Ein Feldlager în Schlesien

Giacomo Meyerbeer Date esentiale

Drăguț	Singspiel
N ber de acte	3
Muzică	Giacomo Meyerbeer
Broșură	Ludwig Rellstab după Eugène Scribe
Limba originală	limba germana
Date de compoziție	1843 - 1844
Creare	7 decembrie 1844 Königliches Schauspielhaus (Teatrul Regal) din Berlin

Spectacole notabile

17 octombrie 1894, Performanțele anterioare ale lucrării de la Berlin în XIX - lea secol
18 aprilie 1984Reprezentarea unică a lucrării (în versiunea de concert) , dat XX - lea secol

Personaje

Saldorf, căpitan de armată pensionat ( bas )
Therese, nepoata sa ( soprana )
Vielka, tânără boemă crescută de Saldorf ( soprană )
Conrad, tânăr educat de Saldorf ( tenor )
Tronk, comandantul unei trupe de călăreți maghiari ( scăzut )
Un husar al armatei comandat de generalul Zieten ( bas )
O rodie ( bas )
Un artilerian ( tenor )
Steffen, un fermier vechi ( tenor )

Aeruri

Wunderbare Gestalten umschweben mich : melodrama și romantismul lui Vielka în primul act
Marș militar în al doilea act
Weicht still zurück! În Obhut höhrer Macht steht dieses Haus! : viziunea lui Vielka în actul al treilea

Ein Feldlager din Schlesien ( Tabăra din Silezia ) este a XII-a operă a lui Giacomo Meyerbeer și singura pe care a compus-o pentru Teatrul Regal din Berlin . Libretul este atribuit lui Ludwig Rellstab , deși s-a mulțumit să traducă un text de Eugène Scribe . Premiera a avut loc la Teatrul Regal din Berlin pe7 decembrie 1844, cu ocazia inaugurării noii săli de operă din Berlin, cea anterioară fiind distrusă de incendiu. Având în vedere aceste circumstanțe, opera nu va fi niciodată reprezentată în altă parte decât la Berlin; va fi totuși adaptat pentru scena vieneză din 1847 sub titlul Vielka și o parte din muzică va fi reutilizată în opera comică L'Étoile du Nord care va fi premiată în 1854 la Paris.

Subiect

Opera povestește cum regele Frederic cel Mare a reușit să scape de dușmani în timpul primului război din Silezia din 1741, datorită curajului și dedicării lui Saldorf, un căpitan al armatei prusiene pensionat, de la nepoata sa Thérèse, fiul său adoptiv Conrad și un tânăr țigan pe nume Vielka. Acesta din urmă are daruri de clarviziune și prezice, la finalul lucrării, un destin glorios pentru regele Frederic și succesorii săi.

Argument

Acțiunea operei are loc în Silezia , lângă granița cu Ungaria, și la Palatul Sanssouci , în 1741.

Actul I

Mai multe căsuțe cu paie, inclusiv cea din Saldorf .

