| Naștere |
1455 Milano |
|---|---|
| Moarte |
1522 Milano |
| Activități | Pictor , iluminator, pictor de curte , tipograf , pictor de portrete |
| Locuri de muncă | Lombardia , Roma , Milano , Innsbruck |
| Circulaţie | Înalta Renaștere |
| Influențată de | Leonardo DeVinci |
| Tata | Leonardo de Predis ( d ) |
| Mamă | Caterina Corio ( d ) |
| Fratii |
Evangelista de Predis ( d ) Bernardino de Predis ( d ) Cristoforo de Predis |
| Torriani Hours , Musical Angels |
Giovanni Ambrogio de Predis (sau Giovanni Ambrogio Preda ) este un pictor italian și iluminator renascentist născut în jurul anului 1455 la Milano și murit în același oraș după 1509 .
Deși are propriul atelier, lucrează frecvent cu frații săi Bernardino, Evangelista și Cristoforo, care sunt, respectiv, designer de medalii, sculptor în lemn și miniaturist. Dar câmpul său privilegiat de creație este portretul curții. Acolo, stilul său este un compromis între pictura tradițională lombardă și influența lui Leonardo da Vinci, pe care o interpretează într-un mod arhaic.
Ambrogio de Predis este cunoscut ca un oficial portret pictor al curții de Ludovico Sforza din Milano din 1480 reputația sa - l precede, el câștigă client al împăratului Maximilian I st pentru care a realizat portrete , dar și medalii tapiserii.
Dar faima lui îi vine mai presus de toate pentru că a fost colaboratorul lui Leonardo da Vinci din 1483. El primește astfel cea mai mare comandă cu realizarea altarului Maicii Domnului pentru care este responsabil pentru cele două panouri laterale și pentru care el cu siguranță a produs o mare parte din a doua versiune a panoului central, Fecioara Stâncilor .
Din viața și opera lui Giovanni Ambrogio de Predis, rămân doar elemente legate de documente oficiale (contracte, ordonanțe, hotărâri judecătorești etc. ) și deseori indirecte, în special legate de cel mai cunoscut partener al său Leonardo da Vinci ; dar niciunul referitor la viața sa intimă (caracter, gusturi, prietenii).
Giovanni Ambrogio de Predis s-a născut în jurul anului 1455 la Milano . Este fiul lui Leonardo de Predis (sau Preda) și al ultimei sale soții, Caterina Corio. El este cel mai mic dintre cei șase frați din cele trei căsătorii ale tatălui lor: Aloisio, Evangelista și Cristoforo născut de Margherita Giussani; Giovan Francesco, născut de Margherita de Millio; apoi Bernardino și Giovanni Ambrogio născut din Caterina Corio. Doi dintre ei sunt schilodiți: Cristoforo este surd și mut și Bernardino, șchiop. Se pare că familia cunoștea o anumită ușurință financiară care ar fi fost, familia în creștere, redusă treptat.
De Predis sunt o familie de artiști care au un atelier: Bernardino este un creator de medalii, Evangelista este un sculptor în lemn, iar Cristoforo este un miniaturist. Ambrogio pare mai eclectic, deoarece este un gravator de medalii, un miniaturist, dar și un designer de haine de ceremonie și un scenograf. Dar tocmai pentru domeniul creației portretelor el rămâne cel mai faimos. Producțiile fraților sunt descrise de istoricii de artă ca fiind mediocre, dar beneficiază de comisioane, fiind bine introduse social. Ambrogio rămâne cel mai înzestrat dintre frați. Pregătirea sa artistică este în aceeași tradiție ca pictorii care îi sunt contemporani precum Cristoforo Foppa (1452 - 1526 sau 1527), Bernardino Butinone (1450 - 1507) și Bernardo Zenale (în jurul anului 1460 - 1526).
