Les Inrockuptibles | |
Les Inrocks | |
Sigla Inrockuptibles | |
Țară | Franţa |
---|---|
Limba | limba franceza |
Periodicitate | Lunar |
Drăguț | cultura și societatea |
Difuzie | 20.400 ex. (2020) |
Data înființării | 1986 (acum 35 de ani) |
Editor | Ediții independente |
Editura orașului | Paris |
Proprietar | Matthieu pigasse |
Director publicație | Emmanuel Hoog |
Editor sef | Jean-Marc Lalanne |
ISSN | 0298-3788 |
Site-ul web | lesinrocks.com |
Les Inrockuptibles , numită în mod colocvial Les Inrocks , este o revistă franceză dedicată inițial rockului și apoi devenită culturală și politică, clasificată în stânga. A apărut în 1986 și a fost publicat de Éditions Indépendantes.
Scaunul de Inrockuptibles este în prezent situat la 10-12 Maurice Grimaud Street în 18 - lea arrondissement din Paris .
Totul a început cu un spectacol de rock difuzat în fiecare sâmbătă seara pe CVS Versailles, la vremea radioului gratuit la începutul anilor 80. Se numea „ Les Inrockuptibles”. Titlul este un neologism luat din termenul „ les Incorruptibles “ , inventat de Jean-Marie Durand , care permite crearea unui geamantan prin introducerea cuvântului „ piatră “. La începutul anului 1985, formația compusă din Christian Fevret, Arnaud Deverre și Serge Kaganski a decis să se gândească la un proiect de fanzine, o extindere pe hârtie a spectacolului, deoarece au considerat că presa instituțională de rock ( Best și Rock & Folk ) nu a făcut acest lucru. acordă suficient spațiu pentru noi grupuri. Radio a permis Fevret să construiască o rețea solidă cu companiile de discuri.
În 1986, Christian Fevret și Arnaud Deverre au lansat, așadar, o revistă rock bilunară a cărei carte grafică și tratament sunt sobre, constând exclusiv din interviuri și fotografii alb-negru, semnate printre altele de Renaud Monfourny . Primul număr apare înMartie 1986cu Chris Isaak pe copertă și o ediție de 3000 de exemplare. Este distribuit într-o rețea de magazine la modă. Pentru fondatorii săi, obiectivul este de a-și întâlni eroii ( Leonard Cohen , David Bowie ...) și de a prezenta anumiți artiști dintr-o scenă engleză pe atunci necunoscută publicului larg, în special Smiths , având sentimentul că presa franceză existentă a făcut-o nu vorbi suficient despre asta.
În prima fază a existenței sale, revista se bazează pe o rețea de distribuție paralelă - cu excepția NMPP - care implică asociații culturale și magazine de discuri . Distribuția sa este totuși foarte confidențială, iar restul până la numărul 12 al revistei din vara anului 1988, care afișează Lanțul Iisus și Maria pe copertă. Din numărul următor (octombrie-Noiembrie 1988), numărul de pagini crește și subiectele se diversifică. În consecință, periodicul se ocupă nu numai de muzică, ci și de literatură și cinema. Formatul hârtiei evoluează, de asemenea: de la 21 × 27 cm la 30 × 23 cm. Printre secțiuni apar pentru prima dată scurte („popus”), indiscreții apoi treptat, cronici de una până la două pagini, scrise printre altele de Michka Assayas , Jean-Daniel Beauvallet , Christian Fevret, Emmanuel Tellier sau mai târziu, Arnaud Alive . O pagină satirică („Bla bla bla”) completează formula, semnată de pseudonimul J. Robinhood. Disponibilitatea chioșcului revistei devine apoi mai regulată. În 1988, ziarul a salutat sosirea primelor sale jurnaliste în echipa sa alături de Anne-Claire Norot, apoi Sophie Bonnet. „Aceste ștrumfete vor aduce puțină finețe în satul nostru de băieți”, comentează Serge Kaganski într-un editorial dedicat celor 25 de ani ai ziarului.
În vara anului 1989, Les Inrockuptibles părăsească sediul 6 - lea arrondissement din Paris , pentru a stabili strada de Alesia , în 14 - lea district . Publicația adoptă o legătură din spate pătrată lipită (numărul 17 - Chris Isaak pe copertă).
Serge Kaganski spune că ziarul s-a schimbat radical la începutul anilor 1990: „Nu mai sunt cameriste, mașini de scris la mâna a doua, treceri ale Canalului cu feribotul, voluntariat, a devenit o afacere mică, cu mai mulți angajați, contabil, spații reale, calculatoare și o frecvență care va trece în curând lunar ”, spune el .
La sfârșitul anului 1991, o fotografie cu Leos Carax cu câinele său, în timp ce tocmai fusese lansată Les amants du Pont-Neuf , a fost prima copertă a cinematografiei revistei. Urmează cele ale lui Spike Lee , Maurice Pialat și Quentin Tarantino .
În Martie 1992, publicația devine lunară (numărul 34 - Ian McCulloch pe copertă). Recenzia este apoi recunoscută pentru calitatea interviurilor sale și pentru descoperirea de noi artiști francezi total necunoscuți publicului larg, precum Dominique A sau Philippe Katerine . Se deschide treptat către alte discipline artistice.
