Marietta Alboni

Marietta Alboni Descrierea acestei imagini, comentată și mai jos pictură de Alexis-Joseph Perignon , 1870 Date esentiale
Numele nașterii Maria Anna Marzia Alboni
Naștere 6 martie 1826
Città di Castello Italia
Moarte 23 iunie 1894(la 68)
Ville-d'Avray Franța
Activitatea primară Artist liric
Contralto
Stil Operă
Ani de activitate 1842 - 1863 ; 1868 - 1872
masterat Gioachino Rossini ;
Antonio Bagioli  (it)

Maria Anna Marzia Alboni , cunoscută sub numele de Marietta Alboni , este o cântăreață italiană , născută pe6 martie 1826în Città di Castello ( Umbria ) și a murit pe23 iunie 1894în Ville-d'Avray ( Hauts-de-Seine ). Este considerată a fi una dintre cele mai mari contraltos din istoria operei.

Biografie

Marietta Alboni a fost elevul lui Antonio Bagioli  (it) la Cesena și, mai presus de toate, în timpul unui ciclu complet de studii de trei ani în școala muzicală din Bologna , a lui Gioachino Rossini . Cântăreața a rămas de-a lungul vieții profund recunoscătoare și total devotată fostului ei „maestro”, aproape un al doilea tată pentru ea. După absolvirea în 1842 , a debutat la 16 ani la Bologna în rolul secundar al filmului Climene en Saffo  (en) de Giovanni Pacini , dar, prin intervenția directă a lui Rossini, a fost imediat angajată de Bartolomeo Merelli , pe atunci director al oricărui Teatrul La Scala din Milano sau Kärntnertortheater din Viena , stabilindu-se în roluri de Neocles în ediția italiană a Asediului din Corint de Rossini, Orsini de Lucrezia Borgia , Pierotto de Linda di Chamounix și Leonora din La favorite (ediția italiană redenumită Elda ) , toate de Gaetano Donizetti .

Între 1844 și 1847 , a cântat în cele mai mari orașe din nord-estul Europei: Viena și Sankt Petersburg mai întâi, apoi Praga , Berlin , Hamburg , Carlsbad și multe alte locuri din Polonia , Ungaria și Austria . În 1847, după ce a trecut scurt prin Italia, s-a stabilit la Paris și a debutat la Londra , în Covent Garden , sub numele de Arsace de Semiramide al lui Rossini. Același rol a fost ales anul următor pentru debutul parizian la Teatrul Italian . În următorii cincisprezece ani, Alboni a cântat, practic fără întrerupere, în diferitele teatre din cele două capitale. În 1850 , după ce a dobândit o măiestrie decentă a limbii franceze, a acceptat în cele din urmă să debuteze pe scena operei în rolul Fidès du Prophète de Giacomo Meyerbeer . În aceeași perioadă a făcut și multe turnee internaționale, mergând în Statele Unite în anii 1852 - 1853 alături de violonista Camille Urso și cântăreața Henriette Sontag .

S-a căsătorit în 1854 cu contele Achille Pepoli (adesea citat în mod eronat drept Carlo Pepoli), păstrându-și numele de fată pentru scenă. În 1863 a trebuit să-și întrerupă brusc cariera muzicală pentru prima dată din cauza bolii psihice grave care i-a afectat soțul. El a murit în 1867 , iar un an mai târziu, în 1868 , ea nu a ezitat să iasă din pensie pentru a participa la înmormântarea iubitului ei maestru și prieten, Rossini, în Biserica Sfintei Treimi din Paris. În timpul ceremoniei a cântat, alături de Adelina Patti , o strofă din Dies iræ  : Liber scriptum , adaptată muzicii duo-ului din Stabat Mater : Quis est homo de Rossini . Din respect pentru fostul său stăpân, Alboni a consimțit, în plus, să reapară în fața publicului pentru a cânta, în turneu prin Europa, versiunea orchestrală a Petite messe solennelle , așa cum ea îi promisese lui Rossini însuși.

Succesul pe care l-a obținut la Operă a făcut-o aleasă să participe la spectacolele muzicale susținute la Palatul Tuileries pentru L ' Impératrice Eugénie . Aceste concerte au reunit numele celor mai mari artiști ai Academiei Imperiale de Muzică și ai Teatrului Italian .

