Ton

În muzică , un ton este tonul care aparține modului major sau modului minor utilizat într-o operă. Mai general, tonul este limbajul muzical folosit în Occident între XVIII - lea  secol și XIX - lea  secol.

O cheie este definită ca o scară de opt note, desemnată prin tonica sa (aparținând scării diatonice ) și modul său (major sau minor): de exemplu, „cheia solului major”.

Diferența dintre modurile majore și minore se bazează pe poziția tonurilor și semitonurilor în scara diatonică .

Cuvântul „  mod  ” având un sens mai general în muzică, unii muzicologi preferă să nu folosească acest termen în sistemul tonal și recomandă utilizarea expresiilor „cheie majoră” și „cheie minoră”, sau chiar „scară majoră” și „scară minoră”. Numele „mod major” și „mod minor” sunt totuși frecvent utilizate și corespund respectiv modurilor ioniene și eoliene, cel puțin în interpretarea atribuită anterior Sfântului Grigorie .

Istorie

Tonul a fost sistemul dominant muzical al clasic european târziu al XVI - lea la începutul XX - lea  secol.

Termenul tonalitate a fost creat de Alexandre-Étienne Choron în 1810 și apoi împrumutat de François-Joseph Fétis în 1840. Potrivit lui Carl Dahlhaus, acest termen a fost inventat de Castil-Blaze în 1821.

Fétis a specificat conceptul în 1844 ca „colecția rapoartelor necesare, succesive sau simultane, a sunetelor intervalului”.

Ton relativ

Două tonuri relative sunt două tonuri diferite, de moduri diferite - unul major , celălalt minor  - și având pentru punct comun aceeași scară diatonică, adică aceeași armură .

De exemplu, cheia de Do major

are cheie relativă minor

și reciproc.

Minorul tonic ( , în acest exemplu) se află întotdeauna „un -al treilea minor (interval de un ton și jumătate) de mai jos“ tonic al cheii majore relativă ( do ) - cf. Armuri și tonuri . (Erratum: lipsește un ascuțit pe sensibil: G în scara A minoră de mai sus.)

Ton omonim

Două tonuri omonime sunt două tonuri de moduri diferite - unul major, celălalt minor, prin urmare - dar având același tonic.

De exemplu, Do major are cheia omonimă, Do minor și invers.

Din perspectiva armurii , diferența este încă de trei schimbări între cele două tonuri.

De exemplu, Do major, semnătura cheii și Do minor, trei apartamente - cf. Armuri și tonuri .

Tonuri vecine

Pentru un ton dat, putem identifica cinci așa-numite tonuri vecine  :

• tonul principal,
• tasta transpusă de o cincime perfectă ascendentă în același mod ca tasta principală,
• precum și ruda sa,
• tasta transpusă de o cincime perfectă descendentă în același mod ca tasta principală,
• precum și ruda sa.

O metodă simplă, folosind cercul cincimilor , pentru a găsi tonuri învecinate este de a lua în plus tonurile formate dintr-un accidental (ascuțit sau plat) și un accidental mai puțin.

De exemplu, re major (2 obiecte ascuțite la cheie) este pentru vecinii tăi: ruda sa, dacă minoră; transpunerea perfectă ascendentă a cincea, cele mai importante (3 spărturi la cheie) si relativa ei, fa minor; transpunerea în cincea perfectă descendentă, Sol major (1 ascuțit în tastă) și relativul său, Mi minor.

Evaluare

O armură este un set de apartamente sau obiecte ascuțite adunate devreme în scop . Ea caracterizează tonalității prin indicarea constanta alterări , iar funcția sa este de a transpune naturale scara diatonică .

• Gama dacă este majoră cu armura sa caracteristică (cinci obiecte ascuțite)

• Din secolul  al XV- lea , compozitorul își asumă obiceiul de a colecta cheia tuturor modificărilor constitutive ale fiecărui nou ton pentru a evita supraîncărcarea partiției  : astfel s-a născut armura.
• Apare noțiunea de cheie principală : este cheia care începe și termină o piesă, cea care corespunde semnăturii cheii. Celelalte tonuri, încrucișate mai mult sau mai puțin pe scurt - datorită modulațiilor - se numesc tonuri secundare .
  • Când modulația este scurtă - modulație tranzitorie: câteva note la câteva bare - diferențele sale cu cheia principală sunt indicate de accidente  : ascuțite , plate sau bécarres .
  • Când modulația este mai lungă - mai multe bare la mai multe fraze - semnătura cheii este de obicei modificată.

Identificarea tonului din semnătura cheii

Este posibil să găsiți cheia - adică să găsiți rădăcina și modul unei melodii date aparținând sistemului tonal - procedând în trei pași: găsirea rădăcinii cheii majore, găsirea rădăcinii cheii cheii minore relative și, în cele din urmă, selectarea cheii reale a melodiei.

