Jack Kirby

Jack Kirby Descrierea acestei imagini, comentată și mai jos Jack Kirby în 1992. Date esentiale
Numele nașterii Jacob Kurtzberg
Aka Regele cărților de benzi desenateJack CurtissMartin A. Bursten Charles NicholasCurt DavisLance Kirby
Naștere 28 august 1917
New York ( statul New York ), Statele Unite
Moarte 6 februarie 1994(la 76 de ani)
Thousand Oaks ( California ), Statele Unite
Naţionalitate american
Profesie Cartoonist
Scenarist
Editor
Inker
Ascendenții Benjamin Kurtzberg
Rose Kurtzberg
Soțul Rosalind Goldstein
Urmasi Susan Kirby
Neal Kirby
Barbara Kirby
Lisa Kirby

Jack Kirby , născut Jacob Kurtzberg the28 august 1917pe Lower East Side din New York și a murit pe6 februarie 1994în Thousand Oaks din California , este un designer de benzi desenate și unul dintre cei mai influenți artiști, faimos și prolific al benzii desenate americane . Poreclit „  Regele benzilor desenate  ”, el este la originea multor serii care marchează istoria benzilor desenate americane.

În 1940, a creat seria Captain America cu scenaristul Joe Simon  ; în 1947, încă alături de Simon, a inventat genul de benzi desenate romantice  ; în anii 1960 cu Stan Lee , el a creat mulți supereroi pentru care editorul Marvel Comics era renumit , în special Fantastic Four , The Incredible Hulk , puternicul Thor , Avengers sau X-Men  ; în cele din urmă, în anii 1970 pentru editorul DC Comics , și-a întreprins cea mai ambițioasă lucrare, constând din patru benzi desenate legate de a forma o singură saga, The Fourth World . Ulterior, a urmat o carieră mai puțin marcată de noutate, dar totuși de succes, pentru Marvel sau pentru editori independenți.

Kirby marchează astfel lumea benzilor desenate producând lucrări care au succes popular și încă admirate de colegii săi. Gustul său pentru grotesc a câștigat unele dintre lucrările sale pentru a fi cenzurate în Franța, inclusiv de către editorii săi.

În ciuda acestei recunoașteri, Jack Kirby va întâmpina unele piedici cu editorii săi, în special Marvel, care nu recunoaște drepturile de autor  ; acest conflict, care se încheiase în timpul vieții lui Kirby, a fost reluat de atunci, deoarece copiii săi, în 2009, pretind la Marvel revenirea drepturilor de autor ale seriei create în anii 1960; justiția a respins fondul acestei cereri, chiar dacă avocatul Kirbys a făcut recurs. Dacă numele lui Jack Kirby este încă cunoscut în lumea benzilor desenate, este în principal datorită puterii artei sale care s-a adaptat perfect stilului epic al poveștilor cu super-eroi.

Biografie

Primii ani

Jacob Kurtzberg s-a născut pe 28 august 1917într-o familie de origine evreiască emigrată din Austria . Tatăl său, Benjamin Kurtzberg, a trebuit să fugă din țara sa natală pentru a scăpa de un duel și se găsește în New York 's East East Side , lucrând ca croitor într-o fabrică. Familia, alcătuită din Benjamin, soția sa Rose, Jacob și fratele său David, trăiesc în sărăcie în acest cartier dificil în care tânărul Jacob se confruntă cu violență foarte devreme . Luptele armate sunt abundente și s-a întâmplat de mai multe ori ca Jacob să rămână inconștient pe stradă. Cu toate acestea, Jacob se diferențiază de ceilalți copii pe care îi întâlnește prin interesul său pentru benzile comice precum Dick Tracy și romanele clasice de aventuri ( Alexandre Dumas , Jules Verne ) sau pulpele .

A primit o educație religioasă într-o școală evreiască. În acest mediu sărac, criza din 1929 a lovit puternic familiile: la vârsta de 14 ani, Jacob a fost acceptat la Pratt Institute din Brooklyn pentru a urma cursuri de artă, dar în ziua în care a primit primele sale clase, tatăl său este disponibilizat și Jacob a fost disponibilizat. să renunțe la școală și să lucreze pentru a-și ajuta familia. A început ca livrător de ziare, apoi și-a ajutat tatăl în diferite meserii. Ulterior, a găsit pregătire și a participat la un club de tineret pentru care a realizat primele desene publicate în ziarul clubului. Pasionat de desen, Jacob Kurtzberg a început să producă benzi desenate , semnate cu numele de Jack Curtiss , pentru a le oferi ziarelor; a fost un eșec și în 1935, răspunzând la un anunț clasificat, a aplicat pentru un loc de muncă la studiourile Fleischer .

Acest loc de muncă îi place, dar nu lucrează acolo ca interlop la desenele animate ale lui Popeye , câștigă experiență și primește un salariu în mod regulat. Cu toate acestea, când Fleischer a decis să-și mute studioul în Florida , Jack Kirby a renunțat la acel loc de muncă și a apelat la benzi desenate semnând un contract cu Lincoln Features Syndicate la începutul anului 1936 . Acolo a produs mai multe benzi sub diferite pseudonime: Brady, Lawrence, Jack Curtiss, Barton, Bob Dart, Curt Davis. În 1938 , Jack Kirby și-a oferit talentele lui Will Eisner și Jerry Iger, care au creat recent un studio care producea benzi desenate pentru mai mulți editori. Acolo, Jack Kirby a lucrat timp de trei luni la tablele pregătite și uneori cernelite de Eisner. În ciuda acestui angajament, Jack a continuat să producă benzi și desene animate pentru Lincoln Features Syndicate .

Când a părăsit studiourile lui Eisner și Iger, Jack a început o carieră ca artist independent și, în 1939 , a produs primele sale plăci destinate publicării într-o carte de benzi desenate  ; seria se numește Solar Legion și este produsă pentru TEM Publishing . Cu toate acestea, abia în mai 1940 această poveste, semnată pentru prima dată de Jack Kirby, a fost publicată în comicul Crash Comics Adventures .

Simon și Kirby

Între timp, Jack Kirby și-a găsit un loc de muncă la Fox Feature Syndicate, unde îl cunoaște pe Joe Simon . Cei doi s-au înțeles foarte bine și au început o colaborare fructuoasă care va dura până după al doilea război mondial . Ei decid să formeze un studio în care vor produce mai multe benzi desenate.

Benzi desenate la timp

Primul lor client este Martin Goodman, proprietarul Timely Comics , strămoșul Marvel Comics și al mai multor edituri care publică pulps . Kirby, pe lângă seria de desene pentru Timely, produce și ilustrații pentru pulpe. La Timely, Simon și Kirby creează o serie de eroi: Red Raven, Comet Pierce, Mercury, The Vision, Hurricane, Tuk the Cave-Boy . vor crea, de asemenea, o serie care cunoaște imediat un succes uriaș: Captain America care apare în decembrie 1940 . Cartea de benzi desenate vândut mai mult de un milion de exemplare , care la momentul respectiv nu a fost o figură excepțională , dar cu toate acestea , arată că seria a avut vânzări foarte bune.

Încurajat de acest succes, Simon și Kirby continua în această cale de patriotice benzi desenate și de a crea tineri aliați care caracteristici Bucky Barnes , The Sidekick de Captain America, Toro, The Sidekick de Torța Umană și adolescenți lupta împotriva naziștilor . Cu toate acestea, Joe Simon află că Martin Goodman nu intenționează să respecte contractul care îl obligă la Kirby și Simon și, astfel, să le plătească toate sumele datorate. Pe măsură ce National Comics încearcă în același timp să atragă duetul, Simon și Kirby încep să deseneze serii pentru acest editor. Când Goodman află de acest lucru, este furios și îi concediază. Kirby și Simon sunt apoi liberi să plece la DC cu un salariu dublu decât cel plătit de Timely.

Benzi desenate naționale

Astfel, pe baza succesului lor, Simon și Kirby merg la editorul National Comics pentru a relua seriile deja existente precum Sandman sau Manhunter publicate în Adventure Comics sau pentru a crea noi bestseller-uri precum The Newsboy Legion în Star Spangled Comics și The Boys Commandos . Pentru a satisface toate aceste cereri, Kirby și Simon lucrează foarte repede (uneori până la șase pagini pe zi), ceea ce le asigură un venit substanțial și îi permite lui Jack Kirby,23 mai 1942, să se căsătorească cu Rosalind Goldstein , poreclită Roz, care îi va fi soție până la moartea lui Jack. La câteva săptămâni după căsătorie, Jacob Kurtzberg își schimbă oficial numele în Jack Kirby .

În 1943 , asociația a fost întreruptă deoarece cei doi bărbați au fost chemați să slujească sub steaguri. În 1944 , Jack a aterizat în Normandia, la zece zile de la D-Day . El avansează în Lorena , unde participă la bătălia de la Metz , în special la bătăliile de la Dornot , unde trei sferturi din IG-urile pieri. Bolnav grav, a fost evacuat de pe front înainte de sfârșitul luptelor și adus înapoi în Statele Unite. Ca recompensă, a primit două medalii militare.

Postbelic

În 1945 , Simon și Kirby își reunesc și își reformează asociația. Joe Simon semnează un contract cu editorul Harvey Comics. Condițiile sunt foarte avantajoase pentru cei doi artiști, comparativ cu cele oferite de National. Din păcate, în această perioadă, lumea cărților de benzi desenate a cunoscut o criză de supraproducție . Ziarele de presă nu pot prezenta toate benzile desenate care apar, ceea ce îi determină să accepte doar seriile care au deja succes și să returneze altele noi. Confruntat cu această criză, Harvey denunță aranjamentul care îl leagă de Kirby și Simon și se găsesc șomeri. National Comics este de acord ca Kirby să lucreze la The Boys Commandos, dar situația financiară nu este strălucitoare, mai ales că Roz a născut o fetiță, Susan, înDecembrie 1945.

Din fericire, Joe Simon a reușit să semneze, în vara anului 1946 , un acord cu editura Crestwood Publications care produce cărți, reviste și benzi desenate  ; în acest din urmă caz, numele editorului este apoi Prize Comics . La început, Kirby și Simon sunt inspirați de benzi desenate care se vând bine pentru a-și crea lucrările. Astfel, ei oferă Headline subtitrat Crima nu plătește niciodată, deoarece banda de benzi desenate Crima nu plătește este distribuită în peste un milion de exemplare. La fel, pe măsură ce benzi desenate cu animale au devenit populare, au creat Lockjaw Aligatorul .