În 1995, revizuirea și-a schimbat din nou formatul și stilul și a adoptat frecvența săptămânală atunci când concurentul Technikart s-a poziționat pe o linie editorială comparabilă. Revista își propune să fie un generalist cultural, care se ocupă de muzică, cinema, literatură, societate , televiziune etc. În mod regulat, compilațiile CD sunt incluse în revistă (titluri reprezentative pentru știrile muzicale „la modă”, extrase din romane, trailere pentru filmele viitoare).
Echipa editorială dorește să arunce o privire critică și obiectivă asupra muzicii rock și a artelor contemporane. Această dezvoltare a avut loc în 1995 sub conducerea lui Christian Fevret, Jean-Daniel Beauvallet și Emmanuel Tellier pentru muzică, în timp ce Serge Kaganski s-a ocupat de cinema. Sylvain Bourmeau s-a alăturat redacției șefe, în timp ce scriitorul Marc Weitzmann s-a alăturat ziarului pentru a se ocupa de literatură. Jean-Marie Durand creează o secvență media, iar Jean-Max Colard se ocupă de știrile de artă contemporană. Revista abordează faptele sociale și de artă printr-un tratament editorial ancorat în stânga . În iarna anului 1997, revista a transmis și a susținut o mișcare de protest social inițiată de unii cineaști ( Arnaud Desplechin , Pascale Ferran ...), opunându-se politicii de imigrare. ÎnAprilie 1999, revista participă la organizarea de concerte pentru susținerea lui Gisti ( Grupul de informații și sprijin pentru imigranți ), cu artiști precum Fabe , Bertrand Cantat , Jeanne Balibar etc.
În Februarie 2004, Les Inrockuptibles publică manifestul „Chemare împotriva războiului împotriva serviciilor de informații” sub titlul „În fața politicii guvernului Raffarin , profesori, magistrați, cercetători, artiști, avocați, psihanaliști, studenți etc., se mobilizează”. Petiția este semnată de mai multe mii de oameni , iar apoi ziarul publica numeroase mărturii de la personalități și oameni anonimi.
În anii 2000, mai multe semnături noi s-au alăturat ziarului: Jean-Marc Lalanne - angajat în calitate de redactor-șef în 2003, Joseph Ghosn și Pierre Siankowski - redactori asistenți din 2006, Nelly Kaprièlian - care a preluat conducerea paginilor „cărții” , Olivier Nicklaus - care creează paginile „stil”, Olivier Joyard - care creează paginile „seriei”, Géraldine Sarratia, Thomas Burgel, Johanna Seban, Fabienne Arvers etc. Alții părăsesc revista. Putem observa astfel plecarea lui Emmanuel Tellier, care a devenit redactor-șef la Télérama . Gilles Tordjman , Arnaud Viviant și Marc Weitzmann părăsesc ziarul. Sylvain Bourmeau și Jade Lindgaard se alătură Mediapart .
14 martie 2006, revista inaugurează o nouă formulă care vrea să fie mai vie. Un nou subtitlu „Știrile culturale” înlocuiește vechiul „Cultură, TV, societate”, ziua publicării merge de marți până miercuri. Primele două acoperiri ale acestei noi formule sunt dedicate crizei primului contract de muncă (CPE), care apoi se dezlănțuie în Franța.
În Iunie 2009, bancherul de investiții și vicepreședintele Europa al Banque Lazard Matthieu Pigasse a cumpărat revista.
În februarie 2010, Frédéric Allary, director general din 2000, părăsește compania. 15 martie 2010, fondatorul său Christian Fevret lasă la rândul lor Les Inrockuptibles . El declară: „La douăzeci și patru de ani după ce am fondat Les Inrockuptibles cu niște prieteni, am decis cu o emoție deosebită, de acord cu Matthieu Pigasse, să părăsesc ziarul pentru a mă dedica proiectelor personale. Am dorit întotdeauna ca Les Inrocks să fie în mișcare constantă, rezistentă la fața locului și instituții, fidel spiritului său de rebeliune, în căutarea noutății și întoarsă spre viitor. Am reușit. " .
14 septembrie 2010, Les Inrockuptibles a lansat o formulă semnificativ nouă la instigarea lui Bernard Zekri , care a părăsit canalul i-Télé , din care a condus redacția, din cauza rezultatelor slabe ale audienței. Designul modelului este încredințat lui Étienne Robial , creatorul identității grafice a Canal + . Ambiția este de a transforma revista într-un săptămânal politic, social și cultural care să transmită „spiritul rock”. Astfel, revista încearcă să-și lărgească cititorii, scoțându-se din nișa de rock, cinematografe și literatură, care totuși și-a făcut întotdeauna succesul și notorietatea. Noua strategie se bazează pe observația că oamenii de treizeci de ani nu mai citesc reviste săptămânale tradiționale ( Le Point , Le Nouvel Observateur etc.), ceea ce ar reprezenta o oportunitate de afaceri. Pentru a răspunde acestei schimbări, redacția condusă de Bernard Zekri adaugă jurnaliști noi și colaborează în special cu Arnaud Aubron de Rue89 . A fost creat un caiet de 8 pagini dedicat știrilor politice, intitulat Tout nu , dar a dispărut așa cum a fost după un an. Alte secțiuni noi sunt mai durabile, cum ar ca Christophe Conte Billet Dur , un portret satiric al unei personalități alese în știri a săptămânii.
