Raúl Apold

Raúl Apold
Desen.
Eva și Juan Perón în timpul unui discurs în Place de Mai . Apold stă puțin în spate, în dreapta fotografiei.
Funcții
Subsecretar pentru presă
Martie 1949 - 4 iulie 1955
Guvern Primul și al doilea guvern Perón
Predecesor Carlos Pereyra Rosas
Biografie
Numele nașterii Raúl Alejandro Apold
Data de nastere 9 noiembrie 1898
Locul nasterii Buenos Aires
Data mortii 20 ianuarie 1980
Locul decesului Buenos Aires
Natura morții natural
Naţionalitate Argentina
Partid politic Partidul Peronist
Profesie jurnalist, producător de film
Şedere Buenos Aires

Raúl Alejandro Apold (Buenos Aires, 1898 - idem , 1980) este un jurnalist , producător de film, funcționar public și politician argentinian .

Personaj rezervat, dar cunoscut pentru eficiența sa, locotenent loial al lui Juan Domingo Perón , Apold a intrat în 1947, după o carieră în jurnalism și în lumea cinematografiei, la subsecretariatul pentru presă și radiodifuziune și a preluat conducerea a doi ani mai târziu, și apoi și-a păstrat postul pentru majoritatea primei și a doua președinții a lui Perón. Ca atare, a lucrat ca strateg și proiectant al politicilor de comunicare și sprijin pentru cinematograful regimului peronist; în special, el a fost responsabil pentru planificarea și organizarea evenimentelor și fondarea miturilor peronismului , în special în ziua de17 octombrie 1945( Ziua Loialității ), figura mitică a Evitei și renunțarea la ea. În acest scop, el dispunea pe deplin - pe lângă abilitățile sale interpersonale și talentele sale multiforme de lobby , comunicator și publicist - a întregului aparat de stat, incluzând peste o mie de funcționari publici care lucrează în serviciul său. Apold, pe de altă parte, avea o mare putere decizională în materie de legislație în domeniul cinematografiei, un mijloc de distribuție pe care l-a folosit cu îndemânare ca instrument de propagandă și el a fost cel care și-a imaginat toate lozincile politice peroniste. Lucrările academicianului Silvia Mercado au arătat lumina implicației sale directe în moartea fratelui Evitei , Juan Duarte , al cărui stil de viață și corupție notorie de care se temea ar putea ajunge să-l stropească pe lider .

Începuturi în jurnalism

Raúl Apold era de origine germană prin bunicul său patern, imigrantul german Karl Apold. El a devenit în 1919, la vârsta de 21, secretar al diviziei generale Pablo Riccheri , apoi el însuși inițiat în jurnalism , cu ajutorul lui José Luis Cantilo , prin colaborarea cu Yrigoyenist ziarului La EPOCA , unde a luat parte la primul din cele serviciu ca simplu angajat, dar unde în curând a reușit să i se încredințeze o rubrică sportivă. Apoi a lucrat la ziarul El Mundo , ocupându-se de subiecte legate de aeronautică , ceea ce l-a determinat să cerceteze birourile guvernamentale și i-a permis să se întâlnească cu Juan Perón , care lucra la Ministerul Războiului. A contribuit și la periodicele El Hogar și Mundo Argentino și a funcționat ca consultant în aeronautică în timpul filmărilor Alas de mi patria , în regia lui Carlos Borcosque în numele Argentinei Film , studioul de producție de film al fraților Mentasti, unde Apold a rămas atunci ca ofițer de presă; mai mult, el nu pare să fi lăsat altceva decât amintiri bune.

Apold a devenit cronicarul șef acreditat la Casa Rosada și în același timp a făcut cunoștință cu Eva Duarte, viitoarea Eva Perón , care lucra atunci la Radio Belgrano .