Cu toate acestea, Kirby și Simon nu urmează doar moda, ci le creează și ele. Ei inventează un nou gen, benzile desenate romantice . În iunie 1947 a apărut primul număr al Young Romance . Succesul este imediat; între primul și al treilea număr, numărul de copii tipărite este triplat. Acest lucru îi determină pe Kirby și Simon să creeze alte benzi desenate de acest gen, Young Love în 1949 și Young Brides în 1952 . Vânzările depășesc de un milion de exemplare de fiecare dată.

Alte creații punctează această perioadă: Boy's Ranch ( western ), Black Magic ( paranormal ), The Strange world of your Dreams (interpretarea viselor) și Fighting American . Acesta din urmă relatează aventurile unui supererou patriotic împotriva comuniștilor, dar în loc să-l trateze serios, din al doilea număr, comicul o face într-o parodie cu comuniștii mai ridicolă decât rea. În această perioadă, Jack și Roz au avut alți doi copii: Neal, născut în mai 1948 și Barbara, în noiembrie 1952 .

În 1954, Kirby și Simon, deși au continuat să deseneze serii pentru Prize , au decis să se angajeze în autoeditare prin crearea Mainline Publications . Sunt lansate patru serii: Bulls Eye (western), Police Trap (ofițer de poliție), In Love (romantism) și Foxhole (război). Momentul nu putea fi mai rău pentru a sta pe picioare, pentru că benzile desenate erau acuzate de pervertirea tinerilor americani. O comisie a Senatului a fost înființată pentru a studia legăturile dintre benzi desenate și creșterea delincvenței juvenile . Pentru a evita cenzura de stat, editorii de benzi desenate decid să formeze Comics Magazine Association of America, care publică codul de benzi desenate . Prin urmare, editura EC Comics nu mai poate oferi benzi desenate de groază, ceea ce duce la falimentul distribuitorului său, care se întâmplă să fie același cu cel al Mainline . Mainline este forțată să înceteze operațiunile și este achiziționată de Charlton Comics Group . Prin urmare, Kirby și Simon continuă să lucreze la aceste serii cu acest nou editor și la cele pe care le-au oferit la Prize .

Kirby devine „  Regele  ”

Kirby fără Simon

Dacă Kirby și Simon încă se înțeleg foarte bine, fiecare încearcă să lucreze solo. Kirby vrea să publice benzi desenate în timp ce Simon este angajat de Harvey ca editor . În timp ce așteaptă să găsească un distribuitor pentru benzile sale , Jack Kirby își oferă talentele lui Atlas Comics , anterior Timely Comics . Acolo lucrează la Gheara galbenă , Uimitor etc. Dar în 1957, Atlas a întâmpinat probleme serioase de distribuție și Kirby s-a trezit șomer. Din fericire, găsește ajutorul lui Frank Giacoia, care îl angajează ca designer al benzii sale Johnny Reb și Billy Yank .

La scurt timp după aceea, Jack Kirby și-a găsit de lucru la DC, unde a participat la numeroase titluri, inclusiv Green Arrow și Showcase . El creează în acesta din urmăFebruarie 1957, dintr-un concept dezvoltat împreună cu Joe Simon, The Challengers of the Unknown, care va avea apoi propria lor carte de benzi desenate scrisă și desenată de Kirby. Între timp, un proiect Kirby a fost acceptat de The George Matthew Adams Syndicate . Acesta este Sky Masters , o benzi desenate de science fiction cernelate de Wally Wood care vor fi publicateSeptembrie 1958 la Februarie 1961. Kirby refuzase să onoreze acordul de a plăti un procent lui Jack Schiff, unul dintre managerii editoriali ai DC, care îi găsise slujba. Acest refuz duce la o judecată împotriva lui Kirby. Acest lucru a făcut ca relația dintre Kirby și DC să fie tensionată și, în cele din urmă, desenatorul a părăsit DC în 1959. În acel an îl va întâlni pe Joe Simon pentru două proiecte editate de Harvey  : The Double Life of Private Strong și The Adventure of the Fly  ; mai ales se întoarce la Atlas pentru a desena benzi desenate romantice ( My Own Romance ), western ( Rawhide Kid și Two-Gun Kid ) și povești fantastice ( Povești ciudate ). În această perioadă, Lisa, al patrulea copil al lui Jack și Roz, a fost7 septembrie 1960.

Revenirea supereroilor

În 1961, DC Comics a relansat supereroii pentru câțiva ani. Superman , Batman și Wonder Woman păstrează vânzările, iar supereroii întrerupți sunt recreați precum The Flash sau Green Lantern . Accesând „  Vârsta de argint de benzi desenate  “ începe. Martin Goodman îi oferă apoi nepotului său, Stan Lee, să creeze o serie de supereroi inspirați de Justice League of America . Stan Lee îi cere lui Jack Kirby să participe la crearea acestui benzi desenate și așa esteAugust 1961de benzi desenate patru Fantastici oferind aventurile Fantastic Four . Acest comic diferă de cele găsite la alți editori prin importanța acordată relațiilor sentimentale; poveștile nu se termină cu neutralizarea supravilanilor ci continuă prezentându-și viața de zi cu zi cu probleme de bani, dragoste, familie etc. Această latură a telenovelei dorită de Stan Lee este apreciată de cititori, iar The Fantastic Four are un mare succes.

Acest succes îi încurajează pe Lee și Kirby să ia această formulă și să o aplice noilor serii. Acesta este modul în care Hulk a fost născut înMai 1962, Thor înAugust 1962, Sgt. Fury and His Howling Commandos roMai 1963, X-Men și Răzbunătorii dinSeptembrie 1963. ÎnMartie 1964, Lee și Kirby îl readuc pe Căpitanul America . Toate aceste serii sunt lansate cu desenul lui Jack Kirby, dar el lasă deseori această lucrare altor designeri. Va rămâne în The Fantastic Four și se va întoarce repede la Thor și Captain America . Nu toate dungile sale sunt egale în călătoria lui Kirby. În unele cazuri, la fel ca primele episoade ale X-Men , el se mulțumește să fie desenatorul și nu intervine prea mult în poveste. În alte benzi desenate , cum ar fi Fantastic Four și Thor , el este atât designer, cât și scenarist. Stan Lee se ocupă de inserarea dialogurilor pe tablele lui Kirby.

Jack Kirby participă, de asemenea, la crearea Spider-Man , sugerând numele personajului și puterile bazate pe păianjen și Iron Man , dar pentru acești eroi, alți doi artiști sunt responsabili de desen din prima episod., Steve Ditko și Don Heck . Stan Lee, care dă porecle tuturor colaboratorilor săi pentru a crea o legătură cu cititorii, mai întâi porecle Jack Kirby Jolly, apoi Regele . Acest titlu îi va rămâne.

În 1970, deși creațiile sale au avut succes, Jack Kirby, în contradicție cu marea editură în care devenise Marvel, a decis să o părăsească pentru DC Comics .

Kirby, singurul stăpân al creațiilor sale

DC Comics

Kirby este întâmpinat de Carmine Infantino , apoi redactor la DC, care îi dă carte albă pentru a crea seria pe care o dorește. Singura condiție este reluarea unei serii deja existente. Jack Kirby nu apreciază foarte mult această cerere, dar o acceptă și, în cele din urmă, alegerea va reveni lui Pal Superman, Jimmy Olsen . Primul număr realizat de Kirby va fi nr .  133, lansat înOctombrie 1970. Din n o  134 de bi-lunar, a doua scrisă și desenată de Kirby, apare mesajul de caracter Darkseid . Aceasta anunță cele trei creații Kirby lansate în 1971: New Gods and Forever People în februarie, Mister Miracle în martie. În ciuda investiției mari a lui Kirby, vânzările nu satisfac editorii DC. Drept urmare, Pal Jimmy Olsen al lui Superman este răpit din Kirby înAprilie 1972la n o  148 șiOctombrie 1972, după 11 numere, New Gods and Forever People sunt arestați. Numai Mister Miracle va continua până la n °  18Februarie 1974.

Pentru a înlocui aceste serii, Kirby oferă două noi: Demonul în care începe să aparăAugust 1972 lunar și pentru 16 numere până la Ianuarie 1974și Kamandi, ultimul băiat de pe pământ din care apar 40 de episoadeOctombrie 1972 la Aprilie 1976. ÎnSeptembrie 1974, apare OMAC care știe 8 episoade până lanoiembrie 1975. Apoi lansează o nouă versiune a lui Sandman împreună cu Joe Simon. Kirby lansează alte teste de serie care apar în First Issue Special . Spre sfârșitul contractului său de cinci ani, a preluat seria de război The Losers din cartea de benzi desenate Forța noastră de luptă și a făcut diverse lucrări la comandă pentru editor precum Richard Dragon, Kung-Fu Fighter , al treilea episod din care a desenat pe un scenariu de Dennis O'Neil .

Reveniți la Marvel

În 1975, Kirby s-a întors în Marvel, unde a preluat căpitanul America, în al cărui număr apare primul său numărianuarie 1976 și pentru care va realiza scenariile și desenele până la Decembrie 1977.

De Iulie 1976 la Ianuarie 1978, spune povestea Eternilor în seria de benzi desenate Eternals, unde asistăm la confruntarea acestei rase de ființe cvasi-divine și a Deviantilor , o altă rasă de ființe care ia și această formă de divinitate; pământul este din păcate locul ales ca zonă de luptă. După adaptarea filmului, a produs înDecembrie 1976o carte de benzi desenate inspirată în mod liber din 2001, Odiseea Spațială careAprilie 1978dă naștere lui Machine Man , un serial care vede nenorocirile unui robot umanoid cu conștiință. El își dă seama și înIanuarie 1977o carte de benzi desenate cu un personaj creat în The Fantastic Four n o  52 deIulie 1966 : Pantera neagră .

În Aprilie 1978, el oferă Devil Dinosaur care va dura până laDecembrie 1978și care povestește aventurile din timpurile preistorice ale unui tânăr antropoid călare pe un tiranosaur roșu de care este prieten. În cele din urmă, îl întâlnește pe Stan Lee pentru ultima dată în 1978 pentru a spune povestea celei mai recente aventuri a Silver Surfer . În plus, a făcut și multe coperte pentru benzi desenate la care nu a participat, cum ar fi The Invaders .