N o 1: Introducere și cântec „Beim Schein der Abendröte” Saldorf, căpitan în armata prusiană în retragere, risipitor ultimul său sfat pentru fiul său Conrad adoptat. El a decis să călătorească în lume cu flautul său numai pentru bine. Thérèse, nepoata lui Saldorf și un grup de tinere țărănești îi oferă tânărului o panglică drept cadou de rămas bun. Vielka, un tânăr boem luat de Saldorf, s-a îndrăgostit de Conrad și speră că îi va rămâne fidel.
N o 2: Melodramă și romantism „Sterbend legt 'sie aufs Haupt mir die Hand”: După ce Conrad pleacă, Vielka îi avertizează pe Saldorf și pe Thérèse că se vor întâlni în curând cu suveranul lor, Frederick cel Mare . Înainte de a muri, mama tânărului țigan i-a transferat într-adevăr darul de clarviziune.
N o 3: Aria "Durch Feld und Au, in sanften Träumen": Dar aici este deja Conrad care se întoarce însoțit de un ofițer necunoscut. Acesta din urmă, urmărit de călăreți beligeranți, a cerut asistență și protecție tânărului care a decis să-l aducă înapoi la tatăl său adoptiv. Saldorf îl invită pe ofițer în cabana sa.
N o 4: Duo „Ach, in kleiner Hütte”: Lăsați singuri, Conrad și Vielka visează la viața lor viitoare împreună.
N o 5: Recitativ și ansamblu: ofițerul îi dezvăluie lui Saldorf că este de fapt suveranul său, Frederic al II-lea, separat de regimentul său și urmărit de călăreți maghiari. Saldorf îi cere apoi lui Thérèse și Vielka ajutor pentru a împiedica capturarea regelui Prusiei.
N o 6: Scena și corul soldaților „Heran! aici! »: De îndată ce Saldorf s-a întors în cabana sa, a apărut un grup de călăreți maghiari, care cereau vin și bani.
N o 7: Runda recitativă și boemă "Es summt und schwirt und singt und klingt": În timp ce soldații par să vrea să spargă ușile căsuțelor, Vielka îi avertizează că se află în locul sacru unde a murit mama ei. Orice violență din partea lor ar fi considerată sacrilegiu și i-ar condamna la un blestem teribil. Dacă sunt de acord să se comporte pașnic, vor fi întâmpinați de cântece și dansuri.
N o 8: Final: Între timp, Conrad și Frederic al II-lea și-au schimbat hainele. În timp ce regele, deghizat în țăran, scapă de nasul și barba urmăritorilor săi, Saldorf decide să-i facă pe soldații maghiari să creadă că Conrad este cu adevărat regele, astfel încât Frederic al II-lea să poată merge cât mai departe posibil. Conrad, care nu a fost avertizat cu privire la această șmecherie, nu prea înțelege de ce tatăl său adoptiv și logodnica îl tratează de parcă ar fi fost Frederic al II-lea; el este, de asemenea, îngrijorat de ceea ce i s-ar putea întâmpla dacă va fi capturat de călăreții maghiari. Din păcate, soldații de gardă l-au văzut pe adevăratul Frederic al II-lea care scăpa și l-au adus înapoi la cabana din stuf din Saldorf. Convocat de Tronk, comandantul maghiar, pentru a dovedi că este într-adevăr un flautist așa cum pretinde el, adevăratul Frederic al II-lea interpretează o melodie virtuoasă la flaut. El a fost eliberat imediat, spre ușurarea lui Saldorf, Thérèse și Vielka.

Actul II

O tabără militară prusiană în Silezia .

N o 9: Cântec de război „Von edler Rache Zorn entbrannt”: soldații prusaci își sărbătoresc regele și patria cântând.
N o 10: Melodia "den Waffen Ruhm - dem Frieden gröss're Ehre! »: Un grup de țărani a intrat în tabără. Este condus de un bătrân care încurajează soldații să fie victorioși, fiecare trebuind să își îndeplinească datoria în slujba patriei: soldații trebuie să-și apere compatrioții de atacurile inamice, în timp ce țăranii trebuie să hrănească populația.
N o 11: Cântecul husarilor "Rasch wie die Schwalbe schiesst und kreuzt": Un husar al generalului Zieten cântă imnul companiei sale.
N o 12: Final: Saldorf ajunge în tabără pentru a verifica dacă Frederic al II-lea a reușit să scape. El este apoi arestat de soldații care îl iau ca spion maghiar. Vielka și Thérèse îi iau apoi apărarea și indică faptul că regele a reușit să scape de dușmani. Acest răspuns a adus la punctul culminant furia soldaților prusaci care au răspuns că Frederic al II-lea a fost capturat și că vor executa imediat Saldorf. S-a auzit brusc un foc de tun. Un husar anunță atunci că regele a reușit într-adevăr să scape și că va conduce lupta împotriva trupelor inamice. Soldații prusaci cer apoi iertare lui Saldorf care le cere să-și adune regele și să obțină victoria. Toți jură în fața lui Dumnezeu că vor învinge sau că vor muri pe câmpul de luptă.

Actul III

O cameră în Palatul Sanssouci .

În timpul bătăliei câștigate de trupele prusace, Conrad a salvat viața lui Frederic al II-lea. În același timp, fiul lui Saldorf (care este și logodnicul Theresei) a fost acuzat pe nedrept de dezertor și a fost arestat. Conrad este invitat la palatul lui Frederic al II-lea pentru a primi mulțumiri personale de la rege. Tânărul, însoțit de Vielka, așteaptă să fie primit. Tânărul cuplu aude apoi o melodie dulce interpretată la flaut.

