Naștere |
8 februarie 1971 Boulogne-Billancourt |
---|---|
Naţionalitate | limba franceza |
Profesie | Director |
Filme notabile |
În pielea mea Dark Touch |
Marina de Van este născută regizor , scenarist , scriitor și actriță franceză de cinema8 februarie 1971 în Boulogne-Billancourt . Fost student la La Fémis , a lucrat la începutul carierei sale în mod regulat ca actriță și scenarist pentru François Ozon . Ea a regizat mai multe scurtmetraje înainte de a realiza primul ei lungmetraj, Dans ma peau . Apoi a început producția Ne te retourne pas , un film ambițios pentru care a lucrat câțiva ani și care a fost un eșec public. Apoi a regizat filmul de groază Dark Touch și povestește într-un roman problemele de dependență care îi erau proprii.
Marina de Van s-a născut pe 8 februarie 1971 de tată muzicolog și mamă avocat.
Fostă studentă la Liceul Henri-IV din Paris, unde face o clasă de pregătire literară , deține un master în filosofie pe Critica rațiunii pure . A absolvit La fémis (secțiunea de regie) în 1997. Trebuie remarcat faptul că s-a gândit să studieze arte plastice (desen și sculptură): anul în care a promovat concursul pentru La Fémis, a încercat și intrarea în Artele Plastice, unde nu reușește oral, juriul considerându-l „prea clasic”.
Ea este sora actorului Adrien de Van care a jucat în mai multe dintre filmele sale ( Bun din toate punctele de vedere , În pielea mea , Nu te întoarce , Le Petit Poucet ), precum și cu ea în Sitcom de François Ozon . Celălalt frate al său este Thomas de Van, care joacă și în Bien în toate privințele și are un rol mic în Dans ma peau . De asemenea, a dedicat acest film fraților ei.
A experimentat o dependență de droguri, alcool și cocaină, ceea ce a dus la spitalizarea ei și a fost supus reabilitării drogurilor . Odată vindecată, ea povestește această experiență în cartea sa Stereoscopie , publicată în 2013 .
Este membră a colectivului 50/50 care își propune să promoveze egalitatea între femei și bărbați și diversitatea în cinematografie și audiovizual .
Ea a regizat la Femis primul ei scurtmetraj Well în toate privințele, care spune cum o familie burgheză atașată bunelor maniere îi învață fiicei sale metoda de a efectua corect sexul oral.
După alte două scurtmetraje, în 2002 a regizat primul ei lungmetraj În pielea mea, care spune povestea unei femei care, în urma unui accident, începe să-i sfâșie pielea și spune că îi place să filmeze scurtmetraje. între lungmetrajele ei), dar obosiți-vă de distribuția lor marginală. Cu toate acestea, mai presus de toate dorința de a vorbi despre auto-vătămare o face să treacă la o formă mai lungă, acest subiect conform ei nu poate fi tratat pe scurt.
În 2007, ea a regizat Do not turn around, unde Sophie Marceau se transformă treptat în Monica Bellucci . Ea a spus, din rapoartele din Don't Look Back with In My Skin : „Ambele filme prezintă un personaj stresat în relația sa cu el însuși, ca și cu un obiect neidentificat. Ce sunt eu Ce este altceva, străin de mine? Care este linia dintre mine și ceilalți? Și prin asta, ce este real, ce este adevărat? Acest film ambițios, pentru care a lucrat timp de șapte ani, a fost selectat la Cannes 2009 în afara competiției, unde a primit o primire rece (ea descrie această experiență de la Cannes ca un „coșmar”) și este un eșec public.
Filmul său Dark Touch a fost lansat în 2013 : este un film de groază în care o casă prinde viață și începe să arunce ceea ce conține asupra ocupanților săi. Ea filmează filmul în Irlanda și Suedia pentru că, personajul principal al filmului fiind un copil, francezul DDASS nu i-a dat permisiunea să filmeze cu copii.
În 2014 , ea a anunțat că intenționează să adapteze Milă periculoasă de Stefan Zweig , un roman pe care l-a apreciat foarte mult.
Ea a spus în 2002: „Temele care mă interesează ca regizor se învecinează cu realul, dar nu ca șoc, nici în fantastic, ci poate în neliniște. „Este interesată să-i fie frică și„ îngrijorare ”, apreciind ca spectator regizorii care au abordat această temă, precum Alfred Hitchcock sau Steven Spielberg pe care îi„ adoră ” Jurassic Park („ M-am speriat când dinozaurii atacă copiii, acele maxilare cu toți acești dinți ... ”) În 2013, ea a declarat că, deși îi plăceau regizorii americani, nu prea avea un regizor preferat.
După ce a fost actriță pentru François Ozon , a colaborat la scenariile mai multor filme, în special Sous le sable et 8 femmes pentru care a fost nominalizată la César pentru cel mai bun scenariu original sau adaptare în 2003.