Această colaborare cu Marvel, al cărei editor fusese arhitectul succesului, sa încheiat definitiv în 1978 din motive de recunoaștere a drepturilor de autor. Se pare atunci că Jack Kirby părăsește cu siguranță lumea benzilor desenate și că preferă să se dedice animației.

Anul trecut

Locuind din 1969 pe coasta de vest a Statelor Unite, unde sunt situate principalele studiouri de animație americane, Kirby se îndreaptă spre desene animate de câțiva ani . Mai întâi a lucrat cu compania Hanna-Barbera apoi din 1980 cu compania Ruby-Spears Productions la mai multe proiecte. Este responsabil pentru pregătirea designului personajelor și decorului pentru desenul animat Thundarr the Barbarian (în franceză Thundarr the Barbarian ). De asemenea, el creează multe concepte noi care nu vor fi preluate de studiouri, dar care ar trebui să fie scoase din cutii pentru uz comercial.

Plecarea lui Jack Kirby de la DC și apoi Marvel se explică printr-un sentiment de lipsă de recunoaștere din partea angajatorilor săi. Cu toate acestea, anii 1980 au marcat creșterea editorilor independenți care au acordat drepturi de autor complete artiștilor care au lucrat pentru ei. De asemenea, în 1981, editorul Pacific Comics îi oferă lui Kirby realizarea de benzi desenate ale căror proprietari vor fi deplini; rezultatul este două serii Captain Victory și Galactic Rangers, care este o operă spațială și Silver Star care explorează ingineria genetică . Din păcate, Pacific dă faliment și ambele serii sunt întrerupte. În 1982, Steve Gerber, care dădea în judecată Marvel Comics pentru drepturile de autor asupra rațului Howard , avea nevoie de bani pentru a-și plăti avocații. Editorul independent Eclipse Comics este de acord apoi să publice o antologie ale cărei profituri vor reveni în întregime lui Steve Gerber. Pentru acesta din urmă, acesta din urmă creează personajul Destroyer Duck ale cărui modele sunt furnizate de Jack Kirby. După câteva probleme și la sfârșitul procesului, seria este oprită. Jack Kirby se retrage apoi. În 1986, un conflict i se opune lui Marvel care refuză să-i înapoieze originalele în cazul în care Kirby nu își pune semnătura pe un document prin care îl recunoaște pe Marvel ca unic proprietar al drepturilor asupra personajelor pe care le-a creat împreună. S-a ajuns la un acord, dar consecințele persistă până acum, deoarece moștenitorii lui Kirby sunt din nou judecați cu firma Marvel.

În 1993, editorul Topps Comics a publicat fundalurile sertarelor lui Jack Kirby, dintre care unele datează din vremea Pacific Comics: Bombast , Captain Glory , Nightglider și Satan's Six . Prin urmare , Kirby oferă doar conceptul de bază, coperți și câteva splash pagini pentru acest proiect, numit Kirbyverse . Este diferit pentru Phantom Force o serie creată pentru Image Comics care include două numere desenate în întregime de Kirby și cernelite de o serie de artiști distribuiți de Image ( Jim Lee , Rob Liefeld , Todd McFarlane , Marc Silvestri , Erik Larsen , Jerry Ordway etc. .). Un număr zero și episoadele 3-8 (care sunt creditate către Kirby și de fiecare dată prezintă unul sau două dintre desenele sale) sunt lansate ulterior de editorul West Coast Genesis cu care Kirby urma să lucreze. Acest nou proiect este întrerupt de moartea sa care are loc pe6 februarie 1994la proprietatea sa din Thousand Oaks , California, cauzată de un atac de cord .

Moştenire

Influența lui Kirby

Influența lui Kirby asupra scriitorilor de benzi desenate este foarte importantă. A început în anii 1960 la editorul Marvel. Într-adevăr, designerii au fost invitați să își deseneze benzile desenate în stilul lui Jack Kirby. Mai mulți artiști actuali au adus un omagiu lui Kirby și au spus că a avut o mare influență asupra operei lor. Printre acești artiști îi găsim pe Alan Moore , Stephen Bissette și John Totleben care dedică numărul 27 din Swamp Thing lui Jack Kirby cu respect și afecțiune. Todd McFarlane în primul număr al Spawn recunoaște, de asemenea, influența lui Kirby asupra operei sale. În cele din urmă, în timpul unei serii de interviuri publicate în revista Jack Kirby Collector n O  27 de autori , cum ar fi Kurt Busiek , Barry Windsor-Smith , Erik Larsen , Roger Stern , Marv Wolfman , Neil Gaiman recunosc influența Kirby și Michael Wm. Kaluta state că „în benzi desenate, influența lui Jack Kirby este incontestabilă. Majoritatea oamenilor pe care i-am întâlnit au fost influențați doar de Kirby în anii lor de formare ” . Cel mai clar tribut vine de la Frank Miller care îl consideră „tatăl benzilor desenate americane moderne” .

Jack Kirby continuă să fie o referință grație albumelor publicate, legate sau broșate, atât de DC Comics, cât și de Marvel, care acoperă seria la care a participat. La aceste reeditări se adaugă benzi desenate inspirate de creațiile lui Kirby precum Vanatorii de recompense galactice ale lui Jack Kirby, scrise de Lisa Kirby și Steve Robertson și desenate de Mike Thibodeaux sau Kirby: Genesis, scrise de Kurt Busiek și desenate de Alex Ross și Jack Herbert.

Recepție în Franța

Lucrarea lui Jack Kirby este acum accesibilă în Franța fără restricții, dar uneori a fost supusă cenzurii din cauza unora dintre temele sale. Dacă anii 1960-1990, benzile desenate DC sau Marvel sunt traduse în mod regulat, unele au probleme cu monitorizarea și controlul Comisiei de publicații pentru copilărie și adolescență introduse de Legea nr .  49-256 din16 iulie 1949. Astfel, Marcel Navarro , editorul edițiilor Lug , al cărui personaj Fantax a fost la originea legii, își vede revista Wampus , apoi revista Fantask în care găsim Spider-Man , The Silver Surfer și The Fantastic Four , interzice vânzările către minori din n o  7 ca urmare a unei decizii a comisiei care implică „science fiction-ul său terifiant, traumatizant, luptă cu monștrii, povești într-un climat dureros și desene asortate culori violente” . A doua încercare de a publica The Fantastic Four , de data aceasta într-o revistă intitulată Marvel , se încheie într-un mod similar, cu interzicerea vânzării către minori începând cu numărul 14, ceea ce îl determină pe Lug să înceteze publicarea acestei reviste. Acest lucru va conduce apoi editorul să ofere aventurile celor patru fantastici în format album, care nu este supus acelorași condiții de publicare. În mod similar , Eternals , publicat în revista Strange din nr .  93, este inițial cenzurat de editorul gum monsters sau redesenează personaje înainte de a fi oprit cu totul în urma avertismentelor comisiei; editorul preferă să oprească această serie, mai degrabă decât să vadă revista sa de stele (care include și Daredevil , Iron Man și Spider-Man ) complet interzisă.

Aredit reia seria omițând zece episoade care vor rămâne nepublicate până în 2007. În acel moment, acest editor își publică toate poveștile într-un format mic, care nu respectă proporțiile formatului de benzi desenate , iar plăcile originale sunt tăiate, miniaturile sunt tăiate. sau dimpotrivă redesenată pentru a se încadra în acest format de pagină. În plus, unele dintre poveștile de groază desenate de Kirby, de exemplu The Demon (1972), sunt marcate „pentru adulți”, chiar dacă sunt aprobate de organismul de cenzură american, care și-a relaxat criteriile în 1971 pentru a le accepta. . Ulterior, Aredit va lansa o colecție în format de benzi desenate , care va permite pentru prima dată să vadă aventurile Căpitanului America , Hulk , Kamandi etc. de Kirby în formatul lor original. Cu toate acestea, doar o treime din cele aproximativ 20 de episoade ale Căpitanului America sunt traduse.

Creații majore

Benzi desenate Marvel Jack Kirby și Joe Simon

Captain America  : La începutul anului 1940, Joe Simon și Jack Kirby încep să lucreze pentru Timely. Tensiunile internaționale care prefigurează un război iminent și situația evreilor din Germania, care îi afectează în mod special pe Simon, Kirby și Martin Goodman (proprietarul Timely), toți cei trei evrei, promovează crearea unui nou supererou patriotic. Prima apariție a acestui personaj, numită Captain America, va fi în primul număr din Captain America Comics, care apare pe20 decembrie 1940 (data de pe copertă este Martie 1941). Acest prim episod a avut un succes imens, vânzările depășind un milion de exemplare (această cifră nu era rară la acea vreme, dar a marcat succesul). În noiembrie 1963 , Jack Kirby și Stan Lee l-au reînviat pe Căpitanul America în Răzbunătorii nr .  4. Căpitanul America este găsit într-o stare de hibernare de către Răzbunători și acceptă să facă parte din acest grup. Acest lucru îi permite lui Jack Kirby să preia personajul din comicul Tales of Suspense din n o  59. Acest comic din n o  100 este redenumit Căpitanul America . Când a revenit la Marvel în 1976 Jack Kirby găsit ultima dată acest personaj scrie el, atrage și publică episoadele de n o  193 n o  214.

Jack Kirby și Stan Lee

Cei patru fantastici  : în 1961, Martin Goodman, editor și proprietar al firmei Atlas, având în vedere succesul cărții de benzi desenate The Justice League of America , publicată de DC Comics, i-a sugerat lui Stan Lee , care este scenarist, scriitor de dialog și manager editorial la Atlas, pentru a crea o serie cu un grup de supereroi. Stan Lee îi oferă lui Jack Kirby să lucreze cu el la acest concept și din discuțiile lor se naște The Fantastic Four al cărui prim număr apare pe8 august 1961și care pune în scenă aventurile a patru supereroi: Mr Fantastic , Fata Invizibilă , Torța Umană și Lucrul . Kirby și Lee creează un număr semnificativ de personaje încă prezente în universul Marvel ( Doctor Doom, un om de știință genial blindat, Inhumans , Galactus devoratorul lumii, Surferul de Argint , Pantera Neagră , primul super-Black Heroes Marvel, etc.) în timpul cele 102 episoade pe care le-au coautor.