N o 13: Duo și trio cu refrenul "Glück bedeuten diese Töne" Conrad, flautist al statului său, este fermecat în special de melodia pe care o aude. Vielka o încurajează apoi să cânte aceeași melodie la rândul ei. Conrad este în cele din urmă prezentat în fața regelui care îi promite să realizeze cea mai drăguță dorință a tânărului pentru a-i mulțumi că i-a salvat viața. Între timp, Saldorf îi spune lui Vielka că fiul ei tocmai a fost condamnat la moarte pentru dezertare.
N o 14: Trio „O welch ein Glück! Ach, welch ein Glück ”: Necunoscând ce să ceară regelui, Conrad se întoarce la Vielka pentru sfaturi. Țiganul îl convinge apoi pe tânăr să ceară iertarea fiului lui Saldorf. După ce a ezitat puțin, Conrad acceptă.
N o 15: Final: Frederic al II-lea îl iertă pe fiul lui Saldorf care dorește să se căsătorească cu Thérèse de îndată ce încheierea angajamentului său în armata prusacă. Conrad și Vielka decid, de asemenea, să se căsătorească. Toată lumea se bucură tare. Un servitor al regelui le cere apoi să părăsească palatul pentru a nu deranja restul lui Frederic al II-lea, care tocmai a adormit, pentru o perioadă mai lungă de timp. Vielka are apoi o viziune asupra viselor pe care le are regele. Fiecare dintre visele regale dă naștere la tablouri vii, dansate și cântate. Primul tablou îl arată pe Frederic cel Mare pe un cal alb în luptă.
N o 16: Cântec care însoțește al doilea tablou „Hold ist der Friedens”, care este o alegorie a păcii. A treia scenă are loc în fosta operă regală unde Frederic cel Mare îl ascultă pe maestrul său de capelă, Carl Heinrich Graun , interpretând aria „Mi paventi” din oratoriul său Der Tod Jesu .
N o 17: Cântec care însoțește al patrulea tablou „Mir Gott, für König, Vaterland”, unde vedem voluntari primind armele în fața primăriei din Breslau înainte de a pleca la război, în 1813.
N o 18: Cântec care însoțește cel de-al cincilea tablou „Heil Dir im Siegerkranz” care transportă spectatorii la Poarta Brandenburg pentru a asista la instalarea celebrei cvadriga și iluminarea monumentului.
N o 19: Cântec care însoțește ultimul tablou „Wie auch die finstern Mächte kämpfend streiten”, unde spectatorii văd fațada vechii opere regale arsă în fața celei din noua clădire, binecuvântată de Apollo și muze, în timp ce un cor celebrează puterea și gloria Prusiei triumfătoare.

Geneză

În noaptea de 18 spre 19 august 1843, Opera Regală din Berlin este complet distrusă de incendiu. Două zile mai târziu, regele Prusiei Frederick William al IV - lea a decis să o reconstruiască. El a încredințat această sarcină arhitectului Carl Ferdinand Langhans . Lui Meyerbeer, care a fost Generalmusikdirektor al unității din 1842, i s-a încredințat compoziția unui nou teatru de operă pentru inaugurarea clădirii.

La sfârșitul lunii Septembrie 1843, Meyerbeer se întoarce la Paris pentru a îndeplini o misiune curioasă. De fapt, era convins că nu poate găsi un autor la Berlin care să-i poată oferi un libret satisfăcător. Prin urmare, a decis să-i ceară lui Eugène Scribe , autorul libretului pentru cele două opere anterioare ale sale Robert le Diable și Les Huguenots , să îi scrie un text pentru această ocazie. Cu toate acestea, întrucât este exclus ca un francez să poată participa la elaborarea unei ceremonii oficiale prusace, Scribe trebuie să jure că nu va dezvălui niciodată că este adevăratul autor al libretului.

Într-o scrisoare către Scribe datată 12 noiembrie 1843, Meyerbeer indică schița viitoarei opere, constrângerile care trebuie respectate (Frederic al II-lea nu trebuie să apară pe scenă, tablourile vivante glorificând Prusia ca final), precum și punctele tari și punctele slabe ale trupei de operă din Berlin. Negocierile au loc pe tot parcursul lunii decembrie și un contract este semnat în cele din urmă25 decembrie 1843pentru compunerea unei opere comice intitulată (în franceză) Le Camp de Silesia .

