| Naștere |
8 iunie 1891 Boom |
|---|---|
| Moarte |
10 decembrie 1989(la 98 de ani) Bruxelles |
| Naţionalitate | Belgian |
| Activități | Pianist , muzicolog , etnomusicolog , muzicograf |
| Instrument | Pian |
|---|
Paul Collaer născut pe8 iunie 1891la Boom și a murit mai departe10 decembrie 1989la Bruxelles , este profesor de chimie , muzicolog , pianist și dirijor belgian .
El a jucat un rol important în promovarea muzicii a XX - lea secol în Belgia , prin organizarea de concerte și programarea compozitorilor contemporani la radio. Pionier al interpretărilor de modă veche, a organizat și concerte cu instrumente istorice din anii 1930. Își dedică pensionarea etnomuzicologiei .
Născut din profesori și părinți iubitori de muzică, Paul Collaer și-a petrecut copilăria la Malines, unde a luat primele lecții de muzică (pian și armonie) la școala de muzică care nu avea încă titlul de conservator. Apoi a studiat chimia la Universitatea Liberă din Bruxelles (1909-1914). Între timp, urmărește îndeaproape concertul de la Bruxelles: operă la La Monnaie , concerte la Conservator , concerte Ysaye , concerte populare . Din 1911, încurajat de Émile Bosquet , profesor la Conservatorul din Bruxelles, care era deosebit de deschis muzicii necunoscute din trecut și prezent de la care a luat lecții de pian, Collaer a susținut împreună cu prietenii muzicieni o duzină de prelegeri-recitaluri până în 1914.
Mobilizat în timpul primului război mondial , Paul Collaer a fost însărcinat să vegheze pe canalele Yser , dar a contractat pneumonie și a fost evacuat la Davos în 1917. Acolo l-a întâlnit pe Ferruccio Busoni și Karol Szymanowski , a făcut muzică de cameră cu Cvartetul Rosé și îl însoțește pe violonistul Joseph Szigeti la pian . A cunoscut-o și pe Elsa Meyer, cu care s-a căsătorit în 1919, chiar în ziua în care, cu toate formalitățile îndeplinite, a fost autorizat să se întoarcă în Belgia.
În 1919, Paul Collaer a participat la Bruxelles la o serie de prelegeri ilustrate de Jean Cocteau despre poeți noi și muzicieni noi; acolo l-a cunoscut pe Darius Milhaud cu care a avut o lungă prietenie. Și-a finalizat studiile de chimie cu un doctorat în științe (1919) și a obținut mai întâi un post de supraveghetor la Ateneul din Ixelles , apoi ca profesor de chimie la Ateneul din Mechelen. În 1920, și-a reluat recitalurile de prelegeri care au fost întrerupte în 1914, dar programele au contrastat cu cele susținute înainte de război: a prezentat Francis Poulenc , Darius Milhaud, Georges Auric , Maurice Delage , Igor Stravinsky .
În 1922, Paul Collaer a fondat Concertele Pro Arte la Bruxelles, care a dezvoltat o activitate inovatoare intensă în lumea muzicală belgiană. Pe de o parte, își unește forțele cu Cvartetul Pro Arte , renumit pentru interpretările sale ale repertoriului clasic și care împărtășește spiritul său de descoperire, iar pe de altă parte, dirijorul muzicii regale a ghidurilor Arthur Prevost aduce sprijinul a muzicienilor săi.de armonie militară pentru mici orchestre de cameră. Paul Collaer însuși participă ca pianist la aproape toate concertele, ca solist, acompaniator de melodii, partener al Cvartetului sau al unuia sau altora dintre membrii săi.