Omul furnicar  : Înianuarie 1962În cea de-a 27- a  ediție a Tales to Astonish apare personajul, creat de Lee și Kirby, al lui Hank Pym , un om de știință care a descoperit o modalitate de a-și reduce dimensiunea la cea a unei furnici . În septembrie 1962, a 35- a  ediție a Tales to Astonish , s-a întors, dar de data aceasta ca un super-erou numit Ant-Man . Kirby își desenează aventurile înainte de a-l preda lui Don Heck . El găsește caracterul n o  49 , în care Ant-Man a devenit gigant-Man .

Hulk  : ÎnMai 1962, A fost lansat pe 1 st  problemă carte de benzi desenate Incredible Hulk . Conține povestea unui om de știință, Bruce Banner, care este iradiat cu raze gamma și care devine o creatură monstruoasă, Hulk. Acest personaj, inspirat din romanul lui Robert Louis Stevenson The Strange Case of Doctor Jekyll and Mr. Hyde , nu a găsit un număr suficient de cititori, iar banda desenată a fost întreruptă după șase numere. Cu toate acestea, Hulk a găsit un nou loc în Tales to Astonish de la n o  60 (datat dinOctombrie 1964), pe care îl împarte cu Giant-man și apoi cu Namor . Steve Ditko a atras mai multe episoade de Hulk înainte de Jack Kirby reia caracterul n o  68 la n °  84.

Thor  : Acest personaj apare pentru prima dată în Journey into Mystery nr .  83 din august 1962 . Creat de Stan Lee și Jack Kirby, se bazează pe omologul său din mitologia nordică . Kirby desenează primele povești până la numărul 89, apoi dă loc altora, inclusiv Don Heck . Din numărul 101, el preia rolul de designer oficial al seriei. Caracterul lui Thor este atât de mult succes încât n o  125 de călătorie în Mystery a fost redenumit Mighty Thor . Kirby aduce personajul la o maturitate pentru care este singurul responsabil. Număr după număr, el este inspirat de mitologia nordică și extinde universul eroului creând multe personaje care vor marca Universul Marvel .

Nick Fury  : Acest personaj apare pentru prima dată în primul număr din Sgt Fury și a lui Howling Commandos datatMai 1963scris de Stan Lee și desenat de Jack Kirby. Nick Fury este apoi sergentul unei echipe care traversează zonele de luptă ale celui de-al doilea război mondial. Kirby desenează primele șapte episoade înainte de a lăsa creioanele lui Dick Ayers . El găsește acest personaj în august 1965 în Poveștile ciudate n o  135, cu scenariul lui Stan Lee. De data aceasta acțiunea are loc în prezent și Nick Fury, devenit colonel, este recrutat de un serviciu secret al guvernului american, SHIELD, pentru a deveni directorul acestuia și pentru a lupta împotriva unei organizații criminale: HYDRA. Kirby a desenat seria până la nr .  153ianuarie 1967înainte de a fi înlocuit de Jim Steranko .

X-Men  : ÎnSeptembrie 1963, Stan Lee și Jack Kirby propun o nouă echipă de supereroi, după Fantastic Four și Avengers. De data aceasta, echipa este formată din tineri care toți au particularitatea de a fi mutanți , adică oameni născuți cu putere. Grupul este format din ciclopi , înger , aisberg , fiară și fată ciudată, care sunt conduși de un telepat pe profesorul Xavier . Din primul episod X-Men trebuie să lupte împotriva celui care va fi inamicul lor jurat: Magneto . Lee și Kirby creează, de asemenea, al 14- lea  episod al santinelelor , roboți fabricați de Bolivar Trask, un om de știință convins că apariția mutanților a însemnat sfârșitul speciei umane. După 17 numere, Kirby abandonează seria care este preluată de Werner Roth .

Kirby singur

The Eternals  : Acest grup de ființe supraomenești apare în primul număr al cărții de benzi desenate omonime datatIulie 1976. Probabil inspirat de cartea Prezența extratereștrilor de Erich von Däniken, cartea de benzi desenate spune povestea acestor personaje cu puteri fantastice care trăiesc pe pământ , dar a căror existență oamenii nu știu. Această rasă, precum și cea a oamenilor și a treia, monstruoasă, cea a Devianților , au fost create de extratereștri, Celestii , care trebuie să se întoarcă pentru a-și judeca creaturile. Ciocnirea dintre Eternali și Devianți este baza complotului acestei serii, care durează doar 19 numere și anual. Seria se încheie înIanuarie 1978.

Machine Man  : În 1976, Jack Kirby a primit comanda să adaptezefilmuldin 2001, A Space Odyssey, într-un roman grafic . În luna decembrie a acestui an, este lansat primul număr al unei serii care preia elementele filmului și care se numește 2001: A Space Odyssey . În 8 - lea  episod al acestei serii apare un personaj numit Mister mașină , un robot cu conștiințăprin acțiunea monolitului. Seria se încheie, înSeptembrie 1977La n o  10 din cauza lipsei de jucători darAprilie 1978, Jack Kirby preia personajul Mister Machine , îl redenumește Machine Man și își spune aventurile în banda desenată omonimă.

DC Comics Jack Kirby și Joe Simon

Legiunea Newsboy și Comandoii Băieților  : EnAprilie 1942În cea de-a 7- a  ediție a Star Spangled Comics , Kirby și Simon oferă o nouă serie numită The Newsboy Legion, cu The Guardian . Acestea creează astfel un nou concept care va fi adesea folosit după aceea, cel al grupului de adolescenți cărora li se întâmplă aventuri extraordinare, adultul sprijinind doar acești tineri. Această idee a fost atât de populară încât Star Spangled Comics a devenit unul dintre bestsellerurile DC Comics. În iunie 1942, n o  64 de Detective Comics apare un nou grup de tineri, însoțite întotdeauna de un adult, Boy Commando , format din patru adolescenți, fiecare altă naționalitate, un britanic, un olandez și un francez un american. La sfârșitul anului 1942, grupul a câștigat propriul său comic . De-a lungul colaborării lor, Kirby și Simon folosesc această idee de mai multe ori: înMai 1946apare 1 st  problema Boy Exploratorilor publicat de Harvey (doar două probleme apar) și înOctombrie 1950Boy's ranch este un western cu un grup de tineri. În cele din urmă, Kirby, când preia Superman's Pal, Jimmy Olsen recreează The Newsboy Legion , de data aceasta alcătuit din fiii grupului original, care îi ajută pe Olsen și Superman să lupte împotriva dușmanilor lor.

Kirby singur

Provocatorii necunoscutului  : În 1957, Jack Kirby oferă DC Comics o serie cu patru aventurieri care, după ce au supraviețuit unui dezastru, sunt gata să riște totul, convinși să trăiască un„timp împrumutat”. Prima apariție a acestor eroi este în al șaselea număr al benzilor desenate Showcase . Provocatorii revin în numărul următor, în unsprezecelea și unsprezecelea înainte de a câștiga propria serie. Originea acestui grup este un proiect al lui Kirby și Simon, care nu a văzut niciodată lumina zilei și pe care Jack Kirby îl revendică. Pentru realizarea acestei serii, Kirby lucrează cu scenaristul Dave Wood. El desenează primele opt episoade înainte de a pleca la Marvel.

The Fourth World (în engleză: The Fourth World ): Acesta este un proiect ambițios propus de Kirby către DC în 1970. Patru cărți de benzi desenate ( Superman's Pal Jimmy Olsen , New Gods , Forever People și Mister Miracle ), Jack Kirby se dezvoltă întreg și univers coerent și spune lupta nemiloasă dintre două lumi antagonice locuite de zei. Pe de o parte este New Genesis condusă de Highfather pe cealaltă Apokolips, supusă lui Darkseid . Locuitorii acestor două lumi se angajează în ciocniri epice care vor reverbera pe Pământ. În aceste benzi desenate, Kirby introduce multe concepte: tuburi cu braț, cutii mamă, sursă, ecuație anti-viață, forță astrală, raze alfa și omega etc. care vor fi refolosite ulterior de alți artiști DC. În 1985, Jack Kirby a redescoperit acest univers regizând romanul grafic The Hunger Dogs care a concluzionat saga pe care și-a dorit să o creeze.

Demonul  : Când în 1972 DC decide să șteargă două dintre cele patru titluri mondiale, lui Kirby i se cere să reia, în schimb, personajul Deadman  ; Kirby refuză și, inspirându-se dintr-un episod din Prințul Vaillant de Hal Foster , preferă să propună un nou personaj numit demonul Etrigan. Etrigan este un demon din iad convocat de Merlin Vrăjitorul pentru a lupta împotriva dușmanilor săi; Sufletul lui Etrigan este legat de cel al unui om, Jason Blood, care a devenit astfel nemuritor. În XX - lea  secol, Etrigan continuă să lupte demoni și vrăjitori. Seria care povestește faptele sale începe înAugust 1972 și se termină în Ianuarie 1974cu 16 - lea  număr.

Kamandi  : ÎnOctombrie 1972, Jack Kirby oferă acest nou personaj în Kamandi, The Last Boy On Earth . Editorul Carmine Infantino, văzând succesul filmului Planeta maimuțelor, îi sugerează lui Kirby să facă o carte de benzi desenate post-apocaliptice pentru a înlocui seria celei de-a patra lumi care tocmai a fost oprită. Jack Kirby începe apoi un proiect din 1957 intitulat Kamandi al peșterilor și creează astfel o poveste care pune în scenă aventurile unui tânăr, Kamandi, într-o lume post-apocaliptică care luptă împotriva animalelor înzestrate cu inteligență și vorbire și caută alți oameni. Kirby abandonează seria nr .  40, datată laAprilie 1976să mă întorc la Marvel. Seria va continua până la n °  59.

