Passamezzo (uneori passemezzo Mezzo Pass'e, passemeze ...) este un dans al Renașterii italiene ( al XVI - lea și al XVII - lea secole), cunoscut în toată Europa. Are un ritm binar, aproape de pavan , dar mai rapid. Se dezvoltă singur sau ca parte a unei suite.
Originea cuvântului nu este clară, fie derivată din măsura sa alla breve , fie dintr-o figură de dans: un „pas și jumătate”. Mersenne în lucrarea sa Harmonie universelle (1636) oferă o interpretare similară ... și altele, ceea ce demonstrează incertitudinea etimologia, chiar și la începutul secolului al XVII - lea secol.
În Noaptea de douăsprezece a lui Shakespeare , se menționează un „ Pavin de aur pasiv ” („un pasamezzo sau struts”). Măsura Trecând se referă la Antico Passamezzo . Această legătură cu Pavane este afirmată în mod clar de teoreticianul Francisco de Salinas , care remarcă confuzia perfectă a termenilor: „ pavana milanesa, sive passoemezzo vulgo vocatur ” ( De Musica 1577), adică pavanul milanez, sau în mod obișnuit numit passamezzo. În mod similar, Thoinot Arbeau ( alias Jehan Tabourot) în Orchésographie (1588); Fabritio Caroso în Il ballarino (1581) și Nobiltà di dame (1600) și în Libro di gagliarda, tordiglione, passa e mezzo, canari e passeggi (1607) de Livio Lupi , confirmă relația. „Nu există o coregrafie simplă și nici un vestigiu aparent a ceea ce ar fi putut fi o evoluție pas cu pas pentru a face Passamezzo diferit de alte dansuri. Cert este că toate coregrafiile pasului și mezzoului sunt variații elaborate ale pavanului. " Dar , la sfârșitul XVI - lea lea, Passamezzo pare , treptat , pentru a substitui popularitatea lonjeroanelor. Distincția dintre aceste dansuri s-a bazat probabil pe muzică, în special în structura și prezența unui bas ostinato care controlează armonia. Dacă găsim exemple de pavane construite pe acordurile pasamezzo , pe de altă parte este dificil să găsim un passamezzo în care aceeași progresie este complet absentă. Titluri precum pavana passamezzo ( Claude Gervaise , Sixième livre de danceries 1555) sau pavana în passo e mezzo , subliniază distincția dintre cele două dansuri, dar diferă într-un mod subtil.
La fel ca pavanul - urmat de un dans mai rapid ca Gaillarde - Passamezzo a fost adesea urmat de un Saltarello , bazat pe același model de coardă. Acesta este cazul lăutei , cu cele 24 de pasamezzi de Giacomo Gorzanis (1561) care includ douăsprezece piese din fiecare model, antico și modern împerecheat cu un Saltarello . Ar putea exista și un al treilea dans, inclusiv coperta Passamezzo , numită apoi ripresa ( plural riprese ) sau ritornello ( ritornelli ). Vincenzo Galilei colectare (1584) conține 24 passamezzo-Romanesca-saltarello apartamente , preia schema 12 passamezzo Antico și 12 passamezzo Moderno , și este de asemenea aranjată în ascendent semiton progresie .
Piesele care poartă titlul de Passamezzo se bazează pe două progresii diferite, dar conexe. Passamezzo Antico și Moderno Passamezzo (uneori Nuovo , termenul quadro a apărut în Anglia în 1570 ). Această distincție antico / modernă a fost prezentă abia după 1550.
De obicei , prezentate în sol miner , uneori , . Antico Passamezzo cu progresul I - VII - I - V - III - VII - I - V - I este foarte aproape de Romanesca ( a se vedea Greensleeves ) sau fólia , alte două redus de stres, printre cele mai populare. Acest lucru nu este fără a provoca confuzie. Dar Passamezzo , la fel ca multe alte dansuri renascentiste, nu este definit doar de secvența de acorduri, ci mai degrabă de un set de elemente: contorul său, tonurile, ritmurile și melodiile caracteristice și convențiile stilistice legate de practica dansului în sine. La Romanesca diferă de aceasta în mai multe privințe, esențiale pentru identificarea Passemezzo . Vincenzo Galilei ( Primo libro della prattica del contrapunto , 1588–91) ne oferă un indiciu prin prezentarea Romanesca cu un personaj „animat” ( concitato ), în timp ce Passemezzo este o piesă „calmă”. Un alt element caracteristic de remarcat este fluiditatea ritmică, direct legată de mișcarea regulată a pașilor de dans:
Partitura este temporar dezactivată.Passamezzo Moderno , este o variantă în majoră , care apare , de exemplu , în limba engleză Quadran Pavan . Secvența este, I - IV - I - V - I - IV - I - V - I:
Partitura este temporar dezactivată.Deși de origine italiană, găsim prima mărturie a lui Passamezzo (în cele două forme ale sale), mai întâi în Germania, în cartea de laut publicată de Hans Neuslider ( Ein welscher Tantz Wascha mesa 1536 și Passa mesa, ein welscher Tantz 1540); apoi în Italia, Anglia și Franța. Avem aproximativ 120 de titluri pentru singurul XVI - lea lea, 40 antico 35 Moderno . Acestea includ John Bull , William Byrd , Sweelinck , Antonio Valente ( Tenore del passo e mezo con sei mutanze , 1576), Ercole Pasquini , Marco Facoli , Giovanni Picchi , Scheidt, Martino Pesenti, Bernardo Storace ( Selva di Varie Compositione 1664) și Bernardo Storace pentru instrumente de tastatură, Andrea Gabrieli , Vincenzo Galilei ( Primo libro della prattica del contrapunto 1588–1591), Hans Gerle (1552), Simone Molinaro , Besard for the lute, Kapsberger for the chitarrone , Samuel Scheidt ( Tabulatura Nova 1624), Giovanni Valentini , lasă un exemplu rar pentru voce și instrumente (1621), și Biagio Marini , Gasparo Zanetti și Vitali care lasă mai multe pentru ansamblul de cameră, acesta din urmă cu Sonatele sale Trio , Op. 7 (1682).
Mai multe lucrări din secolul al XVI- lea care poartă titlul de passamezzo , nu se bazează pe structuri de tip antico și modern : passamezzo della Bataglia, ala bolognese către Bruynswick , oboi, King etc. Alții se referă la arii populare sau compoziții vocale, de multe ori cântece franceze, care furnizează materialul tematic pentru passamezzo în cauză: pas'e Mezo Sopra una canzon Francese, pass'e Mezo Sopra Je presigne, pas'e Mezo detto Loisa de bază pe el mondo and past mezo sopra Gie vo deser d'un bois ah , all in Opera nova de lauto ( c. 1575–78 ) by Giacomo Gorzanis ; passo e mezo deto Caro proud homo in the Secondo libro de intabulatura di liuto (1562) by Gorzanis; Gitene Ninfe, a trecut mezo la 5 în Selva di varia ricreatione (1590) de Orazio Vecchi .
Exemplu: Passamezzo Pavana de Peter Philips , unde basul este deosebit de bine accentuat; fiecare notă de bas se întinde pe patru bare în patru bare (începutul celei de-a treia variante):
Partitura este temporar dezactivată.Dansul a oferit numele mai multor ansambluri de muzică antică: