Naștere |
11 februarie 1989 Paris , Franța |
---|---|
Naţionalitate | limba franceza |
Profesie | Actriţă |
Filme notabile |
Les Diables Nașterea caracatițelor Les Combattants 120 bătăi pe minut Du-te gratuit! Portretul fetei în flăcări |
Adèle Haenel [ a d ɛ l e n ɛ l ] , născută pe11 februarie 1989la Paris , este o actriță franceză .
Muza cinematografului de autor francez, ea dezvăluie apoi că este o adolescentă în filmul Diavolii lui Christophe Ruggia . Aclamată larg de critici și de talent precoce, se remarcă în special prin diversitatea rolurilor sale și varietatea jocurilor sale. Nominalizată la César în categoria celei mai bune speranțe feminine în 2008 și 2012, a obținut două César în 2014 și 2015, cea a celei mai bune actrițe într-un rol secundar în Suzanne , apoi cea a celei mai bune actrițe pentru Les Combattants . A fost nominalizată în 2018 pentru cel mai bun rol secundar pentru filmul 120 de bătăi pe minut , precum și pentru César pentru cea mai bună actriță pentru interpretarea sa în filmul Go free! în 2019 și pentru Portretul fetei în flăcări în 2020.
În noiembrie 2019, Mediapart a publicat o investigație asupra relației sale cu regizorul Christophe Ruggia, din filmările Devils (2002): ea îl acuză pe acesta din urmă de atingere și hărțuire sexuală când avea între 12 și 15 ani, acordă un lung interviu filmat la Mediapart pe acest subiect, apoi a depus o plângere. Mulți observatori cred că discursul lui Adèle Haenel constituie un punct de cotitură major pentru emanciparea femeilor în cinematografia franceză și, mai larg, ca o extensie a mișcării MeToo .
Feminist angajat prin alegerea rolurilor și declarațiile sale publice, plecarea sa în timpul celei de-a 45- a ceremonii a lui Caesar , în februarie 2020, în urma acordării Césarului pentru cel mai bun regizor lui Roman Polanski - care a făcut obiectul în 1977 în Statele Unite a unei condamnări pentru relații sexuale ilicite cu un minor și a mai multor acuzații de viol care nu au fost urmate de plângeri sau declarate prescrise - cristalizează diviziunea din cinematograful francez cu privire la statutul care urmează să fie acordat acestuia din urmă și, mai general, despre lupta împotriva violenței sexuale .
Adèle Haenel s-a născut pe 11 februarie 1989la Paris . A crescut în Montreuil , în Seine-Saint-Denis . Tatăl ei, austriac , este traducător, iar mama ei profesoară.
De la vârsta de 5 ani , a început activități teatrale și a imitat personajele de desene animate ale lui Tex Avery . În timpul studiilor, a luat și lecții de teatru și a participat la cursuri economice și comerciale pregătitoare la liceul Montaigne , din Paris. Fără succes la examenele de concurs, ea a continuat studiind sociologia și economia la universitate. Nu se simte foarte atrasă de o viață executivă într-o companie, declară:
„Nu am dispreț față de oamenii care aleg această viață. [...] Norocul meu a fost să fac filme, să întâlnesc oameni care m-au scos din orizontul blocat, care a constat în a crede că speranța vieții mele este un CDI . "
În 2000, la vârsta de unsprezece ani, Adèle Haenel și-a însoțit fratele în timpul unui casting sălbatic și a obținut primul ei rol în Les Diables , în timp ce „nu s-a gândit să facă treaba pentru o secundă” . Filmul spune dragostea incestuoasă a doi orfani fugari, Joseph ( Vincent Rottiers ) și sora lui Chloé (Adèle Haenel), autist, mut și alergic la contactul fizic, o poveste inspirată parțial din viața regizorului Christophe Ruggia . Acesta din urmă, asistat de sora sa Véronique Ruggia, desfășoară o muncă de șase luni înainte de filmare cu cei doi actori, pentru a-i „pune în încredere astfel încât să poată juca lucruri dificile: autism, trezirea la senzualitate, nuditate, descoperirea corpului lor ” . El explică faptul că de la pregătire până la promovarea filmului, este „aproape un an în care copiii sunt desprinși de familiile lor” . Mai multe rude ale actriței vor descrie, în sondajul Mediapart realizat de Marine Turchi în 2019, „deținerea” regizorului care era legat în această „condiționare” și această „izolare”. Alții susțin că nu „au observat nimic”, precum editorul filmului care descrie o „relație paternă fără ambiguități” cu Adèle Haenel. Potrivit actriței, după filmare, această „priză” a deschis calea între 2001 și 2004 la fapte care au condus-o în 2019 să-l acuze pe regizor de atingere și hărțuire sexuală .
