| Naștere |
2 aprilie 1945 Genk |
|---|---|
| Moarte |
10 septembrie 1999(la 54 de ani) Caen |
| Naţionalitate | Belgian |
| Instruire | universitatea din Liege |
| Activități | Scriitor , dramaturg |
Michèle Fabien , pseudonim al lui Michèle Gérard, născută la Genk în 1945 și murită la Caen pe10 septembrie 1999Este autor , adaptor, traducător și dramaturg belgian .
Michèle Fabien este fiica a doi profesori belgieni de engleză, Madeleine Bultot și Albert Gérard, și sora lui Christiane, născută la cinci ani după ea.
Avea unsprezece ani când familia sa s-a mutat la Élisabethville , Albert Gérard fiind numit profesor de literatură comparată la Facultatea de Litere a noii universități - a cărei decan a fost din 1961 până în 1963. A locuit acolo până în 1961 când s-a întors în Belgia să-și facă retorica acolo Primul ei an de candidatură la filologie romanică a avut loc la Universitatea din Elisabethville, unde a întâlnit-o pe Moïse Tshombe (au deschis balul studențesc la Théâtre d'Élisabethville), al doilea la Universitatea din Liège , întreaga familia s-a întors în Belgia; în 1966 și-a prezentat teza Scenele declarației de dragoste în unele romane romantice. Scenologia studiază și obține licența.
Interesul ei pentru teatru nu este nou: a scris prima ei piesă, în Alexandrines, la vârsta de 15 ani; a avut contact regulat din 1964 cu Teatrul Comunitar din Seraing. După o călătorie în Statele Unite, unde s-a împrietenit cu Richard Kayne , a lucrat cu Henri Chanal pentru spectacolul La Porte de Liliane Wouters .
S-a căsătorit cu Jean-Marie Piemme în 1968 și s-a mutat la Grivegnée ; după ce a trecut agregarea, predă la Institutul Provincial de Educație Tehnică din Huy . După șederile la Wellesley College, unde predă, participarea ca traducător la un stagiu cu Andréas Voutsinas despre metoda Stanislavski , obține un prim mandat ca aspirant la Fondul Național de Cercetare Științifică și susține diverse seminarii despre teatru.
În 1973, s-a întâlnit cu Jean Louvet și Marc Liebens la Louvain în timpul unei prezentări a lui Jacques Huisman, urmată de dezbatere. În anul următor, a devenit doctor în filologie romanică cu teza sa Michel de Ghelderode. O dramaturgie de sufocare și a fondat, împreună cu Liebens, Louvet, Piemme, Janine Patrick și Michèle Seutin , Ansamblul de teatru mobil , al cărui dramaturg va fi până la moarte. Tot în 1974 s-a născut fiica ei Alice și s-a mutat la Bruxelles. A fost numită lector la Universitatea din Liège în 1975.
Lector la Universitatea din Liège în 1975, a adoptat, la propunerea lui Janine Patrick, pseudonimul lui Michèle Fabien în 1977 și a început să scrie dramă cu Notre Sade, care a fost adusă pe scenă doar cu încă șapte ani mai târziu.
S-a despărțit de Jean-Marie Piemme și a plecat să locuiască, din 1979, cu Marc Liebens, rue du Lombard .
Doi ani mai târziu, Jocaste a fost creat de Liebens împreună cu Janine Patrick și au fost fondate edițiile Didascalies .
În 1983 a predat istoria teatrului și a explicat texte dramatice la INSAS ; în anul următor a fost profesor de literatură dramatică la Institutul Saint-Luc din Bruxelles.
1986 a fost un alt an esențial: Fabien a început să traducă teatrul lui Pier Paolo Pasolini în colaborare cu Danièle Sallenave și Alberte Spinette și, Ansamblul de teatru mobil abandonând strada de la Caserne, s-a mutat împreună cu fiica ei și însoțitoarea ei. rue Claude Decaen. Acest lucru nu a împiedicat munca în Belgia: piesa sa Tausk a fost premiată la Mons de ETM în 1987, anul în care Fabien a obținut Premiul Trienal de Artă Dramatică de la Comunitatea franceză din Belgia pentru Notre Sade, care a fost în cele din urmă pus în scenă în 1985 de Liebens .