Meyerbeer se întoarce la Berlin la începutul lunii Ianuarie 1844și întocmește un calendar precis în cursul lunii martie pentru a putea termina lucrările la timp. În următoarele opt luni a lucrat la compoziția operei, în colaborare cu poetul și criticul berlinez Ludwig Rellstab, care a tradus libretul lui Scribe în germană. Acordul cu Rellstab nu este cu adevărat cordial, acesta din urmă fiind autorul unor critici ucigașe asupra lui Robert le Diable și Les Huguenots . Colaborarea lor la Ein Feldlager ar trebui să le sigileze reconcilierea, aranjată de Franz Liszt la începutul luniiMartie 1844.

13 octombrie 1844, Meyerbeer pune capăt compoziției operei, la timp pentru repetițiile care încep a doua zi.

Creare

Relatarea lui Meyerbeer despre premieră este deosebit de uscată și laconică: „Premiera operei mele Ein Feldlager în Schlesien pentru deschiderea noii săli a avut loc pe7 decembrie 1844 : primele trei spectacole au fost interpretate de Leopoldine Tuczek , care apoi a alternat cu Jenny Lind care a cântat rolul Vielka de șase ori. După plecarea sa, Tuczek a interpretat rolul încă de trei ori. "

Pentru Meyerbeer, această operă era specific prusacă. El nu a considerat niciodată că ar putea fi reprezentat în altă parte a lumii și a refuzat publicarea lucrării. Cu toate acestea, opera a rămas relativ populară la Berlin, unde a fost interpretată de 67 de ori până la17 octombrie 1894, mai ales cu ocazia manifestărilor patriotice. S - a arătat numai o singură dată XX - lea secol,18 aprilie 1984, în versiune concert.

Nefiind publicată, lucrarea a inspirat foarte puține aranjamente și alte variante, spre deosebire de Robert le Diable sau Les Huguenots . Cele mai cunoscute au fost Capriccio pe teme din Feldlager în Schlesien pentru vioară de Henri Vieuxtemps (1846), precum și uvertura aranjată pentru pian de Theodor Kullak , care a compus și o fantezie pentru pian (1847).

Interpreți ai creației

Rol	Gamă	Distribuția creației, 1844 (Dirijor: Giacomo Meyerbeer )
Saldorf	scăzut	Karl Friedrich Bötticher
Therese	soprana	Pauline Marx
Vielka	soprana	Leopoldine Tuczek
Conrad	tenor	Eduard Mantius
Tronk	scăzut	Heinrich Blume
Un husar al armatei comandat de generalul Zieten	scăzut	Julius Pfister
O rodie	scăzut	August Zschiesche
Un artilerist	tenor	Domnule Krause
Steffen, un fermier bătrân	tenor	Karl Adam Bader

A analiza

Potrivit lui RI Letellier, Meyerbeer era oarecum jenat de acest ordin, întrucât era întotdeauna suspect de manifestările naționalismului prusac. Deja în 1814 a avut mari dificultăți în a compune o operă care sărbătorea întoarcerea la Berlin a armatelor victoriene prusace ale lui Napoleon . Lucrarea în cauză, Das Brandenburger Tor , fusese finalizată atât de târziu încât nu putea fi interpretată la timp și va trebui să aștepte până în 1991 pentru a fi în premieră definitivă cu ocazia bicentenarului nașterii compozitorului. Când va comanda o operă istorică pe Casa Hohenzollern în 1851 pentru a sărbători cea de-a 150- a aniversare a monarhiei prusace ( Adelheid von Italian ), el nu va ezita să refuze oferta (dar este adevărat că n 'nu mai este director muzical al Operei Regale la această dată).

Între timp și în ciuda reticenței sale, Meyerbeer nu poate să se sustragă: știe prea bine că își datorează postul de Generalmusikdirektor numai favoarei regale și că cele mai puține greșeli ale sale sunt urmărite de numeroșii săi adversari, care îl învinovățesc pentru succesul său. la Paris (Franța fiind considerată dușmanul ereditar al Prusiei) și originile sale evreiești.

