5 ianuarie Scrisoare din Breton către Picabia: „Există un cuvânt pe care îl pronunț des ca Tzara: cel de demoralizare. La această demoralizare aplicăm Soupault și I în literatură . Știu că până la un moment dat este copilăresc ... ”
10 ianuarie René Hilsum instalează edițiile Au Sans Pareil într - o librărie la 37 Avenue Kleber, Paris ( 16 - lea arondisment). De Dadaiștii face al doilea punct de întâlnire zilnică cu Café Certa, pasajul de l'Opéra.
Paul Éluard , Animalele și oamenii lor, bărbații și animalele lor , colecție de poezii, cu cinci desene de André Lhote
23 ianuarie Întâlnirea de la Picabia de Tzara cu suprarealiștii (cu excepția lui Éluard) îl dezamăgește pe Breton. Tzara este invitată să participe la prima Vineri de literatură programate pentru aceeași zi la Palais des Fêtes, 23 rue Saint-Martin. Spectacolul este împărțit în două părți separate de un interludiu muzical și prezentări de picturi. El a început cu un discurs de André Salmon , intitulat La Crise du change , despre inversarea valorilor literare de la simbolism . Publicul, până atunci calm, dacă nu chiar indiferent, a început să fie agitat când i s-a prezentat un tablou de Picabia Le Double monde : un carton ușor pe care erau pictate linii negre încâlcite cu ripolin. Acest carton era acoperit cu inscripțiile „Sus” (jos), „Jos” (sus), „Fragilă” etc. și o serie de cinci litere mari de culoare roșie de sus în jos: LHOOQ Tumultul s-a dublat când a ajuns pe scenă o tablă pe care erau doar câteva linii de cretă și jocul de cuvinte, sub forma unui titlu, Orez pe nas . Câteva clipe mai târziu, Breton a șters tabloul cu un burete, în conformitate cu instrucțiunile lui Picabia.
Îi recomandăm lui Breton, o persoană care va veni în curând la Paris, să se stabilească acolo și „care ar dori să se angajeze în literatură [...] Câteva zile mai târziu, sosește Benjamin Péret . "
Publicarea primului număr al recenziei Proverbe , „foaie lunară pentru justificarea cuvintelor”, creată de Paul Éluard , cu contribuțiile lui Breton, Jean Paulhan , Picabia și Georges Ribemont-Dessaignes .
5 februarie Al doilea eveniment dada la Grand Palais. Programul anunțând participarea lui Charlie Chaplin la o conferință despre mișcarea Dada, publicul a venit în număr mare. 38 de lectori citesc pe rând manifeste: „Nu mai sunt pictori, nu mai sunt literati, nu mai există muzicieni, […], nu mai există armate, nu mai sunt polițiști, nu mai există țări, în sfârșit suficient de toată această imbecilitate, nimic mai mult, nimic, nimic, nimic, NIMIC, NIMIC, NIMIC. "
7 februarie La Club du Faubourg (asociația lucrătorilor cu sediul la Paris , 17 - lea ), Breton citit Manifestul Dada 1918 de Tristan Tzara într - o atmosferă furtunoasă.
8 martie Erik Satie , Muzică de mobilă , interpretată în public la galeria Barbazanges: „Muzică pe care trebuie să o cântăm pentru a nu o asculta. ".
21 martie Breton decide să renunțe la studiile medicale. Părinții săi, informați și despre demonstrațiile și scandalurile din Dada, îl amenință să-l întrerupă dacă persistă în activitățile sale „dezonorante”. De dragul relaxării, acceptă un loc de muncă ca curier la NRF . El este, de asemenea, responsabil pentru citirea cu voce tare a lui Marcel Proust a dovezilor Côté de Guermantes la o rată de 50 de franci pe sesiune.