Un proiect de regie a Jocaste la New York îi permite să o cunoască pe Judith Malina în 1988; în anul următor, Claire Lacombe și Berthy Albrecht au fost create în Sceaux de Laurence February (care fusese al doilea Jocaste, la Petit Odéon), Atget și Bérénice au fost create în Arles de Liebens, cu ocazia Rencontres d'Arles .
Ea cumpără Liebens cu o clădire veche, The Peak , la St. Peter La Vella în 1990, a văzut crearea Clairei Lacombe la Bruxelles pentru a 20- a aniversare a fondării Teatrului Parvis și a început adaptarea lui Oedip pe drumul către Henry Bauchau . În 1991, s-a mutat la Saint-Pierre-La-Vieille, în timp ce adaptarea ei a Amphitryon de Heinrich von Kleist , pusă în scenă de Liebens, a făcut un triumf la Teatrul Național din Belgia .
În 1994, a început să scrie Erasmus . În 1995, a însoțit-o pe Liebens și actrițele Cassandre din Vietnam , piesă care a avut premiera în anul următor la Bruxelles, în timp ce Déjanire a fost interpretată în Luxemburg și că a descoperit împreună cu Liebens un nou loc care le poate servi drept nou teatru. : le Marni , rue de Vergnies .
În 1997, tatăl său a murit la Liège. Fabien și Liebens se stabilesc în rue de Vergnies și creează adaptarea Une Paix royale de Pierre Mertens pentru inaugurarea teatrului care durează puțin: sunt expulzați în anul următor când termină Charlotte și Oedipul ei pe drum .
S-au stabilit în 1999, rue Marie-Thérèse, la Bruxelles.
Ultima intervenție publică a lui Michèle Fabien, care s-a axat pe Le corps christique et le scandale ca parte a unei săptămâni Pasolini organizată de Academia Experimentală a Teatrelor de la Teatrul Marni, lasă una neplăcută.
A murit în Caen pe 10 septembrie 1999„De o hemoragie cerebrală pe care unii, inclusiv Jean Louvet, nu ezită să o atribuie expulzării Ansamblului de Teatru Mobil din Marni” , Michèle Fabien este înmormântată în Saint-Pierre-La-Vieille. Fiica sa Alice Piemme a devenit fotograf de teatru.
Oedipus on the Road a avut premiera la Manège de Namur de Frédéric Dussenne în 1999, Charlotte la Teatrul Național din Bruxelles, în 2000, de Marc Liebens.
„Numele meu este Jocasta. Uita-te la mine. Fără regină, fără văduvă, fără soție, fără mamă. Numele ei este sinucidere, această femeie murdară care a murit singură și murdară fără ochii curții și a ghicitorilor, păstorilor și mesagerilor care caută urme ale corpului ei. Transparent pentru groază. Mut ... Ascultă ... un ecou foarte mic și care vine de până acum ... "
- Michèle Fabien, Jocasta
„Abordarea critică se află, dimpotrivă, în centrul formei operei lui Michèle Fabien. Are un caracter bântuitor, aproape fizic. În mod logic, călătoria sa critică și creativă duce la scrierea de texte care pleacă de la fapte istorice sau mitologice care au hrănit literatura - și pe care le-a hrănit. Se concentrează pe personaje deja numite dar care pierd ( Tausk , Berthy Albrecht , Claire Lacombe , Déjanire ); fără voce ( Jocasta ) sau sex ( Zambinella ); la un pas de moarte ( Atget ) sau internare ( Charlotte ). Criptat și prezent, subtextul nu servește ca răspuns la singularitatea dramaturgiei lui Michèle Fabien. Îi permite să dezvolte o artă teatrală care depășește atât anecdotul, cât și burlescul; orice ar putea fi comedie, vodevil sau melodramă. Făcând acest lucru, el contribuie la punerea, prin distanțarea internă și forma de duplicare pe care o implementează, nu numai chestiunea teatralității spectacolului, ci și cea a artei - un fapt suficient de rar în teatru pentru a fi subliniat. "
- Marc Quaghebeur, Goluri cu cuvinte, teatrul lui Michèle Fabien ,