Este scenarista sau co-scriitoarea tuturor filmelor pe care le-a realizat.
De asemenea, este co-scriitoarea filmului I think of you de Pascal Bonitzer . Când a fost lansat în cinematografe, ea a explicat ziarului Liberation că „scrisul pentru alții este neapărat mai puțin important, deoarece nu este ceva care te constituie, nici nu te afectează, nici nu te destabilizează. Aduc inteligență, imaginație, sensibilitate, dar pe o bază care nu este în niciun fel sensibilă personal, pentru că, în cele din urmă, numai regizorul ar trebui să se recunoască în filmul său. „Precizează, de asemenea, în acest articol că, dacă François Ozon a făcut-o mereu să lucreze la proiecte despre care avea deja o idee clară, Pascal Bonitzer a implicat-o în acest proiect atunci când era încă necesar să„ bâjbâie ”și să caute să finalizeze scenariul. Dar ea susține că a încercat „să nu atingă” personajul pe care îl interpretează în film, pentru a păstra „o poziție de actorie cinstită. "
Ea explică în presă în 2006 că, dacă a fost identificată ca scenaristă pentru alți regizori decât ea, nu este acasă o „vocație” și că nu intenționează să urmeze această cale (și, de fapt, nu a fost creditată cu scenariu al unui film pe care nu l-a regizat de atunci).
François Ozon , un alt fost student la La fémis (clasa din 1994), după ce a văzut bine din toate punctele de vedere , în care joacă, își găsește „o față cu adevărat ciudată”. Apoi a luat-o ca actriță în filmul său Regarde la mer , apoi mai târziu în Sitcom . Ea spune în acest sens: „Oamenii găsesc, de asemenea, că am un cap ciudat, ciudat, pe care nu-l înțeleg deloc. Mai degrabă simt că am caracteristici obișnuite, nu o pictogramă de frumusețe, dar nici nimic prea special. »Ea spune« adoră » Uită-te la mare :« Îmi place această latură brutală, nesănătoasă, pe care am reușit să o eliberez, dar a fost un rol, nu am fost eu ... Ca actriță, nu am vrut să nu mă închid genul acesta de rol. Totuși, ulterior, mi s-a oferit o serie întreagă de personaje periculoase, periculoase ... Ceea ce nu sunt deloc eu, nu sunt în provocare. "
Între Look at the Sea și In my skin , din care ea joacă rolul principal, îi vedem corpul evoluând, devenind mai musculos: Marina de Van începe într-adevăr, între aceste două filme, în practica „unei forme de yoga atletică . , dinamic, (...) două ore pe zi. „De asemenea, s-a întrebat dacă acest lucru nu este în contradicție cu rolul ei din Dans ma peau , unde interpretează o femeie care își redescoperă corpul”, lansează într-o nouă relație cu (el) „dar această contradicție posibilă nu a fost resimțită de telespectatorii filmul.
Unul dintre motivele pentru care joacă în mai multe dintre propriile sale filme ( Bun din toate punctele de vedere , Retenție , În pielea mea , Promenada ) ar fi un fel de curiozitate narcisistă. Ea a spus la lansarea filmului In My Skin „Când am realizat primul meu scurtmetraj, nu atât de mult m-a interesat ideea de actorie, ci de a mă vedea pe mine. Pot sta o oră în fața oglinzii și mă privesc. Este plăcerea curiozității mele în fața ciudățeniei corpului meu. Trebuie remarcat faptul că a preluat În pielea mea un „antrenor” ( Marc Adjadj ) care să o dirijeze și să-i îndrume pe ceilalți actori principali din scenele în care era prea implicată ca actriță pentru a face acest lucru.
Este probabil că, în ciuda acestei relații speciale cu corpul ei de actriță, ea nu va mai putea filma în propriile sale filme în viitor. Nu ar fi suficient de bancabilă , adică este imposibil să finanțeze un film pe numele ei: „Nu regizorul își alege castingul. Nici pentru rolurile principale, nici pentru cele secundare , deoarece autoritățile financiare au alte opțiuni sau necesități, care nu lasă loc exploatării talentelor nici măcar confirmate, dar nu suficient de bancabile, nu în lista îngustă a celor care potențial vor aduce în intrări și bani. Singurii regizori care reușesc să se mulțumească cu alegerea actorilor nebancabili fac filme corale . La rândul meu, fac în general filme centrate pe două sau trei personaje. Sau chiar unul. Deci nu i se împrumută. "
Ea joacă unul dintre rolurile principale în filmul lui Pascal Bonitzer I Think of You, despre care este și co-scriitor. Entuziasmat de performanța sa, ziarul Liberation i- a dedicat apoi un articol în care se poate citi „Clar și clar: Marina de Van este, de asemenea, o actriță majoră. "
Marina de Van este scenaristă pentru toate producțiile sale.
(Când regizorul nu este menționat, este o realizare a Marina de Van)