Realizare |
René Goscinny Albert Uderzo |
---|---|
Scenariu |
Pierre Tchernia René Goscinny Albert Uderzo |
Companii de producție | Studiourile Dogmatix |
Tara de origine |
Franța Regatul Unit |
Drăguț | Film de animație |
Durată | 78 minute |
Ieșire | 1976 |
Seria Asterix
Pentru mai multe detalii, consultați fișa tehnică și distribuția
Cele douăsprezece lucrări ale lui Asterix este un film de animație franco - britanic în regia lui René Goscinny și Albert Uderzo , lansat în 1976 . Al treilea desen animat adaptat din benzi desenate franco-belgiene Asterix , filmul se bazează pentru prima dată pe o poveste originală, inspirată din cele douăsprezece munci ale lui Hercule , cu o structură de film cu schițe .
După Asterix și Cleopatra , acesta este al doilea și ultimul film de animație regizat de autorii originali ai benzii desenate și primul produs de studiourile Idéfix , create de René Goscinny, Albert Uderzo și Georges Dargaud . A doua realizare a studiourilor Idéfix va fi La Ballade des Dalton , lansată în 1978 , după moartea lui Goscinny .
Când a apărut, Les Douze Travaux d'Astérix a avut un mare succes, cu 2.202.481 de intrări în Franța .
50 î.Hr. În Galia ocupată de romani , un mic sat încă rezistă invadatorului. Iulius Cezar , căruia i s-a raportat că acești gali ireductibili erau înzestrați cu puteri divine, îi provoacă apoi. Asterix și Obelix vor trebui să fie supuși a douăsprezece teste (precum munca lui Hercule ). Cu toate acestea, munca lui Hercule fiind puțin „demodată”, Caesar și consilierii săi au înființat noi încercări. Dacă vor avea succes, Cezar le promite să renunțe la putere și să o predea lui Abraracourcix , conducătorul lor. Dar dacă vor pierde oricare dintre aceste încercări, vor experimenta mânia lui Cezar. Romanul Caius Pupus, un om mic cu mersul unui porumbel, a fost trimis cu ei pentru a servi atât ca ghid, cât și ca portier.
Prima probă constă în a-l învinge pe Merino, sportiv grec, campion la maraton, pe jos . Campionul olimpic urmat de Asterix (ajutat de poțiunea magică ) accelerează, se transformă într-o rachetă, trece bariera sonoră de trei ori la rând. Campionul, în încercarea sa de a merge mai repede decât Asterix, se dă în picioare împotriva unui măr. Asterix s-a amuzat de-a lungul cursei, arătându-i lui Mérinos ciupercile și florile pe care le-a cules, în timp ce îl urmărea pe grec fără un efort aparent, întrucât făcea un efort considerabil.
Pentru cea de-a doua probă, este vorba de aruncarea suliței mai departe decât Kermes, persanul. Acesta pare să-și antreneze doar brațul drept, deoarece este disproporționat. El reușește să arunce javelina până în America , dar Obelix, fără efort aparent, își aruncă javelina atât de departe încât înconjoară Pământul, ajunge în spatele persanului și îl urmărește.
Pentru a câștiga al treilea eveniment, trebuie să-l învingi pe Cylindric le Germain într-o luptă. Cylindric este expert în arte marțiale și în principal în judo. Contrar a ceea ce ușa uriașă prin care trebuie să intre, este un om mic, mai mic decât Asterix, îmbrăcat într-un kimono . Cilindric folosește puterea lui Obelix (care vrea să se facă rapid) și susceptibilitatea sa la dimensiunea sa pentru a-l trimite la marginile arenei și a-l bate. Asterix preferă să fie viclean cerându-i lui Cylindric să-l învețe tehnica sa. Le Germain își îndeplinește cu ușurință cererea, atât de mult încât Asterix ajunge să-și lege un nod în brațele și picioarele adversarului său prea educat.