Împinsă de iubitul ei în acel moment căruia i se încredințează, aceasta, acum elevă la liceu, decide să întrerupă orice contact cu Christophe Ruggia în 2005, după o întâlnire cu el „care i-a schimbat pe alții”, potrivit iubitului ei. Potrivit tânărului, ea îi aduce cu această ocazie „declarațiile de dragoste vinovate” ale regizorului, „deținerea permanentă” a acestuia și „scenele în care fusese incomodă, singură, acasă”. Ea declară: „Îl cunoscusem pe acest băiat, începusem să am sexualitate și fabula lui Christophe Ruggia nu mai ținea”. Christophe Ruggia susține că Adèle Haenel i-a spus că tăia legăturile cu el după ce i-a spus că un proiect de film în care intenționa să o interpreteze a fost abandonat. La acea vreme, ea a spus că nu a văzut „nicio altă ieșire decât moartea lui sau a ei sau renunțarea la orice” și a decis în cele din urmă să rupă legăturile cu lumea cinematografiei, ceea ce îi dă sentimentul de „renunțare la o mulțime de lucruri” și „o parte din [ea însăși]”, precum și un „disconfort imens”: depresie , gânduri suicidare și o „frică” viscerală de a-l întâlni pe Christophe Ruggia. Își amintește de zece ani „la sfârșitul legăturii”, când „cu greu s-a ridicat”. Familia sa crede atunci într-o criză a adolescenței , dar mama sa suspectează deja „abuzul” față de Christophe Ruggia. Apoi decide să se cufunde „adânc” în studiile de filozofie , „astfel încât nimeni să nu se mai gândească vreodată în locul [ei]” . Înainte de a-și depune mărturia Mediapart în 2019, ea va mărturisi în interviuri că filmarea filmului Les Diables a fost un calvar dureros pentru ea și că este imposibil pentru ea să urmărească acest film, evocând pericolul „strâmtorării” regizorului „Ceea ce a adus tu către lumină, care ți-a adus cunoașterea ", puterea sa de a„ modela un actor ", sau chiar o experiență„ traumatică ”,„ incandescentă, nebună, atât de intensă încât după [ea] i-a fost rușine de acel moment ”.
Primele premii și nominalizăriÎn 2006, Christel Baras , regizorul de casting al filmului Les Diables , care mai târziu a spus că este „sătulă de această mizerie și că a recrutat-o pe Adèle pentru filmul lui Christophe Ruggia” , i-a cerut să o interpreteze pe Floriane, căpitanul unei echipe. Nașterea caracatițelor , primul film al lui Céline Sciamma . Acceptând rolul, ea îi spune lui Céline Sciamma despre „problemele” apărute în filmul ei anterior și se încredințează pentru prima dată în acest sens. Pentru acest rol, a fost nominalizată la César 2008 la categoria „cea mai bună speranță feminină”.
În 2009, ea a filmat filmul de televiziune Déchaînées de Raymond Vouillamoz în Elveția pentru care interpretarea sa a câștigat mai multe premii la festivalurile de televiziune.
În 2011, Adèle Haenel a fost prezentată în trei filme în diferite categorii la Festivalul de Film de la Cannes din 2011, inclusiv L'Apollonide: Souvenirs de la maison bordel de Bertrand Bonello . În 2012, a fost nominalizată pentru a doua oară la César la categoria „cea mai bună speranță feminină” pentru rolul din L'Apollonide .
Césars în 2014 și 2015A câștigat César pentru cea mai bună actriță în rol secundar pe28 februarie 2014, pentru filmul Suzanne .
În Martie 2014, joacă la teatrul Gennevilliers în prima piesă a lui Valérie Mréjen , Three Green Men , alături de Pascal Cervo , Gaëtan Vourc'h și Marie Losier. Piesa se repetă la centrul național de dramă Orléans-Loiret-Centre, la Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou din Paris și la festivalul Automne en Normandie 2014.
Apoi a jucat în Les Combattants de Thomas Cailley . Filmul, prezentat ca parte a Cincizeci de Regizori la Festivalul de Film de la Cannes 2014 , a câștigat patru premii, inclusiv Premiul Art Cinema și Premiul FIPRESCI pentru Cincisprezece. Potrivit lui Le Figaro , specialiștii în film se angajează, atunci când vine la Festivalul de Film de la Cannes, „într-o bătălie de superlative și comparații măgulitoare pentru a descrie soarta acestei tinere de 25 de ani”.