În Iulie 2012, după plecarea lui David Kessler , numit consilier responsabil de cultură la președintele Republicii Franceze și având în vedere rezultatele mixte ale noii formule, proprietarul Matthieu Pigasse îl numește pe Audrey Pulvar în funcția de director general al editorialului și pe Arnaud Aubron în calitate de consilier Director general responsabil de dezvoltarea mărcii pe mass-media noi și non-media. Numirea lui Audrey Pulvar, însoțitoare pe atunci a ministrului recuperării productive Arnaud Montebourg , ridică problema independenței redacției revistei. În urma acestei numiri, editorialistul Thomas Legrand decide să părăsească revista considerând că nu este posibil să lucrezi independent în aceste condiții. În același timp, jurnalista politică Hélène Fontanaud a lăsat titlul înainte de a fi numită șefa serviciului de presă al Partidului Socialist . La începutul lunii septembrie, Marc Beaugé, redactor responsabil cu evenimentele actuale, a renunțat la rândul său la revista, pentru a se alătura grupului So Press, judecând pe Audrey Pulvar „prea vagă pentru proiectul editorial și prea autoritară în managementul ei” , urmată de Bernard Zekri. Pierre Siankowski, care se ocupă deja de site-ul Inrocks.com de la plecarea lui Arnaud Aubron, îi succede lui Marc Beaugé în această funcție.
În 2012, ziarul este din nou deficitar după doi ani în roșu (3 milioane de euro de pierderi în 2011). În ciuda noii sale formule „newsmagazine” inițiată în 2010, Les Inrocks a văzut că circulația sa a scăzut cu mai mult de 7% față de exercițiul financiar 2011-2012, relatează Presse News.
Audrey Pulvar demisionează vineri 21 decembrie 2012. 18 ianuarie 2013, Frédéric Bonnaud este numit editor general. Relațiile interne dificile ale lui Audrey Pulvar ar explica, de asemenea, abandonarea acestuia. În 2013, Les Inrocks a suferit pierderi de 2,3 milioane de euro, conform AFP.
1 st septembrie 2014, după plecarea lui Pierre Siankowski pentru Le Grand Journal de pe Canal +, Géraldine Sarratia a fost numită redactor-șef, responsabil de știrile revistei. În plus, Anne Laffeter este numită redactor adjunct responsabil de știrile revistei, în timp ce David Doucet devine redactor web.
În 2015, scăderea vânzărilor combinată cu cea a veniturilor din publicitate a împiedicat revenirea la echilibru a companiei sale de editare, Les Editions independes. Potrivit Presse News, pierderile se extind, iar titlul prezintă venituri mai mici (cifră de afaceri de 16 milioane în 2014) și și-a dublat pierderile față de 2014, în ordinea a 200.000 EUR. Din lunamartie 2015, ziarul se confruntă cu sosirea unui competitor în perimetrul său cultural și conectat cu Societatea care vizează precum Les Inrocks , un tânăr cititor urban și CSP.
1 st ianuarie 2016, Pierre Siankowski , înapoi la Les Inrockuptibles , devine director editorial în locul lui Frédéric Bonnaud, numit director al Cinemathèque française . În același timp, Bernard Zekri a fost numit administrator și vicepreședinte al ziarului.
1 st septembrie 2016, David Doucet este numit redactor-șef al revistei și al site-ului, înlocuind-o pe Geraldine Sarratia, care este acum responsabilă cu secțiunea Stil din Les Inrockuptibles .
4 ianuarie 2017, Élisabeth Laborde a fost numită secretar general al Nouvelles Éditions independente cu misiunea de a supraveghea relațiile de muncă, precum și comunicarea internă și externă a grupului Pigasse.iunie 2017, Élisabeth Laborde îl înlocuiește pe Frédéric Roblot la conducerea generală și la direcția de publicare a revistei. Acesta din urmă este numit director financiar al săptămânalului și al grupului Nova.
30 august 2017, Inrockuptibles dezvăluie un nou format de hârtie, cu un aspect și o organizare modificate, recentrate pe articole lungi (interviuri, portrete, forumuri) și caietul critic. Ziarul se concentrează asupra culturii. Acesta este însoțit de o nouă versiune a site-ului și a aplicației.
La sfârșitul anului 2017, Élisabeth Laborde a menționat un proiect colectiv de separare contractuală. Refuzând acest plan de austeritate, directorul financiar și fostul director general al ziarului, Frédéric Roblot, trântește ușa săptămânalului. „Această plecare are loc într-un context de criză pentru cei 70 de angajați care se confruntă cu un plan voluntar de plecare”, spune săptămânalul Strategii . „Prima pagină de pe Cantat , decisă de conducere pe marginea redacției, precum toate subiectele de copertă, a afectat ziarul unde domnește un climat dificil. Ne temem de o plecare masivă, care ar însemna uciderea ziarului ”, spune o sursă internă.