Al patrulea test, considerat de Cezar drept irealizabil, constă în traversarea unui lac fără a-și încheia voluntar zilele pe o insulă încântătoare locuită de preotese ale plăcerii. Refugiul lor conține tot ceea ce un om și-ar putea dori, cu excepția mistreților , spre mâna lui Obelix, care se plânge aspru și astfel provoacă mânia preotese. Alungat de pe insula plăcerii, eliberatorul de menhiri își recapătă simțurile și împiedică Asterix să cedeze farmecelor languide ale preotesei.
În cea de-a cincea probă, galii trebuie să poarte privirea insuportabilă a lui Iris, magul din Egipt. El îi hipnotizează pe oameni și îi face să se gândească la ei înșiși ca la animale. Exasperat de întreruperile neîncetate ale lui Asterix („Poți aprinde doar una câte una?”), El își pierde piciorul atunci când acesta din urmă, a cerut să repete „Sunt un mistreț, sunt un mistreț! Mai degrabă afirmă „Ești un mistreț, ești un mistreț!” ". Iris se hipnotizează și fuge pe patru picioare.
Provocarea celui de-al șaselea test este să mănânce masa pregătită de Mannekenpix belgianul, bucătarul titanilor. Obelix (pe care Iris l-a înfometat cu poveștile sale despre mistreți) devorează în timpul acestui calvar: un mistreț cu cartofi prăjiți , o turmă de gâște, o turmă de oi, o omletă de opt duzini de ouă , un șir întreg de pești , un bou, o vacă, doi viței („Da, pentru că separarea familiilor nu se face, nu-i așa !”, a spus atunci Mannekenpix), un munte de caviar (cu micul său pâine prăjită ), o cămilă umplută , un elefant umplut cu măsline etc. Mannekenpix ajunge să iasă în lacrimi pentru că Obelix a mâncat totul și nu mai este absolut nimic în bucătărie. Obelix este chiar surprins de rândul evenimentelor, pentru că pleacă la scurt timp după ce l-a întrebat pe Asterix unde este bucătarul și adaugă: „M-a dezamăgit imediat după aperitive ”.
Pentru a șaptea încercare, trebuie să intrați în vizuina Fiarei , o peșteră sinistră în care trăiește o creatură necunoscută și să ieșiți în viață. Asterix și Obelix văd în păsările scheletice , sunt martorii unei părți spectrale a tenisului jucat cu un craniu (ceea ce indică scorul), se întâlnesc cu ochi fantomatici se întâlnesc pentru câteva secunde în stația Alesia de metrou din Paris înainte de a fi cufundați în întuneric . Pofta de capcană a lui Obelix va câștiga monstrul. Cu toate acestea, această victorie este doar sugerată, deoarece nici nu vedem fiara, nici cum și-a stabilit Obelix contul, îl vedem doar pe terasa unei cafenele, în compania lui Asterix și Caius Pupus, cerând un digestiv. Adăugând că fiara era bun.
Pentru a finaliza al optulea test, galii trebuie să obțină permisul A-38 în „casa nebună”, o clădire birocratică cu mai multe etaje organizată în ciuda oricărei logici, unde personalul (inclusiv unii nebuni ), redirecționează Asterix și Obelix de la un birou la altul. pentru a colecta toate formularele necesare obținerii permisului A-38. După ce a fost dezorientat și după ce Obelix a ajuns aproape de nebunie, poțiunea magică neputându-i ajuta, Asterix se trage și decide să-i ducă în propriul joc cerând o trecere imaginară (A-39) conform unei circulare . (B-65) care este la fel de important. Tot personalul caută noua formă, provocând dezordine în clădire. În cele din urmă, permisul A-38 i-a fost dat „gratuit” de către prefect pentru a-l face să plece și să găsească ordine în birouri, însă prefectul însuși a înnebunit la rândul său. În acest timp, la Roma, un consilier îl informează pe Cezar despre succesul celor galici, în special cu privire la testul Casei care înnebunește, specificând că „Hercule însuși nu ar fi reușit niciodată”.