În 2015, a primit César pentru cea mai bună actriță pentru acest film, precum și premiul Romy-Schneider . Liberation notează cu această ocazie că este o „primitoare”, numărând „deja 14 filme în credit (inclusiv 10 în selecții la Cannes)” și că „a trecut rapid de la copilul minune la o mare speranță”, înainte de a experimenta „Toate succesele” în 2014.
De la mijlocul anilor 2010, ea a fost considerată „noua muză a cinematografului de autor ” și a fost comparată cu Isabelle Adjani și Gérard Depardieu .
Urmărire cu regizori de renume ai cinematografiei independenteLa sfârșitul anului 2016, ea a jucat un tânăr doctor în film Necunoscut Fata de frații Dardenne . Acestea au rescris rolul, scris mai întâi pentru un personaj mai vechi, după ce a întâlnit-o întâmplător. Potrivit acestora, ea a jucat astfel un rol decisiv în proiect: „Fără Adèle Haenel, nu ar fi existat niciun film. "
În 2017, Adèle Haenel a jucat în film 120 de bătăi pe minut în regia lui Robin Campillo . Filmul a primit o căldură de bun venit la cel de-al 70- lea Festival de Film de la Cannes , a câștigat Marele Premiu al Juriului , premiul FIPRESCI , Queer Palm și Premiul Publicului la Festivalul de Film Cabourg . Actrița interpretează personajul Sophie, o activistă din grupul de activiști pentru prevenirea SIDA Act Up-Paris din anii '90 . Acest rol a câștigat-o să fie nominalizată la Césars în 2018 pentru cel mai bun rol secundar.
În 2018, a jucat o femeie din oamenii angajați în Revoluția Franceză în filmul istoric Un people et son roi , în regia lui Pierre Schoeller .
În cadrul Festivalului de Film de la Cannes din 2019 , actrița este prezentă în trei filme: Portretul tinerei fete pe foc de Céline Sciamma , în competiție oficială, Eroii nu mor niciodată de Aude-Léa Rapin în timpul Săptămânii Criticii și Le Daim de Quentin Dupieux care a deschis Fortnight directorilor . 20 de minute subliniază că „aceste trei filme mărturisesc versatilitatea actriței care iubește experiențe noi în timp ce rămâne fidelă lui Céline Sciamma care a regizat-o în Nașterea caracatițelor ” . În ceea ce privește Daim , Adèle Haenel indică faptul că a avut „o rezervă mare în comparație cu absența feminismului în filmele lui Quentin Dupieux” și că a acceptat rolul după ce s-a asigurat că poate reinterpreta personajul său „astfel încât să corespundă la ideile sale [feministe] ” . Scris pentru ea de fosta sa iubită Celine Sciamma, Portretul tinerei fiare în flăcări , care spune o poveste de dragoste în secolul al XVIII- lea între personajul său Heloise, ne pregătim să ne căsătorim și pictorul Marianne (interpretat de Noémie Merlant ), este esențială pentru ea ca fiind filmul ei major, indicând: „Parcă ar fi terenul de reproducere al celor zece ani de actriță” .
Pe 4 februarie 2020, un site american a dezvăluit că, după nominalizarea Portretului tinerei fete în flăcări la Globurile de Aur , Adèle Haenel a semnat cu Creative Artists Agency , cea mai mare agenție de artiști din Hollywood. Pe 29 iunie, a fost recrutată de Academia Oscar : va fi unul dintre cei 819 noi alegători.
Pe 3 noiembrie 2019, Mediapart a publicat o investigație asupra relației dintre Adèle Haenel și regizorul Christophe Ruggia . Ea îl acuză pe director de „atingere” și „ hărțuire sexuală ” când avea între 12 și 15 ani și mergea la el acasă în weekend. Pe 4 noiembrie, Christophe Ruggia este supus unei proceduri de anulare de către Societatea Regizorilor de Film . În aceeași zi, Adèle Haenel susține un lung interviu filmat la Mediapart. Ea explică de ce nu a depus inițial o plângere împotriva lui Christophe Ruggia, spunând că justiția eșuează în tipul de caz care o privește. Procuratura gestionează cazul sub acuzația de „hărțuire sexuală” și „ agresiune sexuală ”. Odată audiată, Adèle Haenel decide în cele din urmă să depună o plângere pe 26 noiembrie 2019.
