Titlul original | Salò o le 120 giornate di Sodoma |
---|---|
Realizare | Pier Paolo Pasolini |
Scenariu |
Pier Paolo Pasolini, bazat pe o idee a lui Sergio Citti |
Muzică | Ennio Morricone |
Actori principali |
Paolo Bonacelli |
Tara de origine | Italia |
Drăguț | Dramă |
Durată | 117 minute |
Ieșire | 1975 |
Pentru mai multe detalii, consultați fișa tehnică și distribuția
Salò sau cele 120 de zile de Sodoma ( Salò o le centoventi giornate di Sodoma ) este un film italian regizat de Pier Paolo Pasolini în 1975 . Acesta este ultimul film al regizorului, asasinat cu mai puțin de două luni înainte de lansarea în cinematografe la Roma. Nu a avut timp să termine editarea, de unde o ultimă parte scurtată (în urma unei dispariții sau a unui furt de role).
Aceasta este o adaptare liberă, transpusă la XX - lea secol, marea lucrare a Marchizul de Sade (1740-1814), o sută douăzeci de zile Sodoma , a căror acțiune se întâmplă, ea, la sfârșitul domniei lui Louis XIV (mort în 1715).
Acțiunea începe în Salò , un oraș lângă Lacul Garda unde, înSeptembrie 1943, naziștii l - au instalat pe Benito Mussolini , pe care tocmai îl eliberaseră. Patru notabili bogați și maturi își scriu proiectul lor macabru acolo. Continuă cu capturarea a 9 băieți tineri și 9 tinere fete în mediul rural și în unele sate din jur.
Cei patru notabili, ducele , episcopul , judecătorul și președintele , înconjurați de diverși servitori înarmați și patru prostituate, precum și soțiile respective (fiecare căsătorindu-se cu fiica altuia la începutul filmului), sunt izolate într-un palat lângă Marzabotto , în republica Salò .
Filmul este împărțit în patru tablouri, ca în opera marchizului de Sade , care iau numele de cercuri infernale, ca în opera lui Dante Alighieri :
Totul este arătat grosolan într-un scenariu apropiat de realitate. Încă interzis să difuzeze la televiziunea publică, Salò face obiectul unui adevărat cult și de mult A fost ecranizat într-o cameră „ Artă și Eseu ” din Cartierul Latin al Parisului . Rezervat pentru un public foarte informat, a fost însă difuzat în Franța la CinéCinéma Classic cu ocazia unui Pasolini complet Și la Paris Première .
Filmul a fost difuzat pe FR3 la sfârșitul anilor 1970 la „ Midnight Cinema ” ca parte a unui ciclu Pasolini.
Filmul este inspirat din opera marchizului de Sade (1740-1814) Sute și douăzeci de zile de Sodoma și evenimentele care au avut loc în orașul Salò , din nordul Italiei , la sfârșitul celui de- al doilea război mondial. , când Mussolini a fost instalat acolo de naziști și a fondat o republică marionetă fascistă , Republica Socială Italiană .
Este cel mai întunecat și disperat film al lui Pasolini. Este construit cu grijă ca o coborâre treptată prin diferite cercuri de perversitate, precum opera lui Sade. După ce a regizat o serie de filme exaltând sexualitatea în bucurie ( Trilogia vieții ), Pasolini consideră eliberarea sexuală ca o înșelăciune. El se ridică împotriva societății de consum și a capitalismului , care înrobește sexualitatea, care ar trebui să fie eliberatoare și expune vieți private. El denunță în filmul său, încă o dată, ororile societății burgheze: sexualitatea, văzută anterior ca o grație pentru umanitate, devine o simplă marfă de consumat, fără a ține cont de demnitatea umană. Ultimele scene, deosebit de greu de susținut, sunt văzute prin binoclu, pentru a seta o distanță.
Filmul a provocat un scandal când a fost lansat. Este interzis sau cenzurat în multe țări timp de câțiva ani, inclusiv în Italia . Înfebruarie 2007, proiecția sa este interzisă la Zurich , Elveția , în urma plângerilor (controversa izbucnește după ce ziarul gratuit 20 Minuten a stigmatizat programarea lui Salò într-o biserică din Zurich ca parte a unei retrospective dedicate cineastului italian; filmul urma să fie proiectat în templul protestant din cauza lucrărilor de renovare a cinematografului Xenix). În cele din urmă, câteva zile mai târziu, cenzura a fost ridicată sub presiunea apărătorilor libertății de exprimare. Chiar și astăzi, regizori precum Gaspar Noé și Claire Denis își recunosc disconfortul la vizionarea filmului.
A rămas un moment culminant pentru mulți cineaști, inclusiv RW Fassbinder , care, totuși, văzuse proiecția în Franța a filmului său Maman Küsters goes to heaven deranjat pe22 noiembrie 1975în timpul festivalului de la Paris, mulțimea invadează cinematograful înainte de oră pentru a fi sigur că va avea un loc pentru Salò , următorul film.
Regizorul Michael Haneke îl consideră unul dintre filmele sale preferate, deși spune că nu a mai putut să-l urmărească niciodată.
Filmul nu a fost premiat la niciun festival. Dar reabilitările ulterioare au dus la lungmetrajul care a primit premiul Venezia Classici pentru cel mai bun film restaurat la Festivalul de Film de la Veneția 2015 .
Actrița care joacă rolul celei de-a noua fete victime (care o imploră pe Madame Castelli să o ajute să scape la începutul filmului, care încearcă să se apere în prima poveste a Madamei Vaccari și care ajunge să fie sacrificată în altarul religios) nu a fost creditată în credite; prenumele său nici măcar nu este menționat în timpul filmului.
Actrițele franceze Hélène Surgère și Sonia Saviange au fost alese de Pier Paolo Pasolini pentru că le remarcase în filmul Femmes femmes ( 1974 ) de Paul Vecchiali : aceste două actrițe acoperă (încă în franceză) schița „Femmes femmes” din Salò sau 120 de zile de Sodoma , o schiță pe care au interpretat-o deja în filmul omonim. În afară de această schiță, rolul lui Sonia Saviange este tăcut.
Versiunea originală în limba italiană cu subtitrări în franceză (VOSTF) este singura care a fost lansată pe marele ecran din Franța. În conformitate cu obiceiurile de producție italiene, unele roluri sunt dublate în această versiune originală de limbă italiană. O versiune „oficială” care vorbea franceza și datorită lui Jean-Claude Biette a fost publicată ulterior pe DVD. Biette a specificat în creditele acestei versiuni „oficiale”:
„Îmi amintesc când am terminat subtitrarea Salo , Pasolini a mers la studioul de înregistrare în 13 - lea , am pregătit testul vot pentru toate rolurile. […] A fost un film francez pentru el, din cauza lui Sade, dar și citate din Proust , Klossowski , Sollers , Blanchot . […] El a dorit ca versiunea originală să fie versiunea franceză. "
În partea a patra, auzim la radio o lucrare a lui Ezra Pound (1885-1972), un poet american care își trădează țara în beneficiul lui Mussolini.