În vara anului 2018, aproximativ treizeci de angajați au părăsit ziarul la sfârșitul acestei pauze convenționale colective, inclusiv unele pene istorice precum Jean-Daniel Beauvallet sau Serge Kaganski . Aceasta reprezintă o treime din forța de muncă. Sunt afectate aproape toate serviciile: redactare, aspect, iconografie, secretariat editorial, serviciu de management și dezvoltare. Vânzările au scăzut, iar săptămânalul a pierdut 1,5 milioane de euro în 2017. Sindicatele care nu sunt covârșitor în favoarea acestui „CCR” ajung să îl accepte (cu excepția SNJ-Solidaires).
În septembrie 2018, o nouă reziliere contractuală colectivă referitoare la cinci stații de lucru este implementată la Inrockuptibles . Apărut de cinci cereri suplimentare de plecări, acesta se adaugă celor 27 de locuri de muncă deja eliminate. Acceptarea acestor noi plecări de către directorul general al Inrockuptibles , Élisabeth Laborde, este consecința dificultăților mărcii în 2017, urmată de o deteriorare a situației de la începutul anului.
31 decembrie 2018, Jean-Marc Lalanne , redactor-șef din 2003, îl înlocuiește pe Pierre Siankowski în fruntea conducerii Inrockuptibles , o alegere care, potrivit Liberation , „confirmă reorientarea revistei către cultură, după ce a căutat de mult să aprindă o urmări în știrile politice și societale ”.
În februarie 2019, După ce cazul Ligii LOL a izbucnit , David Doucet (editor web) și adjunctul său au fost demiși pe motiv că au deteriorat imaginea revistei. Întrebarea celor doi manageri a săptămânalului trezește suferință și resentimente îngropate, potrivit lui Le Monde . Într-o contranvestigație , NextInpact spune că personalul ziarului a experimentat în ultimii ani: o sinucidere, o tentativă, cel puțin patru burn-out-uri și aproximativ cincizeci de plecări cumulate din 2014.
În martie 2019, Marie Kirschen , specialistă în probleme legate de femei și persoane LGBT , este numită redactor-șef al site-ului, în timp ce Fanny Marlier devine redactor-șef adjunct. Creatoarea recenziei lesbiene Bine Bine Bine , Marie Kirschen este, de asemenea, membru al colectivului de femei jurnaliste „ Ia prima pagină ” care trimisese „candidatura simbolică a 30 dintre membrii săi pentru funcțiile lăsate vacante de Liga LOL”.
În primăvara anului 2019, Le Canard Enchaîné a dezvăluit că grupul media Les Nouvelles Éditions independent (LNEI) căruia îi aparține Les Inrocks se afla în dificultate financiară și că ziarul era deosebit de deficit. Anumite departamente ale grupului sunt afectate de disponibilizări, iar redacția Inrocks este, de asemenea, amenințată de o scădere a personalului.
În vara anului 2019, directorul general al Inrocks Élisabeth Laborde a fost invitat la un interviu preliminar în vederea concedierii. Potrivit Le Canard Enchaîné , acest fost prieten apropiat al lui Matthieu Pigasse plătește o scădere amețitoare a vânzărilor și un deficit care a devenit cronic. Potrivit cifrelor OJD, tirajul francez plătit al titlului a scăzut cu -17,26% între 2017 și 2018 la 28.798 de exemplare. În tiraj total, a pierdut 15,75% până la 31.955 de exemplare. Într-o anchetă publicată în Causeur , Elisabeth Levy crede că rușinea Elisabeth Laborde poate fi explicată prin „gestionarea dezastruoasă a afacerii Ligii LOL ”. Emmanuel Hoog o înlocuiește ca director general și director publicare. Înseptembrie 2019, acest fost președinte al AFP anunță că dorește să lanseze „o campanie de recrutare digitală puternică și activă a abonaților” pentru a relansa titlul. În această perioadă, o trecere de la formatul săptămânal la formatul trimestrial este studiată în conformitate cu Mediapart .
În octombrie 2019, Le Point și Mediapart descriu o situație financiară proastă în Inrocks. Acest lucru ar putea participa la slăbirea lui Matthieu Pigasse , care a investit fonduri personale acolo, precum și în mass-media și sectorul cultural, și se află într-o mare datorie. Săptămânalul cultural a fost cumpărat în 2009 cu mai puțin de 5 milioane de euro. Apoi a fost relansat cu cheltuieli mari, ceea ce și-a sporit pierderile, care au totalizat 8,3 milioane EUR între 2009 și 2012, conform conturilor sale corporative. Recent, costurile au fost reduse prin măsuri drastice de economisire a costurilor. Festivalul Inrocks este anulat în 2019. În ciuda unui tratament sever de slăbire impus din 2019, ziarul este încă deficitar, notează Le Figaro . Pentru a remedia acest lucru, bancherul dorește să dezvolte legăturile dintre Radio Nova și Les Inrocks .