Diversi observatori cred că discursul lui Adèle Haenel constituie un eveniment pentru emanciparea femeilor în cinematografie și nu numai. Pare să supere în special lumea cinematografiei franceze, în care principalele organisme reprezentative și personalități majore îi susțin.
Adèle Haenel vine dintr - ca lesbiană în timpul discursului său, după ce a primit premiul César pentru cel mai bun actrita in rol secundar pe28 februarie 2014, pentru filmul Suzanne . Apoi și-a făcut publică relația cu regizoarea Céline Sciamma , care a început în timpul filmărilor Nașterea caracatițelor . De atunci s-au separat.
Talentul lui Adèle Haenel este depistat la începutul carierei sale: mulți martori din industria cinematografică, inclusiv regizorul de casting Christel Baras, care a descoperit-o și apoi a pus-o înapoi în șa, spun că este „o actriță născută” . Când în 2015, Adèle Haenel a câștigat un César pentru rolul din Les Combattants , Le Figaro evocă o „ascensiune meteorică” și observă că ravele despre ea se revarsă: „viitoarea Isabelle Adjani ”, „o actriță care poate juca orice”, „Prezență și intensitate incredibile”. Cele 20 de minute zilnice o prezintă apoi ca „noua dragă a cinematografiei”. Pentru L'Express , Adèle Haenel este o „actriță [...] strălucitoare fascinantă, iar pentru France-Soir i se promite un„ viitor strălucit ”: într-adevăr,„ filme puternice, adesea lăudate, nu neapărat foarte populare ”în la care a participat sugerează că „cariera ei riscă să fie mai mult decât o fulgerare în tigaie”.
Pentru a descrie „stilul Haenel” , Emily Barnett, un critic care lucrează la Inrockuptibles , evocă „un corp elegant și subțire al unui gigant, o voce ciocnită, un aer uneori morocănos, din când în când contracții ciudate ale feței și ochi. rotunzi, de un albastru-verde limpede, un zâmbet de murit ” . Eliberarea o descrie ca o „introspectivă extraordinară” și „abordarea ei este atât puternică, cât și grațioasă”; este „dual”, „la fel de ursuz pe cât de extatic, riguros pe cât de visător, masculin decât feminin”. Potrivit lui Thomas Cailley, regizorul filmului Les Combattants , „are o față care se poate schimba de la o secundă la alta” , care poate merge de la „fața unui copil” la „cea a unei tinere mai mature” . El spune despre ea că este un „amestec de femeie fatală și adolescentă brutală”. Adèle Haenel este descrisă de Ouest-France ca „geniu precoce”, o actriță „instinctivă și fizică”.
Se observă „fizicul său atletic”. André Téchiné , care îl regizează în The Man We Love Too Much , consideră că „are o putere fizică atât de mare încât dă impresia unui sportiv, a unui gigant” și că „grafic, are ceva destul de surprinzător că aparține numai ei ' . Ea însăși declară: „Cheltuielile fizice sunt mari, stau la baza jocului (...) Este frumos, te simți viu, îmi place”. André Téchiné și Pierre Salvadori , care îl regizează în En liberté! , vezi în ea respectiv „un puternic potențial burlesc ” și „o actriță pur burlescă” , un registru pentru care își exprimă afecțiunea: „Este dinamic, este plăcerea jocului în forma sa cea mai pură” .
În plus, pentru Eliberare , este un „reflexiv” care îl citează pe filosoful Gilles Deleuze și „teoretizează mult”.
Refacându-și cariera în 2019, Emily Barnett o prezintă pe Adèle Haenel drept „obiectul anti-femeie, inventând și poate ridicându-se, conștient sau nu, împotriva fostei sale agresiuni. După înotător, Adèle Haenel va fi, în dezordine, ucenică militară supraviețuitoare ( Les Combattants ), locotenent de poliție ( În libertate! ), Activist angajat ( 120 de bătăi pe minut ), pariziană revoluționară ( Un popor și regele lor ) ... " Ea subliniază, de asemenea, rolurile sale care urmăresc „denunțarea înstrăinării femeilor, de exemplu în filmul lui Bertrand Bonello , L'Apollonide - Suvenirs de la maison bordel , unde joacă o prostituată care face aping, într-o scenă celebră, un automat pentru a vă rog fantezia morbidă a unui client ” . Luând parte a femininului privirea dezvoltată de Céline Sciamma în Portret de fată tânără pe foc , Adèle Haenel evocă „imagini pe care le lipsesc femeile“ , și provocări cu „neutru“ aspect al privirii masculine ( privirea de sex masculin ): „Se trebuie spus că această privire are o origine și o relație cu dominația masculină ” .
