Francoise Morvan

Francoise Morvan Biografie
Naștere 1958
Rostrenen
Naţionalitate limba franceza
Instruire Universitatea Paris-Sorbona ( agregarea literelor moderne ) (până la1980)
Universitatea Rennes-II ( doctorat ) (până la1997)
Activități Editor științific , autor de literatură pentru copii , traducător , scenarist , scriitor
Alte informații
Directorii tezei Pêr Denez , Francine Dugast-Portes ( d ) (1989) , Marc Gontard (1997)
Site-ul web francoisemorvan.com
Arhive păstrate de Memorial Institute for Contemporary Publishing (292RBN)
Lucrări primare
Lumea parcă

Françoise Morvan , născută în1958în Rostrenen este editor , traducător , eseist și dramaturg francez .

Biografie

Născută în Bretania, Françoise Morvan și-a urmat părinții în regiunea Parisului și a studiat la Sorbona . În 1980, la vârsta de 22 de ani, a obținut Agrégation de Lettres .

Françoise Morvan este doctor în stat . Teza sa , susținută în 1989 la Universitatea Rennes-II , se concentrează pe Armand Robin .

Ea a apărat la aceeași universitate un doctorat teza în literatura franceză pe François-Marie Luzel în 1997 .

În 1985, l-a cunoscut pe André Markowicz cu care a trăit de atunci.

Lucrări de artă

Fiind firul comun al producției sale literare, Françoise Morvan revendică un „interes unic [,] poezie și [un] scop unic [,] libertatea de a scrie după bunul plac ” , cu predilecție pentru „cele mai simple poezii și texte pentru copii” , și un atașament la memoria bunicii sale, la „visul bunicii” , susținând că „nu a avut niciodată vreo dorință de a-l părăsi” și de a găsi acolo „o sursă universală” . Ea spune că nu vede nicio diferență de abordare între diferitele domenii literare în care intervine, considerând „la fel de important să le ofere copiilor poezii demne de ele, precum să citească povești populare care nu sunt adulterate, să lupte împotriva derivei identității și a ei subproduse sau pentru a lucra la textele lui Cehov cu actorii pentru a obține o precizie mai mare ” . Potrivit lui Fabienne Dumont și Sylvie Ungauer, opera sa se află „la marginea tuturor curentelor literare” și a publicațiilor sale, „orientată de căutarea unei forme de poezie liberă” .

Ediție critică

După ce a editat un număr special al revistei Obsidiane în 1985, dedicat lui Armand Robin, în care a relatat despre cercetările sale timpurii despre acest autor, Françoise Morvan și-a publicat lucrările și, în special, și-a editat manuscrisele în conformitate cu forma lor originală până atunci trunchiate ( Fragmente , edițiile Gallimard), Richard Vautour menționând că este o „lucrare remarcabilă de adunare, examinare și clasificare a textelor lui Robin” . Într-o recenzie publicată de Le Monde , Claire Paulhan remarcă faptul că Françoise Morvan „acuză violent” edițiile anterioare și consideră că practică „un fel de terorism exegetic, de posesivitate teritorială” , ca parte a unei lucrări „cu siguranță scrupuloasă, dar problematică în forma dată pentru a fi citită, prea pasionată în ceea ce privește substanța " și citate, pentru a-și justifica " stânjeneala " amestecată cu " interesul " următoarele cuvinte ale autorului: " Procedând prin eliminare, prin forța verificării încrucișate, este o carte aproximativă, cu siguranță incompletă, întrucât au fost colectate doar resturi și dezordonate [...] Întrucât este, totuși, supără complet cunoștințele pe care cineva le-ar putea avea despre munca lui Robin și duce la reconsiderarea a tot ceea ce s-a spus despre aceasta ” . Ea a depus la IMEC un set de arhive despre Armand Robin.

De asemenea, a publicat poveștile culese de François-Marie Luzel (optsprezece volume) într-o ediție bazată, pentru cele inedite, pe respectul pentru manuscrise, pe care le dă în facsimil ( Povești inedite III , caiete de colecție, în colaborare cu Marthe Vassallo ) și oferind întotdeauna textul bilingv când a existat ( Contes bretons , Presses Universitaires de Rennes). Această ediție științifică reprezintă, potrivit lui Josiane Bru, un proiect „impresionant” . Françoise Morvan a remarcat că „Breton a remarcat de Luzel (The XIX - lea  lea ) a fost amestecat cu cuvinte franceze“ și forma „presupunerea că nu există nici un document care ar fi fost pierdut, dar , după toate probabilitățile, nu ar fi existat. Luzel este cel care, transcriindu-i și bazându-se pe un fel de diagramă scrisă în bretonă, ar fi, în funcție de caz, scris în această limbă sau altfel transpus direct în franceză ” . Întrebarea dacă a „Redactat de Luzel XIX - lea  secol ar trebui sau nu ar trebui să fie transcrise într - un ortografii unificat , care este legată de mișcările politice“ a fost subiect de controversă între Françoise Morvan și PER Denez .

Pe lângă publicarea lui Luzel, și-a extins opera la povestea populară franceză în ansamblu și direcționează colecția „Les grandes collectes” cu edițiile Ouest-France: a publicat astfel colecțiile lui Jean-François Bladé (Gascogne), al lui Amélie Bosquet (Normandia), Henry Carnoy (Picardia), Achille Millien (Burgundia), Frédéric Mistral (Provence) sau chiar Auguste Stoeber (Alsacia).

Françoise Morvan a publicat și lucrările lui Danielle Collobert cu edițiile POL. De asemenea, a depus la IMEC un set de arhive referitoare la Danielle Collobert.

Teatru

Traducere O'Neill și Synge

Françoise Morvan a tradus în 1992, la cererea lui Matthias Langhoff , Désir sous les elmes , o piesă de teatru de Eugene O'Neill . Ea concepe apoi această incursiune în domeniul traducerii teatrale - care va rămâne „clandestină” până la publicarea sa 22 de ani mai târziu - ca o experiență „pe cât de punctuală pe atât de atipică” , nefiind „nici un specialist în traduceri, nici un specialist. Al literaturii americane. , nici de teatru, nici de lingvistică ” . Eugene O'Neill folosește în această piesă un dialect anglo-irlandez inspirat de teatrul lui John Millington Synge . Françoise Morvan ia petrecerea pentru a traduce limba lui O'Neill, „anglo-irlandezul așa cum l-a auzit în jurul său, adică o engleză puternic marcată de structurile gaelice  ” , de „limba pe care am vorbit-o în jur [ea] în Bretania de Jos în copilăria [ei] - o limbă nerecunoscută, nemenționată, ignorată chiar de cei care încă o vorbesc […] o franceză transformată prin accentuarea bretonului, prin sintaxa sa și prin incluziunile sunetului intraductibil, , cuvinte scurte ” . Ea observă că O'Neill „nu a copiat un sociolect  ; l-a reinventat, l-a lucrat, l-a refăcut ” . Potrivit acesteia, este un „limbaj al poeziei” , la care se potrivește „un francez reconstituit din interior de Breton” , pe care „l-a folosit [e] acolo pentru prima dată și atât de periculos” . Ea extrage din această experiență concluzia că „traducerea unui sociolect înseamnă în primul rând traducerea unei situații de vorbire […] [nu] este niciodată traducerea doar a unei limbi, ci a unui text care o pune în scenă, inseparabil de reprezentarea în ansamblu” . Această traducere a piesei, care, după Catherine Robert, „îi conferă un ritm melodic și o împodobește cu neologisme poetice cu o inventivă semantică plăcută” , este nominalizată la Molière din 1993 pentru adaptare teatrală.