Alți editori De benzi desenate romantismul

În 1947, Simon și Kirby sunt autori recunoscuți și în trecut au creat deja benzi desenate importante, cum ar fi Captain America în 1940. Cu toate acestea, anul acesta este unul dintre evenimentele importante pentru duo și, mai larg, pentru industria de benzi desenate. Pentru Prize, Simon și Kirby vor crea un nou gen: benzile desenate sentimentale. ÎnSeptembrie 1947, este publicat primul număr al Young Romance . Succesul este imediat și vânzările depășesc în mod regulat un milion de exemplare. De atunci, mulți editori vor copia formula, iar piața de benzi desenate va fi inundată de titluri de apă de trandafiri: My Romance (August 1948) la Timely, Sweetheart (Octombrie 1948) la Fawcett, Young Love de Kirby și Simon la Prize (1949) ... 147 de titluri au apărut în anii 1949-1950 înainte ca această supraproducție să fie abandonată de cititori și au rămas doar treizeci de titluri în 1951 (inclusiv cele ale lui Simon și Kirby care au continuat pentru a vinde bine; un al treilea titlu a fost adăugat chiar în 1952: Mirese tinere ).

Luptând american

În 1954, Joe Simon și Jack Kirby au lucrat pentru Premiul pentru care au creat deja benzi desenate detective, benzi desenate romantice etc. Joe Simon îi oferă lui Jack Kirby să creeze, în plus, un nou supererou patriotic, după modelul Căpitanului America. Inamicul din acest timp al Războiului Rece nu este nazismul, ci comunismul și acest nou erou numit „  Fighting American  ”, ajutat de un tânăr acolit numit Speedboy, va lupta cu ruși deosebit de periculoși sau cu amenințări chineze. Originalitatea poveștilor spuse ia locul umorului. Dacă primul număr este grav, atunci situațiile și personajele sunt mai caricature, poveștile au un ton mai comic. Seria de benzi desenate are 10 numere bilunare (deAprilie 1954 la Aprilie 1955) apoi în Octombrie 1966, Edițiile Harvey vor încerca să reînvie personajul: acest eseu va dura doar un număr.

Căpitanul Victorie și Vânătorii săi Galactici

Căpitanul Victorie marchează întoarcerea lui Kirby în lumea cărților de benzi desenate după ce a plecat în 1978 pentru animație. Managerii edițiilor Pacific Comics s- au oferit să creeze o nouă serie pentru ei. Kirby scoate din arhivele sale un vechi proiect care devine Căpitanul Victorie și rangerii săi galactici . Această carte de benzi desenate este prima din istorie distribuită doar în magazinele de benzi desenate. Înainte ca Pacificul să dea faliment, apar 13 numere, care arată acest personaj ajutat de rangerii galactici care luptă, într-un univers de operă spațială , împotriva unei rase insectoide conduse de Lighting Lady .

Kirby vs. Marvel

Jack Kirby s-a ciocnit adesea cu editurile care l-au publicat, fie el DC, Harvey, Prize și mai ales Marvel. În 1941, Marvel a fost primul editor cu care a intrat în conflict. În timp ce vânzările de benzi desenate Captain America sunt de ordinul a un milion de exemplare, iar câștigurile lui Simon și Kirby ar fi trebuit să beneficieze de acest lucru, Martin Goodman minte despre profitul revistei și micșorează procentul plătit autorilor. Mai degrabă decât să îl dea în judecată pe Goodman, Simon și Kirby preferă să treacă la DC, ceea ce le oferă dublul salariului plătit de Marvel. Astfel, conflictul nu este soluționat în instanță, dar cele două părți se vor separa în condiții foarte proaste. Plecarea tandemului Kirby - Simon de la DC, în 1947, pentru Harvey, nu va fi nici ușoară (DC nu apreciază abandonarea autorilor săi de stele pentru un concurent), dar Kirby va găsi încă de lucru la DC când Harvey va rupe contracta.

În 1968, Kirby se luptă cu Marvel împotriva lui Joe Simon, care vrea să recupereze drepturile la Căpitanul America. În 1972, Kirby a semnat un document prin care transfera drepturile asupra operei sale către Marvel, apoi în 1975, a semnat un contract în care problema drepturilor de autor nu era menționată.

Cea mai importantă luptă va avea loc din anul 1978, deoarece la acea dată se schimbă legile drepturilor de autor din SUA și avocații Marvel se asigură că toate personajele create pentru Marvel rămân proprietatea companiei. Din 1976, Marvel, ca și DC din 1973, returnează pagini de benzi desenate care apar artiștilor și oferă un procent mic din profituri atunci când benzile desenate sunt retipărite și utilizate în alt mediu. Problema returnării paginilor a apărut pentru vechile benzi desenate, deoarece stocarea lor nu era controlată, paginile erau oferite cadouri partenerilor Marvel etc. În 1984, Marvel și-a luat angajamentul de a returna și vechile pagini care au fost sortate între 1975 și 1980. Problema cu care s-a confruntat Jack Kirby a fost că în cazul său un anumit document care avea patru pagini (spre deosebire de documentul dat altor artiști care pagina) a fost atașat. Cu toate acestea, acest text, pe de o parte, menționa doar 88 de pagini care trebuie returnate, sau aproximativ 1% din cele produse de Kirby pentru Marvel, pe de altă parte, multe clauze limitau utilizarea posibilă a acestor pagini de către Kirby. Documentul comun impunea artiștilor să recunoască Marvel ca unic proprietar al drepturilor de creare a personajelor. La aceasta s-a adăugat, doar pentru Kirby, interdicția de a folosi, afișa, vinde paginile sale fără permisiunea Marvel, interdicția de a contesta public acest acord sau de a sprijini orice autor care ar dori și de a recunoaște Marvel ca proprietar al paginilor care vor fi găsite ulterior. , în afară de cele 88 returnate (adică aproximativ 7.900 de pagini „lipsă”). Acest document este refuzat de Kirby și lupta începe și durează până în 1987; Marvel explică în această perioadă că Jack Kirby nu numai că își revendică paginile, ci și o recunoaștere a drepturilor de autor asupra creațiilor sale. După lungi negocieri și o revoltă împotriva Marvel din partea artiștilor, a criticilor și a cititorilor, documentul va fi înlocuit cu cel comun și aproape 1.900 de pagini vor fi returnate.

În 2009 , moștenitorii lui Jack Kirby se opun, de asemenea, Marvel, cerând returnarea drepturilor de autor ale benzilor desenate create de Jack Kirby și Stan Lee pentru 2014. Lista benzilor desenate include primele 21 de numere din Fantastic Four , primii 2 Avengers , cei 6 Hulks etc. Această cerere se adresează și mai multor studiouri de film și companiei Walt Disney , care este proprietarul Marvel. Înianuarie 2011această cerere este respinsă de Disney, care lansează o acțiune în justiție împotriva Kirbys. La rândul lor, îi dau în judecată pe Disney și Marvel. O primă judecată este dată28 iulie 2011și se încheie la sfârșitul inadmisibilității pentru cererea moștenitorilor Kirby. El recunoaște Marvel și, prin extensie, Disney, singurul proprietar al drepturilor de autor pe motiv că Kirby era la acea vreme un lucrător independent (care lucra la comision) pentru Marvel și că și-a atribuit drepturile în 1972. Înaugust 2011, avocatul familiei Kirby depune recurs, dar este respins în August 2013. Moștenitorii lui Kirby decid atunci să facă apel la Curtea Supremă, dar26 septembrie 2014, înainte de luarea unei hotărâri judecătorești, găsesc un acord cu Marvel. Condițiile complete ale acestuia sunt necunoscute, dar conduc editorul să-l acorde pe Kirby toate publicațiile pentru care este autor sau coautor.

Analiza lucrării

Desenatorul Kirby

Importanța lui Jack Kirby în lumea benzilor desenate se explică în principal prin stăpânirea sa tehnică a mass-media. Stan Lee , niciodată zgârcit cu superlative, vorbește despre un „maestru al povestirii , designer imens, genial inventator de personaje de neuitat” .

Stilul pe care Jack Kirby l-a dezvoltat de-a lungul anilor se potrivește cu tipul de poveste pe care îl spune, iar puterea designului și a energiei aspectului se potrivește cu puterile fantastice ale personajelor. Scott McCloud , în eseul său Reinventing Comics, explică faptul că „Jack Kirby a preluat motivul central al poveștilor supereroilor - puterea - și l-a făcut și motivul central al graficii lor” . Artiști cu stiluri la fel de diferite precum John Totleben și Erik Larsen sunt de asemenea de acord că stilul lui Kirby este caracterizat de impresia de energie care strălucește prin plăcile sale.

Din punct de vedere tehnic, acest lucru se traduce prin mai multe procese: utilizarea paginilor splash (imagini cu pagină întreagă care contrastează puternic cu tablele tăiate în cutii); trăsături dinamice și antrenante care modelează personaje și acțiuni; o utilizare a liniilor pentru a marca mișcarea „care aproape pare să aibă o realitate proprie”. La fel, Kirby pare inventatorul unui obiect grafic menit să marcheze mai puternic irupția energiei: „  Kirby krackles  ”, care constă din pete negre, circulare, de diferite dimensiuni, care însoțesc razele sau fluxurile de energii (luptă, siderale) obiecte etc.).

Deci, se pare că Jack Kirby, folosind un suport bidimensional și de înghețare a timpului, încearcă să dea impresia de mișcare. Analiza lui McCloud a celor patru fantastici, nr. 46  : „  Cei care ne-ar distruge  ” demonstrează în continuare predominanța secvențierii acțiune-acțiune în opera lui Kirby. Aceasta înseamnă că două pătrate adiacente sunt cel mai adesea conectate printr-o acțiune prelungită.

În timp ce progresul povestirii este esențial pentru scrierea lui Kirby, construcția cutiei nu este abandonată, iar Kirby poate fi caracterizat ca un „maestru al formei și compoziției vinietelor”. Jim Valentino merge în aceeași direcție subliniind stăpânirea încadrării, unghiul de vedere  etc. . Gérard Courtial, pentru a defini stilul grafic al lui Jack Kirby, se concentrează pe benzile desenate create pentru DC în anii 1970, Kamandi și The Demon , care preiau tot ceea ce ar putea, la un moment dat sau altul, să constituie stilul. „Kirby”. Apoi evocă „deformarea expresionistă caricaturală la nivel local, liniaritatea mărginită de schematism, jocul abstract de negru și lumină” .

Jack Kirby inovează și prin crearea de colaje care se încadrează în povestea desenată. Din fotografii decupate din reviste, el constituie un fundal fantastic și ulterior își plasează personajele acolo.