4 decembrie 2019, Antoine Daccord este numit director de conținut și dezvoltare Radio Nova și Inrockuptibles. Invitat pe platoul programului Soft Power al France Culture , Emmanuel Hoog recunoaște dificultățile titlului și dezvăluie că nu exclude „o schimbare de periodicitate” și o revenire la formatul lunar ”al jurnalului cultural. Festivalul Inrocks a revenitmartie 2020printr-un parteneriat cu Rock en Seine cu Chassol , Lou Doillon , Charlotte Adigéry , Joesef sau chiar MNNQNS. Sub tema viitorului, sunt planificate dezbateri cu filosoful Alain Badiou și scriitoarea Leïla Slimani . Evenimentul are loc la La Gaîté Lyrique .
Pe 23 august 2020, se anunță revenirea la formatul lunar Les Inrockuptibles . Conform scrisorii A , această modificare a unei frecvențe lunare a fost decisă pentru a economisi bani în urma unui „prăbușire a vânzărilor revistelor în 2020” și ar trebui să aibă loc în toamna anului 2020. Schimbarea la lunară va fi însoțită de un nou val de reduceri de locuri de muncă . La 16 septembrie 2020, Le Canard Enchaîné a raportat „îngrijorări” către Inrockuptibles, în timp ce săptămânalul este „amenințat cu transformarea în lunar” și rămâne „fără nicio știre” de la Mathieu Pigasse . Săptămânalul mai dezvăluie că „managementul publicității este dezmembrat” și evocă plecarea managerului său, Geraldine Quintard. În cadrul redacției, și editorul web Marie Kirschen părăsește ziarul. Fanny Marlier, care a fost redactor-șef adjunct pe web din martie 2019, precum și Mathieu Dejean, jurnalist pentru secțiunea politică și societate din septembrie 2014, părăsesc compania și în martie 2021, după ce a abandonat tratamentul politicii și al societatea.
În martie 2021, conducerea Inrockuptibles anunță revenirea la formatul lunar din iunie a aceluiași an. Potrivit lui Le Figaro , această modificare a frecvenței este legată de scăderea pieței publicitare, dar și de o scădere a tirajului revistei, care a stagnat la 20.400 de exemplare. Confruntat cu această stare de sănătate economică slabă a revistei, obiectivul este ca Les Inrocks să nu mai facă grupul căruia îi aparține în conformitate cu Europa 1 să piardă bani . În același timp, personalul redacției a fost redus ca o „piele de durere”, conform scrisorii A. Ziarul are acum mai puțin de zece jurnaliști salariați. Într-o investigație, Arrêt sur images relevă faptul că Les Inrocks „implodează în tăcere” și că noi concedieri vor însoți lunar acest pasaj în timp ce o „atmosferă de frică” s-a instalat în redacție. În cadrul unei întâlniri de miercuri, 24 martie 2021, conducerea Inrocks a informat că șase angajați vor fi concediați. Unul dintre acești șase angajați tocmai petrecuse câteva zile în terapie intensivă după ce a contractat COVID-19 . „Angajații care rămân îngrijorați să-și vadă mass-media devenind o carcasă goală, precum grupul Reworld , vârf de lance al unei reviste fără jurnalism și fără jurnaliști, specialist în reciclare”, precizează publicația. În aprilie 2021, Canard Enchaîné a comparat la rândul său situația lui Inrocks cu cea a lui Reworld evocând un „ziar uberizat al cărui corp de redacție a fost redus până la os” și a spus că din 2014, aproximativ șaizeci de angajați au fost împinși spre ieșire. La rândul său, Le Monde descrie o echipă „la capătul frânghiei” și „ șocată” de alegerea noului nume al grupului numit Combat , cu referire la ziarul Rezistență . Întrebat de Le Monde, Emmanuel Hoog explică faptul că această reorganizare a grupului și a ziarului nu este altceva decât un „proiect de renaștere și recucerire”. O jumătate de milion de euro ar fi fost investită în reproiectarea site-ului revistei, al cărui număr de abonați ar ajunge la 3.600.
În iunie 2021, afectat de o scădere continuă a vânzărilor și de un val de disponibilizări, titlul de treizeci de ani trece la formatul lunar. Primul număr acoperă albumul Nevermind al Nirvana și este însoțit de un CD compilațional. Pentru Jean-Marc Lalanne , directorul editorial, „ atmosfera s-a calmat”, iar ziarul se află într-o dinamică de „ redistribuire îndreptată spre viitor”. „Acest număr a fost făcut greu și avem impresia că va fi așa în fiecare lună”, indică din partea sa un personal ales la Liberation . Întrebat de AFP, un reprezentant al sindicatului deplânge „ deteriorarea condițiilor de muncă”. Les Inrocks vizează 30.000 de abonați, comparativ cu 20.000 în prezent, potrivit directorului de conținut și dezvoltare a luptei, Antoine Daccord.
În același timp, ziarul organizează întoarcerea festivalului său de muzică la Olympia, dar această întoarcere este sigilată în parteneriat cu compania chineză de echipamente Huawei , acuzată de complicitate la represiunea uigurilor și a altor popoare musulmane din Xinjiang. După mobilizarea asociațiilor și artiștilor pe rețelele de socializare, turnerul avertizează conducerea Inrocks că unii muzicieni nu mai doresc să fie asociați cu festivalul dacă Huawei rămâne sponsorul. Marți, 8 iunie 2021, conducerea ziarului a decis să anuleze parteneriatul cu gigantul chinez. Potrivit Eliberării , este o „ lovitură financiară în timp ce ziarul se află în plină reorganizare”.