27 martie Festival manifest presbiopic , organizat de Picabia la Théâtre de l'Oeuvre. Reprezentarea:
Prima aventură celestă a domnului Antipyrine de Tristan Tzara ,
Vaselină simfonică , lucrare corală,
citirea de către Breton a Manifestului canibal al lui Picabia. Breton întâmpină publicul purtând, ca un om-sandviș, un afiș semnat Picabia pe care putem citi: „Pentru ca să vă placă ceva ce trebuie să fi văzut și auzit de mult timp, o mulțime de idioți. "
Aprilie
16 aprilie Expoziție Francis Picabia la librăria Sans Pareil.
Antonin Artaud este încredințat de familie îngrijirii bune a doctorului Édouard Toulouse , recunoscut psihiatru și director al azilului Villejuif. Acesta din urmă îl întâmpină și îl numește co-editor al revistei sale culturale Demain . Artaud publică recenzii de cărți, spectacole și spectacole, precum și poezii.
Publicație la Köln, a revistei dada Die Schammade creată de Max Ernst și Johannes Baargeld : 32 de pagini de hârtie verde sau roz pal, format 25,5 × 32,5 cm , tipărite cu cerneală roșie.
Publicarea celor 23 de manifeste Dada în literatură .
21 mai Publicarea primului număr al revistei Projecteur în format de 23 × 10 cm , scrisă în totalitate de Céline Arnauld .
26 mai Festivalul Dada la Salle Gaveau din Paris. Spectacol de Vous m'oublierez , o piesă scrisă de Breton și Philippe Soupault . Mărturie a Simone Breton vărului ei Denise Lévy : „Ca un lucru interesant, am fost la o sesiune de Dada, un eșec destul de mare de a admite chiar și cei mai răi dadaiști, cu scandal, mere coapte și vociferare. ".
30 mai André Breton și Philippe Soupault , Les Champs magnétiques , cu portretele autorilor de Francis Picabia Recepția favorabilă a criticilor, inclusiv André Malraux , în Acțiune : „Această carte creează un clișeu până la punctul în care el va cita criticii 1970 când „va fi o chestiune despre starea de spirit a artiștilor din 1920”.
Johannes Baader , Grand-Plasto-Dio- Dada -Drama , arhitectură monumentală Dada în 5 etaje, 3 grădini, un tunel, 2 lift și o închidere în formă de cilindru. Lucrarea este distrusă de autorul său la sfârșitul expoziției.
NRF publică un articol al lui André Breton despre Cântecele lui Maldoror din Lautréamont cu ocazia unei noi ediții: „Viața umană nu este o dezamăgire pentru unii dacă suntem simțiți în permanență puterea de a efectua acte mai presus de forța noastră. Știm acum că poezia trebuie să conducă undeva. "
Antonin Artaud îl întâlnește pe Lugné-Poe , directorul Teatrului de l'Oeuvre, care îl angajează ca „mândru”.
Théodore Fraenkel îi prezintă lui Simone Kahn lui Breton: „A apărut o personalitate foarte specială a unui poet, îndrăgostit de rar și de imposibil, doar cantitatea potrivită de dezechilibru, susținută de o inteligență precisă chiar și în inconștient, pătrunzând cu o originalitate absolută. că o bună cultură literară, filosofică și științifică nu a compromis. », Scrisoare de la Simone către Denise Lévy de la31 iulie 1920.
iulie
Din cauza unor probleme de sănătate, Breton a mers să se odihnească cu părinții săi. Scrisoare către Jacques Rivière : „Continuăm cu o revizuire completă a ideilor mele, care mă poate duce mai aproape de tine decât am fost încă” și către Picabia: „Știi mai bine decât oricine cât de plictisit eram la„ NRF ”. M-am săturat de prietenii mei și de tine cu felul meu de a face lucrurile: nu mai putea continua. În ciuda asigurărilor pe care ți le-am dat din când în când, ți-ai părut mai rău în fiecare zi. ".
