Theo Angelopoulos

Theo Angelopoulos Descrierea acestei imagini, comentată și mai jos Theo Angelópoulos în 2009 Date esentiale
Numele nașterii Theódoros Angelópoulos
Naștere 27 aprilie 1935
Atena , Grecia
Naţionalitate  Greacă
Moarte 24 ianuarie 2012
Pireu , Grecia
Profesie Director
Filme notabile Alexandru cel Mare ,
Le Voyage des comédiens ,
Le Regard d'Ulysse ,
Eternity and One Day

Theódoros Angelópoulos (în greacă modernă  : Θεόδωρος Αγγελόπουλος ), mai bine cunoscut în străinătate sub numele de Theo Angelopoulos , este un cineast grecesc născut la Atena pe27 aprilie 1935și a murit în Pireu pe24 ianuarie 2012, la 76 de ani.

După ce a fost critic de film între 1964 și 1967 , a apelat la realizarea de filme de lung metraj . Theódoros Angelópoulos a fost distins cu Palme de Aur la Festivalul de Film de la Cannes și cu Leul de Argint la Festivalul de Film de la Veneția . Este considerat marele reprezentant al noului cinema grecesc și o figură proeminentă în cinematografia europeană modernă.

Biografie

Tineret și studii

Theo Angelopoulos s-a născut în 1935 , cu un an înainte de preluarea puterii de către Ioánnis Metaxás, al cărui regim autoritar s- a prăbușit odată cu ocuparea Greciei de către Wehrmacht și armata Mussolini . La vârsta de 9 ani, a asistat la eliberarea și ocuparea țării de către trupele britanice și americane aliate . Consecutiv războiul civil care a rupt poporul grec în afară sa încheiat în 1952 cu alegerea mareșalului ALEXANDROS Papagos ca prim - ministru . 21 aprilie 1967Cu mai puțin de o săptămână înainte de a 32- a  aniversare, cineastul vede Grecia înclinându-se în dictatura militară care sa încheiat în 1974 . Acest context tulburat și dramele care rezultă din acesta îi influențează opera.

După ce a studiat dreptul la Universitatea din Atena și a terminat serviciul militar , Angelopoulos s-a mutat la Paris în 1961 . A studiat la Sorbona, filosofia , The filmology și Antropologie sub tutela lui Claude Lévi-Strauss . În anul următor, a intrat în IDHEC (astăzi La Femis ). A fost demis pentru „neconformitate” la sfârșitul primului an. Această demitere se datorează disputei dintre el și profesorul său de regie pe principiul împușcăturii inverse pe care el continuă să o respingă ulterior. În ciuda acestei evacuări, Angelopoulos filmează prima sa lucrare în alb-negru alături de colegi de la IDHEC, care nu va fi dezvoltată niciodată din lipsă de resurse. A participat la un atelier la Muzeul de l'Homme, unde a fost introdus în tehnicile cinematografiei directe cu Jean Rouch . La Paris, regizorul trăiește cu diferite slujbe mici: portar de noapte în hoteluri, măturător la aeroportul Orly sau deschizător la Cinémathèque . Tot în capitala Franței Angelopoulos descoperă Cinema Novo brazilian și filmele lui Friedrich Wilhelm Murnau , Orson Welles , Carl Theodor Dreyer , Michelangelo Antonioni , Ingmar Bergman , Luis Buñuel și Andreï Tarkovski . Viitoarea sa lucrare poartă amprenta acestui lucru în diferite grade.

Întorcându-se la Atena în 1964 , a devenit critic de film pentru recenzia Modern Cinema și cotidianul de stânga Demokratiki Allaghi ( Schimbarea Democrată ) până la închiderea sa în timpul loviturii de stat a colonelilor . Ocazional, Angelopoulos acționează ca actor și manager de producție la câteva filmări.

În 1965 , a început să regizeze un prim lungmetraj care a rămas neterminat, Forminx Story , dedicat grupului de muzică pop greacă The Forminx , al cărui muzician și compozitor Vangelis a fost unul dintre fondatori.

Cinema politic

După scurtmetrajul L'Émission , Angelopoulos a regizat primul său lungmetraj, La Reconstitution , în 1970 , care a câștigat Premiile pentru cel mai bun film și cel mai bun regizor la Festivalul de la Salonic .