Anterior sigla Inrockuptibles.
Sigla Inrockuptibles până în 2010.
Sigla Les Inrockuptibles din 2010, proiectată de Étienne Robial .
Logo-ul Inrockuptibles din 2017.
Revista încearcă să-și extindă activitatea editorială dincolo de presa scrisă săptămânală. El publică în mod regulat probleme speciale, cel mai adesea dedicate artiștilor ( Bob Marley , The Clash , The Cure , Placebo , Maurice Pialat , Jean-Luc Godard , Radiohead , The Beatles , The Rolling Stones , fierarii , etc ). Aceste numere speciale sunt în general intitulate Les Inrocks 2 . Edițiile distribuie anumite filme sub formă de DVD ( Mulholland Drive , Monty Python: Sacré Graal! ). Această diversificare permite companiei editoriale să beneficieze de o mai bună stabilitate financiară .
Împreună cu alte titluri, Les Inrockuptibles a coautor publicații comune, în special cu cotidianul Le Monde , pentru a prezenta un supliment „Agenda culturală”.
În 1990, revista literară Immature, Literature a fost creată de doi colaboratori ai ziarului, Michel Jourde și scriitorul Hadrien Laroche .
Compania transmite, de asemenea, înregistrări tribut în afara canalului tradițional de distribuție. Lucrările unui artist recunoscut sunt interpretate și reatribuite de către grupurile și artiștii actuali. Printre aceste inițiative, menționăm „Sunt fanul tău” dedicat lui Leonard Cohen în 1991, The Smiths Is Dead în 1996 și Monsieur Gainsbourg revizuit în 2006 .
Din 1990 , Les Inrockuptibles a organizat un festival de muzică ( Festival des Inrockuptibles ) centrat pe Paris și s-a mutat în câteva mari orașe franceze, inclusiv Clermont-Ferrand , Lille și Nantes . Programul acestui festival combină descoperiri, noutăți și grupuri de cult. Evenimentul este recunoscut în unanimitate de criticii muzicali francezi. Inrockuptibles organizează uneori alte concerte sau turnee specifice.
Din 2002 , revista organizează competiția CQFD (Cei pe care trebuie să îi descoperim), pentru care sunt selectați aproximativ douăzeci de artiști nesemnați. În 2007 , această competiție a fost transformată într-o platformă comunitară pe internet, datorită căreia - la fel ca Myspace - muzicienii își pot trimite compozițiile și le pot distribui. În fiecare trimestru, juriul acordă „Premiul CQFD” celui mai popular artist de pe platformă. În 2011, competiția a fost redenumită „inRocKs lab”.
În iunie 2008 , Les Inrockuptibles a lansat o lunară dedicată rockului, intitulată Volume , întreruptă nouă luni mai târziu.
O ediție argentiniană a revistei, cu sediul în Buenos Aires , a fost publicată în limba spaniolă din 1996: Los Inrockuptibles . Înoctombrie 2018, versiunea argentiniană a Inrocks își încetează publicarea.
Revista Les Inrockuptibles are astfel detractori, inclusiv Emmanuel Lemieux . În 2003, el a evidențiat influența revistei asupra peisajului media parizian și național în eseul Puterea intelectuală: rețele noi .
În 2002, Pierre Carles l-a criticat pe Inrocks pentru că a fost „Télérama des petits bobos” în ziarul său Pour lire pas lu . Pentru documentarist, „tocmai la comedia jurnalistică cititorii„ Inrocks ”sunt invitați în fiecare săptămână, între astenie intelectuală și scârțâituri de„ cetățeni ”,„ postmodernitate ”și îndrăzneală falsă, toate înăbușind în jargonul anglofil”.
Pe site-ul Acrimed , Mathias Reymond critică săptămânalul pentru că se adresează unui cititor cu un nivel ridicat de viață și a confundat ceea ce se presupune a fi cool și ceea ce este scump . De exemplu, în coloana sa „Unde e mișto?” Revista tinde să recomande articole deosebit de costisitoare, conform autorului.
În 2015, relațiile „poroase” dintre agenții de publicitate și ziarul cultural au fost identificate de Freeze pe imagini în timpul difuzării unui test de joc video sponsorizat. „Editorii de jocuri video au visat-o, Les Inrocks a făcut-o: site-ul săptămânalului cultural a publicat astăzi testul Fallout 4 , unul dintre cele mai așteptate jocuri video ale anului. Un test rave, sponsorizat de ... Bethesda, editorul jocului, care nu a fost raportat când a fost pus online, „regretă site-ul recenziilor media.
În august 2017, numerele tradiționale de „sex special” ale ziarului sunt considerate „sexiste” de site-ul Acrimed . Site-ul criticilor mass-media notează că printre cele 19 persoane care apar într-unul dintre aceste numere, există 17 femei pentru doar 2 bărbați. „Trebuie remarcat faptul că pentru Les Inrocks , a vorbi despre sex în timp ce este„ permanent depășit ”în raport cu„ norma ”, înseamnă a pune pe prima pagină, în aproape 90% din cazuri, femei goale și femei. / sau în ipostaze lascive și niciodată doar unul (sau mai mulți) bărbați ”, notează Acrimed.