Ea și-a luat ultimul rămas bun de pe scena Teatrului Italian din Paris în 1872 , ca Fidalma în Il matrimonio segreto de Domenico Cimarosa , dar nu a încetat niciodată complet să cânte, în privat sau în concerte de caritate. Când, în 1887, la cererea guvernului italian, guvernul francez a autorizat transferul rămășițelor muritoare ale lui Rossini la Bazilica Santa Croce din Florența , Marietta Alboni, pe atunci o doamnă bogată de șaizeci și unu de ani, a rămas deoparte mulți ani, a pus mâna pe stilou și i-a adresat ministrului italian al afacerilor externe Di Robilant o scrisoare în care ea s-a pus la dispoziția guvernului italian, cerând onoarea, „ca italiană și elevă a stăpânului nemuritor”, să cânte Mică Liturghie Solemnă însăși , „ultima compoziție a lui Rossini”, „în patria ei dragă și iubită, în ziua ceremoniei oficiale”. Cu toate acestea, gândul generos despre Alboni nu a putut fi realizat și tot ce trebuia să facă este să participe, „mișcat și tremurând”, la ceremonia de exhumare de la Paris. Corespondentul parizian al ziarului de la Roma, Fanfulla , a scris pentru această ocazie: „fotografii l-au fixat cu același obiectiv pe cel care a fost cel mai mare interpret al Cenerentolei și Semiramidei și ceea ce rămâne din cel care a scris aceste capodopere. Opere de artă. "

În 1877 contesa Pepoli se căsătorise în a doua căsătorie, în biserica Saint-Pierre-de-Chaillot , cu Charles-Denis Ziegler, căpitanul Gărzii Republicane. A murit în Ville-d'Avray , lângă Paris, în „Vila La Cenerentola”, și a fost înmormântată în cimitirul Père-Lachaise . Întotdeauna angajată în lucrări de caritate (de multe ori în amintirea stăpânului ei Rossini), Marietta Alboni a lăsat moștenire aproape tuturor bunurilor săracilor din Paris. În testamentul ei a scris aceste cuvinte: „Cantând, practicând această artă supremă, am dobândit toată averea pe care o posed și voi lăsa viața cu acest dulce gând de a fi dispus să-l încurajez și să-l consolez. . "

Trăsături artistice

Acesta a fost considerat, împreună cu predecesorul său Rosmunda Pisaroni ca cea mai mare contralto Rossini al XIX - lea  secol, sau, din nou, datorită studiilor sale timpurii, acesta poate fi privit ca un adevărat exemplu de realizare a canta principii Rossini. Vocea ei avea o gamă foarte largă, de asemenea în sus: deoarece ea însăși putea dormi în scris în mai multe ocazii, ambitul ei a trecut de la G 2 la C 5 și, prin urmare, a acoperit întreaga serie de registre ale vocii feminine . Permițând să fie un contralto autentic , așa cum s-a considerat pentru prima dată, dar și pentru a aborda rolurile unei adevărate soprane, mai ales când era în turneu în afara Franței și trebuia să respecte gusturile locale: „Am fost obligat să-mi aleg repertoriul cât de bine am putut, muzica lui Rossini nu întotdeauna fiind apreciat la adevărata sa valoare ”. Ea a ales, în orice caz, cu precauție, limitându-se, de obicei, la rolurile create de o anumită categorie de cântăreți care a înflorit în perioada clasică și apariția definitivă a muzicii romantice . A fost compusă aproximativ din mezzo-soprane , numite inițial contraltos din motive de etichetă, și care s-au transformat apoi în adevărate soprane, deși ambițiile lor nu erau cu siguranță foarte extinse. Acesta este cazul rolurilor Elenei în La donna del lago , creată de Isabella Colbran , a Ninettei în La gazza ladra , creată de Teresa Belloc-Giorgi , și a Aminei , Anna Bolena și Norma , creată de Giuditta Pasta .

Marietta Alboni poseda putere, blândețe, plenitudine și o mare flexibilitate. Prin calitatea vocii sale, a excelat în pasaje care cereau o înălțare și un calm aproape religios. Ca actriță, ea deținea vioiciunea, grația și farmecul oferite de fizicul ei remarcabil de plin și, uneori, s-a susținut că nu s-ar fi simțit confortabilă în roluri puternic dramatice, cum ar fi Norma . Cu toate acestea, a primit un adevărat triumf în 1850 la Operă, când a insistat să debuteze cu rolul tragic al lui Fidès, care tocmai fusese în premieră anul trecut de nimic mai puțin decât Pauline Viardot . În plus, a reușit să facă față (deși fără să facă prea multe agitații) roluri dramatice precum Azucena și Ulrica din Il trovatore și Un ballo in maschera de Giuseppe Verdi și nici nu s-a ferit de rolul de bariton al „Don Carlo” al lui Ernani. " , pe care a cântat-o ​​la Londra în 1847 (probabil pe ton), după ce fie Antonio Tamburini, fie Giorgio Ronconi refuzaseră. Observațiile și criticile referitoare la capacitățile sale de actriță au fost astfel reexaminate, mulți ani mai târziu, cu finețea obișnuită și o conștientizare precisă a propriilor limite, chiar de către cântăreață:

