Desertul de napolitane
Desertul de napolitane
| Artist | Lubin Baugin |
|---|---|
| Datat | pe la 1630-1635 |
| Tip | Natură moartă |
| Tehnic | Pictură în ulei pe lemn |
| Dimensiuni (H × W) | 41 × 52 cm |
| Colectie | Departamentul de picturi al muzeului Luvru |
| Număr inventar | RF 1954-23 |
| Locație | Muzeul Luvru , Departamentul de Picturi , Paris (Franța) |
Natura mortă cu napolitane, denumită mai des Le Dessert de gaufrettes, sau Le Plat de napolitane, este o lucrare a pictorului Lubin Baugin , pictată între 1630 și 1635 , în muzeul Luvru .
Descriere
Patru fotografii mari au decupat pictura. Un fundal complet negru care servește drept fundal pentru sticlă și sticlă, un perete de piatră care închide fundalul din stânga, o față de masă mare de culoare deschisă, complementară cu roșul sticlei și galbenul sticlei și partea din față a sticlei. masa de deasupra căreia iese placa de napolitane.
Acestea sunt aranjate cu atenție pe o placă de metal care avansează spre privitor ca și cum ar fi o ofrandă. Un pahar de vin bogat realizat contrastează cu partea rustică a sticlei. Scena este cufundată într-un joc complex de lumină și umbră.
Este semnat cu majuscule „BAVGIN” pe fața de masă, în colțul din dreapta jos.
Pictura reprezintă, pe o masă tăiată în stânga cadrului, acoperită cu o față de masă albastră și care ocupă puțin mai puțin decât jumătatea inferioară a picturii, trei obiecte: un vas de tablă garnisit cu șapte napolitane - sau omisiuni -, un balon cu gură acoperit cu răchită - papură? - împletit și un pahar de cristal cizelat umplut pe jumătate cu vin granat. Conform umbrelor aruncate de sticlă și balon, lumina provine dintr-o sursă (neidentificabilă) situată în fața picturii, în stânga, aproximativ la nivelul planului mesei. Fundalul este blocat de un perete de piatră liberă care prezintă o adâncitură în care tăierea paharului este încadrată exact.
Analiză
În spatele unui aspect auster datorită decupării decorului, a feței de masă simple și a fundalului care împart cadrul în orizontale și verticale stricte, apare o impresie reală de eleganță, datorită variațiilor pe care pictorul le operează:
- planurile, în primul rând, întrucât cele trei obiecte sunt clar ierarhizate, mai întâi placa de napolitane, apoi balonul și, în cele din urmă, paharul, așezat pe o față de masă unde variau zonele de joc din umbră și lumină de intensități;
- adâncimea fundalului, pietrele peretelui fiind vizibile mai întâi pe peretele din stânga, aproape de masă, înainte de a dispărea în umbra unei adâncituri, reapărând apoi într-o jumătate de penumbra, în a doua jumătate a cadrului;
- materialele, metalul strălucitor al cositorului care joacă în complementaritate cu paiul țesut al balonului și cristalul cizelat - rusticitatea balonului contrapune și prețiozitatea sticlei;
- tratarea suprafețelor reflectorizante, a oblelor sau a paielor absorbind lumina aproape uniform, în timp ce cositorul funcționează ca o oglindă mată, iar sculpturile fine ale cristalului prind lumina, materializată prin atingeri delicate de alb;
- formele, paralelipipedul masiv al mesei acoperite cu fața de masă care se opune curbelor obiectelor, farfurie circulară (a cărei perspectivă o face ovală), balon bombat, semicon subțire tăiat în secțiuni de sticlă și tubulatură a oblelor;
- culorile, esențialul bazat pe culorile primare, galbenul plachetelor și paiul balonului, roșul granat al vinului, albastrul feței de masă, toate temperate de griul cositorului și negrul umbrelor .
Grația și succesul estetic al acestei vieți naturale nu au dat până acum naștere la posibile ipoteze alegorice. Natura obiectelor prezentate, paharul de vin pe jumătate umplut, napolitele aruncate pe o tavă care iese deasupra mesei - spre spațiul spectatorului - sugestia clarității rulourilor subțiri - care se reproduc până la grila matriței de copt -, poate constitui totuși, în același timp ca o sărbătoare temperată, pașnică și senină pentru ochi, o invitație la degustare.
Istoric
Probabil este pictat în anii în care Baugin a fost maestrul corporației de pictori din Saint-Germain-des-Prés, în jurul anului 1631.
Văzută pentru prima dată de un amator într-un castel lângă Nevers, tabloul a fost proprietatea galeriei Georges Heim-Gairac înainte de a intra în Luvru în Mai 1954.
Această pictură este evocată în cartea Tous les matins du monde de Pascal Quignard și reluată din nou în filmul cu același nume de Alain Corneau . Tabloul este prezentat ca o comandă de la Lubin Baugin pentru a picta masa în spatele căreia soarta răposată vine să-l asculte pe bătrânul maestru cântând muzică.
Recepţie
Charles Sterling vede ca „o capodoperă a vieții încă francez al XVII - lea secol“
Note și referințe
- Baza Mona Lisa
- Catalogul expoziției Lubin Baugin , op. cit. , 2002, p. 92-93 .
Anexe
linkuri externe
Bibliografie
: document utilizat ca sursă pentru acest articol.
-
Gabrielle Bartz și Eberhard König, Le Musée du Louvre , Paris, edițiile Place des Victoires,2005( ISBN 3-8331-2089-4 ) , p. 387.