Această primă experiență a determinat-o să traducă teatrul complet al lui John Millington Synge , începând cu Le Baladin du monde occidental , pe care l-a tradus în 1992 și pe care îl propune, cu rațiune, după Jérôme Thelot și Jean-Claude Forêt, să redea titlul de Le Beau-talker al țărilor occidentale . Ea subliniază în introducerea sa la ediția Teatrului Complet că „teatrul Synge s-a născut dintr-un limbaj” și că „unul dintre motivele scandalului provocat de Baladinul lumii occidentale se datorează acestui limbaj” . Reamintind cuvintele lui James Joyce despre Synge, „el a scris într-un fel de limbă fabricată” , ea subliniază caracteristica anglo-irlandeză a lui Synge, de a fi în același timp „limbă țărănească” și „limbă duală”. Și dificultățile generate de acest „limbaj bastard” pentru traducător, care trebuie să „curajeze interdicția care atinge ceea ce este rău spus” fără a „corecta textul” sau „a se pierde în incertitudinea intermediarului” . Ea alege, pentru a restabili această limbă, resursa unei limbi care îi este „naturală” , cea pe care „toată lumea o vorbea în jurul ei în Bretania și care era bretonă vorbită în franceză - și o limbă dublă. limbă „precizând că “ această experiență nu este justificată de nici o înrudire mistică a limbilor celtice, de orice rudenie sintactic între Breton și irlandeză „ci mai degrabă de “ o atitudine de spirit, un amestec de „umor și pesimism, împotriva unei fundalul pasiunii pentru limbă ' . Ea vede traducerea ei ca pe o invenție a unui limbaj „care este în același timp perceput ca surprinzător, dar de înțeles, neîndemânatic, dar eficient, țăran dar punctat” , utilizarea „gândirii bretonice în franceză pentru a traduce anglo-irlandezul„ n ’nu intenționat a „efectua o transpunere pe termen lung” . Mai mulți critici notează calitatea traducerii, considerată cu siguranță „liberă” , dar „foarte frumoasă” , chiar „magnifică” , „fructată” , „cărnoasă” , „groasă și fluidă” , Brigitte Salino apreciind totuși, în Le World , că mergând „să tragă de la echivalentele bretonului la gaelică” , această traducere nu este lipsită de „pășunat” un anumit „naturalism” . Alegerea lui Françoise Morvan „este inspirată [r] de Breton pentru a traduce Anglo-irlandezul lui Synge, înlocuind un dialect celtic cu un altul care, potrivit ei, permite să recreeze calitățile poetice ale originalului” , inclusiv René Solis, în Eliberare , subliniază că este ghidat de experiența sa personală. Marie-Sylvine Müller consideră traducerea Françoise Morvan ca „un exemplu fericit de corespondență [...] între dialecte” . Pe de altă parte, Jean-Michel Déprats , autorul unei traduceri anterioare a aceluiași text, vede în ea „o întreprindere [pe care ar numi-o] militantă” , al cărei proiect ar fi „de a face auzit pe teatru un limbaj popular ridicat în rang de limbaj poetic. " . Dacă această traducere „seduce prin alegerea fericită a expresiilor colorate, picturale, care dau senzația unui limbaj popular, suculent, „ la fel de plin de suc ca un măr sau o nucă ” (pentru a folosi cuvintele lui Synge în prefața sa)” , îi reproșează, la nivel sintactic, „dorința de a prosaiza, de a cântări, de a supralicita, ceea ce duce adesea [...] să redea ca marcat un truc care nu este neapărat marcat în original. "

Traducere Cehov

Françoise Morvan a tradus, de asemenea, cu André Markowicz, teatrul complet al lui Tchekhov , scăpându- l „de imaginea languidă și nostalgică care s-a lipit de mult de pielea ei, pentru a-și găsi asprimea și modernitatea” . Ele sunt, potrivit Le Monde în 1996, „cei mai buni traducători francezi de până acum” , Anne-Marie Le Baillif considerând, la rândul ei, că traducerile lor din Tchekhov sunt „foarte apreciate” . Dacă Brigitte Salino le consideră, cu ocazia montării La Mouette de Alain Françon , ca „cuplul salvator al repertoriului rus” , Monique Seyler consideră pe de altă parte că traducerea lor a acestei piese „nu diferă mult de traduceri pe care l-am avut până atunci „ și, în opinia sa, „ nu este deloc originea unei noi lecturi a lui Cehov " . În mai multe interviuri, André Markowicz precizează că această traducere este „o lucrare cu două mâini, care, în plus, îi aparține, în cele din urmă, mult mai mult Françoise decât mie […] chiar dacă, după cincisprezece ani de muncă, continuăm să le atribuim aceste traduceri numai la mine ” . El adaugă în altă parte:

„Dacă traduc Cehov, este pentru că nu eu sunt cel care traduce - suntem Françoise și eu. De fapt, textul francez […] este aproape în totalitate de Françoise, iar ritmul propoziției, intonația, provin din ceea ce aud din textul rus […] Cerințele noastre se îmbogățesc reciproc. "

Prima lor traducere comună este cea a lui Platonov , în 1990, în urma unei comisii a lui Georges Lavaudant . Răspunzând criticilor care contestă „părtinirea modernității” acestei traduceri, Françoise Morvan precizează „că, înainte de a folosi un cuvânt, am verificat că a fost folosit pe vremea lui Cehov” . Ea insistă asupra „norocului [care] nu a fost să traducă singuri, ci în contact permanent cu regizorii și actorii […] nu sunt traduceri cu patru mâini, ci douăzeci și o sută de mâini” . Traducerea lor de La Mouette , care se concentrează pe „intruziunea oralității” și „efectele realității” urmărește să evidențieze „jocul cuvintelor cheie, indicii care circulă în întreaga [cameră] și sunt preluate de toți” , de exemplu „ cuvinte recurente, ușoare variații stilistice, viraje sintactice oarecum ciudate ” . Françoise Morvan observă astfel, în ceea ce privește traducerea celor trei surori , că expresia orice și variantele sale, „luate de peste douăzeci de ori, sunt esențiale pentru a deveni cuvântul sfârșitului” și sugerează că această „lucrare discretă, meticuloasă” poate fi pus în relație cu cel al traducătorului:

„Fii atent la indicii; nu le ștergeți; să aștepte, uneori până la sfârșit, să fi înțeles ce înseamnă și la ce sau la ce cerință răspund; mai presus de toate, să nu decidem între umor și tragic; păstrați ambivalența și stinghereala, banalitatea oarecum ruptă pe care ar fi atât de tentant să o corectați. "

A obținut împreună cu André Markowicz Molière 2006 pentru cea mai bună adaptare teatrală pentru traducerea Platonovului lui Tchekhov, în regia lui Alain Françon .

Alte lucrări pentru spectacol

Françoise Morvan a făcut, de asemenea, traducerea și prezentarea Visului nopții de vară a lui Shakespeare , întotdeauna alături de André Markowicz, acordând o atenție deosebită respectului pentru muzicalitatea și metrica textului original; a adaptat-o ​​și sub titlul Le Jeu du songe .

A scris câteva spectacole pentru compania Intrării, Le Pain des âmes , adaptat din poveștile lui Luzel , Dintr-un tufiș , adaptat din textele lui Armand Robin, Sainte Tryphine et le Roi Arthur , adaptat din piesa cu același nume din Luzel.

Poezia sa Navigație , o adaptare gratuită a poveștii medievale a călătoriei Sf. Brendan , a fost muzicată de Hervé Lesvenan în 2002 și a fost publicată în 2005 în revista Europa . Françoise Morvan a scris și libretul pentru opera Le Balcon de Péter Eötvös , adaptat din opera cu același nume de Jean Genet în colaborare cu Peter Eötvös și André Markowicz.

De asemenea, este co-scriitoarea filmului de animație Bisclavret , preluată din propria traducere a lai de Bisclavret de Marie de France .

Literatura de tineret

La Gavotte du cent pattes (Actes sud junior) a fost prima dintre cărțile sale pentru copii, urmată de cărți de povești ( La Femme du loup gris , L'École des loisirs  ; Lutins et lutines , Librio ). Ea scrie, dar, de asemenea, traduce și adaptează din limba rusă mai multe albume pentru copii publicate de edițiile MeMo, inclusiv Le Kraspek în 2012. Ludivine Bouton-Kelly notează despre traducerea ei din Petit Brown din Isobel Harris (2011) și din Edge of the World (2012) a lui Shel Silverstein. că „favorizează oralitatea și calitățile sonore ale textelor pe care le traduce” , insistând „asupra importanței ritmului, asupra coerenței pe care aceasta o aduce textului, dincolo de semnificații” . Cu ocazia traducerii în 2016 a La Fenêtre de Kenny de Maurice Sendak , ea a fost inclusă în 2018 pe lista de onoare a Uniunii Internaționale pentru Cărțile pentru copii .