Giovanni de Predis își începe viața artistică ca iluminator în colaborare cu fratele său vitreg Cristoforo, miniaturist . Între 1472 și 1474 a produs astfel miniaturi pentru o carte de ore destinată familiei Borromeo . Cu siguranță în acest moment el a legat legături cu familiile conducătoare din Milano.
Ulterior, în ciuda locului mai mare ocupat de crearea de portrete, Ambrogio va continua lucrarea de iluminare. Într-adevăr, el va prelua atelierul lui Cristoforo, care a murit înIanuarie 1486și a creat între 1490 și 1495 iluminări ale cărților orelor cunoscute sub numele de Ore Arconati, apoi Ore Torriani ( Chantilly , Musée Condé ) în numele unui membru al familiei della Torre din Milano . În acesta din urmă, va folosi compozițiile și modelele fratelui său.
Din 1479 a lucrat ca gravor alături de fratele său Bernardino, specializat în proiectarea de monede locale în Milano. Și din 1482, a devenit responsabil pentru moneda din Milano. Mai târziu, numele său apare într-o scrisoare ducală datând din8 august 1494referitor la crearea de monede și medalii în care ducele de Sforza îl recomandă împăratului, descriindu-l ca un „muncitor incomparabil de puternic”. De fapt, în 1495, lucrează cu Francesco Napoletano , Accino din Leuco și fratele său Bernardino la crearea noii monede a împăratului Maximilian I st . Împăratul l-a angajat din nou pentru această lucrare în 1502 și apoi în 1506.
La zece ani de la începuturile sale artistice, Ambrogio de Predis și-a făcut loc ca portretist la curtea ducelui de Milano.
Reputația sa fiind stabilită pozitiv, Ludovic Sforza l-a numit portretist desemnat din 1482. În mod semnificativ, în martie acel an, a fost la Ferrara ca „ilustrator al semnorului Ludovico Sforza” și a primit ca cadou o cearșaf de catifea de la ducesă. Éléonore din Napoli . Este unul dintre puținii artiști cu Bonifacio Bembo (activ între 1447 și 1477), Zanetto Bugatto (înainte de 1458 - 1474) sau Baldassare da Reggio (în jurul anului 1443 - după 1504), care poate pretinde o siguranță relativă a muncii și a creației la curtea din Milano.
Sforza , care a inlocuit Visconti , care a fost în fruntea ducatului , deoarece 1277 , au nevoie de ele pentru a marca noua lor prezență prin intermediul profilului portrete pe monede, medalii și manuscrise. Sarcina artiștilor este, prin urmare, de a prezenta familia ducală într-o lumină favorabilă nobililor și celor care ar fi chemați să le viziteze. Portretul devine și pentru anumite familii mijlocul de a-și expune legăturile cu Sforza: astfel în Portretul unei femei tinere de profil (între 1495 și 1499, Londra , Galeria Națională ), femeia necunoscută reprezentată poartă o centură a cărei cataramă poartă literele „L” și „O” evocând numele de „ Lodovico il Moro ” și încadrând schița portretului acestuia din urmă. De fapt, Ambrogio de Predis produce portrete „distinse [s], dar și condiționate [s] de regulile ceremoniale” .
Ambrogio de Predis a câștigat treptat o poziție oficială și de invidiat la curte: în 1490, la fel ca Vincenzo Foppa (1429 - 1519), el a fost distins de duce ca familiaris , adică membru al gospodăriei. Cu toate acestea, nu ar trebui supraestimat acest termen, care acoperă domeniul fiscal, în special cu scutiri de impozite, mai degrabă decât asigurarea ordinelor regulate. În plus, Giovanni Ambrogio câștigă anumite libertăți, cum ar fi posibilitatea de a tranzacționa în portretele sale fără a fi nevoie să-i ceară ducelui vreo autorizație.
În 1483, Ambrogio de Predis l-a găzduit pe Leonardo da Vinci la Milano în atelierul său, precum și în casa pe care a împărtășit-o cu Evangelista și a cărei adresă era „Parohia San Vincenzo in Pratot intus ”: pictorul florentin tocmai părăsise Florența și maestrul său Andrea del Verrocchio și încă nu are legăturile care să-i permită să trăiască din arta sa. Bine prezentat la curtea ducelui de Milano, Giovanni l-a putut ajuta să se facă cunoscut acolo.