30 noiembrie 2005, Les Inrockuptibles lansează o petiție în sprijinul lui Jean-Claude Brisseau descris de „artist rănit” de către revista după apariția sa pentru hărțuire sexuală și fraudă în urma plângerilor depuse de două actrițe. Acesta este semnat de mai mult de o sută de oameni , inclusiv mulți realizatori de film și mai multe Inrocks pene , inclusiv Serge Kaganski , Jean-Baptiste Morain , Frédéric BONNAUD și Olivier Joyard. La 12 septembrie 2006, Les Inrockuptibles justifică acest sprijin din stiloul lui Jean-Baptiste Morain : „La momentul„ aventurii Brisseau ”și a procesului său, eram o pereche de jurnaliști, la Les Inrockuptibles , pentru a semna petiția în favoarea sa, care ne-a afirmat dorința de a-l vedea să continue să facă filme. Pentru că îl considerăm unul dintre cei mai mari regizori francezi ai timpului nostru. Acest sprijin pentru Brisseau, uneori a trebuit să-l justificăm celor - chiar și rudelor - care l-au găsit suspect sau care au fost șocați să ne vadă susținând un „porc bătrân” (....) Într-o societate de vis, Jean-Claude Brisseau ar fi considerat un om de știință, el ar conduce un departament de cercetare în erotologie și nimeni nu ar fi găsește-l murdar ”. La fel ca alte mass-media, revista culturală este tandră cu Brisseau și crudă cu acuzatorii săi, care nu ar fi înțeles nimic din arta delicată a „filmării ca un sanctuar artistic”, relatează Buzzfeed. Câteva luni mai târziu, regizorul a fost condamnat la o pedeapsă cu un an de închisoare cu suspendare și 15.000 de euro daune-interese. Filmul său, Les Anges accusateurs , va fi apoi apărat de ziarul care va critica „cei care dau lecții morale puritane”.
În noiembrie 2013, este coperta dedicată lui Roman Polanski care stârnește controverse în rândul asociațiilor feministe. Pentru Les Inrocks , regizorul a plătit într-un anumit fel după-amiaza sa de uimire alcoolică ”cu victima sa Samantha Geimer.
31 ianuarie 2017, Mehdi Meklat este pe prima pagină a Les Inrockuptibles alături de Christiane Taubira și Badroudine Saïd Abdallah . O controversă se deschide după expoziția de tweeturi vechi rasiste , antisemite , homofobe și misogine Mehdi Meklat, vorbind cu această ocazie ca un personaj fictiv deliberat xenofob. Mesajele dintre jurnaliștii de la Les Inrockuptibles și Marcelin Deschamps (Mehdi Meklat) sunt dezvăluite de utilizatorii de internet, mărturisind cunoștințele acestor jurnaliști despre tweet-urile lui Mehdi Meklat începând din 2011. Un articol publicat pe site-ul Inrockuptibles în 2012 menționând profilul de Twitter al Meklat este, de asemenea, menționat. „Poate merge prea departe, dar de cele mai multe ori, este amuzant până la moarte”, a scris jurnalistul Alexandre Comte. Pierre Siankowski , directorul editorial al Inrocks, afirmă că nu a fost la curent cu aceste mesaje înainte de expunerea lor la mass-media.
În octombrie 2013, Les Inrockuptibles dedică o primă copertă controversată lui Bertrand Cantat . „Am vrut să vorbim cu el nu pentru a-l exonera”, ci pentru că „nu am recunoscut Bertrand Cantat descris de o anumită presă” justifică ziarul cultural în editorialul său. Pentru Inrocks , interzicându-i cântărețului să-și exercite profesia, „asta ar fi negarea muncii și deciziile instanțelor, instituirea unei alte forme de condamnare, pe viață, o altă formă de justiție”. „Bertrand Cantat își încredințează dispozițiile lui Inrockuptibles ca parte a promovării noului său album (...) Indecență, ignominie, nu putem găsi cuvintele”, s-a indignat editorialistul Point, Franz-Olivier Giesbert .
Patru ani mai târziu, în octombrie 2017, Les Inrockuptibles dedică o nuvelă lui Bertrand Cantat . Aceasta a stârnit o controversă și mai importantă și a dat naștere la mesaje „uneori foarte virulente” de la „cititori, personalități, cetățeni, artiști”. Această controversă este întărită de prezența CD-ului care însoțește coperta și pe care apare un titlu al rapperului Orelsan , acuzat în 2009 de provocare la violență împotriva unui grup de oameni din cauza genului lor. Asociațiile feministe depuseră o plângere din cauza acestei propoziții din primul ei album: „(Dar închide gura) sau vei fi Marie-Trintignier”. Eseistul Raphaël Enthoven îi atacă pe Inrocks care l-au pus pe Cantat pe copertă „pentru a-și spori [micile] vânzări” și „pentru a considera oamenii care îndrăznesc să fie indignați de cenzori”. Daniel Schneidermann crede că decizia economică a prevalat asupra interesului editorial: „ Les Inrocks a vrut să lovească jackpotul Cantat încă o dată. Au respectat condițiile ”, regretă fondatorul Arrêt sur images. Potrivit unui sondaj Technikart , această acoperire poate fi explicată din motive financiare. După vânzările mixte ale noii formule a revistei, Matthieu Pigasse a ordonat recuperarea vânzărilor. „Așadar, când Jean-Daniel Beauvallet se întoarce de la La Taillade după ce a intervievat Cantat acolo, conducerea vede oportunitatea de a-și permite un vânzător de puiet”, spune revista. "Au fost Les Inrocks care l-au convins pe Cantat să nu facă contrariul", a spus un fost membru al Barclay în același sondaj.
