Shuffle este o figură ritmică pe care le găsim în special în blues . La un ritm binar , acesta substituie un ritm ternar . Astfel, oferă mai multă flexibilitate, mai multă viață secțiunii ritmice și deschide câmpul creativității sale. Diferă de leagăn prin raportul de durată dintre cele două note din figură: acest raport este fixat în amestec, variabil în leagăn.
Cuvântul amestec desemnează mai întâi figura ritmică. Prin extensie, desemnează și ritmul.
Reducerea ritmului a devenit cunoscută în anii 1930. Primul disc este cel al Lead Pencil Blues de Johnnie Temple în 1935 .
Pentru a comuta de la binar la ternare, împărțim binar timp de trei: sfert nota devine un triplet de note opta . Când ascultați tripletul de amestecare, se poate crede că primele două note opt sunt legate: prima notă este redată la durata dublă, a doua dispare, a treia rămâne așa cum este. Dar, pe hârtie, amestecul apare ca un triplet care cuprinde două note, separate printr-o odihnă . În ciuda duratei inegale dintre cele două note, una scrie: „nota a opta, jumătate de suspin , nota a opta”. Nu suntem foarte departe aici de principiul „ notelor inegale ” din perioada barocă .
Al doilea și al patrulea ritm al măsurii sunt apăsate pe capcană .
Nu este vorba doar de trecerea de la binar la ternar: amestecarea este o chestiune de senzație. Prin urmare, se obișnuiește în zilele noastre să scrieți în binar - indicând pur și simplu „Shuffle” la începutul partiturii - și să lăsați pe seama interpretului să schimbe notele de sfert în triplete de note opt.
În timpul redării la jumătatea timpului, avem întotdeauna patru triplete de note optime pe măsură, dar ritmul ( pulsul ) ia două măsuri în loc de unul: toba de bas se cântă la primul ritm, iar tamburul nu este mai susținut a doua și a patra oară, dar a treia.
Shuffle la jumătate de timp este popularizat de bateristul Bernard Purdie și cunoscut sub numele de Shuffle Purdie. Îl putem auzi pe Purdie însuși ritmând piesele Home at Last (albumul Aja , 1977) și Babylon Sisters (albumul Gaucho, 1980) ale lui Steely Dan cu amestecul său. John Bonham interpretează, de asemenea, propriul său joc la jumătatea timpului pe pista Fool in the Rain pe albumul lui Led Zeppelin In Through the Out Door în 1979. Purdie și Bonham îl inspiră pe Jeff Porcaro să-l amestece pe Rosanna din Toto . Baterii ca Dave Weckl sau David Garibald sunt, de asemenea, inspirați de Purdie Shuffle i.
Bluesul este adesea jucat ca un amestec. Tempo-ul poate fi de la foarte scăzut la foarte mare. Uneori se utilizează amestecarea la jumătate de timp.
Boogie-woogie are un ritm de amestecare. Tempo-ul este în general mediu sau puțin mai ridicat.
Cea mai mare parte a tehnicii rockabilly se bazează pe amestec .
1 st Martie Aprilie anul 1956, deoarece rock 'n' roll își propune să alunge alte genuri din topurile Billboard , Ray Price înregistrează Crazy Arms . El a introdus tobe, contrabas și shuffle, deschizând astfel un nou drum către țară .
La sfârșitul anilor 1950, a apărut amestecul jamaican, o fuziune de ritm și blues , jazz și mento împrumutând elemente de ritm de la swing și boogie-woogie. A fost cântat de muzicieni jamaicani care au încercat să reproducă melodiile jazzmenilor negri americani pe care i-au auzit la radiourile din Miami și New Orleans , amestecându-le cu ritmurile pe care deja știau să le cânte ( mento , calypso , merengue ...). Bas este puternic , iar chitara bate este deja sincopată și mai rapid. În 1960 , a SKA apare , care vine de la jazz și Mento: SKA împrumută the-out de- bate bate de chitară Skank , din Mento . Din 1964 , ska se transformă în rocksteady , din care amestecul devine unul dintre elementele specifice. Cea mai puternică bătăi este marcată la a treia bătăi. Calea este deschisă pentru reggae , din 1968 . Ska Skank este foarte des înlocuită cu „shuffle de organe“.
Shuffle la jumătate de timp este utilizat pe scară largă în hip-hop .
Amestecul se regăsește și în interpretarea unor muzicieni precum John Lee Hooker , Freddie King , Albert King , Steely Dan , Stevie Ray Vaughan .