Al nouălea test necesită agilitatea celor doi gali, care trebuie să traverseze o râpă pe un fir invizibil, deasupra crocodililor Nilului . Ajunsi în mijlocul firului și lipsit de echilibru, în cele din urmă aleg să se lase să cadă și să înfrunte crocodilii , pe care îi trimit la rândul lor pe firul invizibil.
După ce au coborât în fundul unei râpe, Asterix și Obelix trebuie, pentru a zecea probă, să urce pe cel mai înalt munte și să răspundă la enigma Venerabilului vârf . După o urcare dificilă, Venerabilul Summit-ului îl provoacă pe Asterix să găsească legat la ochi ce teanc de rufe a fost spălat cu Olympe „rufele zeilor care fac rufele moi și suple” într-o parodă publicitară din 1970 pentru rufe .
Pentru al unsprezecelea și penultimul calvar, Asterix și Obelix trebuie să doarmă pe Câmpia Trépassés, un loc nu prea propice odihnei, bântuit de fantomele legionarilor romani căzuți. Obelix încearcă să se lupte cu ei, dar este imposibil să rănești fantomele. Asterix, trezit de agitație, le oferă o scenă tipică de cartier pentru zgomotul nocturn („Știi ce oră este?!?”), Ceea ce ajunge să-i sperie.
În cele din urmă, al doisprezecelea și ultimul test constă în participarea și supraviețuirea jocurilor circului Maxime . Cei doi eroi se trezesc inexplicabil în orașul Roma și găsesc acolo toți membrii satului lor pentru a lupta în colosseum. După ce i-au învins pe gladiatori (datorită poțiunii lui Getafix), galii transformă circul Maxime într-un circ modern oferind un spectacol înfrumusețat de prezența animalelor sălbatice , a elefanților și a urșilor intenționați inițial să-i devoreze.
După succesul galilor, Cezar recunoaște că sunt zei, le dă controlul Imperiului Roman și se retrage împreună cu regina Cleopatra într-o casă romană mică. Caius Pupus cere ca recompensă să se retragă pe Insula Plăcerii. Galii, la rândul lor, își sărbătoresc succesul în jurul unui banchet. Obelix îl întreabă pe Asterix dacă au devenit cu adevărat stăpânii Romei. Asterix răspunde că este doar un desen animat și că orice merge. Obelix se teleportează apoi pe insula plăcerii și își gustă mistrețul, înconjurat de preotese.
Sursa: Allodoublage
In 1960 , The succes benzi desenate franceze Asterix a avut primele sale desene animate adaptări . Primul, Astérix le Gaulois , adaptat din primul album cu același nume , este produs de studiourile belgiene Belvision , la instigarea editorului Georges Dargaud , fără a-i informa pe cei doi autori ai seriei, René Goscinny și Albert Uderzo . Aceștia din urmă descoperă filmul doar în timpul unei proiecții private, dar nu se opun lansării sale la teatru, care este un succes. Nefiind convinși de calitatea artistică a acestei prime adaptări, ei decid să-și supravegheze singuri direcția artistică a celei de-a doua adaptări, Asterix și Cleopatra , din albumul cu același nume , produs încă de Belvision. Uderzo desenează scenariul în timp ce Goscinny este susținut de Pierre Tchernia în adaptarea scenariului. În ciuda implicării lor în realizarea desenului animat, Goscinny și Uderzo sunt oarecum dezamăgiți de aspectul vizual al filmului, deși au făcut numeroase excursii la Bruxelles , la studiourile Belvision , pentru a monitoriza calitatea animației și respectul pentru grafică a personajelor. Pentru ei, aceste călătorii rămân insuficiente și ar avea nevoie de o prezență aproape permanentă la animatori pentru a efectua numeroase verificări și corecții.