Adèle Haenel este cunoscută pentru angajamentul ei politic și mai ales feminist .
Ea spune că „a demonstrat multe în anii de liceu împotriva CPE și a legii Fillon ” . La începutul anului 2016, a mers la Night Standing , Place de la République din Paris, mișcare pentru care a indicat că „a avut o formă de simpatie imediată” ; ea mai spune că „vrea să se implice pentru refugiați” . În mai 2018, ea a semnat o rubrică publicată în Le Monde , încurajând apărarea ZAD din Notre-Dame-des-Landes ca „un loc real care se luptă să construiască imaginații” . În mai 2020, ea a participat, împreună cu alte personalități, la manifestația împotriva violenței poliției organizată la apelul comitetului de sprijin al familiei Adama Traoré .
În februarie 2018, ea a fost una dintre cele 300 de personalități care au fondat colectivul 50/50 , lansat de asociația Le Deuxieme regard și al cărui obiectiv este de a lua în considerare o egalitate mai mare între bărbați și femei în industria cinematografică, profitând de urmărire. la afacerea Weinstein de a „transforma un moment în mișcare” , „depășind singurul subiect al violenței sexuale” pentru „a merge mai departe prin măsuri concrete” .
Ea participă la marșul împotriva violenței sexuale și bazate pe gen, care se desfășoară la Paris pe 23 noiembrie 2019. În procesiuni, multe semne îi aduc un omagiu pentru mărturia ei în Mediapart cu câteva zile mai devreme sau citează cuvintele ei.
În februarie 2020, într-un interviu dedicat mărturiei sale împotriva lui Christophe Ruggia , ea a declarat că „nu există suficiente resurse alocate pentru a schimba situația” pe tema egalității de gen și pune la îndoială prezența în guvern a „unui reprezentant care a avut fost acuzată de diferite femei de agresiune sexuală și abuz de slăbiciune " , făcând aluzie la Gerald Darmanin .
Pe măsură ce ne apropiem de cea de-a 45- a ceremonie César , Academia Cezar își vede consiliul de administrație demisionat, inclusiv președintele Alain Terzian , din cauza criticilor aduse modului său de funcționare. Cinematograful francez apare cu atât mai împărțit cu cât J'accuse de Roman Polanski primește douăsprezece nominalizări, în ciuda controversei aprinse din jurul acestuia din urmă în urma unei noi acuzații de viol , în timp ce este, de asemenea, printre cele mai numite Portret al tinerei fete pe foc , Céline Sciamma cel mai recent film , purtat în special de Adèle Haenel, care este din nou nominalizată la César pentru cea mai bună actriță și care, potrivit Liberation , a „cristalizat cel mai intens miza epocii post- #MeToo - în urma mărturiei sale denunțând agresiunile sexuale presupuse cauzate pe el de către directorul de primul său film “ . Unele mass-media consideră că ea a dobândit apoi statutul de „icoană” a luptei feministe din Franța.
În lunile precedente, Adèle Haenel a denunțat deja „cazul emblematic” al situației lui Roman Polanski în timpul interviului său filmat în noiembrie 2019 pentru Mediapart , apoi l-a susținut pe Valentine Monnier , salutând apariția unei „noi conștientizări”, când acesta din urmă a formulat o nouă acuzație de viol împotriva lui Roman Polanski. Cu patru zile înainte de ceremonie, Adèle Haenel a declarat pentru New York Times că distingerea lui Polanski ar fi „scuipat în fața tuturor victimelor” și că Franța „a ratat complet barca ” mișcării #MeToo. La rândul lor, în timp ce feministele au convocat o demonstrație de protest în fața locului ceremoniei în aceeași seară, Roman Polanski și echipa sa au anunțat că nu vor participa la ceremonie. Alain Goldman , producătorul filmului lui Roman Polanski, spune că regretă „o escaladare a cuvintelor și comportamentului inadecvat și violent”.
CeremonieÎn timpul ceremoniei, când César pentru cel mai bun regizor se întoarce în cele din urmă la regizorul absent, Adèle Haenel, furioasă, părăsește camera scandând: „Este rușine! Rușine ! " . Ea este însoțită de Céline Sciamma , Noémie Merlant , Aïssa Maïga și alți profesioniști din film care participă la ceremonie, inclusiv echipa filmului Portretul tinerei fete pe foc . Mergând spre ieșire, ea aplaudă sarcastic și proclamă: „Trăiască pedofilia !” Bravo pedofilia! „ A doua zi, ea a spus: „ Au vrut să separe omul de artist, ei separă astăzi artiștii lumii ” .