Cu fratele său Evangelista (murit în curs de desfășurare în 1491) și cu Leonardo da Vinci, Giovanni Ambrogio de Predis primește cea mai prestigioasă comandă a sa: pictarea a trei panouri ale altarului Maicii Domnului conceput pentru decorarea „unei capele din Biserica Sf . Francisc majore din Milano . El este responsabil pentru cele două panouri laterale și lucrează în special la Îngerul muzician în roșu cântând la lăută . Leonardo da Vinci a creat pe panoul central ceea ce mai târziu s-ar numi Fecioara Stâncilor , păstrată acum în Muzeul Luvru . Cei doi pictori sunt câștigători în această colaborare: datorită abilităților sale interpersonale, Ambrogio îi permite lui Leonardo să se facă cunoscut aristocrației locale, iar Leonardo îi aduce experiența sa artistică. În ceea ce privește sponsorul, acesta beneficiază de prestigiul intervenției artiștilor proeminenți în curtea din Milano pentru primul și de faima inter-statală pentru al doilea.
Portretul lui Blanche-Marie Sforza , circa 1493, Washington , National Gallery of Art .
Portretul lui Maximilian I st , 1502 Viena , Muzeul de Istoria Artei : Lucrare semnată și datată GA Predis.
De-a lungul anilor, faima lui Giovanni s-a răspândit dincolo de granițele Ducatului din Milano.
În Iulie 1491, s-a dus la Roma, unde a devenit membru al frăției Duhului Sfânt și al Sfintei Maria din Sassia, înaintea căruia s-a declarat sub titlul de „pictor și cetățean al Milanului”. Doi ani mai târziu, în 1493, a părăsit Milano în Germania alături de Blanche-Marie Sforza ( italiană : Bianca Maria Sforza ). De acolo a plecat la Innsbruck cu pictorul Francesco Napoletano , întotdeauna la invitația lui Blanche-Marie Sforza , în timpul căsătoriei sale cu împăratul Maximilian . Lucrează atât pentru curtea din Milano, cât și pentru curtea imperială . În timpul acestei șederi, își arată abilitatea de a se plasa, de vreme ce obține ordinul de la curtea imperială de a crea bani. De fapt, de Predis arată un mare simț al afacerilor, nu numai datorită abilităților sale interpersonale din familia ducală și mai târziu a casei imperiale, ci și datorită rețelei sale bogate de cunoștințe între artiști, meșteri și companii. și ambasadori.
Un eveniment important are loc în momentul de față: un trimis al împăratului Maximilian I a cerut mai întâi un portret care să-i permită să-și facă o idee despre frumusețea soției sale, Bianca Maria Sforza , pe care el nu a văzut-o încă niciodată: de fapt soții nu au se întâlnesc până în 1494, la șapte luni de la căsătoria lor prin împuternicit. De Predis oferă un desen cu cărbune. Abia la întoarcerea trimisului său, împăratul a putut recupera un portret pictat, ceea ce i-a permis lui Ludovic Sforza să-l țină în așteptare despre zestrea oferită miresei. Acest tablou este considerat în unanimitate foarte asemănător și l-a făcut celebru pe pictor. În plus, la instrucțiunile lui Ludovic Sforza, acesta încearcă să sugereze bogăția familiei datorită luxului hainelor și accesoriilor purtate de tânăra femeie: astfel, coafura, pictată cu grijă, este estimată la 600. ducați.