Săptămânalul se simte obligat să ofere, potrivit ziarului Le Monde , „explicații târzii” criticilor săi, explicând în special că „povestea lui Bertrand Cantat a făcut parte din cea a Inrockuptibles , încă din anii 1980”, participând Noir Désir în „construcția identității [sale]”. El își încheie răspunsul cu un mea culpa . Ca răspuns la această copertă, săptămânalul pentru femei Elle a decis să dedice editorialul și coperta actriței Marie Trintignant . Revista vrea să se pronunțe împotriva ascunderii violenței împotriva femeilor. Site-ul feminist Les Nouvelles News critică postul de scuze al Inrockuptibles, care se adresează „cititorilor” și nu cititorilor lor. „Dacă Les Inrocks ar prezenta atât de mulți artiști, atât femei, cât bărbați, s-ar putea felicita pentru deconstruirea dominației masculine. Dar până acum, ei au participat doar la consolidarea bazelor sale, la fel ca majoritatea mass-media bogate și influente ”, putem citi în editorialul lor. Un alt media din grupul din care face parte Les Inrocks , site-ul feminist Cheek Magazine , regretă o copertă, considerată „deosebit de simptomatică a indulgenței față de bărbații violenți” și care se încadrează în „banalizarea violenței împotriva femeilor”.
Întrebat despre această acoperire controversată de Philippe Vandel la Europa 1 în iulie 2020, Jean-Marc Lalanne spune că regretă acest lucru și declară că este o „greșeală gravă” pentru titlu.
În ianuarie 2020, liniștea Inrockuptibles ca și a altor mass-media de stânga în fața hărțuirii cibernetice a liceului Mila, în urma declarației aversiunii sale față de religii și Islam pe Instagram, este criticată de Freeze pe imagini . Redactorul-șef al site-ului, Marie Kirschen, se apără declarând că membrii redacției s-ar fi „concentrat pe cultură în urmă cu puțin peste un an, există mult mai puține lucrări pe teme sau politici societale”. Eugenie Bastié du Figaro se întreabă despre tăcerea revistei, care ar fi „totuși în prim plan atunci când vine vorba de deconstruirea heteropatriarhatului ”.
În ianuarie 2020, Curtea de Casație, relansează procesul de defăimare și insultă introdus de asociația Les Amis du Collective pentru un festival Hellfest respectuos tuturor după publicarea unui articol în ziar datatiulie 2017. Asociația a depus o plângere pentru incitare la ură, violență și crimă, precum și pentru provocare la sinucidere. Elisabeth Laborde, pe atunci directorul publicației Inrockuptibles și jurnalistul Nicolas Mollé, sunt astfel acuzați.
Distribuția totală a Inrockuptibles , în fiecare săptămână. Sursa: OJD , 2019 și Le Figaro , 2020.
An | 2005 | 2006 | 2007 | 2008 | 2009 | 2010 | 2011 | 2012 | 2013 | 2014 | 2015 | 2016 | 2017 |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Difuzare cu plată | - | - | - | 39.060 | 38 940 | 44 336 | 57.906 | 59.301 | 45.611 | 39.329 | 37.994 | 38 680 | 37 120 |
Difuzie totală | 39.473 | 41 755 | 41.256 | 40 156 | 40.534 | 46 332 | 58 822 | 60 334 | 46.700 | 40 149 | 38,811 | 39.461 | 37 929 |
2020 |
---|
20.400 |
30.706 |
Când a fost lansată, revista s-a prezentat ca independentă. Jean-Claude Fasquelle, CEO Editions Grasset, și designerul de modă Agnès Troublé ( agnès n. ) Investiți foarte devreme în revistă. Ei și-au întărit poziția în capitală în 1996, când grupul de investiții Archimedia (grupul GAN), BNP Développement, precum și Le Monde și Télérama s-au alăturat acționarilor . În 2002, 62% din capital era extern jurnalului.
Fondul de investiții Orium a devenit în anii 2000 acționarul de referință al ziarului.
În 2009, Matthieu Pigasse , vicepreședinte al băncii Lazard din Europa, a cumpărat săptămânalul, al cărui președinte a fost consiliul de administrație. El deținea apoi 77,5% din Editions Indépendantes, editorul Inrockuptible . Orium reține 18% din acțiuni. Restul de 2% este deținut de Christian Fevret, cofondatorul săptămânalului.
În 2012, Les Inrockuptibles a primit o subvenție de 329.000 EUR de la stat pentru ajutor acordat presei.