Ea folosește poezia pentru copii ca un instrument distractiv pentru învățarea limbii.

Poezie

Presupuneri de zăpadă:

I. Presupunere , ediții Măsurători, 2019

II. Ediții Buée , Măsurători, 2019

III. Ediții Brumaire , Măsurători, 2019

IV. Vigilia decembrie , edițiile Măsurători, 2019

Cărți despre mișcarea bretonă

Lumea parcă

Le Monde comme si este un eseu de Françoise Morvan, publicat în 2002, despre Breton și „  mișcarea bretonă  ”, bazat pe propria experiență. Cartea prezintă o recenzie pe un ton amărât și plin de umor. Cartea nu avea o semnificație științifică.

Această carte „remarcată și controversată” a făcut obiectul acoperirii în presa națională, precum și a mai multor referințe academice și a stârnit critici, în special în cadrul mișcării bretone.

Milițieni împotriva gherilelor

În 2010, Françoise Morvan a publicat Miliți împotriva luptătorilor: investigație asupra unui episod al Rezistenței din Bretania Centrală, care prezintă și comentează rezumatul din 11 iulie 1944 în Saint-Nicolas-du-Pélem și în jurul său, bazat pe povestea lui Guillaume Le Bris publicat anterior sub titlul Ecouri de dincolo de mormânt . Lucrarea este împărțită în trei părți: un rezumat al poveștii lui Guillaume Le Bris care compară două versiuni ale acesteia, un sondaj al arhivelor și documentele preluate din acestea. Potrivit acesteia, aceasta este o „investigație asupra trădării Rezistenței din Bretania” , care evidențiază angajamentul „naționaliștilor breton orbiți” în colaborare. Potrivit lui Jacqueline Sainclivier , Françoise Morvan, în ancheta sa, urmărește un dublu obiectiv: „clarificarea” faptelor și „demonstrarea legăturilor dintre Bezen Perrot și întreaga mișcare naționalistă și regionalistă bretonă” . Ea îi reproșează, totuși, că nu are o abordare critică a surselor sale și că practică o „amalgamare între munca istorică și poziții” care confundă faptele și „memoria populară” , considerând în total că ancheta este „afectată prin stabilirea punctajelor care nu-și au locul într-un loc de muncă care pretinde că este istorie ” . Françoise Morvan subliniază ca răspuns la faptul că a citat relatările disponibile ale istoricilor.

Bibliografie

Ca autor

  • Armand Robin  : rezultate ale cercetării , teză de stat, Universitatea din Lille III (volume 1-2-3), 2685 p, 1990 .
  • La Gavotte du cent-pattes , ilustrații de Claude Lapointe, Actes Sud, 1996 ( BnF notice n o  FRBNF35815759 ) .
  • Viața și obiceiurile elfilor bretonici, Actes Sud, 1998 ( BnF notice n o  FRBNF36711281 ) .
  • La Douce Vie des fées des eaux , Actes Sud, 1999 ( BnF notice n o  FRBNF37057730 ) .
  • François Marie Luzel. Sondaj asupra unei experiențe de colecție populară în Bretania , Presses Universitaires de Rennes și Éditions Terre de Brume, 1994 , ( BnF notice n o  FRBNF37674133 ) .
  • Elves and elves , EJL, 2001 ( BnF notice n o  FRBNF38824507 ) .
  • Le Monde comme si  : Nationalism and identity drift in Brittany , Actes Sud , 2002 ( BnF notice n o  FRBNF38921792 ) .
  • Morgans din insula Ouessant , dintr-un basm colectat de François-Marie Luzel , ilustrații de Émilie Vanvolsem, Ouest-France, 2006 (Notificare BnF nr .  FRBNF40185188 ) .
  • Les Morgans et la fille de la terre , dintr-un basm colectat de François-Marie Luzel , ilustrații de Émilie Vanvolsem, Ouest-France, 2006 ( BnF notice n o  FRBNF42457777 ) .
  • Prospectul domestic, cunoscut și sub numele de goblen sau gubelin , cultura franceză, regizat de Christine Bernard-Sugy.
  • Tot ce ai vrut mereu să știi despre elfi , France Culture, 2006, în regia lui Christine Bernard-Sugy.
  • How I Killed My Gym Teacher , France Culture, 2006, regia Meiron Merson.
  • La Vraie Vie des fées , France Culture, 2007, regia Jean-Matthieu Zahnd.
  • Les Longs Nez , France Culture, 2008, regia Michel Sidorof.
  • Povestea vacii de corn de lună , France Culture, 2008, în regia lui Jean-Matthieu Zahnd.
  • Milițieni împotriva maquisardilor , Ouest-France , 2010 (aviz BnF nr .  FRBNF42201546 ) .
  • Contes de Bretagne , înregistrare sonoră, povești spuse de Françoise Morvan după François-Marie Luzel , Ouest-France, 2010 ( BnF notice n o  FRBNF42251861 ) .
  • The Kraspek , bazat pe povestea rusă colectată de Alexandre Afanassiev , ilustrații de Étienne Beck, MeMo, 2012 ( BnF notice n o  FRBNF42657342 ) .
  • Les Joies du logis , ilustrații de Rène Bonacina, MeMo, 2013 ( BnF notice n o  FRBNF43664214 ) .
  • La Saga des petits radis , ilustrații de Florie Saint-Val, MeMo, 2013 ( BnF notice n o  FRBNF43664229 ) .
  • Le Grand Livre des contes , ilustrații de Arthur Rackham , Ouest-France, 2013 (notificare BnF n o  FRBNF43711966 ) .
  • Cartea zânelor, elfilor și elfilor , ilustrații de Arthur Rackham , Ouest-France, 2013 (notificare BnF n o  FRBNF43712734 ) .
  • La Ronde des mois , ilustrații de Julia Woignier, MeMo, 2014 (notificare BnF n o  FRBNF44225614 ) .
  • ABC Alphabet galopin , ilustrații de Françoise Seignobos, MeMo, 2015.

