Cabinetul Het Gulden | |
Frontispiciul primei ediții | |
Autor | Cornelis de Bie |
---|---|
Țară | Olanda de Sud |
Drăguț | Dicționar biografic de istorie a artei |
Versiunea originala | |
Limba | Olandeză , latină |
Titlu |
Het Gulden Cabinet vande edel vry schilder const: inhoudende den lof vande vermarste schilders, architecten, beldthouwers ende plaetsnyders, van dese eeuw |
Editor | Joannes Meyssens |
Locul publicării | Anvers |
Data de lansare | 1662 |
Het Gulden Cabinetul Vande Vry Schilder-Const sau Cabinetul de aur arta liberală a picturii este o lucrare scrisă de notar și rederijker flamand al XVII - lea secol Cornelis de Bie și publicată în Anvers în 1662 . Scrisă în olandeză , este o colecție de biografii și elogii artiști din secolele al XVI- lea și al XVII- lea , în special Flandra, inclusiv portrete gravate. Opera este o sursă importantă de informații despre acești artiști și a fost principala sursă pentru istorici de artă precum Arnold Houbraken și Jacob Campo Weyerman .
Cabinetul Het Gulden face parte dintr-o lungă tradiție a biografiilor artistilor care datează din Pliniu cel Bătrân și a reapărut cu Renașterea . În 1550, italianul Giorgio Vasari și-a publicat Vite , o colecție de biografii ale artiștilor italieni ai timpului său. Karel van Mander este primul autor care a introdus acest tip în limba olandeză cu Schilder-boeck în 1604. Cornelis de Bie urmează astfel linia explicită de van Mander producându-și echivalentul pentru artiștii secolelor al XVI- lea și al XVII- lea .
În Cabinetul Het Gulden , de Bie se prezintă ca un rederijker a cărui sarcină este de a răspândi faima artiștilor pe care îi include în opera sa. Urmează astfel tradiția începută în pictorum aliquot celebrium Germaniae Inferioris effigies a lui Dominicus Lampsonius (1572) și a pictorului și rederijkerului Alexander van Fornenbergh care l-a dus pe pictorul Quentin Metsys pe cer în Antwerpschen Proteus ofte Cyclopschen Apelles .
Conceptul de cabinet Het Gulden nu vine de la Cornelis de Bie însuși, ci de la pictorul de la Anvers Joannes Meyssens . În 1649, acesta din urmă publicase deja Image de divers hommes care conținea portrete gravate ale unor bărbați celebri, inclusiv pictori, imitând astfel Iconographia . Majoritatea portretelor de artiști din Cabinetul Het Gulden provin din Image de Various Men și doar câteva tipărituri sunt originale.
Titlul complet al lucrării este Het gulden cabinet vande edel vry schilder const: inhoudende den lof vande vermarste schilders, architecten, beldthouwers ende plaetsnyders, van dese eeuw , care poate fi tradus după cum urmează: "Cabinetul de Aur al picturii liberale: care conține lauda celor mai renumiți pictori, arhitecți, sculptori și gravori ai acestui secol ” . În ciuda titlului său, cartea se ocupă și de artiști din secolul al XVI- lea . Cartea este dedicată colecționarului de artă din Antwerp, Anthoine van Leyen, care a furnizat o parte din informațiile conținute în carte și care poate fi finanțat parțial publicarea acesteia. Alte persoane care au furnizat informații despre artiștii contemporani au inclus Bri sunt tatăl său, Erasmus Quellinus II , Luigi Primo (în) și fiul lui Hendrick ter Brugghen , Richard.
Cartea este alcătuită din trei părți:
Cartea este scrisă în principal în versuri , unele în latină , ceea ce face dificilă citirea astăzi. Are o lungime de peste 500 de pagini și conține gravuri de peste 50 de pictori, pe baza celor din opera lui Meyssen. Deși Het Gulden Cabinetul nu a avut aceeași popularitate ca Schilder-Boeck van Mander, este o sursă importantă de informații despre artiștii flamanzi ai XVII - lea secol și a fost principala pentru istorici de artă , cum ar fi Arnold Houbraken și Jacob Campo Weyerman . Cea mai importantă contribuție a lui De Bie a fost aceea de a oferi o bază teoretică prin aprecierea sa a genurilor de pictură de atunci subevaluate, cum ar fi natura moartă , pictura de gen , portret și peisaj . El laudă fără a-i reține pe artiștii care i-au practicat.
