Eroica
Simfonia n o 3 Mi bemol major Opus 55 Eroica | |
Prima pagină a partiturii lui Eroica , pe care putem vedea dedicația față de Napoleon, este tăiată. | |
Drăguț | Simfonie |
---|---|
Nb. a mișcărilor | 4 |
Muzică | Ludwig van Beethoven |
Efectiv | Orchestra simfonica |
Durata aproximativă | aproximativ 45 - 55 min |
Dedicat | Inițial Napoleon Bonaparte |
Creare |
7 aprilie 1805 Theater an der Wien Viena |
Interpreti | Orchestra dirijată de Beethoven |
Simfonia n ° 3 în bemol major frecvent numit Eroica - italiană pentru Eroic - opus 55 compozitorul german Ludwig van Beethoven , este al treilea din cele nouă simfonii. A fost compus în 1803 - 1804 și a avut premiera publică pe7 aprilie 1805la Teatrul an der Wien din Viena , cu Franz Clement - viitor dedicat al Concertului pentru vioară - în calitate de Konzertmeister . Probabil a avut loc o primă audiere privată9 iunie 1804în palatul vienez al prințului Joseph Franz von Lobkowitz , conform înregistrărilor lui Kappellmeister Anton Wranitzky . Prințul Lobkowitz, care avea atunci exclusivitatea operei, o făcuse în același an, de trei ori la rând, în reședința sa din Raudnitz, pentru ca prințul Louis-Ferdinand al Prusiei să se oprească pe drumul către Viena.
Simfonia a fost dedicată pentru prima dată lui Napoleon Bonaparte , dar compozitorul renunță la această dedicație când află că primul consul a fost încoronat împărat . Simfonia este în cele din urmă dedicată memoriei „unui om măreț” , deși ulterior a fost dedicată marelui patron al compozitorului, Prințul de Lobkowitz . Această simfonie este una dintre cele mai populare lucrări ale lui Beethoven (compozitorul însuși a preferat-o tuturor celorlalte simfonii ale sale). De asemenea, unii consideră că anunță romantismul muzical.
Compus de la mijlocul anului 1802 până în vara anului 1803 , a fost finalizat în vara anului 1804 .
Beethoven începe să se gândească la această simfonie la mijlocul anului 1802 , când a doua simfonie nu a fost finalizată.
Lucrarea principală este în vara anului 1803 (iunie / octombrie) pe care Beethoven a petrecut-o în Baden și Oberdöbling . El nu a finalizat-o decât după ce a auzit-o, la sfârșitul primăverii 1804 , susținută în timpul unei repetiții private de orchestra Prince Lobkowitz din Viena .
Simfonia nr . 3 Beethoven este numită inițial mare Sinfonia intitolată Bonaparte și dedicată lui Napoleon Bonaparte. Compozitorul îl admiră într-adevăr pe acesta din urmă, pe care îl consideră întruchiparea idealurilor Revoluției Franceze . Cu toate acestea, când Napoleon a fost încoronat împărat al francezilor în decembrie 1804 , Beethoven a fost aparent atât de înfuriat încât a tăiat numele lui Bonaparte de pe pagina de titlu cu o forță atât de mare încât și-a rupt panoul și găurile din hârtie.
Când a fost publicat la ghișeul de artă și industrie din Viena în 1806 sub opusul nr. 55, Beethoven a inscris titlul: " Sinfonia eroica, composta per festeggiare il sovvenire d'un grand'uomo " ( Heroic Symphony, to celebr the memory of un om grozav ). În cele din urmă este dedicat marelui patron al lui Beethoven, Prințul de Lobkowitz .
Simfonia nr . 3 Beethoven a avut premiera pe7 aprilie 1805la Theater an der Wien din Viena . Beethoven însuși a condus orchestra.
Este scris pentru orchestra simfonică .
Instrumentația celor 3 e Beethoven |
Siruri de caractere |
Prima vioară , a doua vioară , viole , |
Lemn |
2 flauturi , 2 oboi , 2 clarinete în B , 2 fagote |
Alamă |
3 coarne în E ♭ și C , 2 trâmbițe în E ♭ și C |
Percuţie |
2 timbali (e ♭ și si ♭) |
A treia simfonie a lui Beethoven, la fel ca majoritatea simfoniilor clasice , cuprinde patru mișcări și interpretarea sa durează, în funcție de interpretare, de la 45 la 55 de minute (interpretarea lui Carlo Maria Giulini cu Orchestra din Los Angeles - vezi înregistrările - aproape 58 de minute).