În toamna anului 1973, René Goscinny , Albert Uderzo și editorul lor Georges Dargaud și- au unit forțele pentru a-și crea propriul studio de animație , studiourile Idéfix . Deținerea studioului de desene animate a fost mult timp un vis pentru Goscinny și Uderzo, care vor să devină francezul Walt Disney . La momentul respectiv , lansarea crearea unui film de lung metraj de desene animate , în Franța , a fost o aventură complexă și aproape fără precedent, Franța nu mai avea un mare studio de animație de la închiderea în 1952 de Les Gemeni studiouri de Paul Grimault. , Distrus de proiectul de La Bergère et le Ramoneur .
„Goscinny și cu mine am fost foarte nemulțumiți la vederea filmelor anterioare, chiar dacă publicul le-a urmat. Primele două filme nu au fost o pretenție de faimă pentru noi. Și a trebuit să suportăm primele câteva ori ... Prin forța de a revedea aceste defecte pe care le-am simțit din ce în ce mai mult pentru că le cunoșteam mai bine, deveniseră enorme! Pentru aceasta, putem evita astfel de lucruri. Eu și Goscinny suntem în scenariu și sperăm să supraveghem totul. Pentru că de data aceasta desenul animat va fi produs la Paris, de un studio pe care l-am creat noi înșine. Vom fi atât scriitori, cât și regizori, vom lucra foarte strâns cu animatorii. Dacă ne lansăm în această aventură, este pentru că am pus pachetul! "
- Albert Uderzo .
„Este un vechi vis din copilărie pe care l-am avut cu Albert Uderzo, care a început în desenul animat pentru el. Este punctul culminant al a zece ani de muncă, pentru că am început să facem desene animate în alte studiouri. A durat zece ani pentru ca noi să avem propriile noastre studiouri și să facem filmele așa cum am vrut. Am făcut-o, trebuie să spun, datorită lui Asterix , care este un personaj minune și care este vedeta noastră și care ne-a permis în mai multe moduri să realizăm acest vis. "
- René Goscinny .
René Goscinny l-a chemat pe Henri Gruel să constituie echipele tehnice și artistice ale studiourilor Idéfix . Acesta din urmă a regizat mai multe scurtmetraje de animație și a fost responsabil pentru efectele sonore ale lui Asterix le Gaulois și Asterix și Cléopâtre , precum și a celor două producții ale lui Pierre Tchernia cu scenariul lui Goscinny, Le Viager și Les Gaspards . Gruel obține de la Goscinny să poată împărtăși direcția artistică a studiourilor cu Pierre Watrin , pe care îl consideră un excelent designer, unul dintre cei mai buni foști animatori ai lui Paul Grimault . Timp de câteva luni, Gruel și Watrin au contactat foști artiști și animatori, precum și tineri artiști promițători. Majoritatea foștilor animatori ai lui Paul Grimault au lucrat apoi în structuri de desene animate mici și ar fi interesați de ideea de a lucra din nou într-un studio „real”. Cu toate acestea, căutarea lui Pierre Watrin și Henri Gruel s -a dovedit a fi dificilă, majoritatea foștilor angajați ai studiourilor Les Gémeaux apelând la ilustrație și publicitate. Talentele lipsesc și, la cererea lui Goscinny, Henri Gruel solicită Camerei de Comerț și Industrie din Paris să deschidă o secțiune de cinema de animație pentru a oferi studiourilor tineri artiști, care să ofere astfel locuri de muncă parizienilor. câteva luni mai târziu, sub conducerea lui Pierre Ayma , a fost creat un departament „Cinema de animație” în Centrul de instruire tehnologică Gobelins .
Premisele studiouri Idefix sunt situate la 16 William Tell Street , în 17 - lea arrondissement din Paris . Gérard Pradal devine director de studio, și încredințează postul de redactor-șef al Pilote la Guy Vidal . În timpul unei întâlniri pregătitoare pe25 ianuarie 1974, René Goscinny cere noilor animatori și tinerilor postulanți să animeze „ca un test de angajare, o scenă în care Asterix și Obelix ajung în imaginea din dreapta, în fața a doi romani expulzați rapid din cadru, dintr-o palmă pentru unul și un uppercut pentru celălalt ” , pentru a vă familiariza cu grafica lui Uderzo.