Plecarea văzută de presăPotrivit presei, Adèle Haenel și Roman Polanski simbolizează „marele șanț” sau „fractura deschisă” care traversează cinematograful francez și care este înrăutățită de premiul acordat regizorului J'accuse . Le Monde crede că această plecare „a ajuns să înregistreze [o] fractură profundă în lumea cinematografiei franceze” între partizanii unei separări între bărbat și muncă și cei care văd în Roman Polanski un simbol al violenței împotriva oamenilor. Femei. Cotidianul mai notează că, cu excepția lui Swann Arlaud , premiat în aceeași seară a lui César pentru cel mai bun actor în rol secundar, care declară la finalul ceremoniei că Adèle Haenel a „ avut dreptate să părăsească” din cameră, reacțiile indignate la acordarea Cezarului directorului lui J'accuse a venit în principal de la femei. Academicianul Iris Brey consideră mai larg că controversa „simbolizează fractura societății” , și anume „confruntarea dintre o lume veche în procesul de prăbușire în fața bărbaților și femeilor care doresc să se gândească la reprezentări” .
Dezbatere publică despre plecarea lui Adèle HaenelCâteva zile mai târziu, romancierul Virginie Despentes celebrează abordarea lui Adèle Haenel într-o broșură intitulată „Acum ne ridicăm și ne încrucișăm” , publicată de cotidianul Liberation și larg comentată. Franck Riester , ministrul culturii, declară că „sărbătorirea” lui Roman Polanski este un „semnal prost” și că „ar putea înțelege ” reacția „furioasă” a lui Adèle Haenel. Sibeth Ndiaye , purtătorul de cuvânt al guvernului, afirmă că și ea ar fi părăsit camera când Cezarul a fost acordat lui Roman Polanski. Sara Forestier , care a fost prezentă la ceremonie, a declarat a doua zi că ar fi trebuit să părăsească și ea camera.
Pe de altă parte, Fanny Ardant , care a primit César pentru cea mai bună actriță într-un rol secundar în timpul ceremoniei, îl felicită pe Roman Polanski, în timp ce Isabelle Huppert și Lambert Wilson critică virulența față de realizator, numind-o „ linșarea ”. Furios la reacția lui Adèle Haenel și în sprijinul lui Lambert Wilson, Olivier Carbone, un director de casting, îi promite lui Adèle Haenel sfârșitul carierei sale într-un mesaj foarte violent (în care îl atacă și pe Florența Foresti , acuzându-l că a insultat pe unul dintre cei mai mari realizatori) pe care îi încarcă pe pagina sa de Facebook, înainte de a-i modifica conținutul. Gilles-William Goldnadel , eseist și avocat, publică o critică corozivă asupra anumitor observații făcute de actriță și declară că a fost la îndemâna lui Adèle Haenel „să cunoaștem diferența dintre sărbătorirea unui regizor talentat și cinstirea unui om îndoielnic”.
În timpul paradei pariziene a Zilei Internaționale a Femeii, care se desfășoară la o săptămână după ceremonia Cezarului, reacția Adèle Haenel, prezentă în special cu Céline Sciamma , este binevenită de manifestanți.
An | Preț | Categorie | Film |
---|---|---|---|
2009 | Festivalul All Cinema Cinema de la Geneva | Premiul pentru cea mai bună actriță | Dezlănțuit |
2012 | Berlinale 2012 | Premiul Shooting Stars | The Apollonide: Amintiri de bordel |
2012 | Premiul Lumini | Premiul Iluminism pentru cea mai bună speranță feminină | The Apollonide: Amintiri de bordel |
2014 | 39 a ceremonie a lui Cezar | Premiul César pentru cea mai bună actriță în rol secundar | Suzanne |
2014 | Festivalul Internațional de Film din Cairo | Cea mai bună actriță | Luptătorii |
2015 | 40 a ceremonie a lui Cezar | Premiul César pentru cea mai bună actriță | Luptătorii |
2015 | Premiul Romy-Schneider | Luptătorii | |
2016 | Festivalul internațional de film francofon Namur | Cea mai bună actriță | Orfan |
2020 | Trofee de film francez | Personalitatea anului 2019 |