„În cursul carierei mele, sub pretextul că am cântat bine, nu au vrut să recunoască faptul că am compus personajele mele cu adevăr. Se spunea mai ales că îmi era frig. Cu toate acestea, am avut întotdeauna un caracter foarte reflectorizant, am vrut mereu să evit să par ridicol și aș fi fost perfect ridicol, având în vedere mărimea mea, dacă, în rolul lui Arsace, în Sonnambula etc., în cele din urmă în toate rolurile în care fizicul meu părea un anacronism, făcusem gesturi fie de războinic, fie de fetiță. În La Rosine du Barbier , eram un elev prea bine hrănit pentru a-mi permite să urc pe scenă. Pe scurt, în toate aceste roluri, m-am limitat să cânt cât mai bine posibil. În acelea în care ar fi trebuit să strigi, și acolo am fost rece, după calcul. Pentru că mi-am amintit întotdeauna de sfaturile lui Rossini și sunt, de asemenea, convingerea mea că cântărețul care vrea să-și păstreze vocea nu trebuie să strige niciodată.

Dar, slavă Domnului! Am cântat și am jucat alte roluri unde mă simțeam confortabil. De exemplu, am cântat în toată Franța, cu excepția Parisului, Fata regimentului Donizetti. Cred că trebuie să mai existe niște bătrâni buni și niște bătrâne bune care m-au auzit în această carte. Nu numai că am avut succes ca actriță, ci chiar ca povestitor de poezii. De ce ? Pentru că mi-am spus că o tânără care a fost crescută de soldați și care a trăit în aer liber ar putea fi destul de rotundă și dezvoltată. Și, credința mea, am dat-o inimii mele! Desigur, nu eram o vivandière cu apă de trandafiri.

Pe scurt, eram genul meu, iar publicul mi-a dovedit întotdeauna prin aplauzele lor că nu i se pare rău. Am jucat rolul Anna Bolena în opera lui Donizetti peste tot, chiar și la Paris; O boală a tenorului Bélart a întrerupt spectacolele aici, dar în timpul sezonului am fost adesea obligat să cânt ultima scenă, atât de dramatică, și cu această ocazie am primit la fel de multe aplauze pe măsură ce perdeaua a căzut de la coraliștii care erau prezenți. numai de la publicul care era în cameră. Presa nu-i venea să creadă; au spus că am schimbat genul și că am fost foarte dramatică [...] În ceea ce privește latura comică a anumitor roluri, sper, de asemenea, că ne vom aminti în special de Isabella din The Italian in Alger , unde am făcut publicul meu drag chicotește, așa cum am făcut-o în bătrâna mătușă a Secretului căsătoriei , pentru că, și acolo, fizicul meu nu mă deranja. Așa că sunt convins că am fost și dramă și actriță când am putut. "

Dacă primirea entuziastă dată de critici în 1850 interpretării ei despre Fidès, rolul unui cabaretière de o anumită vârstă devorat de dragostea maternă (și deloc încurcat de corpulența interpretului), demonstrează cu exactitate acuratețea sinelui -evaluările făcute mai sus de persoana în cauză, trebuie totuși adăugat că Marietta Alboni nu a fost niciodată, până la final, o adevărată „actriță tragică”. La fel ca Arsace, de exemplu, „nu reușește să-l uite pe Pisaroni, care în rolurile de travesti au arătat mai multă aderență și mușcătură. Albonii aveau, pe de altă parte, în accentuare, acel gen de moliciune lânguitoare care îi caracterizează pe cântăreții elegiaci și care, dacă aceasta o limitează ca interpret dramatic, îi permitea, în schimb, să fie cea mai aclamată Cenerentola din secolul ei. .: pentru grația, afecțiunea, gingășia expresiei, precum și, desigur, ca și pentru executarea transcendentă a pasajelor de coloratură  ”.