Sosire la biroul de presă

21 octombrie 1943, dictatorul Pedro Pablo Ramírez , care preluase puterea în urma loviturii de stat dinIunie 1943, a creat Subsecretariatul pentru Informare și Presă, pe care l-a plasat sub supravegherea Ministerului de Interne și în fruntea căruia l-a plasat pe Oscar Lomuto . Sub guvernul său va fi aprobat Statutul jurnalistului profesionist și se va stabili Agenția de presă de stat (în spaniolă Agencia de Noticias del Estado , cunoscută și sub acronimul său ANDES), Arhivele Cuvântului (Archivo de la Palabra)., sub jurisdicția Arhivelor Grafice ale Națiunii și a agenției Telenoticiosa Americana (pe scurt Telam ). ÎnIunie 1946, Colonelul Rafael Lascalea a fost numit la conducerea subsecretariatului pentru informații, dar treptat va fi înlocuit de jurnalistul Emilio Cipolleti, care va reuși, după moartea sa în Decembrie 1947, Carlos Pereyra Rosas, care la rândul său a murit două luni mai târziu. Este atunci, înIanuarie 1947, că Apold a fost numit director general pentru diseminarea subsecretariatului, funcție pe care va continua să o exercite chiar și după ce, la scurt timp, a fost numit director al Democraciei , primul cotidian care a preluat. în paleta presei guvernamentale.

La biroul de presă, Apold, un personaj cu mai multe fațete, funcționar public versatil, care a acționat ca agent de influență, publicist, specialist în relații publice , jurnalist și comunicator strălucit , avea o mare putere de a interveni în toate deciziile privind planul de comunicare, în în special în legislația privind cinematografia. După ce Statele Unite au decis un embargou împotriva Argentinei și țara a rămas fără material pentru film, el a fost cel care a înființat contrabanda cu filme virgine. Apold a știut să întrețină relații de durată cu regizorii de film și artiști și, locotenent fidel al Perón, a condus anumite operațiuni de primă importanță, cum ar fi procedura de expropriere și confiscare a ziarului La Prensa , care era la acea vreme cotidianul. cea mai mare circulație și cea mai mare rată de penetrare în opinia publică. Cu toate acestea, în timp ce puterea sa de a face rău era aproape nelimitată, Apold a acționat cu subtilitate și discreție.

În Martie 1949, Apold a fost numit șef al secretarului de presă și a ocupat această funcție până când a demisionat 4 iulie 1955, și că a fost înlocuit de León Bouché. Demisia sa a făcut parte din procesul de renovare condus de Perón pentru a-și reîmprospăta cabinetul în urma încercării de lovitură de stat care a avut loc la16 iunie din același an.

Acțiune în cadrul secretarului de presă

Construcția narațiunii peroniste

Apold avea o reputație de om eficient într-o asemenea măsură încât, când era secretar de presă și strateg de comunicare și politici de sprijin pentru cinematografie în primele două guverne peroniste, Juan Perón a venit să-l consulte constant. Evenimentele fondatoare ale peronismului , cum ar fi17 octombrie 1945sau renunțarea la Evita, au fost în realitate planificate și puse în scenă de Apold, folosind întregul aparat de stat în scopul acestor mitificări. Realizarea unei narațiuni peroniste se va dovedi fundamentală pentru creșterea viitoare a peronismului ca mișcare națională și populară.

Astfel Apold apare ca maestru constructor al celor două mari mituri fondatoare ale peronismului care sunt ziua 17 octombrieși figura lui Evita. Ziua de17 octombriea fost primul mit construit de aparatul de comunicații guvernamental, la cererea lui Perón însuși, care era un cititor pasionat al tragediei Euripide și era îndrăgostit de riturile de mulțime la care asistase în timpul călătoriei sale în Italia fascistă . În acest caz, a fost vorba de a marca, într-un mod premeditat, punctul de plecare al unei noi etape a istoriei. Pentru a da substanță celuilalt mare mit fondator al peronismului, figura Eva Duarte, ziarele loiale puterii și alți agenți apropiați guvernului au început să arate fotografii cu Eva Perón mergând prin zilele anterioare17 octombriedistrictele defavorizate din Buenos Aires să incite masele să-și sprijine liderul Perón deținut prizonier de puterea militară. Până atunci, însă, Eva Duarte nu avusese nicio legătură cu cei săraci și nici nu jucase nici cel mai mic rol în ascensiunea lui Juan Perón la președinție; totuși totul s-a schimbatIunie 1948, când a fost creată Fundația de Asistență Socială María Eva Duarte de Perón , iar anunțatorii postului de radio de stat au fost instruiți să repete sloganul „Perón cumple, Evita dignifica” ( Perón accomplit, Evita demnizează ) de șase ori la fiecare eveniment sportiv difuzat prin radio.

Toate aceste schele simbolice nu au fost produsul spontan al fervorii populare, ci o construcție planificată și deliberată, concepută în cadrul aparatului de stat. Acesta este și cazul creastei peroniste, care a fost proiectată și executată la Departamentul de Publicitate de Stat.

