Sonata pentru pian nr . 14 Opus 27 n o 2 „Quasi una fantasia” | |
Prima ediție a operei în martie 1802 de Giovanni Cappi în italiană. Putem vedea dedicația față de Giulietta Guicciardi. "Sonata quasi una fantasia | |
Drăguț | Sonată |
---|---|
Nb. de mișcări | 3 |
Muzică | Ludwig van Beethoven |
Efectiv | Pian singur |
Durata aproximativă | 15 minute |
Date de compoziție | 1801 - 1802 |
Dedicat | Giulietta Guicciardi |
Scorul autograf | Bonn |
Fișiere audio | |
I. Adagio sostenuto | |
Interpretat de Dorian Pâquet. | |
II. Allegretto | |
III. Presto agitato | |
Sonata n O 14 în C diez minor , opus 27 n o 2 Ludwig van Beethoven , poreclit „ Sonata Moonlight “ a fost compusă în 1801 și publicată în 1802 , cu o dedicatie pentru a Contesei Giulietta Guicciardi tânără femeie zece ani și șapte cu care muzicianul pare să fi fost îndrăgostit. La fel ca sora sa, Sonata n o 13 , intitulată Beethoven Sonata quasi una Fantasia per il Clavicembalo o Piano-Forte , dar nu atât pentru a-și aduce voința de a depăși structurile formale ale sonatei clasice, cât sentimentul de improvizație trezit de celebrul prima mișcare.
Sonata a fost compusă între prima și a doua simfonie , în perioada de criză morală prin care trecea Beethoven, pe măsură ce a devenit conștient de surditatea sa timpurie. Succesul său a fost considerabil atât cu criticii (care au vorbit despre „o fantezie a unei unități perfecte, inspirată de un sentiment gol, profund și intim, sculptat dintr-un singur bloc de marmură”), cât și de public. Ani mai târziu, când compunea lucrări și mai îndrăznețe, Beethoven a fost enervat de succesul acestei sonate, pe care a considerat-o mai puțin bună decât altele. Comparând-o cu Sonata pentru pian n o 24 în Fa major major, tocmai a terminat-o, a spus el și până în 1810 cu prietenul său Czerny : „Vorbim întotdeauna despre Sonata în Do major minor, totuși am scris mai bine decât atât, așa că sonata în Fa major major este altceva. "
Numită „Arbor Sonata” în timpul vieții lui Beethoven, porecla „Moonlight”, prin care este cunoscută astăzi, i-a fost dată de poetul german Ludwig Rellstab în 1832 , la cinci ani după moartea lui Beethoven. Rellstab a văzut în prima mișcare a acestei sonate evocarea unei „bărci luminate de lună pe lacul Lucerna ”.
Realitatea este totuși diferită, deoarece prima mișcare descrie un marș funerar și sonata a fost catalogată drept muzică de doliu; piesa lui de Beethoven a evocat, potrivit asistenților săi, fantome care își târâu lanțurile într-un castel. Aceste erori de judecată se datorează în mare parte unei piese părtinitoare a majorității interpreților pentru a satisface gusturile publicului.
Potrivit muzicologului Jean Chantavoine , numele quasi una fantasia traduce ideea unei improvizații (cuvântul fantasieren înseamnă a imagina, a improviza).
Violonistul Karl Holz (în) ar fi primit ca încredere de la Beethoven că prima mișcare a sonatei a fost improvizată din cadavrul unui prieten. Dar ce prieten ar fi?
Sonata cuprinde trei mișcări și performanța sa durează puțin mai puțin de cincisprezece minute:
Denumirea quasi una fantasia nu se referă atât la structura obișnuită a unei sonate clasice (începând cu o mișcare lentă nu este excepțională în acest moment), nici prin variația de tempo sau tonuri. Mai degrabă, este legat de sentimentul de improvizație trezit de prima mișcare, al cărui cântec, potrivit lui André Boucourechliev , „se desfășoară liber, alternativ la suprafață sau în adâncurile cadrului muzical” . Ultima mișcare este, de asemenea, impregnată de libertate și „o improvizație care combină cea mai mare rigoare cu vehemența expresiei. "
Prima mișcare, un fel de marș funerar intim, este construită pe un bas de octavă în mâna stângă și acorduri de trei sunete arpegiate în mâna dreaptă. Treptat se adaugă o linie melodică la mâna dreaptă, uneori ca contrapunct la mâna stângă - o melodie pe care Hector Berlioz o califică drept „lamentare”. Întreaga piesă trebuie interpretată între pian și pianissimo, după cum indică compozitorul. Mișcarea se încheie cu expunerea temei în mâna stângă și un decrescendo care lasă muzica să moară în acordurile finale minore în C.
Scorul original indică faptul că prima mișcare trebuie efectuată cu pedala „puternică” apăsată pe tot parcursul. Efectul acestei pedale nu este identic pe pianele moderne, jocul trebuie adaptat. Caracterul ostinato al mâinii drepte, tempo-ul lent, armoniile întunecate conferă piesei o colorare dezgustătoare și foarte emoțională. Mulți ascultători au fost astfel puternic marcați de această melodie. Berlioz spune despre asta: „Este una dintre acele poezii pe care limbajul uman nu știe să se califice” .
Această mișcare este evocată de Liszt în Gândurile morților , o piesă de armonii poetice și religioase .
Partitura este temporar dezactivată. Începutul primei mișcăriA doua mișcare este marcată cu „ attaca subito ”, adică trebuie să înceapă brusc la sfârșitul primei. Efectul dorit este un efect de contrast: dacă prima mișcare a fost lentă și mohorâtă, a doua, dimpotrivă, este marcată cu Allegretto și se află în cheia de re bemol major , adică enarmonica de do minor ascuțit . Cu umor, mișcarea alternează fericit legato și staccato , alb-negru, suspine ... Utilizarea octavelelor și sforzandos în trio arată clar această latură veselă a muzicii. Franz Liszt va spune chiar despre această mișcare că este „o floare între două abisuri. "
Partitura este temporar dezactivată. Începutul celei de-a doua mișcăriÎn timp ce a doua mișcare a marcat o pauză, o gură de aer proaspăt după durerea plictisitoare a primei mișcări, a treia mișcare se caracterizează în primul rând printr-o revenire la tasta întunecată a Do ascuțit minor și un tempo foarte tensionat: Presto agitato . Această mișcare este, de asemenea, cea mai lungă și cea mai dificilă din punct de vedere tehnic din sonată, reflectând un experiment pe care Beethoven l-a făcut deja în sonata Op. 27 n o 1, plasând cea mai importantă mișcare pe ultimul loc.
Scrierea foarte pianistă folosește puternic arpegii, sforzandos și octave care dau senzația unei muzici extrem de puternice și chiar violente. Utilizarea baselor Alberti și a octavelelor sparte Ajută, de asemenea, să dea acestei mișcări caracterul pasional al unei tornade.
Relația tematică cu prima mișcare este dată de aceleași acorduri rupte ale primelor trei note ale arpegiului G - C - E.
Partitura este temporar dezactivată. Începutul ultimei mișcăriAceastă a treia mișcare a fost o sursă de inspirație pentru Fantaisie-Impromptu a lui Chopin , scrisă și în do ascuțit minor , care a folosit aceeași relație între tonuri ca în sonată și a preluat utilizarea baselor de la Alberti și arpeggios pentru prima și a treia parte A muncii.