Ca traducător

  • Le Destin de feu , Alexei Remizov , tradus din rusă cu André Markowicz , Clémence Winter, 1989 (aviz BnF n o  FRBNF35027806 ) .
  • Platonov , Anton Tchekhov , tradus din rusă cu André Markowicz, Solin, 1990 (aviz BnF n o  FRBNF35552618 ) . Traduceri revizuite publicate de Actes Sud, 2002 (aviz BnF nr .  FRBNF39085347 )  ; Les Solitaires intempestifs, 2004 (notificare BnF n o  FRBNF39216932 )  ; Actes Sud, 2014 ( BnF notice n o  FRBNF44203302 ) .
  • La Cerisaie , Anton Tchekhov, tradus din rusă cu André Markowicz, Actes Sud, 1992 ( BnF notice n o  FRBNF35533331 )  ; traducere revizuită și corectată Actes Sud, 2002 (notificare BnF n o  FRBNF38899320 ) .
  • The Three Sisters , Anton Tchekhov, tradus din rusă cu André Markowicz, Actes Sud, 1993 ( BnF notice n o  FRBNF35580103 )  ; traducere revizuită și corectată Actes Sud, 2002 ( BnF notice n o  FRBNF38909484 ) .
  • Le Baladin du monde occidental , John Millington Synge , precedat de JM Synge și Irlanda din vremea sa , William Butler Yeats , traducere din anglo-irlandeză și respectiv engleză, Folle Avoine, 1993 ( BnF notice n o  FRBNF35605028 ) . Traducere revizuită publicată în Théâtre de Synge, Actes Sud, 1996 ( BnF notice n o  FRBNF35817215 )  ; apoi în Teatrul complet , Les Solitaires intempestifs, 2005 ( BnF notice n o  FRBNF40002684 ) .
  • Riders of the Sea , urmat de The Shadow of the Valley , John Millington Synge, traducere din Anglo-Irish, Folle Avoine, 1993 ( BnF notice n o  FRBNF35605055 ) . Traducere revizuită publicată în Théâtre de Synge, Actes Sud, 1996, apoi în Teatrul complet , Les Solitaires intempestifs, 2005.
  • Uncle Vanya , Anton Tchekhov, tradus din rusă cu André Markowicz, Actes Sud, 1994 ( BnF notice n o  FRBNF35687161 )  ; traducere revizuită și corectată Actes Sud, 2001 ( BnF notice n o  FRBNF38801116 ) .
  • Deirdre des pains , John Millington Synge, traducere din Anglo-Irlandez, Folle Avoine, 1994 ( BnF notice n o  FRBNF35687135 ) . Traducere revizuită publicată în Théâtre de Synge, Actes Sud, 1996, apoi în Teatrul complet , Les Solitaires intempestifs, 2005.
  • Omul pădurilor , Anton Tchekhov, tradus din rusă cu André Markowicz, Actes Sud, 1995 ( BnF notice n o  FRBNF35812443 )  ; traducere revizuită și corectată Actes Sud, 2009 ( BnF notice n o  FRBNF42018881 ) .
  • La Fontaine aux Saints , John Millington Synge, traducere din Anglo-Irish, Folle Avoine, 1995 ( BnF notice n o  FRBNF37086536 ) . Traducere revizuită publicată în Théâtre de Synge, Actes Sud, 1996, apoi în Teatrul complet , Les Solitaires intempestifs, 2005.
  • La Mouette , Anton Tchekhov, tradus din rusă cu André Markowicz, Actes Sud, 1996 ( BnF notice n o  FRBNF35805580 ) .
  • Călătorie lungă de la zi la noapte , Eugene O'Neill , traducerea americanului, L'Arche, 1996 (notificare BnF n o  FRBNF35856147 ) .
  • Copaci de iarnă , Sylvia Plath , traducerea americanului, Gallimard, 1999 (notă BnF n o  FRBNF37082758 ) .
  • Ivanov , Anton Tchekhov, tradus din rusă cu André Markowicz, Actes Sud, 2000 (aviz BnF n o  FRBNF37118705 ) .
  • Dramă de vânătoare , Anton Tchekhov, tradus din rusă cu André Markowicz, Actes Sud, 2001 ( BnF notice n o  FRBNF37638048 ) .
  • Le Lai du rossignol și alte laisuri curtenești , Marie de France , traducere din Anglo-Norman, EJL, 2001 ( BnF notice n o  FRBNF38805405 ) .
  • Nanny iese diseară , Seán O'Casey , traducere din irlandeză, 2002, nepublicată.
  • Dynamo , Eugene O'Neill, traducere americană, 2003, nepublicată.
  • Călugărul negru , Anton Tchekhov, traducere din limba rusă cu André Markowicz, Les Solitaires intempestifs, 2004 ( BnF notice n o  FRBNF39146217 ) .
  • Visul unei nopți de vară , William Shakespeare , traducere din engleză cu André Markowiz, Les Solitaires intempestifs, 2004 ( BnF notice n o  FRBNF39185928 ) .
  • Când poezia jongla cu imagini , Samuel Marchak , traducere din rusă cu André Markowicz, ilustrații de Vladimir Lebedev , Les Trois Ourses, 2005 (notificare BnF n o  FRBNF39949127 ) .
  • Piese într-un act , Anton Tchekhov, traducere din limba rusă cu André Markowicz, Actes Sud, 2005 ( BnF notice n o  FRBNF40080303 ) .
  • Piesa lipsă , Shel Silverstein , tradusă din american, Les Trois Ourses, 2005 (notificare BnF n o  FRBNF40094862 ) .
  • P'tigars-P'tidoigt , Alexandre Afanassiev , tradus din rusă cu André Markowicz, ilustrații de Étienne Beck, Les Trois Ourses, 2006 ( BnF notice n o  FRBNF41059947 ) .
  • Rime de grădiniță ale mamei mele de gâscă , Susie Morgenstern , tradus din american, ilustrații de Arthur Rackham și Louis Dunoyer de Segonzac , Actes Sud, 2007 ( BnF notice n o  FRBNF41167391 ) .
  • Castan de Anton Tchekhov, traducere din limba rusă cu André Markowicz și adaptare, France Culture, 2006, în regia Anne Lemaître.