Cu toate acestea, dacă arta lui Kirby este apreciată în lectura completă a unei povești și că construcția vinietelor și legăturile dintre ele sunt gândite și stăpânite, desenul în sine este uneori pește. Nu este neobișnuit să observați erori, uneori grosolane, în desen. Este astfel posibil să întâlnești un desen care să arate un personaj cu două mâini stângi sau chiar unul dintre eroi, Hulk în episodul 2 din Răzbunători , al cărui număr de degete variază între 3 și 5, de la o cutie la alta. Aceste detalii nu-l interesează pe Kirby, lăsându-l pe mâna cernelului să-și corecteze greșelile. În plus, această slujbă de cerneală nu l-a interesat niciodată, fără să-i pese de modul în care a lucrat cine a preluat această sarcină.

Kirby scenaristul

Jack Kirby a fost implicat aproape de la începutul carierei sale în scrierea scenariilor pe care le pune în imagini. Astfel, atunci când colaborează cu Joe Simon , cei doi artiști participă la toate momentele creației.

La fel, la Marvel Comics din anii 1950-1960 cu Stan Lee , el a fost foarte implicat în crearea poveștilor, deoarece la acel moment Stan Lee dezvoltă „metoda Marvel”. Această tehnică de lucru constă în faptul că scenaristul (Stan Lee în acest moment) propune o idee generală, pe care designerul o pune în imagini după cum consideră potrivit. Apoi, pe tablele propuse și acceptate, scenaristul plasează dialogurile.

Abia de la sosirea sa la DC Comics în 1970, Kirby este singurul responsabil pentru munca sa: el scrie, desenează și editează benzile desenate pe care le reia sau pe care le creează, indiferent dacă este la DC, Marvel sau independente precum Pacific sau Image Comics . Ceea ce scrie atunci singur este judecat mult mai sever decât ceea ce a fost capabil să concepă cu alții sau decât măiestria sa grafică pentru a avansa povestea. Ceea ce este criticat pentru el este mai presus de orice simțul său de dialog. Scott Edelman, care a lucrat la Marvel în anii 1970, când Kirby a preluat căpitanul America , îi critică dialogul ca nefiind credibil și inconsecvent. Chiar și scriitorii care admiră Kirby, precum Neil Gaiman, fac o recenzie similară. Gaiman explică că știe pe de rost dialoguri de la scenariști precum Stan Lee sau Will Eisner , dar niciunul de la Kirby. În cele din urmă, revista The Jack Kirby Collector , scrisă și editată de admiratorii lui Kirby, dedică un articol dialogurilor delirante ale lui Kirby.

Această lipsă de stăpânire a artei scenaristului a rezultat nu numai în recenzii de la egal la egal, ci și în eșecul relativ al benzilor desenate lansate doar de Kirby. Cu excepția notabilă a Kamandi , care a fost scrisă și desenată de Kirby pentru 37 de numere, celelalte titluri nu depășesc 20 de episoade (coperta Căpitanului America durează 21 de episoade) și fie sunt întrerupte ( Forever People și New Gods după unsprezece numere , Devil Dinosaur după 9, The Eternals după 18 episoade etc.), sau preluat de alți autori ( Captain America , Machine Man ...).

Jack Kirby este cel mai bine cunoscut pentru benzi desenate cu super-eroi , deoarece, dacă a atins toate genurile (umor, animal, romantism, western, detectiv), lucrarea sa la Marvel și DC a stârnit un cititor important, care este reînnoit datorită reeditării . Când vine vorba de benzi desenate cu super-eroi (și asta se aplică și celor din science fiction), povestea tinde să fie epică, extraordinară. Aceasta înseamnă că , chiar și atunci când personajele sunt aproape de tipul de vigilante urbane ( Captain America , Negru Panther ), aventurile sunt grandioase , iar personajele sunt întruchiparea în valoare supraomenească. Căpitanul America este întruchiparea valorilor americane (la fel ca Fighting American în mod parodic); Pantera Neagră luptă împotriva unei ființe din viitor, roboți, un mutant în timp ce el este doar un super atlet.

Acest aspect supraomenesc atinge apogeul cu seria Fourth World la DC sau The Eternals la Marvel. Aceștia sunt zei care luptă, iar oamenii sunt spectatori și victime ale acestor confruntări care le depășesc. Acest lucru se potrivește cu viziunea lui Kirby despre benzi desenate: „Acestea sunt mitologiile societății actuale; povești de bine versus rău într-o formă simplificată ” . Citim în lucrarea lui Kirby această certitudine a ceea ce este bine: eroii nu pun la îndoială corectitudinea acțiunilor lor, mai ales că este vorba de apărarea împotriva unei amenințări (l America împotriva nazismului în Căpitanul Americii , împotriva comunismului în Fighting American  ; Loki , zeul malefic împotriva lui Thor  ; Doctorul Doom împotriva Libertății, deoarece vrea să înrobească lumea; Darkseid și Apokolips , imagini ale lui Hitler și ale nazismului împotriva binelui întruchipat în Highfather și New Genesis etc.).

Căutarea grandiosului, atunci când nu este temperată de opera unui scenarist precum Stan Lee, împiedică orice „derizoriu și umor”, așa cum notează Joseph Ghosn. Influența lui Kirby asupra religiei evreiești este o explicație dată pentru a explica această filosofie, precum și tinerețea sa dificilă ca fiul unui imigrant, care a trebuit să se lupte pentru a obține ceea ce are.

Premii

În timpul carierei sale, Jack Kirby a primit numeroase prețuri pe Alley, inclusiv cel din „Cel mai bun designer” ( Cel mai bun artist de creion ) în 1968 .

În 1972 , Academy of Comic Book Arts l-a recompensat pe Jack Kirby cu un premiu Shazam în realizarea specială a unei categorii individuale pentru munca sa din lumea a patra, care a inclus seria Forever People , New Gods , Mister Miracle și Superman's Pal Jimmy Olsen . În 1974, a primit premiul Inkpot , apoi a fost introdus în Sala Famei Shazam în 1975 . După ce a fost nominalizat pentru doi ani consecutivi pentru rolul de onoare al Eagle's , l-a primit în 1979 .

The Jack Kirby- Awards (cunoscut sub numele de Premiile Kirby) organizate de Heroes Amazing revista si Dave Olbrich de la anul 1985 până la 1987 de fost numit în onoarea lui, și Kirby a fost printre primii trei autori care urmează să fie introduse în Hall of Fame lui în 1987. Următoarei au fost create hiatusul lui Kirby, premiile Harvey și Eisner . Harvey utilizează numele „  Jack Kirby Hall of Fame  ”, în timp ce Eisner îi includ pe Carl Barks , Will Eisner și Jack Kirby în Hall of Fame .

În 1993 , a primit Premiul umanitar Bob-Clampett . După moartea sa în 1998 , reeditarea, sub responsabilitatea editorială a lui Bob Kahan, a lucrării sale la DC Comics on the New Gods din cartea Jack Kirby's New Gods a câștigat un premiu Harvey în categoria „Cel mai bun proiect de reeditare” ( Cea mai bună reeditare internă) Proiect ). În 2017, juriul Premiului Bill-Finger pentru excelență în scrierea de benzi desenate i-a acordat premiul postum.

Note și referințe

Note

  1. Data indicată pe cartea de benzi desenate este martie 1941 deoarece benzile desenate din Statele Unite apar cel mai adesea cu câteva luni înainte de data scrisă pe copertă și asta de la publicarea primului comic în mai 1930 Famous Funnies
  2. Jolly înseamnă Fericit
  3. „  Această poveste este dedicată cu uimire și afecțiune lui Jack Kirby  ”
  4. „  În benzi desenate, influența lui Jack Kirby era imposibil de negat. Majoritatea băieților pe care i-am întâlnit au fost influențați doar de Kirby în anii lor de formare  »
  5. Ant-Man înseamnă Ant-Man. Acest nume a fost ales de editorii francezi.
  6. Numele în limba engleză a fost păstrat de editorii francezi
  7. Anual este o carte de benzi desenate care se adaugă celor publicate în mod regulat în cursul anului și care prezintă un număr mai mare de pagini
  8. „  trăiesc din timp împrumutat  ”
  9. „  Benzi desenate sunt mitologia societății moderne; povești despre bine și rău făcute într-o formă simplificată  »