August
1 st august în NRF, Breton întâlnește André Gide ( „A doua zi a fost găsit cuvântul Dada, nu a rămas nimic de- a face aceste două silabe a atins scopul. Zădărnicia sunet , o nesemnificativă absolută.“): „Este imposibil pentru mine să concepe o altă bucurie a spiritului decât ca o chemare la aer. Cum ar putea fi el în largul său în limitele aproape tuturor cărților, aproape a tuturor evenimentelor? ".
Jacques Rivière , Reconnaissance à Dada : „Limbajul pentru Dada nu mai este un mijloc, este o ființă. Scepticismul în materie de sintaxă este cuplat aici cu un fel de misticism. Chiar și atunci când nu îndrăznesc să recunoască cu sinceritate, Dada continuă să se străduiască pentru acest suprarealism care a fost ambiția lui Apollinaire . "
Scrisoarea bretonă Simone Kahn : „Știți cum au fost făcute Poemele lui Ducasse : a returnat un proverb, un gând. […] La Rochefoucauld : „Dragostea de dreptate este în majoritatea oamenilor doar frica de a suferi nedreptate. "- Ducasse:" că curajul de a suferi nedreptate. […] Vedeți interesul profund al acestei contradicții: prin ea, din păcate, Ducasse atinge acest tip de adevăr îngeresc . Eu care, slavă Domnului, nu sunt un om de litere, aprob pe deplin metoda cărții. Les Poésies d ' Isidore Ducasse sau Paradisul pământesc. "
Breton refuză să scrie prefața lui Iisus Hristos Rastaquouère de Francis Picabia : „[...] pentru a nu trebui să mă pun înapoi într-o atitudine care era a mea și care, în cele din urmă, nu mai este. […] Nu mai sunt nici măcar sigur că dadaismul și- a câștigat cazul, în fiecare moment îmi dau seama că îl reformez în interiorul meu. "
Septembrie
11 septembrie Rămâi în Sarreguemines of Breton și Simone Kahn . Se întâlnește cu Denise Lévy , verișoara Simonei.
Paul Éluard , Pour vivre ici, eleven haïkaï , publicat de NRF.
octombrie
19 octombrie Întâlnirea suprarealiștilor din Literatură care decid să nu mai publice text „literar” și să deschidă recenzia către politică, sexualitate, viață.
decembrie
Breton este prezentat couturierului Jacques Doucet , bibliofil și iubitor de artă modernă, care comandă scrisori de la el despre literatură și pictură, precum și sfaturi privind cumpărarea de opere de artă, pentru o remunerație de 500 F pe lună.
Anul acesta
Louis Aragon semnează un contract cu NRF pentru următoarea publicare a Anicet . Cu Breton, ei intenționează să adere la Partidul Socialist, dar sunt descurajați de primirea înghețată pe care o primesc.
Arthur Cravan dispare în Golful Mexicului în timpul unei excursii cu barca.
Jean Arp , Max Ernst și Johannes Baargeld au găsit mișcarea Dada la Köln și au organizat o expoziție. Un colaj al lui Max Ernst care conține o reproducere a lui Adam și Eva a lui Albrecht Dürer considerat pornografic este cenzurat de autoritățile orașului, iar expoziția este închisă de poliție.
Jefim Golyscheff expune în Berlin aproximativ cincizeci de acuarele.