Urmând exemplul lui Lucky Luke , René Goscinny decide că primul proiect al studiourilor Idéfix se va baza pe un scenariu original, adaptat direct narațiunii cinematografice. Albert Uderzo găsește punctul de plecare al poveștii și îl transmite lui Goscinny în timp ce așteaptă într-o sală de așteptare a spitalului american din Neuilly, unde Gilberte Goscinny este supus examinărilor medicale:
„În timp ce exploram legendele clasice ale Antichității , m-am oprit la cele Doisprezece Munci ale lui Hercule . René a apucat ideea din mers, pentru că a văzut în ea posibilitatea ca douăsprezece schițe să fie altoite pe o temă centrală. "
Pierre Tchernia participă din nou la scrierea scenariului și a dialogurilor. Scenariul lui Goscinny detaliază, pentru fiecare scenă, în detaliu, setarea, punerea în scenă, sunetele și dialogurile. Uderzo creează storyboard - ul sau „storyboard-ul” și modelele de foi destinate animatorilor.
În cei doi ani de muncă la film, Goscinny și Uderzo au publicat totuși două albume: La Grande Traversée și Obélix et Compagnie .
"O treabă minuțioasă!" Mai întâi trebuie spus că este o tehnică artizanală de mare precizie. Practic, pașii sunt după cum urmează: scriem un scenariu, realizăm un decupaj pe care îl numim storyboard , desenăm, filmăm și nu mai rămâne decât să ne rugăm la cer! "
- René Goscinny .
„Doi ani de muncă, 500.000 de desene, 400 de seturi și o doză de răbdare infailibilă! Animatorii sunt magii desenului animat. Nu numai că trebuie să fie designeri excelenți, dar trebuie să aibă și un sentiment de mișcare, fiind actori buni, pentru că ei sunt cei care dau viață personajelor. "
- Albert Uderzo .
Înregistrare dialogDialogurile sunt înregistrate înainte de operația de animație, pentru a sincroniza cu precizie mișcarea buzelor personajelor. În același mod, pentru a inspira munca animatorilor, temele muzicale ale filmului sunt create de compozitorul Gérard Calvi încă de la începutul producției. Sub îndrumarea lui René Goscinny și Pierre Tchernia , actorii își înregistrează dialogurile cu storyboard - ul ca fiind singura referință vizuală. Majoritatea din distribuția vocală a celor două adaptări anterioare, Asterix Galia și Asterix și Cleopatra , unii actori dublează mai multe personaje, precum Roger Carel (Asterix, Caius Pupus, Idéfix), Micheline Dax (marea preoteasă a insulei Plaisir et Cléopâtre) sau Pierre Tornade (Abraracourcix și Assurancetourix). Cu toate acestea, o parte din dialoguri și muzică sunt reînregistrate în post-sincronizare cu efectele sonore , pentru a rămâne la versiunea finală a animației, actorii putându-se îmbunătăți la vederea imaginilor.
Fișă modelPentru fiecare personaj, Albert Uderzo desenează foi de model în care personajul este reprezentat din față, trei sferturi, profil și spate, cu diverse expresii, poziții și atitudini. El creează astfel zeci de desene, care sunt fotocopiate și distribuite animatorilor , astfel încât aceștia să respecte grafica, volumul și proporțiile personajelor proiectate de Uderzo. Ulterior, fotocopii ale acestor plăci sunt colorate, pentru a stabili trimiterile de vopsea destinate „ gouacheuses “, care se aplică de culoare la celluloids . În plus, busturile de ipsos ale personajelor principale și accesoriile greu de desenat ( căști cu aripi , sabie ) sunt puse la dispoziția animatorilor.
Aspect și animațiePe baza fotocopiilor mărite ale storyboard-ului , regizorul de animație realizează aspectul , adică setarea animației și setarea fiecărei fotografii a filmului, pe care o face doar „schițată”, cu indicații despre mișcările camerei . Opera sa servește ca bază pentru animatori și decoratori. Apoi, animatorul începe animația schițând cu creionul pozițiile extreme ale mișcării subiectului, pe care asistentul său le completează completând spațiile dintre fiecare desen . Asistentul verifică, de asemenea, fiecare detaliu vestimentar, folosind fișele model .