Referințe

Referințe bibliografice
  1. pag.  7
  2. pag.  11
  3. pag.  14
  4. pag.  15
  5. pag.  17
  6. pag.  35
  7. pag.  89
  8. pag.  130
  1. p.  243
  2. pag.  238
  3. pag.  240
  1. p.  5
  2. pag.  8
  3. pag.  109
  1. pag.  54
  2. pp.
  3. pag.  16
  4. p.  45
  5. pag.  10
  6. pag.  7
  7. pag.  17
  8. pag.  10-11
  9. pag.  21
  10. pag. 59
  11. pag. 49
  12. pag.  53
  13. pag.  18
  14. pag.  63
  15. pag.  16-17
  16. pag.  32
  17. pag.  23
  1. pag.  4
  2. pag.  6
  3. pag.  7
  4. pag.  22
  1. pag.  126
  2. pag.  111
  3. pag.  73-74
  4. pag.  189
  1. p.  152
  1. p.  102
  2. p.  103
  3. p.  104
  1. p.  68
Alte referințe
  1. (ro) Mark Evanier, Steve Sherman, „  Jack Kirby Biography  ” (accesat la 22 octombrie 2011 ) . Versiune corectată publicată în Kirby Unleashed de TwoMorrows Publishing: Raleigh , NC. 2004 publicat inițial în Kirby Unleashed de Communicators Unlimited: Newbury Park , CA. 1972
  2. (în) Gary Roth , „  Jack Kirby Interview p.1  ” , The Comics Journal , nr .  134,Februarie 1990( citește online )
  3. (în) John Hilgart, „  The Secret History of Marvel Comics  ” de pe tcj.com ,19 februarie 2014(accesat la 21 august 2020 ) .
  4. Mitchell și Thomas 2019 , p.  69.
  5. (în) Mark Evanier, „  The Jack FAQ - Page 4  ” , POVonline,9 ianuarie 1988(accesat la 7 octombrie 2011 )
  6. (în) Gary Roth , „  Jack Kirby Interview p.3  ” , The Comics Journal , nr .  134,Februarie 1990( citește online )
  7. Jean-François Julien, „  Jean Depelley, specialist în benzi desenate, publică o carte despre Jack Kirby care este deja o referință  ” , pe lepopulaire.fr , Centre France,23 februarie 2014(accesat la 30 martie 2014 )
  8. (în) John C. Super , The Fifties in America , Salem Press,2005, 390  p. ( ISBN  978-1-58765-203-5 , citit online ) , p.  211
  9. (în) Michelle Nolan, „Romance Comics” , în M. Keith Booker (ed.), Enciclopedia cărților de benzi desenate și a romanelor grafice , Santa Barbara , Grenwood ,2010, xxii-xix-763  p. ( ISBN  9780313357466 , citit online ) , p.  520.
  10. (în) „  Contestatarea faptelor materiale a pârâtului în conformitate cu regula locală 56.1 din opoziția la cererea reclamanților pentru hotărâre sumară  ” , Justia,25 martie 2011(accesat la 6 noiembrie 2011 )
  11. (în) „  Senatorii vor organiza audieri în vârstă de adolescenți; Subcomitetul planifică sesiuni aici și în alte 19 orașe - se solicită asistență locală  ” , The New York Times ,19 septembrie 1953
  12. (în) „  The Press: Horror on the Chioskuri  ” , Time Magazine , vol.  LXIV, nr .  13,27 septembrie 1954( citește online )
  13. (în) Gary Roth , Dwight Decker și Peppy White , „  Un interviu cu William M. Gaines, partea a treia din trei  ” , The Comics Journal , n o  81Mai 1983( citește online )
  14. (în) Mark Evanier, „  Mai mult decât media ta Joe  ” , Colecționarul Jack Kirby , Editura TwoMorrows, n o  25,August 1999, p.  48 ( citește online )Interviu cu Joe Simon
  15. (ro) Jack Kirby , The Sky Masters complete of the Space Force , Pure Imagination,2000( ISBN  978-1-56685-009-4 )
  16. (în) Jon B. Cooke , „  The Story Behind Skymasters  ” , The Jack Kirby Collector , TwoMorrows Publishing, n o  15,Aprilie 1997, p.  21-22
  17. (ro) Jordan Raphael și Tom Spurgeon , Stan Lee și Rise and Fall of the American Comic Book , Chicago Review Press,2003, 320  p. ( ISBN  978-1-61374-292-1 , citit online )
  18. „  US Heritage Corner: The Fantastic Four de Jack Kirby și Stan Lee (1)  ” , Bdzoom,26 septembrie 2011(accesat la 7 octombrie 2011 )
  19. (în) John Morrow, „  The Kid from Left Field  ” , Colecționarul Jack Kirby , Editura TwoMorrows, n o  20,Iunie 1998, p.  4
  20. (ro) Martin Gitlin , Stan Lee: Comic Book Superhero , ABDO Publishing,2010, 112  p. ( ISBN  978-1-60453-898-4 ) , p.  8-9
  21. (în) Digital Comics: Fantastic Four (1961) # 1  " , Marvel Comics (accesat la 17 octombrie 2011 )
  22. Xavier Fournier , "  Jack Kirby Regele Asgard  ", benzi desenate cutie speciala , n o  1 "Thor Zilele Thunder",primăvara anului 2011, p.  16-19 ( ISSN  1962-4034 )
  23. (în) Gary Roth , „  Jack Kirby Interview p.7  ” , The Comics Journal , nr .  134,Februarie 1990( citește online )
  24. (în) Mark Evanier, „Introducere” , în Jack Kirby, Jimmy Olsen aventuri , New York, DC Comics ,2003( ISBN  978-1-56389-984-3 )
  25. (în) Mark Coale , „  The Wacky DC Years  ” , The Jack Kirby Collector , Editura TwoMorrows, nr .  21,Octombrie 1998
  26. (în) Dave Itzkoff, „  Eroii în așteptare a lui Jack Kirby  ” , The New York Times ,12 aprilie 2010(accesat la 30 octombrie 2011 )
  27. (în) Don Markstein, „  Toonopedia lui Don Markstein: Căpitanul Victoria și Rangers Galactic  ” pe www.toonopedia.com Don Markstein,2010(accesat la 23 mai 2021 ) .
  28. (în) Don Markstein, „  Don Markstein's Toonopedia: Destroyer Duck  ” pe www.toonopedia.com Don Markstein,2006(accesat la 24 mai 2021 ) .
  29. (în) Matthew Belloni , „  Jack Kirby Estate depune recurs în proces Marvel Superhero  ” , The Hollywood Reporter ,15 august 2011( citește online )
  30. (în) Jon B. Cooke, "  Amurg la Topps  " , Colecționarul Jack Kirby , Editura TwoMorrows, nr .  21,Octombrie 1998, p.  59
  31. (în) „  Jack Kirby, 76; Am creat super-eroi de benzi desenate  ” , The New York Times ,8 februarie 1994(accesat la 30 octombrie 2011 )
  32. (în) John Rhett Thomas , Stan Lee și Jack Kirby , Marvel Masterworks nr .  25 , Marvel Comics ,2011, 248  p. ( ISBN  978-0-7851-5058-9 ) , „Biografie” , p.  239
  33. (în) Alan Moore , Steve Bissette și John Totleben , Swamp Thing TPB , DC Comics ,1998, 176  p. ( ISBN  978-0-930289-22-5 )
  34. (în) Todd McFarlane , "  The spawning ground  ' , Spawn , Image Comics , n o  1,Mai 1992
  35. (în) George Khoury, „  The Virtual virtual Kirby Tribute Panel  ” , The Jack Kirby Collector , TwoMorrows Publishing, n o  27,Februarie 2000, p.  5-30
  36. (în) George Khoury, „  The Virtual virtual Kirby Tribute Panel  ” , The Jack Kirby Collector , TwoMorrows Publishing, n o  27,Februarie 2000, p.  14
  37. (în) Lisa Kirby și Steve Robertson ( Fig.  Mike Thibodeaux), Vânătorii de recompense galactice ale lui Jack Kirby , Marvel Comics ,2007, 256  p. ( ISBN  978-0-7851-2628-7 )
  38. (în) Comunicat de presă - Marvel, „  Vânătorii de recompense galactice ale lui Jack Kirby # 1 Prima privire - Moștenirea lui Kirby continuă  ” , IGN ,23 iunie 2006(accesat la 7 octombrie 2011 )
  39. (în) Comunicat de presă, "  Busiek & Ross Reunite for KIRBY: GENESIS  " , Newsarama,11 februarie 2011(accesat la 7 octombrie 2011 )
  40. (în) Tristan Lapoussière, „  Traducerea lui Kirby în Franța  ” , Colecționarul Jack Kirby , Editura TwoMorrows, nr .  12,Octombrie 1996, p.  37
  41. (en) Frédéric Fougère, „  Un diavol american în Paris  ” , Colecționarul Jack Kirby , Editura TwoMorrows, nr .  12,Octombrie 1996, p.  38
  42. (în) Brian Cronin, „  Silver Age September - Captain America Joins the Avengers  ” , Resurse de benzi desenate ,23 septembrie 2011(accesat la 5 octombrie 2011 )
  43. (în) Bradford Wright , Comic book nation: the transformation of youth culture in America , Johns Hopkins University Press ,2003, 347  p. ( ISBN  0-8018-7450-5 , citit online ) , cap.  7 („Mare putere și mare responsabilitate”) , p.  209
  44. (în) „  Creator de benzi desenate Jim Steranko  ' , Lambiek,22 august 2008(accesat la 2 noiembrie 2011 )
  45. (în) „  Creator de benzi desenate: Werner Roth  ' , Lambiek,5 martie 2010(accesat la 2 noiembrie 2011 )
  46. (în) Charles Hatfield, „  The Eternals: Kirby's New History of the World  ” , The Jack Kirby Collector , TwoMorrows Publishing, n o  15,Aprilie 1997, p.  28
  47. (în) Jon B. Cooke, „  Jack Kirby's Infinite & Beyond  ” , Colecționarul Jack Kirby , Editura TwoMorrows, nr .  15,Aprilie 1997, p.  38
  48. (în) Jon B. Cooke, „  Jack Kirby's Infinite & Beyond  ” , Colecționarul Jack Kirby , Editura TwoMorrows, nr .  15,Aprilie 1997, p.  39
  49. (în) Robert L. Bryant Jr., „  Ciudățenia spațială a lui Kirby  ” , Colecționarul Jack Kirby , Editura TwoMorrows, nr .  15,Aprilie 1997, p.  37
  50. (în) Jarret Keene, „  Omul dincolo de mașină  ” , Colecționarul Jack Kirby , Editura TwoMorrows, nr .  15,Aprilie 1997, p.  34
  51. (în) Rich Morrissey, „  Simon & Kirby and The Kid Gang  ” , The Jack Kirby Collector , TwoMorrows Publishing, n o  25,August 1999, p.  54-55
  52. (în) Paul J. Spaeth , Chris York și Rafiel York Comic Books and the Cold War, 1946-1962: Essays on Graphic Treatment of Communism, the Code and Social Concerns , McFarland ,2012, 231  p. ( ISBN  978-0-7864-8947-3 , OCLC  778447789 , citit online ) , „ Provocătorul necunoscutului lui Jack Kirby” , p.  69-70
  53. (în) Donald D. Markstein, „  Toonopedia lui Don Markstein: Provocătorii necunoscutului  ” de pe Donald D. Markstein , Donald D. Markstein,2004(accesat la 25 mai 2013 )
  54. (în) John Morrow, „  Câinii foamei nu te-au văzut niciodată  ” , Colecționarul Jack Kirby , Editura TwoMorrows, nr .  6,Iunie 1995, p.  16 ( citește online )
  55. (în) Richard Kolkman, „  Unii ciudat cu ceva pentru Halloween  ” , Colecționarul Jack Kirby , Editura TwoMorrows, nr .  13,Decembrie 1996, p.  20
  56. (în) John A. Modica , „Originile lui Kamandi” în John Morrow, Collected Jack Kirby Collector , Vol.  4, Editura Twomorrows,2004, 240  p. ( ISBN  978-1-893-90532-0 , citit online ) , p.  108-109
  57. (în) "  Oldies But Goodies: Kamandi V.1 # 60 (Dec. 1978)  " , Comic box,10 mai 2008(accesat la 2 noiembrie 2011 )
  58. (ro) Joe Simon , „Introducere” , în Joe Simon și Jack Kirby, Fighting American , editura Titan,2011, 199  p. ( ISBN  978-0-857-68115-7 ) , p.  7
  59. (în) Anonim , „Introducere” , în Jack Kirby, Captain Victory și ediția sa de grafit Galactic Rangers , publicarea Twomorrows,2003( citește online )
  60. (în) Jim Simon , The Comic Book Makers , Crestwood,1990( ISBN  0-9626858-0-1 ) , p.  205
  61. (în) Michael Dean , „Kirby și Goliat: lupta pentru opera de artă Marvel a lui Jack Kirby” în Milo George, Biblioteca Comics Journal: Jack Kirby , Fantagraphics,2002( citește online )
  62. (ro) Michael Dean , „  Kirby și Goliat  : lupta pentru lucrarea de artă Marvel a lui Jack Kirby  ” , Biblioteca de jurnal de benzi desenate „Jack Kirby” ,2002( citește online )
  63. (în) Michael Dean , „  Marvel / Disney's Win Against Jack Kirby Heirs Not About Fairness  ” , The Comics Journal ,2 august 2011( citește online ).
  64. (în) Brooks Barnes și Michael Cieply , O luptă de custodie supradimensionată asupra supereroilor Marvel  " , The New York Times ,21 martie 2010, BU1 ( citește online )
  65. (în) Andrew Cheung , „  Legenda cărții de benzi desenate, moștenitorii lui Jack Kirby se stabilesc cu Marvel  ” , Daily Mail ,26 septembrie 2014( citește online )
  66. (în) Jamie Lovett "  Jack Kirby Creatorul primește credit în Marvel Comics  " pe Comicbook.com ,30 octombrie 2014(accesat la 15 noiembrie 2014 )
  67. Stan Lee , „Prefață” , în Stan Lee și Jack Kirby, Fantastic Four: 1961-1962 , Panini,2004, 212  p. ( ISBN  2-84538-181-6 ) , p.  2
  68. Scott McCloud , Reinventarea benzilor desenate , Vertigo Graphic ,2002, p.  114
  69. (în) George Khoury, „  The Virtual virtual Kirby Tribute Panel  ” , The Jack Kirby Collector , TwoMorrows Publishing, n o  27,Octombrie 2000, p.  24
  70. (în) Shane Foley, "  Kracklin 'Kirby: Tracing the advent of Kirby Krackle  " , The Jack Kirby Collector , TwoMorrows Publishing, n o  33,Noiembrie 2001, p.  68 ( citește online )
  71. (în) Harry Mendryk, „  Evoluția lui Kirby Krackle  ” Muzeul Kirby,3 septembrie 2011(accesat la 30 octombrie 2011 )
  72. (în) George Khoury, „  The Virtual virtual Kirby Tribute Panel  ” , The Jack Kirby Collector , TwoMorrows Publishing, n o  27,Octombrie 2000, p.  23
  73. (în) Rober L. Bryant, Jr., „  Cut & Paste: the making of collages Kirby  ” , The Jack Kirby Collector , TwoMorrows Publishing, n o  48,primăvara anului 2007, p.  10-11
  74. Stan Lee (scenarist), Jack Kirby (designer), Joe Sinnott (inker), „  A House There Was!  », Fantastic Four n o  88 (iulie 1969), Marvel Comics
  75. (în) Mark Alexander, „  Top ten Kirby Bloppers  ” , The Jack Kirby Collector , TwoMorrows Publishing, n o  21,2000, p.  27.
  76. (în) Mark Evanier, „  Întrebările frecvente despre Jack - Pagina 3  ” , POVonline,9 ianuarie 1988(accesat la 7 octombrie 2011 )
  77. (în) „  Interviu cu Steve Saffel  ” publicarea Titan (accesat la 30 octombrie 2011 )
  78. (în) Scott Edelman, „  Să-ți fie rușine, căpitane America!  » , ScottEdelman.com,21 aprilie 2011(accesat la 15 octombrie 2011 )
  79. (în) George Khoury, „  The Virtual virtual Kirby Tribute Panel  ” , The Jack Kirby Collector , TwoMorrows Publishing, n o  27,Februarie 2000, p.  22-23
  80. (în) Mark Cartwright, „  Jack's Wackiest Dialogue  ” , The Jack Kirby Collector , TwoMorrows Publishing, n o  21,Octombrie 1998, p.  32
  81. (în) Jack Kirby și Ray Wyman Jr , „  Jack Kirby is: storytelling, Man, God, and Nazis  ” , The Jack Kirby Collector , TwoMorrows Publishing, n o  26,Octombrie 1999, p.  9
  82. (în) Jerry Boyd, „  Fascismul în lumea a patra: o examinare a asemănărilor celui de-al treilea Reich cu conflictul zeilor  ” , Colecționarul Jack Kirby , Editura TwoMorrows, nr .  22,decembrie 1998
  83. (în) John Morrow, „  Iudaism  ” , Colecționarul Jack Kirby , Editura TwoMorrows, nr .  26,Octombrie 1999, p.  13
  84. (în) Ben Schwartz, „  Interviul Jack Kirby  ” , Colecționarul Jack Kirby , Editura TwoMorrows, nr .  23,Februarie 1999, p.  23
  85. (în) "  1967 Alley Awards  " , Biblioteca Hahn (accesat la 2 octombrie 2011 )
  86. (în) „  1971 Academy of Comic Book Arts Awards  ” , Biblioteca Hahn (accesat la 19 octombrie 2011 )
  87. (în) „  1974 Academy of Comic Book Arts Awards  ” , Biblioteca Hahn (accesat la 19 octombrie 2011 )
  88. (în) „  1977 - The Eagle Awards  ” , Eagle Awards (accesat la 20 noiembrie 2011 )
  89. (în) în 1978 - The Eagle Awards  " , Eagle Awards (accesat la 20 noiembrie 2011 )
  90. (în) „  1979 - The Eagle Awards  ” , Eagle Awards (accesat la 20 noiembrie 2011 )
  91. (în) „  Istorie  ” , HarveyAwards.org (accesat la 19 octombrie 2011 )
  92. (în) „  Premiul Will Eisner Comic Industry: Rezumatul câștigătorilor  ” , Biblioteca Hahn (accesat la 19 octombrie 2011 )
  93. (în) „  Premiul umanitar Bob Clampett  ” , Biblioteca Hahn (accesat la 19 octombrie 2011 )
  94. (în) „  Câștigătorii premiului Harvey 1998  ” , HarveyAwards.org (accesat la 19 octombrie 2011 )

