumpără golul dintre pereții de pe partea de nord, iar pe partea de sud, dispunerea trebuia să fie similară înainte de construirea crucii.

Etajul superior al clopotniței Brignancourt are caracteristicile unui etaj intermediar. Este susținut de contraforturi plate, în timp ce podelele de clopotniță romane sunt în general prevăzute cu coloane de colț în Vexin și este doar ajurat dintr-un singur golf semicircular pe fiecare parte, care este lipsit de orice decor și este clar decalat la vest și est . Golful nordic este mai înalt, dar nu mult mai lat decât o portiță . Clopotnița nu este atât de crudă, deoarece podeaua sa se termină cu o cornișă Beauvaisine de o artizanală frumoasă. Acest tip de cornișă este alcătuit din arcuri semicirculare rezecate în două arcuri mai mici cu relief redus și care se sprijină pe corbeli sau modilioane sculptate diferit. Ele sunt predominante în timpul XII - lea  secol, și să cadă în desuetudine la începutul al XIII - lea  secol. Câteva alte exemple există în Vexin, în afara fostei eparhii de Beauvais, inclusiv corul Wy-dit-Joli-Village , absidele Auvers-sur-Oise și Marines și clopotnițele din Valea Nesles-la- și Sarcelles. . Jean Vergnet-Ruiz a arătat că proeminența cornișei scade treptat în perioada în care a fost utilizat. La Brignancourt, este încă important, ceea ce subliniază caracterul romanic al clopotniței.

La nord rămâne un perete al corului vechi, care ar trebui să fie mai mult sau mai puțin contemporan cu naosul, deoarece este străpuns de un mic golf romanic, cu o simplă deschidere cu o buiandică monolitică cu chei simulate. Acest golf este totuși situat mai jos decât cele trei omologe ale sale păstrate din naos. Este perfect centrat între unghiul de reintrare între naos și cor și un contrafort plat romanic, care este situat mult mai mult la est decât limita actuală dintre cele două golfuri ale corului. Prin urmare, corul inițial a început cu un golf pătrat, care avea dimensiuni comparabile cu cel al celui de-al doilea golf actual. În timpul reconstrucției corului din anii 1140, zidul existent a fost ridicat, dar nu s-a considerat necesar să se sprijine baza noului clopotniță cu contraforturi (cel puțin spre nord). Zidul a fost, de asemenea, extins spre est și încoronat cu o cornișă Beauvaisine similară cu cea a clopotniței, cu excepția sub glacis care separă baza etajului superior de clopotniță.

Apartamentul am optat pentru o noptiera, care este preferat de arhitecții XII - lea și al XIII - lea  secole în Vexin (absidele încadrată tăiat cu toate acestea apar în Avernes , Gouzangrez, Grisy-les-Platres , Longuesse , Marines, Nesles-la-Vallée, Vaux-sur-Seine , Vétheuil și Us ). La est, este susținut de contraforturi plate care se termină într-un scurt glacis, dar la nord și sud, este flancat de contraforturi puțin mai proeminente care se retrag odată datorită unui fruct . Este tipul contraforturilor clopotniței. Peretele absidei și peretele sudic al celui de-al doilea golf al corului sunt împerecheate cu piatră îmbrăcată. Golful axului, puțin mai lat decât golfurile laterale și, de asemenea, semicircular, este modest decorat de o bandă dublă în formă de sprânceană. La sud, peretele este, de asemenea, încoronat cu o cornișă Beauvaisine și punctat de o margine de picurare care este prezentă și pe scara și care ar trebui să dateze din perioada de construcție a bazinului liturgic. Apoi, pentru a evita orice pauză de stil, arhitectul turelei scării a adoptat aceeași turnare prin picurare și o cornișă Beauvaisine, care, totuși, este doar o imitație incomodă a modelelor furnizate de clopotniță și de pereții jgheabului corului. .. În ceea ce privește crucea, este , de asemenea asociat în piatră, iar unghiurile sunt limitate la poalele munților presărată cu picurare și amortizate prin formarea unei picurare glazura, care reflectă stilul XIII - lea  secol. Golful mare cu trasaturile sale radiante a fost deja arătat. La vest, micul portal lateral ar trebui să fie mai vechi. Cu buiandrugul său monolitic și arcul de relief semicircular, seamănă cu ușa dulapului de perete din cel de-al doilea golf al corului. Prezența acestei uși romanic într - o structură care se presupune că până în prezent de la începutul XIV - lea  secol nu este explicat de către autori.

• Cor, partea de nord.

• Golful romanic la nord.

• Noptieră.

• Golful axei.

• Cor, latura de sud.

• Crucea, ușă romanică.

Mobila

Dintre mobilierul bisericii, patru elemente sunt clasificate sub titlul obiectului, și anume două statui, o placă funerară și clopotul.