Ca editor științific

Surse

Note

  1. Această teză despre Armand Robin este organizată în jurul a trei axe: o căutare a textelor, însoțită de prezentarea edițiilor în desfășurare în momentul apărării; o evaluare critică care formează corpul tezei, „în măsura în care nu a avut loc nicio lucrare critică reală și în care interpretarea care a orientat cercetarea a divergent de la toate lecturile existente”  ; înființarea unui corpus de 670 de articole sau eseuri scrise despre autor în perioada 1938-1988 și o bibliografie adnotată
  2. Acest doctorat privind lucrările dedicate lui François-Marie Luzel își propune, pe de o parte, să prezinte ediția metodică actuală (douăsprezece volume publicate în momentul apărării) a lucrărilor lui Luzel, expunând „obiectivele urmărite, metoda adoptată, erorile să fie corectată și lucrarea care trebuie luată în considerare pentru următoarele volume ”  ; să „furnizeze o biografie, o bibliografie, o arhivare și o clasificare pe computer oferind o sinteză a cunoștințelor dobândite”  ; și, în cele din urmă, „ să situăm această ediție într-o perspectivă istorică, astfel încât să explicăm, pe de o parte, motivele pentru care operele lui Luzel nu puteau face obiectul unei ediții coerente timp de un secol și, pe de altă parte, opoziția pe care această ediție a întâlnit-o din cercurile naționaliste bretone ”
  3. Controversa cu Pêr Denez se reflectă în special prin publicarea în 1994, în bretonă, cu doi ani înainte de publicarea lor de către Françoise Morvan, a caietelor de colecție Luzel de edițiile Al Liamm într-o versiune pentru care „lucrarea de cercetare a fost realizată de Pêr Denez și textele au fost scrise într-o limbă unificată, aproape însă de textul original ” . Potrivit lui Maud Vauléon, „Françoise Morvan a ales să respecte manuscrisele și dactilografiile originale, fără a le corecta și fără a schimba textul breton, în timp ce Pêr Denez a „ modernizat ” textul breton prin schimbarea ortografiei, a sintaxei și a limbii: el rescris-o ” . Potrivit lui Françoise Morvan, textul editat de Pêr Denez nu este manuscrisul lui Luzel, ci „o copie a unui manuscris Luzel de Joseph Ollivier, chirurg dentist din Landerneau” , al cărui editor este doar o „Exploatare grăbită și trunchiată” și a cărei „transcriere” în ortografia „unificată” se deschide o transformare totală a textului [...] eliminând toate cuvintele franceze ” . Ea crede că „este bine de colectare-note și de fapt , pentru a rescrie Îndepărtează lor orice interes, mai ales în cazul unei ediții inițiatoare și destinate să fie incluse într - un set orientat tocmai ideea de a oferi publicului textele ca atare“ . Pe de altă parte, Pêr Denez consideră că propria sa ediție este „modestă” și „neștiințifică” , în timp ce „frumoasa ediție” a Françoise Morvan este un proiect mai ambițios și că „doar un editor asigurat de finanțele sale, indiferent de vânzare, și-ar putea permite acesta ” . În urma acestui dezacord editorial, Serge Garde remarcă faptul că Françoise Morvan a fost exclusă din Institutul Cultural din Bretania de Pêr Denez, vicepreședintele acestui institut, care la acea vreme era directorul tezei sale. Potrivit lui Iwan Wmffre, „se pare că „ afacerea Françoise Morvan / Pêr Denez ” - care a dat naștere la cinci procese separate între 1995 și 2001 - își are originea într-o dispută editorială care a devenit rapid personală. Este de netăgăduit că evoluția complicată a acestui caz a vizat subiecte importante, cum ar fi integritatea unui conducător de teză care publică conținut care concurează direct cu cel care fusese studentul său, cu nerespectarea regulilor de funcționare ale Institutului. monopol exercitat de anumiți bretoni fără compromisuri asupra publicațiilor în bretonă ” .
  4. Traducerea Desire sous les elmes a fost comandată și apoi utilizată de Matthias Langhoff pentru producția sa creată în 1992 la Théâtre national de Bretagne din Rennes, apoi reluată în 1993 la Théâtre des Amandiers din Nanterre și de Guy-Pierre Couleau pentru cel creat la Comédie de l'Est din Colmar în 2014.
  5. Traducerea lui Baladin du monde occidental de Françoise Morvan este folosită de Philippe Adrien pentru producția sa la Théâtre national de Bretagne din Rennes în 1992, apoi de André Engel pentru cea creată la Théâtre de l'Odéon din Paris în 1995 , de Guy-Pierre Couleau pentru cea creată în 1999, de Philippe Delaigue pentru montarea la Comédie de Valence în 1999, de Élisabeth Chailloux pentru montarea creată la Teatrul d'Ivry în 2011 ..
  6. Această traducere „surprinzătoare” de Platonov , care folosește „un limbaj ușor, fluid și foarte modern” a fost folosită de Georges Lavaudant pentru producția sa creată la Teatrul Național Popular din Villeurbanne în 1990 și premiată cu premiul Georges Lherminier, de Claire Lasne-Darcueil în cea organizată la Théâtre Paris-Villette din Paris în 1996, de Jean-Louis Martinelli la Théâtre des Amandiers din Nanterre în 2002, de Alain Françon în montarea sa la Théâtre de la Colline din Paris în 2005, de Benjamin Porée în cel dat la Teatrul de l'Odéon în 2014 și de Rodolphe Dana în cel creat la Teatrul de la Colline din Paris în 2014.
  7. Traducerea La Mouette „loial și relaxat” conform lui Michel Cournot și care, potrivit lui Fabienne Darge, „dă cu adevărat senzația unei redescoperiri a piesei, întrucât rezonează cu o urgență radicală și o modernitate” folosită de Alain Françon în montarea sa creată în 1995 la Centrul Național Dramatic din Savoie, de Stéphane Braunschweig în montarea sa creată în 2001 la Teatrul Național din Strasbourg , de Philippe Calvario în 2002 la Teatrul Național din Bretania , de Claire Lasnes-Darcueil în 2007 în Poitiers și de Christian Benedetti în montarea sa susținută la Théâtre-studio d'Alfortville în 2011.
  8. Traducerea celor trei surori considerate „fluide ca o sevă revigorantă” de Étienne Sorin și Armelle Heliot, folosită de Matthias Langhoff în producția sa creată în 1993 la Teatrul Național din Bretania și beneficiarul Marelui Premiu al criticii din 1994, de Stéphane Braunschweig în 2007 în montarea sa la Teatrul Național din Strasbourg , de Patrick Pineau în montarea sa creată în 2008 la Grand T din Nantes și de Alain Françon în montarea sa creată în 2010 la Comédie-Française și de Christian Benedetti în cel creat în 2013 la Théâtre-studio d'Alfortville.
  9. Adaptare radio difuzată pe France Culture în 2006, în regia lui Christine Bernard-Sugy
  10. Michel Cournot judecă această traducere a La Cerisaie „clară, naturală, fără nimic care să încetinească sau să se agațe de ea (cu excepția aluziilor fratelui Lioubov la jocul de biliard, care sunt incomode, obscure, de-a dreptul neluabile, dar este vina lui Cehov) , cine ne-ar fi putut salva asta, nu cel al traducătorilor) ” . Este folosit de Stéphane Braunschweig în montarea creată la Théâtre de Gennevilliers din Gennevilliers în 1992, de Alain Françon în cea creată la Comédie-Française în 1998, de Jean-Claude Berutti în Bussang în 2002 în Bussang , de Georges Lavaudant în cel creat la Théâtre de l'Odéon din Paris în 2004, de Jean-Louis Martin-Barbaz în cel creat la Studio-théâtre d'Asnières în 2007, de Jean-René Lemoine în montarea sa în același an în Bobigny , de Alain Françon în cel creat la Théâtre de la Colline din Paris în 2009 și de Julie Brochen la Théâtre national de Strasbourg în 2010.
  11. Această traducere a unchiului Vania a fost folosită de Robert Cantarella în montarea sa în 1996 la Teatrul Sorano din Toulouse, de Claude Yersin în 1997 în montarea sa creată la Grand Théâtre d'Angers, de Charles Tordjman în 2001 la Nancy, de Julie Brochen în montarea sa creată la Théâtre de l'Aquarium din Paris în 2003, de Claudia Stavisky în montarea sa creată în 2009 la Bouffes du Nord din Paris, de Alain Françon în montarea sa creată la Théâtre des Amandiers din Nanterre în 2012 , de Christian Benedetti pentru cel creat contemporan la Théâtre-studio d'Alfortville și de Éric Lacascade în producția sa la Théâtre national de Bretagne din Rennes în 2014.
  12. Traducere Deirdre des pains folosită de Christophe Thiry pentru producția sa în Compiègne în 2007.
  13. Traducere L'Homme des bois folosită de Claire Lasne-Darcueil în producția sa creată în 2002 în Poitiers.
  14. Traducere La Fontaine aux saints folosită de Guy Pierre Couleau pentru producția sa la Comédie de l'Est din Colmar în 2010.
  15. Traducere „ Long voyage from day to night” folosită de Céline Pauthe pentru producția sa creată la Teatrul de la Colline din Paris în 2011.
  16. Traducerea lui Ivanov folosită de Claire Lasne-Darcueil în montarea sa la Teatrul de la Ville din Paris în 2000, de Alain Françon în montarea sa creată la Teatrul de la Colline din Paris în 2004 și de Jacques Osinski în cea creată la Grenoble în 2011.
  17. Traducere utilizată de Marc François pentru producția sa creată la Teatrul de Gennevilliers în 2002.
  18. Traducerea lui Nanny apare în această seară, folosită de Robert Cantarella pentru producția sa creată la Teatrul de la Colline din Paris în 2003.
  19. Această traducere a lui Lais a fost folosită pentru un spectacol organizat de Comédie-Française la Teatrul Efemer în 2012 și difuzat de France Culture. Potrivit lui Marie-Sophie Ferdane , directorul artistic al acestui spectacol, traducerea lui Françoise Morvan în octosilabe „reflectă foarte bine calitatea extraordinară a limbii Marie de France, mai mult decât o traducere academică care ar fi fost mai precisă, dar mai puțin poetică și care ar fi prin urmare, am avut mai puțin interes scenic ”

Referințe

  1. Lionel Courtot , „  Deriva identității în Bretania?  », Les Saisons d'Alsace , n o  19,2003( citește online )
  2. Benjamin Coppens , „  Quimper Mouvement breton: F. Morvan așteaptă dezbaterea  ”, Le Télégramme ,25 septembrie 2003( citește online )
  3. Éric Conan , „  The sweep  ”, L'Express ,19 aprilie 2001( citește online )
  4. „  Edițiile Ouest-France și Françoise Morvan la festivalul Atlantide  ”, Ouest France ,1 st iunie 2013( citește online )
  5. Françoise Morvan și Francine Dugast-Portes ( dir. ), Armand Robin: rezultatele cercetării (teză), Université Rennes 2,1989( citește online )
  6. „  Înregistrare detaliată  ” , Sudoc
  7. Françoise Morvan și Marc Gontard ( dir. ), O experiență de colecționare în Bretania de Jos: François-Marie Luzel: (1821-1895) (teză), Université Rennes-II,1997( citește online )
  8. „  Înregistrare detaliată  ” , Sudoc
  9. „  André Markowicz, în vârstă de 38 de ani, retraduce tot Dostoievski pentru a restabili vehemența scriitorului. Fără supărare pentru puristi. Versiune originală  ” , Eliberare ,15 ianuarie 1999.
  10. Isabelle Rüf , „  Traducere, creație efemeră  ”, Le Temps ,21 aprilie 2007( citește online ).
  11. „  Bun venit  ” , Françoise Morvan
  12. Odile Belkeddar, „  Traducere: scrie, interviu cu Françoise Morvan  ”, Revue des livres pour enfants , n o  246,2009( citește online ).
  13. Fabienne Dumont și Sylvie Ungauer, All West! - Muncitori din Bretania și din alte părți , Les Presses du réeel,2017, p.  152.
  14. Luc Autret, "  Obsidiane sau" copilăria lui Ptolemeu "  ", Revue des revues , n o  2,2019( citește online ).
  15. Richar Vautour , Traducere și creație de către scriitor-traducător (teză), Universitatea McGill,1998( citiți online ) , p.  211
  16. Claire Paulhan , „  Armand Robin în așchii  ”, Le Monde ,22 mai 1992
  17. „  Robin, Armand  ” , IMEC
  18. Josoane Bru , "  De la ruptura orală la cea scrisă  " Acadia Port: jurnal interdisciplinar în studii acadiene , n os  16-172009( citește online )
  19. Thibault Courcelle , „  Rolul presei regionale bretone de zi cu zi în crearea unei„ identități bretone ”: studiu comparativ al Ouest-Franței și al telegramei  ”, Hérodote , nr .  110,2003( DOI  10.3917 / ei.110.0129 )
  20. Marie-Claire Latry , „  Françoise Morvan, ed., Les Contes de Luzel. Legendele creștine din Bretania de Jos  ”, L'Homme , n os  167-168,Iulie 2003( citește online )
  21. Françoise Morvan , "  De la oral la scris: Les contes de Luzel  ", Cahiers de litterature oral , n o  45,1999( prezentare online )
  22. (în) Gilles Quentel , „Limbile celtice în traducere: o anchetă generală” , în Barbara Lewandowska-Tomaszczyk și Marcel Thelenon, Traducere și semnificație. Partea 8. Lucrările sesiunii de la Lódź a celui de-al 4-lea colocviu internațional Duo Maastricht-Lódź despre „Traducere și semnificație”, 23-25 ​​septembrie 2005 , Universitatea Zuyd,2008( citiți online ) , p.  201 :