Căutați tonicul cheii majore

Acest tonic major ar trebui găsit din semnătura cheie a piesei. Pot apărea trei cazuri:

1. Atunci când semnătura cheii nu conține obiecte ascuțite sau plate , aceasta este cheia de Do major, care este modelul tuturor cheilor majore. Când semnătura cheii conține obiecte ascuțite, este necesar să porniți de la C și să mergeți de la a cincea la a cincea de câte ori există obiecte ascuțite (de fapt, următoarele chei sunt obținute prin transpunerea modelului inițial). Exemplu: 2 obiecte ascuțite pe cheie; Încep de la C și urc de 2 ori de la a cincea la a cincea și ajung la D , așa că sunt în Re major; La fel pentru apartamente, cu excepția faptului că trebuie să coborâți în loc să urcați. Exemplu: 2 apartamente pe cheie; Voi face și cobor de 2 ori drept în drept și pot dacă major, deoarece toate tonurile au nume, cu excepția bémolisés F major.
2. Când semnătura cheii conține doar obiecte ascuțite, tonicul major se găsește „o secundă minoră deasupra ultimului ascuțit”. Într-adevăr, ultima ascuțire a cheii - cea care este cea mai îndepărtată spre dreapta, prin urmare - este întotdeauna sensibila cheii majore. Exemplu: două obiecte ascuțite în cheie ( fa și do ); ultimul ascuțit ( C ) este sensibilul tastei de re major.
3. Când semnătura cheii conține doar apartamente, „  tonicul major este al doilea până la ultimul plat  ”. Într-adevăr, ultimul plat din cheie - cel mai îndepărtat spre dreapta, prin urmare - este întotdeauna subdominantul cheii majore, prin urmare, tonicul major este un al patrulea chiar sub ultimul plat. Cu toate acestea, apartamentele care se succed în pătrimi ascendente, penultimul apartament este situat exact un al patrulea chiar sub ultimul. Cazul special în care există un singur dezavantaj al cheii ( if-ul ) nu poate fi rezolvat prin această metodă, deci trebuie să ne amintim (sau să determinăm printr-o altă metodă) că este cheia F-ului major. Exemplu: trei apartamente la cheie ( dacă , mijloc și cel ); ultimul plat ( a ) este sub-dominant al cheii de E majore - al cărui tonic, E , corespunde foarte bine plat penultimul.

Metoda indicată mai sus este metoda oficială predată în conservatoare. Cu toate acestea, are anumite dezavantaje:

• nu insistă suficient asupra noțiunii de transpunere, care stă la baza sistemului;
• oferă, pentru semnăturile cheie cu obiecte ascuțite și pentru cele cu apartamente, două reguli fără legătură;
• metoda cu apartamente prezintă o excepție pentru cheia de fa major deoarece nu există, în acest caz, penultimul apartament;
• este relativ dificil de memorat, în special pentru că nu este ușor să o justifici;
• face ca operația inversă să fie incomodă: să treacă de la numele unei chei majore la determinarea armurii sale.

Prin urmare, putem prefera următoarea metodă alternativă , care se potrivește tinerilor muzicieni care au dificultăți de memorare sau care au o memorie vizuală bună ( mai ales dacă au un pian ); se bazează pe utilizarea următoarei imagini care reprezintă o parte a tastaturii unui pian:

• Suntem de acord să ia în considerare apartamentele ca negativ spărturi  ; prin urmare, reprezentăm numărul de modificări (plane sau ascuțite) ale semnăturii cheii cu un număr N căruia îi atribuim semnul minus dacă sunt plate  : de exemplu, N este valid pentru o semnătură cheie cu 3 flat și este valabil pentru o 4 semnături cheie ascuțite.-3{\ displaystyle -3}4{\ displaystyle 4}
• dacă acest număr N este zero sau egal , ne uităm în imaginea de mai sus unde acest număr este scris cu albastru .
• dacă acest număr N este impar , ne uităm în imaginea de mai sus unde acest număr este scris cu roșu .

Nota tastaturii care corespunde locației numărului N astfel găsit indică imediat tasta majoră corespunzătoare. Astfel, vedem că:

• numerele -6 , -4 , -2 , 0 , 2 , 4 , 6 corespund respectiv tonurilor majore ale lui G , la , si , do , re , mi , fa  ;
• numerele -7 , -5 , -3 , -1 , 1 , 3 , 5 , 7 corespund tonurilor majore ale do , d , mi , fa , sol , la , si și do .

În realitate, cele două metode sunt complementare. Metoda tradițională face posibilă explicarea succesiunii de obiecte ascuțite și plate (fa do sol re e si, si mi la re sol do fa) dacă ne străduim să arătăm pe tastatură fiecare modificare la nivelul scalei în timp ce urcăm sau coborând pe o dreaptă. Metoda alternativă vă permite să memorați mai bine modificările semnăturii cheii în sus sau în jos pe un ton.