• Statuia de piatră policromă a unui sfânt episcop măsoară 94  cm înălțime și datează din secolul  al XIV- lea. Degetele mâinii stângi sunt modelate pentru a ține un escroc episcopal , care s-a pierdut fără a fi înlocuit. Sfântul binecuvântează cu mâna dreaptă, care este mutilată. Pe de altă parte, vechea policromie este bine conservată. Absența unui atribut nu permite identificarea. Lucrarea a fost listată din martie 1966 .
• Statuia din piatră policromă a Fecioarei și Pruncului are o înălțime de 125  cm și datează din secolul  al XIV- lea. Fecioara stă, într-o postură ușor legănată. Este încoronată și poartă părul deschis. Ținea un obiect în mâna dreaptă, poate o floare de lis, ca simbol al purității, și îl poartă pe Pruncul Iisus pe brațul stâng. Mama și Copilul se privesc. Micul Isus se joacă cu o pasăre, porumbelul Duhului Sfânt . Clasificarea Fecioarei datează din noiembrie 1908 . De atunci a fost restaurat.
• Grupul sculptat în lemn care îl reprezintă pe Sfântul Petru și îngerul care l-a eliberat de captivitatea sa se referă la numele special al bisericii. Apostolul suferă: se apleacă în durere, își ține partea de mâna dreaptă și își pleacă capul cu ochii pe jumătate închiși. Una dintre legături este încă atârnată de glezna stângă. În mâna stângă, el poartă încă o trestie, care fusese folosită pentru a-l bate și este în mod special unul dintre Arma Christi (instrumentele Patimii lui Hristos ). Îngerul îl depășește curios pe Sfântul Petru ca mărime. Îl susține sub brațul stâng. Bisericile din Condécourt și Vaux-sur-Seine, care sunt, de asemenea, dedicate Saint-Pierre-aux-Liens, nu au o astfel de sculptură. Nu este încă clasificat până în prezent.
• Marea piatră funerară cu efigii gravate a unui lord și a soției sale este sigilată în podeaua culoarului central al navei, orientată spre cor, cu ochii priviți spre vest. Uzura a șters cea mai mare parte a designului și a făcut epitaful ilizibil. Prin urmare, nu cunoaștem identitatea decedatului, precum și datele morții lor. Placa este datată din secolul  al XIII- lea și clasificată din iunie 1911 .
• Clopotul din bronz, cu dimensiuni nedepuse, datează din 1758 și a fost clasificat din aprilie 1944 .

• Sfântul episcop.

• Fecioara cu Pruncul.

• Sfântul Petru și îngerul.

• Placă funerară.

• Font baptismal.

Anexe

Bibliografie

• Pierre Coquelle , „  Clopotnițele romane ale francezilor Vexin și Pincerais  ”, Memoriile Societății istorice și arheologice din arondismentul Pontoise și Vexin , Pontoise, sn, vol.  25,1903, p.  47-66 ( ISSN  1148-8107 , citiți online ) ; p. 57-58 și 65
• Pierre Coquelle , „  Portalurile romane ale francezilor Vexin și Pincerais  ”, Memoriile societății istorice și arheologice din arondismentul Pontoise și Vexin , Pontoise, sn, vol.  27,1906, p.  41-60 ( ISSN  1148-8107 , citiți online ) ; p. 48-52
• Bernhard Duhamel , Ghid pentru bisericile din Vexin francez: Brignancourt , Paris, Éditions du Valhermeil,1988, 344  p. ( ISBN  2-905684-23-2 ) , p.  76-77
• Maurice Gillet , „  Piscină în biserica din Brignancourt  ”, Comisia de antichități și arte din departamentul Seine-et-Oise , Versailles, vol.  XVII,1907, p.  45-48 ( citește online )

Articole similare

• Lista monumentelor istorice din Val-d'Oise
• Brignancourt

linkuri externe

• Situl parohiei Avernes et Marines

Note și referințe

1. Coordonatele găsite folosind Google Maps.
2. „  Biserica Saint-Pierre-aux-Liens  ” , aviz nr .  PA00080010, baza Mérimée , Ministerul Culturii francez .
3. Vital Jean Gautier , Pouillé al eparhiei Versailles , Paris, V. Palmé,1876, 344  p. ( citiți online ) , p.  48 și 255.
4. „  Agenda  ” , pe Paroisse Avernes et Marines (accesat la 20 iunie 2016 ) .
5. Duhamel 1988 , p.  76-77.
6. „  Ansamblul Nord-Est  ” , aviz nr .  AP60L01227, baza de memorie , Ministerul Culturii din Franța .
7. „  Ansamblul sud-vest  ” , aviz nr .  AP02L06010, bază de memorie , Ministerul Culturii din Franța .
8. Gillet 1907 , p.  45-48.
9. „  Fațade laterale și clopotniță  ” , aviz nr .  AP02L06035, baza de memorie , Ministerul Culturii din Franța .
10. „  Exterior, fațadă și clopotniță  ” , aviz nr .  APLP009245, baza de memorie , Ministerul Culturii din Franța .
11. Nathalie Karst , Comunele Boissy-l'Aillerie din Chennevières-lès-Louvres , vol.  3, Saint-Ouen-l'Aumône, Serviciul departamental de arheologie din Val-d'Oise, col.  „Arheologia monumentelor istorice din Val-d'Oise: primul inventar al datelor documentare în 15 volume”,1994, np  p.
12. Coquelle 1906 , p.  48-52.
13. Coquelle 1903 , p.  57-58.
14. Jean Vergnet-Ruiz , „  La corniche beauvaisine  ”, Buletin monumental , Paris, Société française d'archéologie , vol.  127, n o  IV1969, p.  307-322 ( ISSN  0007-473X , DOI  10.3406 / bulmo.1969.4989 ).
15. „  Lista anunțurilor pentru orașul Brignancourt  ” , baza de date Palissy , Ministerul Culturii din Franța .
16. „  Sfântul episcop  ” , aviz nr .  PM95000098, baza Palissy , Ministerul Culturii din Franța .
17. „  Madonna și Copilul  ” , instrucțiunea nr .  PM95000096, baza Palissy , Ministerul Culturii din Franța .
18. „  Placă funerară  ” , aviz nr .  PM95000854, baza Palissy , Ministerul Culturii din Franța .
19. „  Bell  ” , instrucțiunea nr .  PM95000097, baza Palissy , Ministerul Culturii din Franța .