În timpul acestei șederi, între 1493 și 1494, de Predis și-a stabilit reputația și a produs o serie de portrete miniaturale . Mai mulți din familia și anturajul ducelui de Milano îi sunt atribuite: el își dă seama astfel înDecembrie 1493portretul ducesei Catherine cât și portretul unuia dintre tovarășele ei. Cu toate acestea, atribuirea sigură a lucrărilor lui Ambrogio de Predis este dificilă, deoarece singurul semnat și datat de acesta este un portret al împăratului Maximilian datând din 1502 ( Muzeul de Istorie a Artei din Viena ). Prin urmare, acest tabel constituie un mijloc privilegiat de atribuire a altora. Istoricii de artă se bazează pe această lucrare pentru a-i identifica stilul: claritatea conturului profilurilor, dorința de a arăta adevărul trăsăturilor modelelor sale fără a ascunde defecte, un accent pe calm și impasibilitatea ultimului său.
În general, stilul său matur este adesea descris ca un compromis între pictura tradițională lombardă și influența lui Leonardo da Vinci, pe care el o interpretează într-un mod arhaic. Influența acestuia din urmă a fost atât de puternică încât anumite lucrări ale lui Ambrogio puteau fi atribuite uneori maestrului sau elevilor săi sau, dimpotrivă, lucrările altora ar fi putut fi atribuite lui Ambrogio: printre aceste confuzii, portretul unei Doamne cu o perlă net (posibil Béatrice d'Este ) (Între 1485 și 1500, Milano , Pinacothèque Ambrosienne ), care este de mână, dar atribuită în trecut lui Leonardo și, dimpotrivă, Portretul unui muzician (1490, Milano , Pinacoteca Ambrosienne ) care i s-ar putea atribui atunci când ar fi bine de Leonardo da Vinci (în colaborare cu Giovanni Antonio Boltraffio ?). Pentru a completa confuzia, este probabil ca Ambrogio de Predis să producă lucrări cu ajutorul lui Leonardo da Vinci, precum Doamna cu plasa de perle .
Tehnica sa este foarte bună, dar nu atinge înălțimea stăpânului: dacă „reproduce fidel” fețele modelelor sale, aceasta se face uneori „nu fără erori de perspectivă” ; în același mod, portretele sale prezintă, spre deosebire de cele ale lui Leonardo, „o anumită rigiditate în atitudinea corporală […] și [o] asprimea umbrelor” . De cele mai multe ori, reprezintă personajul pe un fundal negru, într-un bust și în profil: o astfel de vedere începe apoi să fie demodată, în special în Veneția și Florența, care sunt totuși vecine; dar o astfel de compoziție este întotdeauna favorizată de sponsorii aristocrați, deoarece evidențiază statutul lor nobil. Bijuteriile și hainele bogate sunt un alt mod privilegiat de a mări subiectul. Aceste elemente contribuie, de asemenea, la datarea lucrărilor: astfel Portretul lui Blanche-Marie Sforza (circa 1493, Galeria Națională de Artă) prezintă o coadă lungă ținută pe loc de panglici - o coazzone în italiană - care corespunde unei coafuri. în Milano , în ultimul deceniu al XV - lea secol , dar dispar in totalitate cu cucerirea franceză în 1500.
În plus, Ambrogio este autorul unor desene care mărturisesc calități plastice foarte bune. Cel mai adesea folosește un punct metalic pe hârtie albastră deschisă. Există studii pentru capul copiilor sau al femeilor. În special, capul unui copil, cu semne de puncție, a fost folosit pentru cel al unui copil de pe retaula Pala Sforzesca realizată în 1494-1495 de „Maestro della Pala Sforzesca”, un maestru anonim activ în Lombardia din 1490 până în 1520 pe care cercetătorii îl au uneori identificat ca Ambrogio de Predis.
Pe baza acestor considerații istorice și stilistice, istoricii de artă sunt de acord asupra atribuirii lui De Predis a numeroase alte portrete; totuși, întrucât producția pictorului rămâne relativ mică, majoritatea atribuțiilor care îl privesc rămân supuse discuției în rândul specialiștilor: Portretul unei doamne (uneori considerat ca al doilea portret al lui Blanche-Marie Sforza, 1493-1495, Viena , Muzeul de Artă History ) sau Portretul lui Rartolomeo Brivio (1494, Londra , National Gallery ) și multe altele.