Dacă libretul este descris ca „modest” de RI Letellier, acesta din urmă notează că totuși nu este lipsit de subtilitate. Povestea se opune într-adevăr două lumi: lumea țărănească din Saldorf, pe de o parte, evidențiind valorile familiei, bunătatea și căsătoria și, pe de altă parte, soldații care sunt prezentați ca violenți, imprevizibili, agresivi și distrugători. Armata exercită o amenințare pe tot parcursul operei asupra universului pastoral și familial din Saldorf, fie că este vorba de forțele inamice, ca în primul act, fie de cele prusace (ceea ce poate părea surprinzător într-un presupus spectacol. Glorifica Prusia și conducătorii săi) , în ultimele două acte. Dacă confruntarea dintre aceste două lumi antagonice se rezolvă în sfârșit pașnic, este grație intervenției unui personaj care se află la margine, țiganca Vielka. Prin spiritul ei de sacrificiu și puterile sale supranaturale, ea va reuși să-și salveze succesiv satul și regele în primul act, Saldorf în al doilea și toată familia sa adoptivă în al treilea.

RI Letellier insistă asupra faptului că Meyerbeer ar fi putut fi sedus doar de rolul ambiguu jucat de armata prusiană în libret, așa cum i-ar fi plăcut în mod deosebit că salvatorul aparținea unei minorități (Vielka nu este doar o femeie, ci un țigan, un străin care crede în forțele supranaturale), el însuși trebuind să sufere întotdeauna din originile sale evreiești. În sfârșit, broșura pare să pună în prim plan valorile generozității și sacrificiului mult mai mult decât cele ale patriotismului și ale naționalismului. J. Jackson relatează, de asemenea, că o parte din critici a criticat crearea operei conform căreia Frederic al II-lea a fost salvat de un țigan, mai degrabă decât de prusii adevărați.

RI Letellier observă că această ciocnire dintre aceste două lumi se reflectă în mod natural în muzica lui Meyerbeer. Primul și al treilea act, care se concentrează pe lumea țării și pe familia Saldorf, sunt caracterizate de un stil muzical aparținând singspiel și opéra-comique . Atmosfera este în mare parte lină și liniștită, muzica simplă și simplă. Al doilea act, care are loc în tabăra militară prusiană, solicită un stil muzical foarte diferit: grandioasa operelor în stil francez, cu coruri orbitoare și orchestrare opulentă, este convocată pentru a sugera zgomotul și furia lumii militare în timp de război. Caracterul lui Vielka iese în evidență muzicală față de toate celelalte, deoarece îi sunt încredințate cele mai rafinate și virtuoase piese, care nu ar apărea într-o operă serioasă sau în Opera mare .

Bibliografie

(ro) Richard Arsenty și Robert Ignatie Letellier, Meyerbeer Libretti: germana 2 opere , Cambridge Scholars Publishing, 2 doua ediție, 2008, 229 p. ( ISBN 978-1-8471-8966-0 )
(ro) Heinz și Gudrun Becker, Giacomo Meyerbeer, O viață în litere , Amadeus Press, Portland, Oregon, 1989, 215 p. ( ISBN 0-931340-19-5 )
(ro) Jennifer Jackson, Giacomo Meyerbeer, Reputație fără motiv? Un compozitor și criticii săi , Cambridge Scholars Publishing, Newcastle upon Tyne, 2011, 300 p. ( ISBN 978-1-4438-2968-7 )
(fr) Piotr Kaminski, Mii și o operă , Paris: Fayard, Colecția Les Indispensables de la Musique, 2005, ( ISBN 2-213-60017-1 )
(ro) Robert Ignatius Letellier, Operele lui Giacomo Meyerbeer , Fairleigh Dickinson University Press, 2006, 363 p. ( ISBN 978-0-8386-4093-7 )

Note și referințe

(în) Robert Ignatius Letellier, Operele lui Giacomo Meyerbeer , Fairleigh Dickinson University Press, 2006, 363 p. ( ISBN 978-0-8386-4093-7 )
(în) Jennifer Jackson, Giacomo Meyerbeer, Reputație fără motiv? Un compozitor și criticii săi , Cambridge Scholars Publishing, Newcastle upon Tyne, 2011, 300 p. ( ISBN 978-1-4438-2968-7 )

Articole similare

linkuri externe

Înregistrări de autoritate :
Resurse legate de muzică :
- (ro) Proiectul International Music Score Library
- (de la) Operone