Durata lucrării poate varia relativ semnificativ de la o performanță la alta, deoarece în prima mișcare, la sfârșitul expoziției , Beethoven indică faptul că aceasta din urmă trebuie repetată sau până la sfârșitul anilor 1950, mulți dirijori - inclusiv Karajan - am preferat să ignor această copertă. Tendința actuală inversă tinde să includă această recuperare; acesta este cazul, printre altele, cu Philippe Herreweghe sau chiar cu Bernard Haitink .
Eu |
. |
Allegro con brio | - 3/4 - | punctat alb = 60 | E ♭ major |
II | Înmormântarea Marcia | Adagio assai | - 2/4 - | nota a opta = 80 |
C minor C major C minor |
III | Scherzo | Allegro vivace Alla breve Tempo primo |
- 3/4 - - 2/2 - - 3/4 - |
punctat alb = 116 rotund = 116 (4 bare) punctat alb = 116 |
E ♭ major |
IV | Final | Allegro molto Poco Andante Presto |
- 2/4 - | nota a opta = 76 nota a opta = 108 nota a opta = 116 |
E ♭ major |
Două acorduri scurte și teatrale în mi bemol major introduc lucrarea, înainte de prima expunere a principalei teme „eroice” la violoncel și apoi la vioară. Pădurile se alternează pe această temă înainte ca un crescendo să o ducă la coarne și trâmbițe. Cea de-a doua temă dulce, cu doar o bară lungă, suferă un tratament similar și este urmată de un pasaj orchestral energic destul de lung, cu un personaj cu adevărat eroic, cuprinzând o variație a temei principale. Acest pasaj este apoi modificat și reluat mai calm, înainte ca un nou crescendo să-l conducă pe toate către șase acorduri dominante, puternic lovite de orchestră. Un pod ne conduce la dezvoltarea unde tema principală este omniprezentă și unde pasajele energetice ale expoziției sunt preluate și îmbogățite. Mijlocul dezvoltării este remarcabil deoarece este o succesiune de aproximativ cincizeci de acorduri disonante fortissimo, producând un efect de insistență vehementă. Se adaugă apoi o temă melodică foarte frumoasă la vânturile lemnoase și toate schimburile orchestrale care urmează duc la un decrescendo care duce la faimoasa intrare falsă a cornului, cu patru bare înainte de acordul fortissimo (a se vedea secțiunea Anecdote) care anunță re-expunerea . Aceasta, similară cu începutul în structura sa, include unele modificări ale ordinii melodice și ale orchestrației. În cele din urmă, ajunge o lungă codă unde motivul eroic continuă să rezoneze înainte de a dispărea.
Reminiscențele re-expunerii invadează corzile, înainte ca motivul eroic să revină în minor la oboi și clarinete in crescendo și decrescendo, în timp ce corzile devin nostalgice. Fagotul cântă din nou motivul eroic in major in crescendo, cu motivele vii ale corzilor în contrapunct, apoi un impunător ostinato ritmic al coarnelor și al trompetelor, până la fortissimo-ul general plin de măreție, unde motivul eroic și „ostinato-ul”. În cele din urmă, un pasaj din expunerea inițială duce la o serie de acorduri perfecte care duc la cadența perfectă finală.
În prima mișcare chiar înainte de re-expunere, cornul francez își face intrarea solo pe tema principală, în ușoară disonanță cu restul instrumentelor, cu patru bare înainte de intrarea „reală”. Ucenicul lui Beethoven , Ferdinand Ries , a spus:
„Prima repetiție a simfoniei a fost groaznică, dar cornul a intrat imediat la timp. Am stat lângă Beethoven și, crezând că muzicianul a făcut o intrare pripită, am spus: „Al naibii de cornet!” Nu știe să numere? Sună groaznic! Cred că am fost pe punctul de a-mi încălzi urechile. A durat mult până când Beethoven m-a iertat. "Partitura este temporar dezactivată.Timpurie 1 st temă în E majore
În această mișcare, Beethoven rupe cu anumite principii ale compoziției, ceea ce are ca rezultat suprimarea introducerii, înlocuite de două acorduri în mi bemol major, utilizarea masivă a vânturilor de lemn și a alamei și rolurile lor importante, de acum înainte, participă la declarația teme. La nivel armonic, numeroasele modulații prezente explorează noi tonuri puțin folosite, precum și utilizarea disonanțelor în dezvoltare. Inovația continuă la nivelul structurii, cum ar fi adăugarea unei teme 3 e în dezvoltare, prelungirea acesteia sună la noi modele ritmice și melodice, coda amintește toate temele afirmațiilor și, în cele din urmă, lungimea mișcării, fără precedent pentru timpul său, ajunge la 18 , chiar și 20 de minute în unele interpretări.