Cabinetul Het Gulden este inclus în „Biblioteca de bază” a Bibliotecii digitale a literaturii olandeze , care conține 1.000 de lucrări din literatura olandeză din Evul Mediu până în zilele noastre, considerate de cei care le-au colectat ca fiind de cea mai mare importanță. literatura acelei limbi.
De Bie pare să fi planificat o a doua ediție a operei sale, dar nu a fost niciodată publicată. Manuscrisul său există încă și este păstrat la Biblioteca Regală din Belgia . În manuscrisul din 1672, Cornelis de Bie menționează intenția sa de a produce o a doua ediție. Nu este clar de ce nu a avut loc; acest lucru s-ar putea datora faptului că editorul și promotorul primei ediții, Joannes Meyssens , a murit în 1670 și autorul nu a putut găsi altul.
La fel ca Vasari și Van Mander înainte de el, biografiile lui de Bie prezintă anecdote amuzante. Cu toate că astfel de motive literare aparțin o lungă tradiție retorică, multe dintre aceste povești sunt considerate nesigure de istoricii de arta ale XIX - lea secol. Abia recent, unele dintre aceste povești au fost serios reconsiderate. Deoarece această carte este singura sursă care a ajuns la noi despre anumiți pictori, aceste povești sunt adesea citate ca fapte istorice dovedite. De exemplu, Cornelis de Bie a stabilit anumite învățături atunci când în zilele noastre sunt considerate improbabile, deoarece stilurile profesorului și ale elevului sunt atât de diferite. Acesta susține că Philips Wouwerman a fost instruit de Frans Hals , ceea ce a fost considerat absolut imposibil de către istoricii de artă de mai târziu, deoarece Wouwerman a pictat peisaje cu cai în timp ce Hals a fost în primul rând un pictor de portrete. Specialiștii mai recenți, totuși, consideră că, deși acest lucru este puțin probabil, această asociație nu ar trebui exclusă complet.
Adam van Noort , pagina 37
Abraham Bloemaert , pagina 45
Adam Elsheimer , pagina 49
Guido Reni , pagina 52
Peter Paul Rubens , pagina 57
Frans Snyders , pagina 61
Antoine van Dyck , pagina 75
Adriaen van Utrecht , pagina 107
Johann Wilhelm Baur , pagina 113
Jan van Bijlert , pagina 117
Adriaen van Nieulandt , pagina 147
Alessandro Varotari , pagina 151
Peter Franchoys , pagina 153
Thomas Willeboirts Bosschaert , pagina 167
Bonaventura Peeters , pagina 171
Daniel Seghers , pagina 213
Jacob van Es , pagina 227
Adriaen van de Venne , pagina 235
Jacob Jordaens , pagina 239
Cornelis Van Poelenburgh , pagina 257
David Bailly , pagina 271
Jan Gerritsz van Bronkhorst , pagina 279
Abraham van Diepenbeeck , pagina 285
Daniel van Heil , pagina 293
Cornelis Janssens van Ceulen , pagina 299
Jacques d'Arthois , pagina 301
David Teniers II , pagina 335
Jan Peeters I , pagina 355
Pieter Boel , pagina 363
Joannes Meyssens , pagina 387
Cornelis Cort , pagina 451
Dirck Volkertszoon Coornhert , pagina 455
Hendrick de Keyser , pagina 459
Jacob Matham , pagina 475
Jacques Franquart , pagina 479
Egidius Sadeler , pagina 483
Hendrik Hondius I , pagina 487
Pieter de Jode cel Bătrân , pagina 493
Paulus Pontius , pagina 497
Lucas Faydherbe , pagina 499
Artus Quellinus I , pagina 505
Jacques Callot , pagina 523
Wenceslas Hollar , pagina 551
Artus Quellinus II , pagina 555
Stefano Della Bella , pagina 561
Între 2013 și 2017, lucrările din epoca de aur a picturii din Anvers din Muzeul Regal de Arte Frumoase din Antwerp au fost expuse într-o expoziție numită Cabinetul Het Gulden și prezentate la Rockoxhuis , unde primarul din Antwerp și patronul artelor Nicolaas Rockox . A prezentat astfel numeroase lucrări ale artiștilor a căror înregistrare a fost realizată în emblematicul dicționar Cabinet Het Gulden .