Director

Următorul repertoriu de roluri interpretate de Marietta Alboni se bazează pe lista rolurilor sale dramatice publicate de Arthur Pougin . Au fost adăugate lucrări ulterioare, dramatice și nu, precum și unele nume de personaje omise de autor, cu indicarea sursei în partea de jos a paginii.

Posteritate

Referințe și note

Note
  1. M my Sax, Castelmary, Geymard, Penco, Nilsson , Sasse, Mary Beaten , MM. Tamberlick , Bartolini, Mario, Zucchini, Delle-Sedie , Faure, Obin , Obin , Geymard, Belval, Villaret
Referințe
  1. Rosenthal / Warrack, I, p.  13 .
  2. Deoarece Marietta era încă minoră, tocmai Rossini însuși a semnat contractul ca „reprezentant al lui Eustachio Alboni”, tatăl cântăreței ( Pougin, p.  37 ).
  3. Pougin, capitolul III, p.  45 și următoarele.
  4. Numele complet raportat pe certificatul de căsătorie este: Achille Francesco Luigi Carlo Maria ( Pougin, p.  153 , nota 2 ). Soțul Mariettei Alboni era fiul contelui Ferdinando și al contesei Maria Teresa Baldi della Cappellina. Adesea confundat cu cvasi-omonimul conte Carlo Pepoli , autor al libretului lui I puritani , al cărui văr primar, soțul Albonii era de fapt menționat cu numele lui Ahile în scrisorile familiei Pepoli (Tiziano Costa e Antonio Rosati Pepoli, Storie dei Pepoli , Bologna, Costa, 2011. ( ISBN  978-88-89646-76-2 ) ).
  5. Relația lor era încă atât de strânsă încât, întrucât Rossini nu avea propria sa seif familial în cimitirul Père-Lachaise , sicriul său a fost plasat provizoriu în cel din Alboni și a rămas acolo un an întreg până când doamna Rossini ar fi avut un nou mormânt. construit ( Pougin, p.  238 , nota 1 ).
  6. Pougin, p.  183 și următoarele.
  7. Charles Bouvet, "  A propos d'Alceste (Marie Battu)  ", Le Ménestrel , n o  7,12 februarie 1926, p.  1 ( citiți online , consultat la 26 ianuarie 2018 ).
  8. La 23 decembrie 1880, ea a reapărut și ea pentru ultima oară, cu o emoție aproape dureroasă, pe scena Operei pentru un spectacol extraordinar susținut în beneficiul Association des artistes dramatiques ( Pougin, p.  220-221 ).
  9. Pougin, p.  234 și următoarele.
  10. Ziéger a fost cel care i-a furnizat lui Arthur Pougin documentele personale ale Mariettei Alboni și, în special, aceste „Amintiri de servit în biografia mea, dacă vreodată decid să o scriu - Marietta Alboni”. Paris, aprilie 1891 ”, care a constituit baza fundamentală a cărții sale despre cântăreț (și, prin urmare, și a acestui articol). În capul primei pagini a fost notată următoarea considerație: "De ce fac acest doodle?" Și pentru ce se poate folosi? După ce l-am scris, îl voi arunca în foc, pentru că ar putea fi de interes pentru copiii mei, doar dacă aș avea, dar, din păcate, nu am. ”( Pougin, p.  7-8 , nota 1 ).
  11. Pougin, p.  241 .
  12. Caruselli, I, p.  297 .
  13. Potrivit lui Rodolfo Celletti, întinderea Albonii ar fi trecut de la F 2 la C 5 ( La grana , p.  243 ), dar nu există niciun motiv să ne îndoim de mărturia aceluiași cântăreț, potrivit căreia F joasă era uneori atins exclusiv în timpul antrenamentului, precum și D și E ridicate Flat.svg: „În public nu mi-am permis niciodată altceva decât G redus și C ridicat” (Pougin, p.  202 ).
  14. Pougin, p.  202
  15. Termenul mezzo-soprană nu intrase încă pe deplin și avea inițial semnificația vag disprețuitoare a „seconda donna”.
  16. Primul interpret al unui alt rol de soprană cântat adesea de Alboni, Marie din La Fille du Régiment , Juliette Euphrosyne Bourgeois sau Giulietta Borghese după numele artistului, a fost ea însăși clasificată uneori ca soprană, uneori ca mezzo-soprană sau contralto (Casaglia Juliette Euphrosine Bourgeois ) Dacă luăm în considerare faptul că rolul Zerlinei în Don Giovanni de Mozart a fost foarte des interpretat atât de mezzo-soprane, cât și de soprane, singurul rol adevărat al sopranei acute rămâne, în cele din urmă, directorul Marietta Alboni este cel al Norinei. în Don Pasquale de Donizetti , dar a menționat în continuare că acest rol scris și pentru soprana „absolută” Giulia Grisi , are un „puțin mai mare mormânt” decât de obicei pentru această cântăreață (Caruselli, IV, p.  1151 ).