Note:

• Rețineți că fiecare dintre cele două succesiuni de note scrise mai sus ( g , la , si , do , re , mi , fa pe de o parte și do , re , mi , fa , sol , la , si și do d 'on cealaltă mână) formează o succesiune de intervale secundare majore  ; • Această observație evită să comită o eroare prin confuzie enarmonică care ar consta, de exemplu, în a spune că cheia majoră a cărei semnătură a cheii are șase obiecte ascuțite în cheie este cheia solului major! • Numerele scrise cu negru în imaginea de mai sus (deasupra tastaturii) se succed unul câte unul cu originea (poziția zero) a do  ; numerele scrise cu albastru sunt plasate exact sub numerele negre care sunt egale cu ele, în timp ce numerele scrise cu roșu sunt deplasate cu șase gradații de la numerele negre care sunt egale cu ele. • Cu alte cuvinte, originea (poziția zero) a numerelor scrise cu albastru în imaginea de mai sus este situată pe unul dintre C-urile tastaturii, în timp ce originea (zero) a numerelor scrise cu roșu corespunde unei taste. fa / sol care este situat exact la o distanță egală de două C succesive. Această remarcă face posibilă, dacă cineva nu mai are fața sub ochi, să o reconstituie ușor din memorie. • Teoreticienii muzicii pot explica cu ușurință toate acestea: pentru a face acest lucru, trebuie doar să observe că, atunci când trecem de la o cheie dată la cheia situată în cincea superioară, semnătura cheii crește cu o ascuțire (sau scade cu un plat) și că, dacă repetăm ​​operația de două ori (două cincimi succesive), câștigăm două obiecte ascuțite (sau pierdem două apartamente); acum un interval format din două cincimi este echivalent, cu cea mai apropiată octavă, cu o secundă majoră • După cum s-a anunțat, este foarte ușor să folosiți regulile de mai sus pentru a trece de la numele unei chei majore la determinarea semnăturii cheii care să o potrivească. Va fi necesar doar să ai grijă să nu greșim din armonie ...

Căutare tonică relativă a tastei minore

Știm că tonica tastei relative relative este întotdeauna localizată „  o treime minoră sub tonica cheii majore  ”. Prin urmare, se recomandă scăderea acestui interval din tonicul major relativ, ținând posibil seama de modificările din cheie.

• Exemple
  • Armura virgină face majoră și minorului.
  • Armura cu trei spărturi: majore și F minor, etc.
  • Armură cu cinci apartamente: Re major, dacă minor, etc.

Selectarea tastei reale a melodiei

Odată ce cele două tonuri relative sunt determinate în raport cu semnătura cheii, este adecvat să desemnăm care dintre ele constituie adevărata cheie a piesei în cauză.

• Când piesa este armonizată , tot ce trebuie să faceți este să găsiți acordul principal - acordul tonic - care se află la sfârșitul piesei. Trebuie remarcat, însă, că uneori piesa se termină, nu cu coarda tonică, ci cu cea dominantă.
• Când piesa nu este armonizată - prin urmare, atunci când există o singură melodie - căutarea tonicului este puțin mai ușoară, dar în general nu pune mari dificultăți: piesa se termină, în general, cu una dintre cele trei note ale acordului tonic perfect. - și mai specific, de tonic în sine, în majoritatea cazurilor.
• În caz de ezitare, este necesar să aflăm dacă apare sau nu „modificarea accidentală a sensibilității modului minor”. Aceasta este o metodă infailibilă, deoarece acest sensibil nu există niciodată în mod normal în modul major. Și dacă scorul este armonizat, vedem că apare coarda care corespunde acestui sensibil și care nu apare niciodată nici într-o piesă în major: este acordul, de exemplu, în E major, dacă piesa este în cheia unui minor. A treia majoră a acestui acord este sensibilitatea accidentală a modului minor, ascuțit G în acest caz. Această coardă este adesea combinată cu cea a la minor pentru a forma o cadență foarte puternică.
• Uneori se întâmplă ca o melodie să aibă cele două taste, cel mai adesea omonim minor și major. Marsiliaza, de exemplu, este în Sol major, dar ultima propoziție a versului este în Sol minor, care accentuează încărcătura emoțională atunci când atacă corul. În acest cântec, deoarece pasajul este scurt, semnătura cheii nu este necesară și apare modificarea bemolului, dar nu cea a clarității sensibile F care rămâne în concordanță cu semnătura cheii.
• De asemenea, se întâmplă ca o melodie să aibă cheia majoră și apoi relativa cheie minoră într-o dezvoltare. Adagio cantabile al sonatei patetice a lui Beethoven poate fi un exemplu. Tonalitatea minoră omonimă apare și în restul operei. Compozițiile clasice au adesea o mulțime de modulații.
• Rețineți că o melodie în major poate fi transcrisă în minor cu tasta omonimă. După cum sa explicat mai sus, semnătura cheii este apoi diferită, cu trei modificări mai mult sau mai puțin comparativ cu cheia majoră. De exemplu, pentru a comuta de la Sol major la Sol minor, F ascuțit devine natural și B și E devin plate.
• Într-o melodie în tonalitate minoră, cele două note sunt posibile: sensibilitatea accidentală notată întotdeauna în funcție de cazurile fie cu un fir natural, fie cu o ascuțitură sau o ascuțitură dublă și că un semiton de mai jos se conformează semnăturii cheii.