Potrivit Silvia Mercado, Perón, care nu dorea un succesor și era precaut de toți potențialii succesori, nu a văzut altă cale de a-i exclude decât de a-și introduce soția Eva Perón pe scena politică. Pentru ca totul să meargă în conformitate cu dorințele sale, faimoasa renunțare ( renunciamiento ) la Evita a trebuit să aibă loc ulterior , ceea ce nu a fost așa cum va fi descris și care a fost doar o etapă pentru eliberarea lui Perón de obligația de a prezenta un altul. candidat la vicepreședinție, după cum se cerea. Perón l-a dorit pe Hortensio Quijano pentru vicepreședintele său, dar era deja foarte bolnav și a murit la scurt timp.

Toate ministerele și guvernele provinciale , Congresul , precum și forțele de securitate, vor fi puse în slujba narațiunii oficiale peroniste: aparatul de stat a servit astfel ca un fel de echipă mare pentru producerea unei narațiuni. aducând o bună parte din opinia publică pentru a se alătura cu fervoare taberei peroniste, dar care a creat în același timp o linie clară de demarcare cu cealaltă parte a societății, rezistentă la efectele acestei propagande.

De îndată ce și-a preluat postul la subsecretariatul pentru presă, Apold și-a propus să-i dea un nou impuls: în 1955, bugetul subsecretariatului a ajuns la 40 de milioane de pesos , din care 25 de milioane au constat în salarii a lui a celor o mie de agenți. A publicat o mulțime de publicații favorabile puterii în vigoare (și al căror număr va crește, în ultimii doi ani, până la aproximativ cinci milioane de broșuri), care au fost distribuite în Argentina și în străinătate și din care majoritatea au reprodus discursurile lui Perón și Evita. În timpul ceremoniilor și evenimentelor oficiale, fotografiile au fost făcute de personalul subsecretariatului, apoi selectate și trimise presei pentru publicare, împreună cu broșura corespunzătoare.

Printre cei care nu se aflau în grațiile bune ale lui Apold se afla cântărețul Hugo del Carril , care, totuși, în 1949 își împrumutase vocea Marșului peronist . Într-un interviu acordat în acel moment, el a spus:

„Timp de doi ani, Apold mi-a făcut viața imposibilă. Doi ani în care, în timp ce eram prieten cu generalul, nu am putut veni la el, pentru că eram blocat. Atunci fratele lui Perón a aflat de necazurile mele și m-a sunat. "

Drept urmare, Del Carril a reușit în cele din urmă să aibă un interviu cu Perón și că a avut din nou un loc de muncă. Motivele acestui ostracism impus de Apold au fost aflate mai târziu: Del Carril a fost urmărit de către Direcția Afaceri Speciale din cauza simpatiilor sale comuniste .

În 1950, Apold a primit Medalia Peronistă . El ar putea fi descris ca „  Joseph Goebbels al președintelui Perón”; detractorii săi îl numeau El Nazi .

Controlul presei scrise

Apold a întocmit liste negre , care priveau lumea jurnalismului, divertismentului și divertismentului, politicii și științei și pe care a avut grijă să le aplice. S-a mândrit să nu repare nimic în scris, deoarece, datorită memoriei sale, s-ar putea limita la întocmirea doar a „listelor mentale”. În 1948, a ordonat presei să nu acopere întoarcerea în Argentina a lui Bernardo Houssay , un notor adversar al guvernului, care se întorcea de la Stockholm , unde plecase pentru a primi Premiul Nobel pentru medicină. Fiul lui Domingo Mercante povestește că într-o zi îl ascultaseră pe Evita vorbind despre Juan Atilio Bramuglia , ministrul afacerilor externe și că, după un interviu pe care l-a avut cu Apold, a doua zi, nicio mass-media nu a mai menționat acest ministru și că aceeași soartă a fost rezervat și ministrului educației Oscar Ivanissevich și ministrului sănătății publice Ramón Carrillo . În ceea ce privește rușinea în care a căzut tatăl său, același fiu al lui Mercante relatează, de asemenea, că deputatul Ángel José Miel Asquía a primit, în același timp cu Apold, ordinul de la Eva Perón de a nu mai permite publicarea mai multor publicații. tatălui și niciun comentariu scris sau radio despre el. Într-o recenzie publicată în revista Rico Tipo , cronistul de cinema Calki ( pseudonimul lui Raimundo Calcagno) scria despre un film italian că „complotul era la fel de fals ca o declarație de patrimoniu”, chiar în momentul în care Perón tocmai își făcuse ; Acest lucru a fost suficient pentru ordinul lui Apold de a suspenda toate colaborările sale în lumea presei și a publicării, începând cu editorul Haynes , care l-a demis pentru „calomnie și insultă față de președintele națiunii”. Cand8 decembrie 1954, în plin conflict cu Biserica, a avut loc o mare adunare pentru Ziua Fecioarei, Apold a ordonat presei să treacă peste eveniment în tăcere; după ce ziarul catolic El Pueblo a publicat, cu toate acestea, o fotografie cu mulțimea mare a doua zi, ziarul a fost închis trei zile mai târziu și proprietarii săi au fost reținuți. Limba-germană de zi cu zi Argentinisches Tageblatt , care în 1955 a publicat o expediție făcând aluzie la Peron excomunicare , a avut aprovizionarea cu hârtie de ziar confiscate și a fost chemat patru săptămâni mai târziu , la Subsecretariatul pentru informații în cazul în care, după ce a fost spus că libertatea presei ar trebui să fie exercitat în mod responsabil, redacția a reușit să recâștige posesia bunurilor confiscate.