Durata teoreticăMișcarea cuprinde 689 de bare + 153 din reluarea expunerii, iar ritmul este de trei bătăi (3/4) efectuate la 60 bpm, jumătatea punctată echivalentă cu măsura, prin urmare:
(60/60 x (689 + 153)) = 842 secunde, ceea ce dă durata mișcării cu captura exact 14 min 02 s
Mișcarea începe cu o mare zgomot de corzi și prima temă este expusă pizzicato și pian de corzi.
Tema este apoi prezentată în două variante. A doua temă este introdusă de vânturi (oboi, clarinete și fagoturi susținute de corzi) pian dar dolce. Această ultimă temă se repetă de mai multe ori pentru a trece de la piano dolce la un forte decis. Acum vine o fugă pe prima temă expusă, de data aceasta în do minor. Primele viori reintroduc prima temă și fuga continuă. Dintr-o dată flautul preia a doua temă, este prima variantă a celei de-a doua teme. A treia variantă a primei teme, aceasta este o plimbare rapidă în minor. Această plimbare se încheie cu o variantă foarte mică pe cea de-a doua temă. O fugă mare este plasată în mijlocul lucrării, combinând prima și a doua temă. Fuga continuă, dar dintr-o dată există o schimbare de tempo: trece de la allegro molto (nota de sfert valorează aproximativ 76) la poco andante (nota a opta valorează aproximativ 106). Cu acest tempo, Beethoven, vine să facă două mari variații ale celei de-a doua teme, care merge de la pian la forte. Pentru a doua variantă, alama o face. Beethoven continuă pe coda care va schimba tempo-ul la Presto (nota a opta valorează aproximativ 116). Coda este rapidă, dinamică și jucăușă, deoarece pentru viitoarea a cincea simfonie, finalul este o serie de acorduri tonale și scale majore.
Tema celei de-a patra mișcări cu linia sa de bas.
Opera este considerată un element definitoriu în istoria muzicii clasice din mai multe motive. În primul rând, datorită duratei sale, această piesă este de aproximativ două ori mai lungă decât toate simfoniile lui Haydn sau Mozart . Prima mișcare singură este aproape la fel de lungă ca ansamblul mai multor simfonii clasice . În această lucrare, Beethoven acoperă, de asemenea, un teren mult mai emoțional decât precursorii săi: într-adevăr, simfonia „Eroica” este adesea privită ca semnul începutului perioadei romantice în muzică. A doua mișcare, în special, descrie un spectru larg de emoții, trecând de la mizeria temei marșului funerar la confortul inspirat de episoadele la scară majoră. Finalul simfoniei arată o semnificație emoțională similară și întruchipează o importanță în cadrul planului general, care nu este nemaiauzit în acest moment al istoriei muzicale. În timp ce în simfonii anterioare finalul a fost o concluzie rapidă și jucăușă, iată o serie lungă de variante și fugi pe o temă pe care Beethoven o scrisese anterior pentru muzica pentru baletul său Creaturile lui Prometeu .
Criticul de muzică JWN Sullivan descrie prima mișcare ca o expresie a curajului lui Beethoven în a-și confrunta surditatea, a doua ca lentă și fatală, reprezentând disperarea sa imensă, a treia, scherzo , ca o „revoltă indomabilă a energiei creatoare” și a patra mișcare ca o revărsare exuberantă a aceleiași energii.
A doua mișcare, un marș funerar , se desfășoară adesea cu ocazii comemorative; uneori întreaga lucrare este chiar interpretată. Serge Koussevitzky a regizat-o la moartea președintelui Franklin Delano Roosevelt , Bruno Walter a făcut același lucru pentru Arturo Toscanini , Daniel Barenboim a făcut același lucru pentru moartea lui Claudio Abbado . În urma atacurilor din 13 noiembrie 2015 , Orchestrul național din Franța a efectuat această mișcare în auditoriul Maison de la Radio sub bagheta lui Daniele Gatti după minutul de tăcere observat de întreaga Franță.
Aceeași a doua mișcare a fost folosită ca imn funerar în timpul ceremoniei comemorative de după masacrul de la München , un atac terorist care a avut loc în timpul Jocurilor Olimpice de vară din 1972 .
Marșul funerar este, de asemenea, folosit ca temă a înfrângerii în jocul video Civilizația II .