Primele sale filme, din 1970 până în 1980, sunt marcate de un denunț politic, în principal al dictaturii din Grecia. Trilogia a început în 1972 de Zilele 36 , a continuat trei ani mai târziu cu Le Voyage des comédiens și apoi a fost finalizată în 1977 de Les Chasseurs evocă instaurarea regimului din 4 august al lui Ioánnis Metaxás , apoi anii ocupației și războiului civil și în cele din urmă dominarea politică a burgheziei alegând prin frică dictatura colonelilor . Apoi, Alexandru cel Mare din 1980 și -a surprins și și-a schimbat punctul de vedere. Angelopoulos este interesat de deriva totalitară a ideologiei socialiste, odată confruntată cu exercițiul puterii.

Cinema existential

Al doilea ciclu de film al lui Angelopoulos ( Voyage à Cythère 1983, L'Apiculteur 1986 și Paysage dans le brouillard 1988) lasă narațiunea colectivă bazată pe Istorie, pentru a se îndrepta spre experiența individuală și interioară, cu totuși încă o politică de discurs în fundal. Confruntat cu limitele guvernului PASOK al lui Andréas Papandréou , dezamăgirea lui Angelopoulos este reală: dacă politica nu poate transforma lumea, regizorul își plasează apoi speranțele în copilărie, capabil să recreeze lumea.

Cinema universal

Într-un al treilea ciclu ( Pasul suspendat al berzei , Privirea lui Ulise și Eternitatea și o zi ), Angelopoulos își deschide discursul, până atunci grecesc, către lume. După ce a primit Palme d'Or la Cannes în 1998 , Angelopoulos pauze în cariera sa și sa întors în 2004 , cu Eleni , prima parte a unei trilogii pe XX - lea  secol prin lentilele o poveste de dragoste. În 2008 , a scris La Poussière du temps , al doilea opus din trilogia sa Eléni . În mod curios, în ciuda unei distribuții de prim rang ( Michel Piccoli , Bruno Ganz , Willem Dafoe , Irène Jacob etc.) și reputația de care se bucură cineastul alături de criticii și iubitorii de film francezi, acesta din urmă este distribuit doar în Franța. 'În 2013 când a fost ecranizat la deschiderea Berlinalei dinFebruarie 2009.

Filme

În ciuda succesului pe care l-a avut în Grecia, Angelopoulos a fost mult timp acuzat în țara sa că a făcut un cinematograf pentru străinătate. Cu toate acestea, filmele sale sunt amplasate într-un cadru specific grecesc. Sunt contemplative, exigente, ermetice, chiar confuze pentru publicul larg. De obicei, acestea se caracterizează prin încetineală hipnotică, întărită de utilizarea sporadică a unei voce în off . Structura lor narativă este complexă și lasă un loc important viziunilor poetice. Angelopoulos spune că este influențat, în scrierea sa cinematografică, de poezia lui Rainer Maria Rilke , Georges Séféris și TS Eliot . El își scrie scenariile ca niște nuvele: „Scripturile mele sunt succinte și literare, sunt un fel de nuvele, pe care asistenților mei le este greu să le decupeze. Dacă scriu în acest fel, este pentru că scena nu este încă vizualizată, este un mod de a arăta că nu este. " . Regizorul recunoaște că modul său de a scrie poartă și amprenta lui James Joyce , scriitorul său preferat a cărui capodoperă a visat să-l adapteze pe Ulise . Le Regard d'Ulysse , care ia ca punct de plecare întoarcerea în țară a unui regizor grec exilat în căutarea unui tambur nedezvoltat al fraților Manákis , este o referință explicită la acest roman, atât prin titlu, cât și prin teme și estetică ( mozaic de imagini alegorice, amestec de temporalități care amintesc fluxul conștiinței , călătorie fizică și mentală, fotografii secvențiale vertiginoase asemănătoare cu sintaxa operei originale etc.). Filmul poate fi văzut ca o reinterpretare cinematografică personală a romanului lui Joyce în care istoria balcanică și războiul din Bosnia înlocuiesc fundalul irlandez.