Giovanni Ambrogio a petrecut mai mult de un an la Innsbruck înainte de a se întoarce la Milano în luna Iulie 1494, după cum o dovedește o scrisoare a lui Ludovic Sforza către medicul său personal, chirurgul Giovanni da Rosate, referitoare la o vătămare gravă a pictorului prin lovirea unui cal.
La întoarcerea de la Innsbruck la Milano în Iulie 1494, ordinea pentru retaula Maicii Domnului nu a fost încă onorată.
Sponsorii au refuzat pictura lui Leonardo, considerând-o cu siguranță heterodoxă; în plus, conflictul este cuplat cu o dispută financiară. Artiștii trebuie să creeze o nouă pictură mai în acord cu ortodoxia: cu siguranță Predis este cel care se ocupă de cea mai mare parte a celei de-a doua versiuni a Fecioarei Stâncilor (păstrată acum la National Gallery din Londra ), sub mai mult sau mai puțin supraveghere îndepărtată a lui Leonardo da Vinci, care a făcut el însuși ultimele atingeri în 1508. Cu toate acestea, dacă Ambrogio de Predis poate interveni astfel cu toată încrederea lui Leonardo da Vinci, este pentru că, explică Carlo Pedretti, „Ambrogio de Predis [trebuie] să aibă un cunoaștere intimă a teoriei artistice a lui Leonardo, deoarece [este] capabil să urmeze schimbarea profundă a stilului maestrului în replica londoneză a Fecioarei Stâncilor . "
Ca atare, Ambrogio este colaboratorul atelierului lui Leonardo da Vinci și nu asistentul sau elevul său: acest lucru este dovedit de faptul că, într-un proiect de scrisoare pe care dorește să-l trimită lui Ludovic le More pentru remunerarea muncii conduse de În cadrul atelierului, Leonardo nu menționează Predis ca fiind dependentul său (în special în ceea ce privește costurile de mâncare și cazare) în timp ce lucra pentru el în acel moment. Apropierea dintre cei doi pictori apare în special în faptul că notele din mâna lui Ambrogio de Predis se găsesc în caietele maestrului, în special în paginile Codex Atlanticus din jurul anului 1506. Colaborarea este de așa natură încât uneori este dificilă. pentru a distinge opera sa de cea a maestrului, ale cărui procese le repetă de bunăvoie, cu excepția faptului că pictorul florentin posedă o măiestrie tehnică mai mare. Din această colaborare cu el, Ambrogio extrage o mare experiență tehnică și artistică: astfel nu ezită să folosească în unele dintre lucrările sale studii și compoziții ale lui Leonardo. De fapt, cei doi pictori au menținut timp de douăzeci de ani o relație de colaborare și, ocazional, de concurență.
Devenit colaborator al lui Leonardo da Vinci, Ambrogio beneficiază, așadar, de încrederea sa, în orice caz suficient pentru a întreprinde între 1491 și 1508 împreună cu Confraternitatea Neprihănitei Concepții procedurile legale în conflictul dintre ei cu privire la crearea Fecioarei la stânci : astfel , el este cu siguranță intermediarul ales de către toate părțile pentru vânzarea foarte probabilă a primei versiuni a operei Ludovic Sforza , care l - ar oferi în timpul căsătoriei lui Blanche-Marie Sforza cu imparatul Maximilian I st ; mai târziu, în jurul valorii de 1493-1494, de Predis adresat o petiție către ducele de Milano, apoi un alt la regele Franței Ludovic al XII3 martie 1503, pentru a-și găsi sprijinul pentru soluționarea conflictului.