  17. Conform, în special, articolului Alboni, Marietta , al Noii Enciclopedii Internaționale (I, p.  285 ), încercarea sa de a ataca rolul Normei „s-a dovedit nereușită. Cu toate acestea, nu toate sursele sunt de acord cu autorul NIE și, cu siguranță, nu cu Henry Wadsworth Longfellow , pasionat de operă, aproape un cunoscător. „Alboni a fost sublim în Norma noaptea trecută - i-a scris celui mai bun prieten al său Charles Sumner la 15 februarie 1853 - Aș vrea să fi fost cu noi, în confortabila noastră lojă. „(Citat de Christoph Irmscher, Poet public, Man Privat: Henry Wadsworth Longfellow la 200 , Universitatea din Massachusetts Press, 2009, p.  6 . ( ISBN  978-1-55849-584-5 ) ). Walt Whitman a mers și mai departe situând spectacolul „Alboni în scena copiilor din Norma” chiar și printre acele momente extraordinare care apar uneori în viața oamenilor și „care aduc, într-o scurtă fulgerare, punctul culminant al„ anilor de citind, călătorind și gândind ”( Văzând Niagara în avantaj , în Complete Prose Works , Kila MT / US, Editura Kessinger, 2004, p.  179-180 , ( ISBN  978-1-4191-1370-3 ) ).
  18. Pougin, p.  108–109 .
  19. Beghelli / Talmelli, p.  81-83 . În CD - ul inclus în cartea Ermafrodite armoniche , contralto-ul Elisabetta Fiorillo  a acceptat să cânte în privat, pe ton, secțiunea finală ("Della virtù com'aquila") a ariei lui Carlo, "Oh de 'verd'anni miei "(pista nr. 55).
  20. Este o operă comică în care scenele cântate alternează cu dialogurile vorbite.
  21. A fost tenorul spaniol Buenaventura Belart (1828-1862), foarte activ în capitalele Europei de Vest pe la jumătatea secolului.
  22. Manuscris: Amintiri de servit pentru biografia mea, dacă voi decide vreodată să o scriu ... ; citat în Pougin, p.  111 și următoarele .
  23. Relatarea exaltantă a lui Théophile Gautier în Gazette Musicale de Paris este reprodusă parțial în Pougin, p.  123 și următoarele.
  24. Caruselli, I, p.  34 .
  25. Pougin, p.  245-247 .
  26. Rolul paginii tinere nu este raportat de Pougin, dar cu siguranță a fost cântat de Alboni la Royal Italian Opera (Covent Garden) în 1847 și 1848 ( Royal Italian Opera , "The Musical World", nr. 26, volumul XXII , 26 iunie 1847, p.  445 și n. 25, volumul XXIII, 17 iunie 1848, p.  389 ; disponibil online în Books.Google: cf. Volumul XXII și Volumul XXIII ). Al doilea articol pare să infirme afirmația fundației M me Elizabeth Forbes că Alboni a deținut rolul lui Romeo în I Capuleti ei Montecchi de Bellini la sezonul Royal Italian Opera din 1748, când de fapt acest rol a fost jucat de Pauline Viardot (Elizabeth Forbes , Alboni, Marietta , en Laura Macy (ed.), The Grove Book of Opera Singers , New York, Oxford University Press, 2008, p.  6-7 , ( ISBN  978-0-19-533765 -5 ) ).
  27. Primul a avut loc la Praga în 1846 (William Ashbrook, Gordigiani. (2) Gordigiani, Giovanni Battista , în Stanley Sadie, II, p.  489 ); este deci un rol creat de Alboni.
  28. Numele personajului, neindicat de Pougin, este raportat în: Jacques Gheusi, Histoire du Théâtre des Italiens de Paris. A noua și a zecea epocă: 1852-1878 , „Avant-scene opera Paris”, n o  65 (supliment), 1984 ( Adelaide Borghi-Mamo  (ro) a jucat rolul lui Armando și Rosina Penco  (acesta) cel de Palmide).
  29. Numele personajului, neindicat de Pougin, este listat în libretul original (Milano, Truffi, 1844, disponibil gratuit online la books.google ); acesta este un rol creat de Alboni.