    „  F. Morvan, traducătorul poveștilor bretone colectate de FM Luzel, descrie într-un interviu controversa pe care a avut-o cu Per Denez cu privire la faptul că compilația lui Luzel transcrisă în secolul al XIX-lea ar trebui sau nu ar trebui transcrisă într-un sistem de ortografie unificat care a fost legat de mișcări politice.  "
  23. (br) Ronan Huon , „Prefață” , în François-Marie Luzel, Kontadennoù ar bobl V , Al Liamm,1994, p.  12
  24. Françoise Morvan, „  Despre ediția lui Luzel: Despre utilizarea copiilor împotriva manuscriselor  ” , pe Garae Ethnopôle
  25. Maud Vauléon , Antropologie și literatură: cazul povestirii (Breton și Martinica) (teză), Universitatea din Cergy-Pontoise,2006( citește online )
  26. Françoise Morvan , "Introducere" , în François-Marie Luzel: Sondaj de experiență collectage populară în Marea Britanie în secolul al XIX - lea  secol , Presses Universitaires de Rennes,1999( citiți online ) , p.  27
  27. Per Denez , „  Focus  ”, Hopala , n o  14,2003( citește online )
  28. Serge Garde , "  O cruciadă ocultă  ", L'Humanité ,12 noiembrie 1999( citește online )
  29. (în) Iwan Wmffre , Breton spelled and Dialects, Volumul 2: The Twentieth Century Orthography War in Brittany , Peter Lang,2008( citiți online ) , p.  383
  30. Mathieu Bénézet , "  DC  ", Critică , n os  735-736,August 2008( citește online )
  31. „  Collobert, Danielle  ” , IMEC
  32. Odette Aslan , "Langhoff Matthias (1941 -)" , în Dicționar de teatru , Encyclopaedia Universalis,2014( citiți online ) , p.  836
  33. „  Dorința sub ulmi  ” , TNB
  34. „  Matthias Langhoff regizează Désir sous les elmes de Eugene O'Neill la teatrul Nanterre-Amandiers  ” , INA
  35. Christiane Duparc , "  Tragedia lumii noi  ", L'Express ,18 februarie 1993( citește online )
  37. Notificare BnF nr .  FRBNF44214388
  38. Annie Brisset , „  În Quebec: limbă de traducere, discurs de identitate  ”, Cultura franceză a Americii ,1995, p.  305 ( citește online ) :