Trebuie realizate minimum douăsprezece desene pentru a realiza o secundă de animație. Filmate cadru cu cadru, desenele sunt ecranizate în mod regulat în prezența animatorilor și autorilor Goscinny și Uderzo, care verifică astfel calitatea mișcării și respectul pentru grafică.
Fundaluri Trasarea și colorarea Filmare AsamblareGérard Calvi compune muzica pentru cele Doisprezece Opere ale lui Asterix , după cele ale lui Deux Romans en Gaule , Asterix le Gaulois , Le Petit Baigneur , Asterix și Cléopâtre , Le Viager și Les Gaspards .
La fel ca dialogurile , temele muzicale ale filmului sunt schițate de compozitorul Gérard Calvi încă de la începutul producției, pentru a inspira munca animatorilor . Spre deosebire de Asterix și Cleopatra , filmul nu conține nicio secvență cântată. Pentru film, Calvi compune o nouă temă Asterix „influențată de limbajul jazzului ” , diferită de cea a lui Asterix Gaul și o samba pentru scenele din Ile du Plaisir.
„Am înregistrat un model al acestei samba înainte de a-i convoca pe dansatorii brazilieni pe care i-am filmat în acțiune și apoi, în animație, reproduc mișcările corpurilor lor pe Obelix, când el însuși dansează samba. Vă puteți imagina situația: la fel ca în standul fraților Marx , ne-am găsit într-un birou de douăzeci de metri pătrați de la Dargaud , plin de brazilieni care s-au mișcat în muzica mea, lovindu-se de mese. "
- Gérard Calvi .
Cele Studiourile Idefix produc două secvențe scurte animate destinate pentru promovarea filmului. Unul îi prezintă pe eroii galilor și pe Julius Caesar alături de gazdele vedete ale radio Europa 1 , Denise Fabre , Maryse și Philippe Gildas (caricaturizat de Uderzo). Celălalt este un segment de cinci minute de amestecare a lua vederi reale și desene animate: pentru un program intitulat „amuzant franceză“ pentru înregistrări ale ecranului de Antena 2 , permite interviu Pierre Tchernia Asterix și animat Obelix, înainte de a trece la Goscinny și Uderzo în carne și oase; spectacolul se încheie cu tradiționalul banchet final în care Tchernia, caricaturată de Uderzo, se sărbătorește în compania celor doi gali.
Georges Dargaud aduce modalități excelente de promovare a filmului, inclusiv organizarea unui turneu major prin Franța, în special organizarea unui Falcon of Dassault Aviation „pentru a efectua un pas pe zi și a oferi o consiliere de proiecție marilor orașe alese și presei regionale” , ca Uderzo explică. Cu toate acestea, soția sa Gilberte suferind de cancer, René Goscinny nu participă la acest turneu, pentru a rămâne cu ea. Prin urmare, Uderzo își prezintă filmul fără partenerul său, în compania lui Dargaud și a ofițerului de presă.
Filmul a totalizat 2.202.481 de intrări în Franța, 7.198.628 în Germania, 336.241 în Danemarca, 287.290 în Spania și 139.381 în Suedia.
Săptămână | Rang | Intrări | Acumulare | n o 1 casă de bilete săptămânal. | Sursă | |
---|---|---|---|---|---|---|
1 | 20 octombrie la 26 octombrie 1976 | Al patrulea | 73.043 | 73.043 intrări | Corpul dușmanului meu | [1] |
2 | 27 octombrie la 2 noiembrie 1976 | Al patrulea | 106.478 | 179.521 intrări | Aripa sau coapsa | [2] |
3 | 3 noiembrie la 9 noiembrie 1976 | A 7- a | 44 681 | 224 202 intrări | Aripa sau coapsa | [3] |
4 | 10 noiembrie la 16 noiembrie 1976 | A 8- a | 49.449 | 273 651 intrări | Aripa sau coapsa | [4] |
5 | 17 noiembrie la 23 noiembrie 1976 | 17 - lea | 19.535 | 293 186 intrări | Blestemul | [5] |
Din 1976 până în 2016, Les Douze Travaux d'Astérix a fost difuzat de douăzeci și cinci de ori la televiziunea franceză, fiind, în 2016, al optulea cel mai difuzat film pe canalele naționale, potrivit unui studiu CNC . În special, a fost difuzat de paisprezece ori din 2006 până în 2015.