Vă rog : „Uneori m-am plimbat ore întregi între două numere de case sau patru copaci într-un pătrat. Plimbătorii zâmbesc nerăbdarea mea, dar nu aștept pe nimeni ”
Animale și oamenii lor, bărbații și animalele lor , cu cinci desene ale lui André Lhote : „Și limbajul neplăcut care este suficient pentru vorbărețe, un limbaj mort precum coroanele de pe frunțile noastre asemănătoare, să-l reducem, să-l transformăm într-unul singur. un limbaj fermecător, autentic, de schimb comun între noi. "
Moartea Papei în Țara Patinajului , colaj: fotografie de ziar care arată un grup de bărbați în redingote și pălării superioare și purtând patine de gheață, trăgând o sanie pe care putem vedea un sicriu acoperit cu flori. Colajul poartă legenda: „fără seducție / fără zâmbet / fără dinți drăguți”
Înainte Dada : „ Dadaistul iubește viața pentru că poate scăpa de ea oricând, moartea fiind pentru el o aventură dadaistă. Dadaistul își contemplă ziua, știind că un ghiveci cu flori îi poate cădea pe cap. "
Roza vânturilor : „Avionul țese firele telegrafice / iar sursa cântă același cântec / la întâlnirea vagoanelor aperitivul este portocaliu / dar inginerii de locomotive au ochii albi / doamna și-a pierdut zâmbetul în Woods. "
Marguerite Bonnet datează această primă întâlnire în decembrie 1919 în André Breton, Opere complete, volumul 1: cronologie , Bibliothèque de la Pléiade , edițiile Gallimard , Paris, 1988, p. XXXIX .
Daix, op. cit., p. 86 .
Daix, op. cit., p. 88 .
În audiență, au existat câțiva mici negustori din cartier care, confundați cu titlul discursului anunțat în L'Intransigeant , au crezut că se va face referire la devalorizarea francului care a avut loc cu ceva timp înainte. Michel Sanouillet , Dada à Paris , CNRS Éditions, 1965-2005, p. 123 care oferă detalii despre program.
Sanouillet, op. cit., p. 124 . Potrivit mărturiei lui Georges Ribemont-Dessaignes în Deja Jadis ( p. 71 ) despre Francis Picabia : „Mai mult, ei nu au participat niciodată fizic la o demonstrație Dada. ".
André Breton, Nadja , Opere complete, volumul 1 , Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, Paris, 1988, p. 659 și Bernard Delvalle, O mie și sute de ani de poezie franceză , Robert Laffont, Paris, 1991, p. 1813 , pentru data.
Bonnet, op. cit., p. XXXIX .
Xavier Canonne, Le Surréalisme en Belgique. 1924-2000 , ediții Actes Sud , Arles, 2007, p. 21 .
31,7 × 25,4 cm . Londra, galeria Tate. Reproducerea în revista Beaux Arts nr . 82, septembrie 1990, p. 61 .
Reproducere în Le Bon, op. cit., p. 261 .
Reproducere în Gabriele Crepaldi, L'Art moderne 1900-1945 , Gründ, 2006, p. 204 .
Reproducere în Lemoine, op. cit., p. 34 .
48,5 × 69,5 cm, Tel Aviv, Colecția Joseph Hackney. Reproducere în Jacques Gagliardi, Le Roman de la peinture moderne , ediții Hazan , Paris, 2006, p. 306 .
Reproducere în L'Œil , n o 588, februarie 2007, p. 17 .
Reproducere în Lemoine, op. cit., p. 84 .
Muncă . Reproductin în Janis Mink, Duchamp ' , Taschen & Le Monde, Paris, 2006, p. 73 .
19 × 17 cm. Colecția Paul Destribats, Paris. Reproducerea în Connaissance des arts n o 600, decembrie 2002, p. 43 .
32,9 × 23,9 cm. Reproducere în Lemoine, op. cit., p. 67 .
70,5 × 45 cm, colecție privată. Reproducerea în revista Beaux Arts nr . 90, mai 1991, p. 63 .
Reproducerea în Federico Poletti, Arta la XX - lea secol. I. Les Avant-gardes , ediții Hazan, Paris, 2006, p. 117 .
Reproducere în Le Bon, op. cit., p. 1 .
Reproducere în Le Bon, op. cit., p. 873 .
Binele, op. cit., p. 873 .
Binele, op. cit., p. 876 .
Reproducere în bretonă, [LSELP], p. 60 .
Reproducere în Lemoine, op. cit., p. 57 .
39,4 × 29,4 cm, Hanovra, Muzeul Sprengel. Reproducere în Jacques Gagliardi, Le Roman de la peinture moderne , Hazan, Paris, 2006, p. 315 .