Soția președintelui de atunci al Camerei Deputaților Națiunii, Ricardo César Guardo , povestește cum a învățat prin ziarele din10 februarie 1948că a căzut din dezacord politic: ziarul independent La Nación a publicat fotografia unei întâlniri ținute cu o zi înainte la Ambasada Mexicului , în care soțul ei a apărut alături de alți miniștri și a cărui legendă a menționat-o drept una dintre cele prezente, în timp ce ziarul Democracia , în regia lui Apold și legat de puterea existentă, a publicat aceeași fotografie, dar după ce l-a șters pe Guardo și fără să-l menționeze în lista celor prezenți.

Apold a fost cel care a inventat sloganul propagandist „Perón cumple, Evita dignifica”, adică: Perón realizează, Evita demnizează și, de asemenea, cel care a avut ideea programului de radio Pienso y digo lo que pienso („Cred că și spun ce cred ”), care a fost difuzat pe canalul național în fiecare zi la ora 20.00. 30 și în care artiști cunoscuți - dintre care cel mai important a fost Enrique Santos Discépolo - au citit, pe scenarii concepute de Abel Santa Cruz și Julio Porter , texte de propagandă oficială.

Cinema-ul ca instrument de propagandă

Apold va folosi foarte mult filmele documentare ca mijloc de propagandă politică și va avea chiar grijă să le traducă în alte limbi, astfel încât să poată fi prezentate în ambasadele Argentinei din străinătate. Astfel, în 1950, cu ocazia vizitei oficiale a președintelui argentinian qu'effectua chilianul Carlos Ibáñez del Campo , Apold a ordonat să filmeze acest eveniment de film fiesta Argentina , scurtmetraj în alb și negru în regia lui Enrique Cahen Salaberry . În 1952, subsecretariatul a produs Eva Perón Inmortal , un scurtmetraj despre viața și opera Eva Perón , a cărui producție a fost încredințată lui Luis César Amadori , pe baza unui scenariu al lui Apold.

Când a venit să anunțe moartea Eva Perón, Apold a schimbat ora exactă a morții, care era ora 20:00. 23 , în 20 de ore. 25 , pe motiv că ultima indicație de timp ar putea fi mai ușor amintită; după aceea, și până la căderea lui Perón, de fiecare dată când venea ora indicată, se anunța în toate radiourile argentiniene „8 pm. 25, moment în care Eva Perón a trecut la nemurire ”, urmată de buletinul de știri al radioului de stat (alte buletine au fost difuzate și la 22 și 13). Pe de altă parte, el a asigurat serviciile Edward Cronjager , director al 20th Century Fox , care a filmat anterior funeraliile mareșalului Foch din Paris , să facă același lucru în timpul înmormântarea lui Evita; din fotografiile astfel realizate va fi extras documentarul Y la Argentina detuvo su corazón (traducere aproximativă. Și inima Argentinei a încetat să mai bată ).

În 1947, Apold a decretat interzicerea filmelor de origine sovietică , o cenzură care s-a încheiat însă în 1951, când Argentino Vainikoff , al companiei de distribuție Artkino , și secretarul politic al președinției, Martín Carlos Martínez, au reușit să-l convingă pe președintele Perón să ridice această interdicție, în ciuda reticenței lui Apold.