    „Editorii care dețin drepturi exclusive blochează traducerile. Noile traduceri efectuate în vederea producțiilor noi rămân mai mult sau mai puțin clandestine; vezi de exemplu Désir sous les elmes , regizat de Matthias Langhoff într-o traducere sociolectală, remarcabil de inventivă, de Françoise Morvan. "
  39. Morvan 1994 , p.  63
  40. (în) Steven F. Bloom , Student Companion to Eugene O'Neill , Greenwood Publishing Group,2007( citiți online ) , p.  96-97
  41. (în) Nelson O'Ceallaigh Ritschel , "  Synge and the Irish Influence of the Abbey Theatre on Eugene O'Neill  " , The Eugene O'Neill Review , vol.  29,2007( JSTOR  29784834 )
  42. Morvan 1994 , p.  65
  43. Morvan 1994 , p.  66
  44. Morvan 1994 , p.  73
  45. Morvan 1994 , p.  75
  46. Morvan 1994 , p.  72
  47. (pt) Solange Peixe Pinheiro de Carvalho , „  'Andrea, ma così chit ti legge?' : A linguagem de Camilleri e suas (im) possíveis traduções  » , Tradução & Comunicação , n o  26,2013( citește online )
  48. Catherine Robert , „  Dorința sub ulmi  ”, La Terrasse , nr .  219,27 martie 2014( citește online )
  49. "  Les Molières - Nominalizări 1993  " , Les Molières
  50. Françoise Morvan, „  Synge  ” , Françoise Morvan
  51. John Millington Synge și Lilo Stephens , Portofelul meu de fotografii: fotografiile colectate ale lui JM Synge , Dolmen Press,1971
  52. "  Baladinul lumii occidentale  " , TNB
  53. „  Baladinul lumii occidentale  ” , Odeon-Teatrul Europei
  54. Brigitte Salino , „  Guy-Pierre Couleau își continuă călătoria prin opera lui John Millington Synge  ”, Le Monde ,17 ianuarie 2010
  55. Jean-Pierre Leonardini , „  Opriți-vă telefoanele mobile  ”, L'Humanité ,12 aprilie 1999( citește online )
  56. „  O Irlanda interioară, vânturi și furtuni  ”, La Terrasse ,10 noiembrie 2011( citește online )
  57. Jérôme Thelot , „  John Millington Synge. Insula absolută  „Transtext (s) Transcultures跨文本跨文化, n o  problemă specială,2008( citește online )
  58. Jean-Claude Forêt , „Vântul Irlandei pe scrisorile lui Oc” , în Philippe Gardy și Marie-Jeanne Verny, Max Rouquette și renașterea poeziei occitane: La poésie d'oc în concertul scrierilor poetice europene (1930-1960 ) , Mediterranean University Press,2009( citește online )
  59. Morvan 2005 , p.  16
  60. Morvan 2005 , p.  17-18
  61. Saunier 2009 , p.  18
  62. (în) Arthur Power , Conversații cu James Joyce , Millington,1974, p.  33
  63. Morvan 2005 , p.  17
  64. Morvan 2005 , p.  20
  65. Françoise Morvan , "L'anglo-irlandais by Synge" , în John Millington Synge, Complete Theatre , Les Solitaires intempestifs,2005, p.  432
  66. Frédéric Ferney , „  Un mic miracol  ”, Le Figaro ,31 octombrie 2000( citește online )
  67. Jean-Pierre Han , „  Le Baladin du monde occidental de John Millington Synge  ”, La Scène ,iarna 2011( citește online )
  68. Christine Duparc , "  Le Baladin du monde occidental  ", L'Express ,6 aprilie 1995( citește online )
  69. Armelle Heliot , "  Le Baladin du monde occidental  ", Le Figaro ,22 noiembrie 2011( citește online )
  71. Armelle Heliot , „  O versiune foarte drăguță  ”, The Doctor's Daily ,9 noiembrie 2011( citește online )
  72. Brigitte Salino , „  La Odeon, un baladin din lumea occidentală pierdut în mașinile din Insulele Aran; Atâta frumusețe și atât de puțină emoție: punerea în scenă a lui André Engel se pierde în țara lui John M. Synge  ”, Le Monde ,21 martie 1995
  73. Hélène Buzelin , În domeniul traducerii (teză), Universitatea McGill,2002( citește online )
  74. René Solis , „  Baladin, sucul și sâmburi  ”, Eliberare ,17 martie 1995( citește online )
  75. „  limbaj familiar, vorbire populară, particularism regional în sâmbătă seara și duminică dimineața Allan Silitoe  ” Palimpsest , n o  11,1996( citește online )
  76. Jean-Michel Déprats , „Traducerea dialectelor, patoizelor și dialectelor populare în teatru” , în Paul Bensimon, Quatorzièmes Assises de la traduction littéraire , Actes Sud,1998, p.  105
  77. "  " Povești rusești. André Markowicz a provocat senzație  ”, Le Télégramme ,11 februarie 2013( citește online )
  78. Isabelle Rüf , „  Noile haine ale revistei La Belles-Lettres  ”, Le Temps ,16 octombrie 2010( citește online )
  79. „  Citește și recitește Cehov  ”, Le Monde ,26 martie 2014
  80. „  Livrări  ”, Le Monde ,7 iunie 1996
  81. (în) Anne-Marie Le Baillif, "  Paradoxul traducătorului  " , Interlitteraria , vol.  21, n o  22016( DOI  10.12697 / IL.2016.21.2.3 ).
  82. Brigitte Salino , "  Pescărușul, noua piesă de război a lui Alain Françon  ", Le Monde ,12 ianuarie 1996
  83. Monique Seyler , "  Pescărușul  " , Spirit , n o  220,Aprilie 1996( JSTOR  24276737 )
  84. „  Traducere Unchiul Vania: Interviu cu André Markowicz și Françoise Morvan  ” , Pierre Campion,2005
  85. Marie-Andrée Lamontagne , „  André Markowicz: vocea traducătorului  ”, Le Devoir ,29 aprilie 2000( citește online )
  86. André Markowicz , "Le Tchekhov de Françoise" , în Partages , Inculte,2015, p.  349
  87. Armelle Cressard , „  Unic și monstruos; Platonov  ”, Le Monde ,6 octombrie 1997
  88. Josette Féral , Scenografia și piesa actorului: interviuri , t.  2, Lansman,2001( citiți online ) , p.  136
  89. Thierry Gandillot , „  Acest monstru al lui Platonov  ”, L'Express ,3 octombrie 1996( citește online )
  90. Jean-Louis Perrier , „  Platonov sau eternul KO al eroului în ciuda lui; Jean-Louis Martinelli dirijează, la Amandiers de Nanterre, piesa salvată a lui Anton Tchekhov, cel mai prost crescut al autorului rus  ”, Le Monde ,15 martie 2002
  91. Mathilde La Bardonnie , "  " Platonov "Generalul în special  ", Eliberare ,8 noiembrie 2005( citește online )
  92. Guy Bruit , "  Platonov  ", Raison Presente , n o  189,2014, p.  124
  93. Armelle Heliot , „  Emmanuelle Devos, eroina cehoviană  ”, Le Figaro ,14 ianuarie 2015( citește online )
  94. Morvan , „Prefață , prenume1 = Françoise” , în Anton Tchekhov, Platonov , Actes Sud,2014, p.  16
  95. André Markowicz și Françoise Morvan , „  Traducere duet Cehov  ” recenzie belles lettres , fără oase  1-2,2010( citește online )
  96. Michel Cournot , „  Un pescăruș pentru Macha  ”, Le Monde ,12 mai 2000
  97. „  În Alfortville, un pescăruș care are valoarea unui manifest: regizorul Christian Benedetti livrează un Tchekhov de modernitate radicală  ”, Le Monde ,20 noiembrie 2011( citește online )
  98. „  În Savoy Alain Françon creează La Mouette  ”, Le Monde ,6 decembrie 1995
  99. René Solis , "  Doar" Pescăruș "  ", Eliberare ,13 noiembrie 2001( citește online )
  100. „  Pescărușul  ” , TNB
  101. Notificare pe data.bnf.fr
  102. Sarah Cillaire, "  Pescărușul de Anton Tchekhov, adaptare gratuită de Marguerite Duras (1985)  " , Retors.net
  103. André Markowicz și Françoise Morvan , „Note des traducteurs” , în Anton Tchekhov, La Mouette , Actes Sud, p.  9-14
  104. „  Cehov la două viteze  ”, Le Figaro ,11 februarie 2015( citește online )
  105. „  Matthias Langhoff despre cele trei surori ale lui Cehov  ” , INA,1995
  106. Fabienne Darge , „  Tchekhov și cele trei surori tinere ale noastre  ”, Le Monde ,17 martie 2007
  107. Joshka Schidlow , „  Lovitura de teatru a zilei: Patrick Pineau sosește cu„ Trei surori ”  ”, Télérama ,5 ianuarie 2008( citește online )
  108. René Solis , „  Trei surori„ scârțâitoare  ”, Eliberare ,1 st iunie 2010( citește online )
  109. Fabienne Darge , „  Actualitatea și acuitatea„ celor trei surori ”  ”, Le Monde ,30 noiembrie 2013
  110. Françoise Morvan , „Notă despre traducere” , în Anton Tchekhov, Les Trois Sœurs , Actes Sud,1993, p.  134-135
  111. „  Laureați în 2006  ” , Les Molières .
  112. „  Nebunia teatrului aprinde noaptea  ”, La Terrasse ,10 ianuarie 2012( citește online )
  113. „  Jocul viselor  ” , Théâtre de l'Entresort,1999
  114. „  „ Pâinea sufletelor ”în Cuarț: povești despre Luzel„ Catalizat ”  „, Le Télégramme ,28 ianuarie 1998( citește online )
  115. Jean Philippe Quignon , „  114 ani mai târziu,„ misterul ”renaște ...  ”, Le Télégramme ,12 decembrie 2002( citește online )
  116. „  Teatrul a ridicat un colț al vălului sâmbătă  ”, Ouest France ,25 noiembrie 2002( citește online )
  117. „  Teatrul: triumful„ Sfintei Trifina și regele Arthur ”  ”, Le Télégramme ,16 decembrie 2002( citește online )
  118. Jan M. Ziolkowski , "  " Navigatio sancti Brendani abbatis "from Early Latin Manuscripts  ", Cahiers de civilization medievale , n os  145-146,Ianuarie 1994( citește online )
  119. Françoise Morvan, „  Navigație  ” , Françoise Morvan
  120. Eliane Faucon-Dumont. , "  Théâtre des Mondes Celtes: H. Lesvenan compune Navigation  ", Le Télégramme ,19 martie 2002( citește online )
  121. Eliane Faucon-Dumont , „  Hervé Lesvenan și Anaïs Level pe urmele lui Brendan  ”, Le Télégramme ,28 noiembrie 2002( citește online )
  122. Françoise Morvan , „  Navigation de Brendan  ”, Europa , nr .  913,Mai 2005( prezentare online )
  123. (de) Julia Spinola , „  Pfefferminzakkorde und Schaumgebäck: zur Uraufführung von Peter Eötvös 'Genet-oper„ Le Balcon ”in Aix-en-Provence  ” , Neue Zeitschrift für Musik , vol.  163, nr .  5,2002( JSTOR  23991183 )
  124. (în) David Murray , „  Eötvös nu reușește să facă bine  ” , Financial Times ,16 iulie 2002
  125. „  Françoise Morvan  ” , Unifrance
  126. Brigitte Lemery , "  " Bisclavret "de Élodie Mercier, o poveste medievală concepută ca o vitrină  ", La Voix du Nord ,23 iunie 2012( citește online )
  127. Françoise Morvan, „  Marie de France  ” , Françoise Morvan
  128. Copilul (5/5): pagini pentru copii , 28 noiembrie 2014.
  129. Ludivine Button Kelly, „  Două traduceri ale urechii de Françoise Morvan: marginea lumii Shel Silverstein și Little Brown Isobel Harris  ” , Palimpsest , n o  39,2019( DOI  10.4000 / palimpsests.3137 ).
  130. (în) Lista de onoare 2018 , Basel, International Board on Books for Young People,2018( citiți online ) , p.  81.
  131. „  Françoise Morvan - biografie  ” , pe ricochet-jeunes.org .
  132. „  Interviu la„ Lumea parcă ”| Françoise Morvan  ” (accesat la 6 septembrie 2020 )
  133. Jean-Marie Pottier , „  Brittany:„ derive autonomiste ”în mișcarea„ capacelor roșii ”?  ", Slate ,14 noiembrie 2013( citește online )
  134. Jacqueline Sainclivier , „  Françoise Morvan, Miliciens contre maquisards. Investigația asupra unui episod al Rezistenței în Bretania Centrală  ”, Memorii și buletine ale Societății de Istorie și Arheologie din Bretania ,2011( citește online ).
  135. "  Françoise Morvan. O carte despre rezistența în Bretania Centrală  ”, Le Télégramme ,15 iulie 2010( citește online )
  136. François Angelier și Stéphane Bou , Dicționar de asasini și criminali , Calmann-Lévy,2012( citiți online ) , p.  398
  137. „  Françoise Morvan: milițieni împotriva maquisardilor  ”, Ouest Franța ,27 iunie 2010( ISSN  0999-2138 , citiți online )
  138. „  Conferința Tréguier. „Milițieni împotriva maquisardelor” mâine la Arche  ”, Le Télégramme ,25 ianuarie 2012( ISSN  0751-5928 , citiți online )
  139. „  70. Milițieni împotriva maquisardilor (F. Morvan)  ”, Ouest Franța ,6 august 2014( citește online )
  140. François Delpla , Au eliberat Franța , Arhipoche,2014( citiți online ) , p.  74
  141. Françoise Morvan, „  Comment la censure exerted en Bretagne  ” , pe Francoisemorvan .
  142. "  Armand Robin: rezultatele unei cercetări  " , Theses.fr
  143. „  Morgans din insula Ouessant  ” , France Culture,2006
  144. „  The follet domestic, also called gobelin or goubelin by Françoise Morvan  ” , France Culture,2006
  145. „  Tot ce ai vrut mereu să știi despre elfii Françoise Morvan  ” , France Culture,2006
  146. „  Cum mi-am ucis profesorul de gimnastică  ” , France Culture,2006
  147. „  Viața reală a zânelor de Françoise Morvan  ” , France Culture,2007
  148. „  Nazurile lungi, poveste bretonă despre Cornouaille de Françoise Morvan  ” , France Culture,2008
  149. „  Povestea vacii cu coarne de lună, povestea bretonă a Haute Cornouaille de Françoise Morvan  ” , France Culture,2008
  150. „  ABC Alphabet galopin  ” , Editori noi,septembrie 2015.
  151. Michel Cournot , „A  juca La Cerisaie este o capcană  ”, Le Monde ,29 ianuarie 2004
  152. „  Stéphane Braunschweig: La Cerisaie  ” , Festival d'Automne
  153. Colette Godard , „  Festivalul de toamnă lovește puternic prin deschiderea cu Tchekhov pus în scenă de Braunschweig  ”, Le Monde ,23 septembrie 1992
  154. René Solis , „  Tot gustul„ livezii de cireși ”. La Comédie-Française, piesa lui Tchekhov beneficiază de o punere în scenă fidelă și inovatoare, care o scapă de orice patos  ”, Eliberare ,11 mai 1998( citește online )
  155. „  Sfârșitul lumilor în Bussang  ”, La Croix ,16 august 2002( citește online )
  156. Didier Mereuze , „  Georges Lavaudant oferă un Cehov luminos  ”, La Croix ,2 februarie 2004( citește online )
  157. Notificare pe data.bnf.fr
  158. Fabienne Darge , "  " La Cerisaie "în Caraibe, timpul pentru o minge pe marginea prăpastiei  ", Le Monde ,6 decembrie 2004
  159. Fabienne Darge , "  " La Cerisaie ", locul copleșitor al umanității  ", Le Monde ,21 martie 2009
  160. Marion Boudier , „  Întâlnire cu André Markowicz și Françoise Morvan  ”, Agôn ,decembrie 2008( citește online )
  161. „  Strasbourg: noua livadă de cireși din Tchekhov  ”, Lorena republicană ,28 aprilie 2010( citește online )
  162. Rosemarie Fournier-Guillemette , "  Riders to the Sea, JM Synge: traduceri în secolele XX și XXI  " Workshop de traducere , nr .  15,2011( citește online )
  163. „  Anton Cehov  ” , Robert Cantarella
  164. „  Claude Yersin  ” , Teatrul New Angers
  165. Didier Mereuze , "  Elocventa banalitate a lui" Vania "  ", La Croix ,30 octombrie 2001( citește online )
  166. Mathilde La Bardonnie , "  " Unchiul Vanya ", Tchekhov de scară  ", Eliberare ,2 mai 2003( citește online )
  167. „  Unchiul Vanya  ” , CRDP
  168. Philippe Lançon , "  Le Mécano de Tchekhov  ", Eliberare ,21 martie 2012( citește online )
  169. René Solis , "  De la Alfortville la Nanterre, mania" Unchiului Vania "  ", Eliberare ,19 martie 2012( citește online )
  170. René Solis , "  " Unchiul Vania ", indiferent ce  ", Eliberare ,20 februarie 2014( citește online )
  171. Notificare BnF nr .  FRBNF41397696
  172. Gilles Costaz , "  Fauve et innocent  ", Les Echos ,16 iulie 2002( citește online )
  173. Notificare BnF nr .  FRBNF42288938
  174. Notificare BnF nr .  FRBNF43770152
  175. Isabelle Martin , „  Sylvia Plath: A writing of disaster  ”, Le Temps ,8 ianuarie 2000( citește online )
  176. Mathilde La Bardonnie , „  TEATRU. Cehov amestecat cu dialoguri de la Truffaut: prea agitat, prea lung. „Ivanov” ca „Ultimul metrou”, antrenează  ”, Eliberare ,18 ianuarie 2000( citește online )
  177. René Solis , "  Teribilul Ivanov  ", Eliberare ,24 martie 2004( citește online )
  178. Fabienne Darge , "  Alain Françon dezvăluie în lumină dură întunericul lui" Ivanov "  ", Le Monde ,26 martie 2004
  179. „  Ivanov  ” , CRDP,2011
  180. Notificare BnF nr .  FRBNF39498461
  181. Notificare BnF nr .  FRBNF39500102
  182. Mary Nadia Karsky , "  Modernity Shakespeare: cazul traducerii  " , Itinerari , n o  4,2010( DOI  10.4000 / routes.1735 )
  183. Philippe-Jean Catinchi , „  În epoca timpurie a cărții artistului  ”, Le Monde ,4 februarie 2005 :