Se pare că împărțirea plăților în timpul producției finale a celei de-a doua versiuni a La Vierge aux Rochers este cauza unei certuri temporare între cei doi pictori - cu excepția cazului în care această tensiune se datorează diferenței în ritmul de lucru. , între un Ambrogio de Predis grăbit să termine lucrarea și un Leonardo da Vinci mai înclinat să amâne. Astfel, la începutul luniiAugust 1507, iau serviciile unui intermediar, fratele Giovanni de Pagnanis. Se pare că Ambrogio primește drept despăgubire dreptul de a face o altă copie a Fecioarei Stâncilor pe care o poate revinde (împărtășind fructele vânzării cu Leonardo da Vinci), dar fără să știe dacă chiar o pictează.
Oricum, acest episod din viața sa dezvăluie caracterul amuzant al lui Ambrogio de Predis: el este cel care ia inițiativa de a solicita sprijinul lui Ludovic Sforza împotriva Frăției, care obține o reevaluare a salariilor lor, a lui Leonardo și a lui, și care accelerează finalizarea lucrării.
Ambrogio de Predis este, de asemenea, un designer de tapiserii.
El și fratele său Bernardino primesc în Iunie 1498comision de șase tapiserii pentru împăratul Maximilian . Cu toate acestea, lucrarea a devenit în curând subiectul unei dispute financiare între artiști, împărat și bancherii Giovanni Pietro Porro și Costanzo da Ello, responsabili pentru avansarea unei părți din cei 1.000 de guldeni în costuri în schimbul participării la profituri. Se pare că împăratul a întârziat să plătească proiectele, precum și să ramburseze artiștilor cheltuielile de călătorie, astfel încât producția a fost încetinită considerabil: de fapt, doar două tapiserii au fost produse înIunie 1501, iar un al treilea și ultimul pare să fi fost livrat mai târziu fără ca istoricii de artă să fie siguri. Cu această ocazie, de Predis primește și o comandă pentru o vază de argint.
Data exactă a morții lui Ambrogio de Predis nu este cunoscută: un act notarial datat 12 iulie 1509cu privire la închirierea uneia dintre proprietățile sale, o fermă situată în Sedriano , constituie o mărturie finală a vieții din partea sa. Cu toate acestea, unii autori cred că a trăit cel puțin până în 1522.
Giovanni Ambrogio de Predis este un artist cu multiple abilități: iluminare, gravare de medalii, proiectant de tapiserii ... Cu toate acestea, lasă în urmă foarte puține scrieri și cariera sa poate fi citită doar prin acte oficiale. Dar este specializat în arta portretizării pictate, iar influența lui Leonardo da Vinci ocupă un loc din ce în ce mai important în creațiile sale.
Ore Torriani, Înmormântare , circa 1490-1495, Musée Condé , Chantilly, folio f137v.
Ore Torriani, David ucide Goliat , circa 1490-1495, Musée Condé , Chantilly, folio f98v.
(În colaborare cu Giovanni Pietro Birago ) Carte de gramatică latină de Maximilian Sforza, Massimiliano Sforza între Vice și Vertu , între 1496 și 1499, Milano , Biblioteca Trivulziana , folio Ms. 2167.
Lady with a Pearl Net (eventual Béatrice d'Este ), între 1485 și 1500, Milano , Pinacoteca Ambrosienne .
Portret de tânără de profil , între 1495 și 1499, Londra , National Gallery , numărul de inventar NG5752.
Portretul lui Francesco di Bartolomeo Archinto (uneori atribuit lui Marco d'Oggiono ), 1494, Londra , National Gallery .
Portretul lui Massimiliano Sforza , circa 1496-1499, Milano , Castelul Sforza , Biblioteca Trivulziana .
Portret de tânăr , circa 1500, Milano , Pinacoteca de Brera .
Portret de om , circa 1500, Florența , Muzeul Uffizi .
Executarea lui Predis după Leonardo da Vinci , Fecioara Stâncilor , între 1491 și 1499 apoi între 1506 și 1508, Londra , National Gallery .
GA de Predis, Înger muzician în roșu cântând la lăuta , între 1495 și 1499, Londra , National Gallery .