Clavier II bine temperat
Preludiu și fugă nr. 14 BWV Clavier bine temperat, Cartea II ( d ) | |||||||||
![]() F ascuțit minor | |||||||||
Preludiu | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Metric |
![]() ![]() |
||||||||
Fugă | |||||||||
Voce | 3 | ||||||||
Metric |
![]() |
||||||||
linkuri externe | |||||||||
(ro) Scoruri și informații despre IMSLP | |||||||||
( fr) Fuga jucată și animată (bach.nau.edu) | |||||||||
| |||||||||
Preludiu si Fuga în F-ascuțite minor , BWV 883 este paisprezecea preludiul și fugii la a doua carte a bine temperat Clavecinul de Johann Sebastian Bach , compilate din anul 1739 până la anul 1744 .
Acest diptic este considerat de mulți ca fiind cel mai frumos din Cartea a II-a. Preludiul își desfășoară ghirlandele melodice ca o reverie sublimă și se potrivește perfect cu tripla fugă unică a celei de-a doua cărți - la fel de strălucitoare ca fuga în C- minor a primei cărți - cu o claritate a designului și texturii ceea ce o face una dintre cele mai complete fugi.
Preludiul, remarcat , totalizează 43 de măsurători. „În seninătatea sa grandioasă, este una dintre cele mai frumoase pagini ale acestei a doua cărți” și printre cele mai emoționante.
Preludiul în trei părți este un fel de arios structurat în formă de sonată , a cărui primă secțiune se încheie cu un punct culminant . Un mic pod , bas (măsura 29), aduce tonul temei recapitulării . Ultima bară este clarificată de o cadență Picardie , unde se rezumă la .
Amestecul de ritmuri binare și ternare (dintre care superpoziției apare numai în bara 15) a fost comparat cu Benedictus a Liturghiei în B și în limba germană a Partită în D (BWV 828).
Caracteristici3 voci - ![]() |
Fuga din trei părți este notată și totalizează 70 de bare.
Despre ea, Busoni a spus: „Cu toată experiența pe care ne-o dă comorilor, știe să rămână dintr-o tinerețe minunată; nici intelectul și nici sentimentul nu caută să se rănească reciproc ” . Caracteristic maturității lui Bach, el scrie o piesă științifică, dar cu o claritate a designului și a texturii care îl face una dintre cele mai complete fugi din colecție.
Este singura fugă triplă din colecție, așa cum făcuse deja pentru fuga în cinci părți din prima carte . Subiectul principal este combinat cu alte două (contra) subiecte, la barele 55, 60 și 67. Subiectul este format din cincisprezece note, toate în intervale disjuncte: arpegiu tonic descendent, apoi al șaselea salt cu trei secvențe de suspensii ascunse. pe măsură ce se implică în răspuns. Acest joc de secvențe devine perfect explicit în combinația cu al doilea contra-subiect, toate în notele al șaisprezecelea.
După expoziție (barul 11), Bach amestecă subiectul cu inversarea capului într-un prim divertisment: recto (barele 9-10), inverso (barele 10-12), apoi le combină pe cele două (barele 13-15).
Primul contra-subiect apare în bara 20. Este scurt și imediat combinat cu el însuși cu diferite canoane. În cel de-al doilea divertisment, Bach combină, primul contra-subiect în canon, răsturnarea capului (soprana) și a subiectului (bară alto 29, apoi bară bas 34). Pe exemplarul lui Schwencke , pe a doua notă apare o mușcătură. Face posibilă evidențierea acestui nou subiect în cadrul contrapuntic.
Al doilea contra-subiect apare în bara 36, în timpul expunerii duble și „nu se oprește imediat ce a intrat” generând întreaga parte centrală a fugii. Este combinat cu el însuși și cu înclinarea capului subiectului.
În timpul contraexpunerii (bara 51), subiectul sună mai întâi pe viola, apoi contrapunctul alternează cu cele trei elemente, un punct culminant la fel de structural ca emoțional, prima soprană suprapusă (subiect), bas (al 2 - lea contra - subiect ) , viola ( 1 st cs); apoi redusă (subiect), soprana ( 2 e cs), viola ( 1 st cs); și în cele din urmă soprană (subiect), viola (al 2 - lea cs), viola ( 1 al cs), fiecare arătând propria sa individualitate.
Manuscrisele considerate cele mai importante sunt de Bach însuși sau de Anna Magdalena . Sunt :
Théodore Dubois a produs o versiune pentru pian cu patru mâini , publicată în 1914.
Heitor Villa-Lobos a aranjat preludiul pentru o orchestră de violoncel la cererea violonistului Antonio Lysy și publicat de Max Eschig . El pune preludiul n O 22 primul și alternative patru fugile cu alte două preludii: Fugǎ n o 5 (Cartea I) , această Prelude n O 14, fugii n o 1 (Cartea I) , Preludiu si Fuga n o 8 (cartea I ) , Fuga n o 21 (cartea I) .