De Noiembrie 1922 la Aprilie 1934, acest ansamblu prezintă 58 de concerte, făcând cunoscute în Belgia noile tendințe ale muzicii contemporane pe care nici discul (prea nou), nici radioul (inexistent) nu le-ar putea dezvălui: Erik Satie , Grupul celor șase (muzică) , Albert Roussel , Henri Sauguet , Alban Berg , Paul Hindemith , Béla Bartók , Arnold Schoenberg , Charles Koechlin ... cărora li s-a întâmplat să vină să asiste la spectacolele operelor lor, în special chiar Satie, care este binevenit în familia Collaer. De asemenea, Paul Collaer călătorește frecvent la Paris pentru a participa la concerte de lucrări noi și a întâlni compozitori, luând trenul de noapte pentru a-și da lecțiile de chimie a doua zi dimineață.
La Pro Arte Concertele sunt prezentate mai întâi în sala Conservatorului Regal din Bruxelles , apoi , în sala de muzică de cameră din Palais des Beaux-Arts din Bruxelles , ca imediat ce se deschide pentru public în 1928. dificultăți materiale duce la sezonul pornind de la sezonul 1930-1931 fuziunea treptată a Concertelor Pro Arte cu nașterea Societății Filarmonice din Bruxelles precum și declinul programării operelor contemporane în favoarea clasicilor, până la dispariția lor din sezonul 1934-35.
Simțind pauza cu Cvartetul Pro Arte , Paul Collaer a fondat în 1933 Concertele Vechi și Moderne unde a oferit în prima parte a concertului redescoperirea muzicii vechi - cea a lui Henry Purcell , Claudio Monteverdi , Emilio de 'Cavalieri ... - și muzică contemporană în partea a doua. Această asociație a dat curând loc unei Société de Musique Ancienne care a achiziționat pentru spectacole un set de instrumente vechi (uneori împrumutate de la Muzeul Conservatorului din Bruxelles ) sau copii ale unor instrumente vechi, prefigurând mișcarea barocă .
1 st ianuarie 1936, Paul Collaer a fost numit director adjunct, alături de René Tellier , de la Institutul Național de Radiodifuziune (INR), care a difuzat apoi aceeași programare pe două frecvențe (una în franceză, cealaltă în olandeză), dedicată esențial muzicii clasice. În 1937, în urma unei restructurări majore, fiecare emițător a obținut propria programare și Paul Collaer a fost numit director de muzică pentru emisiunile flamande ale INR . Animator neobosit, a apărat încă o dată muzica vremii sale cu resurse extinse: cinci orchestre și două coruri cântând live. Explorarea noilor opere și realizarea lor de către Paul Collaer și dirijorul Franz André sunt apoi citate ca exemplu în toată Europa.
În urma invaziei Belgiei de către trupele germane , INR s-a spulberat. De la31 iulie 1940, este înlocuit de un post de radio colaborativist . Paul Collaer a fost demis și a suferit atacuri din partea naționaliștilor flamani pentru că nu a apărat muzica flamandă și a preferat muzica degenerată . Cu toate acestea, el nu a renunțat la organizarea de concerte și a produs în special L'Orfeo în 1942, reconstituind el însuși părțile incomplete ale partiturii. El a fondat, de asemenea, o societate privată de muzică de cameră ale cărei concerte sunt accesibile doar membrilor (în practică, abonați) pentru a scăpa de controlul cenzurii germane și care oferă zece concerte și două seri de operă. Cameră până în 1944. ( Heinrich Schütz , Monteverdi , Dowland , François Couperin ) și amestecuri pe compozitori ai XX - lea secol , care nu au trecut cenzura germană: Erik Satie , Béla Bartók , Charles Koechlin , Luigi Dallapiccola . În timpul sezonului 1943-44, în urma denunțurilor anonime și a criticilor violente ale presei pentru difuzarea „ muzicii degenerate ”, ocupantul i-a interzis să apară ca dirijor.