Anexe

Bibliografie

Document utilizat pentru scrierea articolului sursa utilizată pentru scrierea acestui articol

  • (ro) Lista de verificare Jack Kirby: ediția finală 1998 , ediția TwoMorrows,1998, 100  p. Document utilizat pentru scrierea articolului
  • (ro) Lista de verificare Jack Kirby: ediția de aur , ediția TwoMorrows,2008, 128  p. ( ISBN  978-1-60549-005-2 , citit online )
  • Gérard Courtial , Faceți cunoștință cu SUPER- EROII, Bédésup,1985, 152  p. Document utilizat pentru scrierea articolului
  • (ro) Mark Evanier , Kirby: King of Comics , Harry N. Abrams ,2008, 224  p. ( ISBN  978-0-8109-9447-8 )
  • Joseph Ghosn , „chestia supereroilor” , în Ce sunt benzile desenate astăzi? , Paris, Beaux Art éditions și TTM éditions,2008, p.  68 Document utilizat pentru scrierea articolului
  • (ro) Sue L. Hamilton , Jack Kirby: creatori de benzi desenate , ABDO,2006, 32  p. ( ISBN  978-1-59928-298-5 , citit online ) Document utilizat pentru scrierea articolului
  • Scott McCloud ( trad.  Engleză) Înțelegerea benzilor desenate  : Înțelegerea benzilor desenate , Paris, Vertigo Graphic ,2001, 215  p. ( ISBN  2-908981-41-6 ) Document utilizat pentru scrierea articolului
  • (ro) Kurt Mitchell și Roy Thomas, Cronici americane de benzi desenate: 1940-1944 , Editura TwoMorrows,2019, 288  p. ( ISBN  9781605490892 , citit online ).
  • (ro) Andrei Molotiu , „Kirby, Jack”, în Randy Duncan și Matthew J. Smith (eds), Icons of the American Comic Book: From Captain America to Wonder Woman , vol.  1, Greenwood Publishing Group / ABC-CLIO , col.  „Icoane Greenwood”,2013, XV -920  p. ( ISBN  978-0-313-39923-7 ) , p.  406-417.
  • Harry Morgan și Manuel Hirtz , Les Apocalypses de Jack Kirby , Lyon, The Electric Sheep ,2009, 206  p. ( ISBN  978-2-915793-83-3 )
  • ( fr ) Joe Sutcliff Sanders și colab. , Rise of the American Comics Artist: Creators and Contexts , University Press din Mississippi,2010, 253  p. ( ISBN  978-1-60473-792-9 , citit online ) Document utilizat pentru scrierea articolului
  • (ro) Matthew J. Smith , „A patra lume a lui Jack Kirby”, în Randy Duncan și Matthew J. Smith (eds), Icons of the American Comic Book: From Captain America to Wonder Woman , vol.  1, Greenwood Publishing Group / ABC-CLIO , col.  „Icoane Greenwood”,2013, XV -920  p. ( ISBN  978-0-313-39923-7 ) , p.  366-374.
  • (ro) Greg Theakston și Jack Kirby , The Complete Jack Kirby , vol.  1, Editura Pure Imagination,1997, 194  p. ( ISBN  978-1-56685-006-3 ) Document utilizat pentru scrierea articolului
  • (ro) Greg Theakston și Jack Kirby , The Complete Jack Kirby: 1940-1941 , vol.  2, Pure Imagination Publishing,1998, 270  p. ( ISBN  978-1-56685-007-0 ) Document utilizat pentru scrierea articolului
  • (ro) Greg Theakston și Jack Kirby , The Complete Jack Kirby: martie - mai 1947 , vol.  3, Pure Imagination Publishing,1998, 224  p. ( ISBN  978-1-56685-008-7 ) Document utilizat pentru scrierea articolului

linkuri externe