Punerea în scenă a lui Angelopoulos folosește fotografii de secvență extrem de sofisticate și fotografii de călătorie care combină realitatea, fantezia și halucinația în aceeași mișcare. Autorul își definește stilul ca pe o „estetică a nespusului” . Decorul lungmetrajelor sale este fantasmagoric și învăluit în ceață. Peisajele înzăpezite constituie unul dintre invarianții formali ai operei sale, care desenează o cartografie a timpului în care se intersectează căutarea mistică, preocupările metafizice, angajamentul politic, elegia sau chiar realitatea interioară și exterioară. Regizorul îl are pe taximetristul Regard d'Ulysse declară  : „Eu, zăpada, vorbesc cu el de 25 de ani. Zăpada mă cunoaște. M-am oprit pentru că ea a spus că nu. Zăpada trebuie respectată. " .

Dacă prima perioadă a filmografiei sale este concepută ca o serie de fresce monumentale despre istoria Greciei și o reflecție politică asupra violenței, ipocriziei sociale, dezrădăcinării și absenței libertății, a doua, care păstrează Balcanii drept cadru preferat, face parte dintr-un ciclu de teme universale: viață, moarte, copilărie, bătrânețe, memorie, melancolie, ruinele civilizației, granița, arta, visele ... Până la sfârșitul carierei sale, Angelopoulos abandonează aparent discursul său critic pentru a se orienta către o pictură de sentimente. Voyage à Cythère și L'Apiculteur marchează acest pasaj către un ton intim confirmat de The Suspended Step of the Stork , The Gaze of Ulysses și The Eternity and One Day , un film despre nostalgie în care un scriitor din iarna vieții sale încearcă să faceți pace cu lumea, reprezentată de un copil. Memoria colectivă și individuală joacă un rol major în cineastul care unește realitatea istorică, onirismul , alegoria și viața de zi cu zi. Lui film de ultima caracteristică , pe interogând un întunecat și plin de durere , la sfârșitul XX - lea  secol.

În lucrările sale, cronologia evenimentelor este împletită cu imagini din trecut. Memoria și visul au izbucnit în prezent, fără flashback-uri clasice sau indicatori clari ai schimbării temporalității. Marșul timpului, punctat de haos, irațional și fantoma războaielor, împiedică orice discurs psihologic sau narativ accesibil și evident. Regizorul explică în 1995: „Pentru mine, [fotografia] servește pentru a exprima această idee că trecutul nu este trecutul, ci prezentul: atunci când trăim prezentul, trăim și o parte din trecut. La fel, folosesc spațiul off . " .

Premii

Filmele sale, care explorează, de asemenea, dimensiunea mitului și a simbolurilor, au fost în mod regulat lăudate de critici și profesie. Alexandru cel Mare , care spune povestea unui brigand grec, a câștigat Leul de Aur (ex-aecquo cu Gloria de John Cassavetes și Atlantic City de Louis Malle ) și premiul FIPRESCI la Festivalul de Film de la Veneția în 1980. Un argint de Leu era atunci premiat peisaj în ceață în 1988. Cu patru ani înainte, regizorul obținuse, la Cannes , Premiul pentru scenariu și Premiul internațional al criticii pentru Voyage à Cythère .

În anii 1990 , munca lui Angelopoulos a fost recunoscută la cel mai înalt nivel. La trei ani de la Le Regard d'Ulysse a câștigat Marele Premiu la Festivalul de Film de la Cannes , cineastul a fost distins cu Palme d'Or pentru FOR L'eternita și Un Jour în 1998, un premiu pe care l - au ocolit întotdeauna.

În 2004, Universitatea Stendhal-Grenoble 3 i-a acordat titlul de doctor honoris causa . A primit Premiul Robert-Bresson în 2005, recunoașterea compatibilității lucrării sale cu Evanghelia .

În 2008, a primit medalia de aur de la Círculo de Bellas Artes (Spania).

Colaborări

Fidel în opera sa, Theo Angelopoulos a apelat în repetate rânduri la scenaristul italian Tonino Guerra , la regizorii de fotografie Yórgos Arvanítis și Andréas Sinani, la decoratorul Mikes Karapipéris și la compozitorul Eléni Karaïndrou . În plus, a condus de două ori Marcello Mastroianni ( Apicultorul și Pasul suspendat al berzei ) și a făcut parte din juriul celui de-al 40- lea Festival de Film de la Cannes, care i-a acordat actorului cel de-al doilea cel mai bun actor cariera sa pentru Ochii negri ai lui Nikita Mihalkov .