rezumat

Armură	Tonuri relative		Mod sensibil minor accidental
	major	minor
7 obiecte ascuțite	do	la	sol
6 obiecte ascuțite	fa	re	do
5 obiecte ascuțite	dacă	sol	fa
4 obiecte ascuțite	mijloc	do	dacă
3 obiecte ascuțite	la	fa	mijloc
2 obiecte ascuțite	re	dacă	la
1 ascuțit	sol	mijloc	re
nici o modificare	do	la	sol
1 dezavantaj	fa	re	do
2 apartamente	dacă	sol	fa
3 apartamente	mijloc	do	dacă
4 apartamente	la	fa	mijloc
5 apartamente	re	dacă	la
6 apartamente	sol	mijloc	re
7 apartamente	do	la	sol

Acordarea instrumentului

Cheia este, de asemenea, un mod de localizare a unui instrument muzical în raport cu referința C. Într-adevăr, instrumentele nu au întotdeauna aceeași cheie. Flautul, vioara sau pianul sunt în Do , adică atunci când se cântă do , înseamnă de fapt do . Trompeta în cazul în care plat (există în mai multe tonuri) este un instrument atât de plat și de fapt a auzit atât de plat atunci când cânta la o do . Claxonul (în F ) joacă un mod când cântați la un do .

Cheia este foarte importantă, deoarece va face posibilă transpunerea sau transcrierea scorurilor în C în tastele instrumentelor cu taste diferite. ex. : Toate partituri sunt scrise în C , există o trompetă de aur în cazul în care plat și un saxofon în mijlocul plat. Luăm partiția pentru trompetă și creșterea unui ton ( dacă bémol- do = 1 tonă). Creștem deoarece instrumentul cântă mai jos decât C  : prin urmare, redăm un ton mai înalt pentru a avea aceeași notă. Pentru saxofon, va trebui să reduceți scorul în C cu un pas și jumătate ( C - E bemol = 1 ton 1/2). Scadem deoarece instrumentul are o referință C mai mare decât așa- numita „blocare” C. Principiul invers al creșterii se aplică în mod necesar, din aceleași motive.

Unele instrumente și cheia lor:

• C  : orga , pian, instrumente cu coarde, flauturi și piccolo, oboi , fagot , trompetă în Do , tromboane, tubă , tubă basă
• D plat: piccolos vechi
• D  : trompetă în re , fluier de tablă (înregistrator irlandez)
• E plat: alto și bariton saxophones , goarnă mici, corn în E plat, alto saxhorn, clarinet mic, saxhorn bas
• fa  : corn, o parte din înregistratoare, corn englezesc , corn basset
• G  : trompetă și flaut în G
•  : oboi d'amore, clarinet sau trompeta
• dacă dezavantaj: saxofon sopran și tenor tuba (eufoniu și bariton), trompeta în cazul în care plat, flugelhorn, clarinet , eufoniu (bombardon)

Note și referințe

( fr ) Acest articol este preluat parțial sau în întregime din articolul Wikipedia din limba engleză intitulat „  Tonality  ” ( vezi lista autorilor ) .

1. Abromont 2001 , p.  551
2. Bailhache 2011 , p.  45
   Citat de Carl Dahlhaus în Tonul armonic, Studiul originilor, op. cit. , p.  7 .

Anexe

Articole similare

• Scara diatonică
• Armonia tonală
• Sistem tonal

Bibliografie

• Discul de tonalitate: carte educațională care materializează relația dintre scale , cadre și tonuri.
• Patrice Bailhache , Antonia Sgez și Céline Vautrin , Helmholtz de la sunet la muzică , Paris, Biblioteca Filozofică J. Vrin ,2011, 253  p. ( ISBN  978-2-7116-2337-2 , citit online )
• Claude Abromont și Eugène de Montalembert , Ghid pentru teoria muzicii , Librairie Arthème Fayard și Éditions Henry Lemoine, col.  „Esențialul muzicii”,2001, 608  p. [ detaliu ediții ] ( ISBN  978-2-213-60977-5 )