  30. Potrivit unor surse raportate de site-ul online musicabresciana.it , Alboni cânta deja la Ernani la Teatro Grande din Brescia , în 1844, când a cântat în mod evident rolul minor al Giovanna. Într-adevăr, așa cum reiese din Observații despre recenziile timpurii ale lui "Verani" de Marcello Conati (în Pierluigi Petrobelli (ed.), Ernani ieri și astăzi: lucrările conferinței internaționale: Modena, Teatro San Carlo, 9-10 decembrie 1984 , Parma, Istituto Nazionale di Studi Verdiani, 1989, p.  268 , ( ISBN  88-85065-06-6 ) ), rolul Elvira a fost apoi interpretat de soprana Augusta Boccabadati, care era fiica celei mai faimoase Luigia Boccabadati , protagonist al multor creații ale lui Donizetti între 1829 și 1831 (articol: Boccabadati, Luigia (Luisa) , în Dizionario Biografico degli Italiani - Volumul 10, 1968, disponibil online la Treccani.it ).
  31. Interpretare raportată de Gherardo Casaglia (consultată la 15.10.2011).
  32. Numele personajului, neindicat de Pougin, este raportat de Gherardo Casaglia (consultat la 15.10.2011).
  33. Numele personajului, neindicat de Pougin, este listat în libretul original (cf. italianOpera , consultat la 15.10.2011). Acesta este un rol creat de Alboni (Milano, 1843).
  34. Numele personajului, neindicat de Pougin, este raportat în: Charles H. Parsons (ed.), Premiere Opera: un index al distribuțiilor. M - Z , New York, index de referință pentru operă Mellen, 1992, p.  1141 . Acesta este un rol creat de Alboni (Milano, 1843).
  35. Numele personajului, neindicat de Pougin, este raportat în: Frederick J. Crowest, Verdi: Man and Musician. Biografia sa cu referință specială la experiențele sale în limba engleză , Londra, Milne, 1897, p.  99 (disponibil gratuit online la Open Library.org ). Având în vedere caracterul minor al rolului, mai mult, Alboni a interpolat o cavatină în locul duetului original (Londra, 1858).
  36. Lucrare nedramatică și, prin urmare, neraportată de Pougin.
  37. Nu a fost raportat de Pougin. Sursa: Gherardo Casaglia (consultat la 15.10.2011). Acesta este un rol creat de Alboni (Bologna, 1842).
  38. Pougin nu indică rolul îndeplinit de Alboni, dar menționează în Suveniruri „costumul drăguț al unui tânăr grec” care fusese făcut pentru ea ( Pougin, p.  38 ) și, prin urmare, nu ar putea fi cel al rolul lui Néocle, transpus pentru contralto în ediția italiană a operei.
  39. Aceasta este prima, singura în care Alboni a fost protagonistul absolut.
  40. Pougin nu indică rolul jucat de Alboni, în timp ce precizează că a fost versiunea italiană a acestei opere, a titlului La zingara . Biograful lui Balfe, William Alexander Barret, relatează că această versiune a fost interpretată la Londra în 1858, împreună cu Alboni și Marietta Piccolomini ( Balfe: His Life and Work , Londra, Remington, 1882, p.  229 ; disponibil gratuit online în Open Library.org ); dat fiind faptul că știm că Piccolomini a interpretat cu siguranță rolul sopranei ușoare a lui Arline (cf., de exemplu, Muzică cu ușurință , consultat la 15 octombrie 2011), putem deduce că Alboni a jucat, așa cum se prevedea, rolul contralto al reginei țiganilor.
  41. Aria celui de-al doilea act „No, no, no.//Caso egual giammai scommetto // non avete udito ancor” (tradus înapoi în franceză, „Non! - non, non, non, non, non! Never, I pledge ”) a fost compus de Meyerbeer special pentru Marietta Alboni în 1848 în timpul revigorării la Londra, în italiană, a versiunii care a devenit ulterior obișnuită cu rolul sopranei urbane transpuse pentru contralto (Owen Jander / JB Steane / Elisabeth Forbes, Contralto , în Stanley Sadie, I, p.  934 ; libret pentru această versiune: Gli Ugonotti; (Les Huguenots;) , traducere de Manfredo Maggioni, Londra, Brettell, 1848, p.  34 ; disponibil gratuit online la books.google ).

Bibliografie

Surse online

linkuri externe