    „Cu ajutorul lui André Markowicz, Françoise Morvan știe să transmită inventivitatea și prospețimea originalului, vioiciunea subiectului, precum și tonul acestuia. "
  184. „  Castan de Anton Tchekhov  ” , France Culture,2006
  185. Mathilde Lévêque , „  Expoziție:„ Viitorul anterior, avangarda și cartea idiș, 1914-1939 ″  ”, Le Magasin des enfants ,15 martie 2009( citește online )
  186. „  Lais și fabule ale lui Marie de France  ” ,2012
  187. Sophie Albert și Sébastien Douchet , „  Les Lais et les Fables de Marie de France: un jardin de femmes. Interviu cu Marie-Sophie Ferdane  " Perspective medievale , nr .  36,2015( citește online )
  188. Mathilde Lévêque , „  Russografii  ”, Magazinul pentru copii ,2 noiembrie 2010( citește online )
  189. Sylvie Neeman , „  New York, New York ...  ”, Le Temps ,12 noiembrie 2011( citește online )

Lucrări consultate

  • Françoise Morvan , „Cu  privire la o experiență de traducere: dorința sub ulmele lui Eugène O'Neill  ”, TTR: traducere, terminologie, scriere , vol.  7, n o  21994( citește online )
  • Françoise Morvan , „Introducere” , în John Millington Synge (trad. Françoise Morvan), Teatru complet , Les Solitaires intempestifs,2005
  • Myrtille Saunier , Reprezentarea substratului dialectal și străin în literatura franceză și anglo-americană și traducerea acestuia (teză), Universitatea din Paris IV,2009( citește online )

linkuri externe