Paul Collaer a reluat îndatoririle sale de radio în aceeași zi a eliberarea de la Bruxelles , pe4 septembrie 1944. El și-a continuat politica muzicală modernistă de dinainte de război acordând prioritate noilor compoziții, dar și-a schimbat programarea internațională făcând loc compozitorilor belgieni ( Marcel Poot , Arthur Meulemans , Raymond Chevreuille etc.). În 1946, Grand Orchestre Symphonique de l'INR a prezentat la Paris premiera europeană a Concertului pentru orchestră al lui Béla Bartók . Alte creații remarcabile sunt cele ale poemului simfonic Le Docteur Fabricius de Charles Koechlin și ale operei Les Euménides a prietenului său Darius Milhaud în 1949. Collaer nu neglijează muzica „veche”, chiar dacă nu se poate vorbi de principii de interpretare „autentice”, planuri să interpreteze Bach , Mozart și Beethoven cu o orchestră de cameră. Același lucru este valabil și pentru muzica populară și extra-europeană căreia îi străduiește să ofere un loc proeminent. Festivalul Stravinsky pe care l-a organizat în 1952, cu ocazia împlinirii a 70 de ani de compozitor, și una dintre ultimele sale mari realizări. Obosit de noile transformări ale muzicii contemporane, a cerut în cele din urmă să fie eliberat de îndatoriri în 1953.
După cel de-al doilea război mondial, Paul Collaer a fost în principal interesat de etnomuzicologie , care l-a ocupat exclusiv în ultima parte a vieții sale. În timp ce a avut deja ocazia să descopere muzică extra-europeană cu soldați marocani , senegalieni și maori în timpul mobilizării sale din 1914, a profitat, după capitulare și urmând exemplul altor muzicologi, de prezența muzicienilor de prizonieri de război pentru a înregistra cântece. Astfel a început, într-un fel, o muncă de teren pe care o va dezvolta activ după pensionare, în special în Sicilia, Portugalia, Grecia și sudul Franței. A organizat Colloques de Wégimont (1954-1960), un forum internațional care marchează istoria disciplinei și la care participă etnomuzicologi precum Marius Schneider , Gilbert Rouget , Constantin Brăiloiu , Claudie Marcel-Dubois .
Paul Collaer este, de asemenea, profesor de istorie a muzicii la Regina Elisabeth Music Chapel (1956-1960), vicepreședinte al Orchestrei Naționale din Belgia (1959-1965), președinte al consiliului științific al International Music Institute Comparative (Berlin) și a participat la fondarea seriei Unesco An Anthology of African Music pe care Bärenreiter a publicat-o din 1965. A dirijat publicarea a patru fascicule ale Musikgeschichte în seria Bildern și, în 1982, a fost responsabil pentru posibilitatea fondării în cadrul Muzeului Regal pentru Africa Centrală, propriul centru, Centrul etnomusicologic Paul Collaer, care publică în special diferite înregistrări LP .
Cu douăzeci de cărți și broșuri și peste 300 de articole, Paul Collaer se dovedește a fi un cronicar prolific al timpului său și cercetător în domeniile sale preferate, și anume: critica muzicală , muzicologia și etnomusicologia . Cu toate acestea, dacă activitatea sa critică este foarte apreciată, nu același lucru este valabil și pentru scrierile sale științifice care rămân deseori superficiale și uneori lipsesc de gândire critică. Cu toate acestea, în ciuda acestor neajunsuri, stilul său priceput și darul pentru comunicare au jucat un rol important în popularizarea acestor discipline muzicale.
Colecția Elsa și Paul Collaer păstrată în secțiunea de muzică a Bibliotecii Regale a Belgiei este rezultatul a trei decenii de donații și achiziții începute în 1972 cu colaborarea însuși a lui Paul Collaer. Cu aproape 300 de cărți, 400 de desene și numere de reviste, 1.140 de partituri tipărite și scrise de mână, 5.000 de litere, 650 de programe de concert și 900 de discuri de 33 și 78 rpm , precum și manuscrise, documente iconografice, decupaje pentru presă, tabele și bandă magnetică a muzicianului, fondurile Collaer se dovedește a fi o sursă inepuizabilă de informații despre muzicianul belgian și viața muzicală a XX - lea secol.
(Mai multe informații despre Fondul Elsa și Paul Collaer pe site-ul Bibliotecii Regale din Belgia )