Moarte

În după-amiaza anului 24 ianuarie 2012, Theo Angelopoulos filmează, pe o stradă dintr-o suburbie a Pireului , ultima parte a trilogiei sale, L'Autre Mer , dedicată crizei grecești . În timp ce traversa Pireul în timpul filmărilor, a fost lovit de un motociclist al poliției (care nu era de serviciu în momentul incidentului). Șocul provoacă leziuni severe ale capului și creierului, sângerări interne și mai multe fracturi. A fost dus de urgență la un spital privat, unde a cedat rănilor la 22  pm  40 ( UTC + 2 ). O anchetă este deschisă asupra circumstanțelor accidentului și a reacției serviciilor de urgență. Vestea dispariției sale este un șoc pentru opinia greacă. Numeroase omagii din lumea culturii și politicii sunt aduse cineastului, în special din noua generație a cinematografiei grecești, care își revendică influența.

Omagii

Un premiu Theo Angelopoulos a fost creat pentru a-i aduce un omagiu. Se acordă la fiecare Festival Internațional de Film de la Salonic .

Filmografie

Filme scurte

Filme de lung metraj

Premii

Note și referințe

  1. Moartea regizorului Théo Angelopoulos AFP expediat din 24 ianuarie 2012.
  2. Jacques Mandelbaum, "  Theo Angelopoulos, eternitatea și o noapte  " , pe lemonde.fr ,2012(accesat la 25 ianuarie 2012 )
  3. Theo Angelopoulos pe site-ul enciclopediei Larousse , accesat la 01 iunie 2014.
  4. "  Theo Angelopoulos: un cineast al modernității  " de Sylvie Rollet pe site-ul Encyclopædia Universalis , accesat la 01 iunie 2014.
  5. Theo Angelopoulos pe site-ul Ciné-ressources (compilare de arhive și cercetări din bibliotecile de film din Franța), consultat la 01 iunie 2014.
  6. Estève 1997 , p.  21
  7. Vincent Remy , "  Moartea lui Theo Angelopoulos, cineast grec dincolo de granițe  ", Télérama ,22 aprilie 1995( citește online ).
  8. Laurent Rigoulet , „  Un cineast în partea de jos a ochilor: Theo Angelopoulos  ”, Télérama ,22 martie 2011( citește online ).
  9. Kolovos 1995 , p.  24-26
  10. Estève 1997 , p.  22-24
  11. Estève 1997 , p.  24-25.
  12. Estève 1997 , p.  28-30.
  13. Estève 1997 , p.  30-33
  14. "  Theo Angelopoulos: Histoire à contreemps  " de Sylvie Rollet pe site-ul enciclopediei Universalis , consultat la 01 iunie 2014.
  15. "  Theo Angelopoulos: spectralitate și melancolie  " de Sylvie Rollet pe site-ul enciclopediei Universalis , consultat la 01 iunie 2014.
  16. Thomas Baurez , „  Cinci lucruri de știut despre Theo Angelopoulos  ”, L'Express ,25 ianuarie 2012( citește online )
  17. Theo Angelopoulos pe site-ul enciclopediei universale , consultat la 01 iunie 2014.
  18. Universitatea Stendhal.
  19. (es) "  Theo Angelopoulos, Medalla de Oro del Círculo de Bellas Artes 15.03.2008  " cu privire la Círculo de Bellas Artes (accesat la 1 st ianuarie 2015 ) .
  20. AFP, „  Theo Angelopoulos, figura cinematografiei grecești, este mort  ” , pe Laliberation.fr ,2012(accesat la 25 ianuarie 2012 )
  21. (în) e-Kathimerini 26/01/2012
  22. „Criza a ucis-o pe Theo Angelopoulos” , Courrier international , 30 ianuarie 2012.
  23. „  Grecia în șoc după moartea lui Theo Angelopoulos  ”, Le Monde ,24 ianuarie 2012( citește online )
  24. Laurent Rigoulet , „  Cinema grecesc: după Angelopoulos, adevăratul potop?  », Télérama ,22 aprilie 2012( citește online ).

Anexe

Bibliografie

Filmografie

linkuri externe