Din 1982, postul de televiziune Télé-Québec transmite un program special pentru vacanța de la mijlocul lunii decembrie până la începutul lunii ianuarie; seria de filme pentru tineret Ciné-Cadeau . Mai multe desene animate, inclusiv Cele douăsprezece lucrări ale lui Asterix , sunt difuzate într-o explozie. Din 16 martie 2020 timp de două săptămâni, în timpul închiderii din cauza Covid-19 , televiziunea de stat transmite Ciné-mollo . Cele douăsprezece lucrări ale lui Asterix sunt prezentate acolo pe 20 martie.
Spre deosebire de celelalte filme, acesta nu se bazează pe un album editat anterior, ci dintr-un scenariu nepublicat care a fost refuzat în format hârtie în diferite ediții.
The 12 Labours of Asterix (1976)De îndată ce a fost lansat, filmul a fost adaptat ca un roman ilustrat cu imagini preluate din film în format album de 60 de pagini A4 și cu o copertă tare. Narațiunea și dialogurile sunt în esență identice cu filmul. De câteva ori de-a lungul anilor, opera de copertă a fost schimbată.
Versiune mini-cărți (1976)Dargaud Presse difuzează o adaptare a albumului, tăiată în douăsprezece „mini-cărți” de 16 pagini. Textul este mai mult sau mai puțin același, dar ilustrațiile sunt nepublicate. Este publicat ca inserție în mai multe cotidiene regionale.
Versiunea sud-vest (1976)În 1976, cotidianul Sud Ouest a obținut exclusivitatea unei versiuni sub formă de benzi care în curând va deveni extrem de rară. În edițiile sale din 8 octombrie (numărul 9965) până pe 13 noiembrie (numărul 9995), ziarul publică treizeci și una de plăci (inclusiv patru în culori ), cu decupaje ale scenelor și bulele de vorbire , pe bună dreptate. A tablă de trei până la șase benzi pe zi. Uderzo supraveghează producția acestei adaptări, realizată dintr-o mie din schițele și modelele sale originale. Ar fi fost desenat de Marcel Uderzo, fratele lui Albert, și rămâne destul de fidel filmului. Întreaga lucrare va fi publicată în curând în culori într-o broșură publicitară de treizeci și două de pagini oferită la stațiile de service Chevron din Belgia contra 50 litri de benzină. Ulterior, această versiune nu a fost niciodată lansată oficial, dar există ediții pirat.
A XII-a lucrare a lui Asterix (2016)Pentru a comemora cea de-a patruzecea aniversare a lansării filmului, Hachette Livre lansează o versiune complet revizuită a albumului original care cuprinde patruzeci de imagini, din producția desenului animat, prezentate în pagini întregi, cernelite cu stilou și colorate cu acuarele. Uderzo semnează un nou design pentru prima pagină.
Cele 12 lucrări ale lui Asterix - Ediția Artbook (2016)O imprimare de lux de 96 de pagini, bazată pe ediția din 1976, incluzând 16 pagini ale unui caiet grafic, a fost publicată pe 19 octombrie 2016 de Hachette Livre. De asemenea, include douăsprezece cărămide în format 295 × 375 mm , tipărite pe hârtie de 250 g.
Un LP , pe eticheta Pathé / EMI , însoțit de opt pagini de desene preluate din film, a fost comercializat și în 1976. Aceiași comedianți din desenele animate pot fi auziți pe această versiune audio.