În 1954, Apold a organizat primul Festival Internațional de Film din Mar del Plata .

Moartea lui Juan Duarte

Potrivit unei teze susținute de academicianul Silvia Mercado, teză la care au condus cercetările ei și pe care a publicat-o în cartea ei El inventor del peronismo , însuși Apold ar fi fost executorul fratelui Evitei , Juan Duarte , în urma faimosului discurs al lui Perón unde avertizează că nu va tolera corupția în guvernul său. Într-adevăr, în ciuda sfaturilor afectuoase date de Eva Perón în Juancito , aceasta a continuat să-și crească enorm casa de patrimoniu, a doua casă cu doc ​​privat, știft de cai de curse , mașini importate, jeturi private etc. ; posesia discreționară a conturilor bancare străine și o viață complet dizolvată în cele din urmă l-au enervat pe Perón. Silvia Mercado vine astfel să susțină ceea ce spuneau deja anumite versiuni ale morții lui Juan Duarte: există motive să credem că Apold, pentru a împiedica tulburările lui Juan Duarte să se reflecte asupra liderului său, cu propriile sale mâini i-au dat viața fratelui Evitei.

Anul trecut

După lovitura de stat din 1955 , ordinul a fost, potrivit lui Silvia Mercado, „eliminarea lui Apold din viața tuturor și evitarea readucerii în memorie”. El a fost îngrijorat de susținătorii așa-numitei Revoluții Liberatoare, iar autoritățile judiciare au intentat proceduri împotriva sa, pe baza presupusei delapidări în utilizarea fondurilor publice.

Puterea și influența lui Apold s-au risipit odată cu exilul lui Perón, inclusiv chiar cu el. Întâlnirea sa în Puerta de Hierro , la Madrid , cu bătrânul lider , pe care totuși îl servise sub două guverne, nu va fi caldă, din motive despre care se poate specula doar: poate Perón nu „Era mai interesat de el, sau Apold își făcuse prea mulți dușmani în jurnalism și în cercurile artistice, după toate trăsăturile sale sau pur și simplu se schimbase, Perón se căsătorise între timp cu Isabelita . Faptul rămâne că nu i s-a oferit niciun rol în cadrul rezistenței peroniste, în așteptarea revenirii lui Perón în Argentina.

Bibliografie

linkuri externe

Referințe

  1. "  El Goebbels de Perón  " [ arhiva din16 noiembrie 2013] , El País (accesat la 16 noiembrie 2013 )
  2. Atilio Mentasti, de exemplu, își amintește: „Era un tip destul de jenant [...]. L-am tratat cu mare considerație, nu pentru că ar fi fost așa sau altul, ci pentru că era un om bolnav [...]. Dar după ce s-a ridicat acolo ... de fiecare dată când mergeam să-l văd, mă făcea să mă îmblânzesc [...]. El mă întreba dacă sunt peronist sau dacă sunt neperonist. Sunt cetățean ”. În España , Miguel Angel Claudio y Rosado, medio siglo cine , 1 st ed., P.  27. , Editorial Abril SA și Editorial del Heraldo SA, Buenos Aires 1984 ( ISBN  950-10-0133-4 )
  3. (es) Susana Reinoso, „  Raúl Apold, el secreto mejor guardado del peronismo  ” , La Voz del Interior (accesat la 9 iunie 2016 ) .
  4. (es) Argentino Vainikoff, "  Reabre sus puertas el cine Cosmos  " , La Nación ,26 noiembrie 1997( citiți online , consultat la 8 noiembrie 2011 )
  5. Hugo Gambini, Historia del peronismo , vol. Eu, p.  159 , nota19, Editorial Planeta Argentina SA, Buenos Aires 1999.
  6. Gambini op. cit. t. II p.  33
  7. Calki: El Mundo era una fiesta. Editorial Corregidor, Buenos Aires 1971, citat în Gambini op. cit.t. II p.  165 .
  8. Revista Primera Plana n o  210 din 3 ianuarie 1967, citată de Gambini, op. cit. t.II, p.   250 .
  9. Gambini, op. cit., t. II, p.  271 .
  10. Lilian Lagomarsino de Guardo, Y ahora ... hablo yo , p.  169/170 , Editorial Sudamericana, Buenos Aires 1996. ( ISBN  950-07-1135-4 )
  11. Gambini, op. cit., t. Eu, p.  366 .