Quimper ceramica este produsă , deoarece 1708 în cartier olarului istoria Locmaria aproape de centrul Quimper . Producția sa s-a dezvoltat prin aducerea lutului din Bordeaux și Rouen, beneficiind de prezența a două râuri, Odet și Steir și pădurile din jur pentru combustibil.
Cel mai important de dezvoltare a Quimper faianta XVIII - lea lea și XIX - lea secol a condus la XX - lea competiție din secolul acerbă din ambele producătorii locali care vor vorbi la fel de mult în creativitatea de decoratiuni, prin mai mult de 250 de artiști enumerate, ca băncile a instanțelor.
Jean-Baptiste Bousquet, originar din Saint-Zacharie , ajunge în parohia Locmaria, care va fi atașată lui Quimper în timpul Revoluției, pe malurile Odetului , chiar la sfârșitul anului 1699 pentru a face profesia de "terrailler" acolo . El este un olar și maestru producător de țevi (producător de țevi de lut ) și folosește fără îndoială cuptorul banal al mănăstirii benedictine. Fiul său Pierre, un maestru licențiat din argilă din Marsilia, a făcut cu siguranță excursii pregătitoare la tatăl său, care l-a lăudat interesul lui Quimper: apă, păduri, râuri pentru aprovizionarea și fluxul de mărfuri. taxe moderate, forță de muncă ieftină și nicio concurență în Occident. Pierre a cumpărat o casă și a construit un cuptor în 1708, creând astfel prima fabrică de faianță din Quimper. Pierre fabrică veselă, farfurii și farfurii din faianță și, în special, piese în formă, fecioare, peșteri religioase, butoaie, ulcioare, vase de apă, cupe și alte recipiente.
Pierre Bellevaux, s-a născut în Nivernais, dar s-a instruit în faianță cu unchiul său Edmée Serrurier din Rouen. A devenit pictor, apoi negustor de faianță între Bretania și Paris. S-a căsătorit cu fiica lui Pierre Bousquet în 1731 și a devenit director al fabricii de faianță. A adus cu el tehnicile de faianță de la Rouen , dar a murit în 1743, lăsându-l pe Bousquet fără un succesor masculin.
Pierre Clément Caussy, fiul unui producător de ceramică din Rouen, căsătorit în 1749 cu Marie Jeanne Bellevaux, fiica lui Pierre Bellevaux, continuă afacerea în Quimper. În 1770, a angajat 80 de persoane. A murit în 1782, lăsând afacerea asociaților săi: fiica și ginerele său, Antoine de la Hubaudière (1744-1794). acesta din urmă, inginer Ponts et Chaussées, își lasă soția Marie-Elisabeth Caussy și socrul pentru a conduce fabrica, apoi renunță la vechiul său loc de muncă pentru a-și întreține soția.
François Eloury, fost strungar de la Caussy, și-a creat ceramica în apropiere în 1778, producând gresie și țevi. Și fratele său, André, a încercat-o, dar cu mai puțin succes.Fiul lui François, Guillaume Eloury, a început să producă faianță albă și în special maro mijlociu, pe măsură ce moda a început să se răspândească. Se pare că a angajat un pictor în jurul anului 1801, dovadă că faianța artistică vine adesea după ceramică, gresie și faianță utilitară care funcționează cuptoarele și oferă cea mai mare parte a producției.
Guillaume Dumaine, olar de gresie din Ger , în sudul Manchei, un alt muncitor din Caussy și De la Hubaudière, după ce a dat faliment la Quimperlé în 1783, a înființat un atelier de olărit din gresie în Locmaria în 1791, angajând unul până la doi muncitori sezonieri din Familia Manchese.
La începutul XIX - lea secol, astfel încât există încă o mare fabrică de ceramică în Locmaria: a Casa Mare De la Hubaudière , si un curs de formare, Eloury , deși aceasta va impuls rapid câștig.
XIX - lea secol va fi secolul în care pentru a crea mai multe fabrici. Proprietarii de faianță pun managerii în fruntea companiilor lor pentru a se dedica mai bine vieții publice. Mai mulți dintre ei și unii dintre copiii lor ocupă funcții de primari, deputați, consilieri de prefectură, deputați sau senatori.
Mecanizare aduce o mulțime de modificări cu motoare cu aburi și roți dințate pentru a lucra pământul, în timp ce industrializarea, deja la etapa incipientă în ultima treime a XVIII - lea secol, finalizat în prima jumătate a XIX - lea secol, supraviețuind ceramică artistică și dă mândria locul în faianța utilitară și culinară.
Fabrica Porquier frères, care a preluat controlul Eloury în 1838, depășește ca importanță fabrica De la Hubaudière. Tanquerey, care a achiziționat fabrica Dumaine în 1841, a câștigat importanță și s-a angajat și în faianța culinară.
După mai multe încercări de produse fabricate, în a doua jumătate a XIX - lea secol, pentru a reveni la faianță artistice, Porquier asociații văduve în jurul valorii de 1875, sub motivul Porquier-Beau, fiul său Arthur Alfred Beau, a cărui contribuție în domeniul picturilor pe faianța și stilul artistic vor fi decisive pentru Quimper. Va menține producția comună sub marca AP, ceea ce poate însemna atât Adolphe Porquier, fie Veuve Adolphe Porquier sau chiar Augustine Porquier, deoarece deține fabrica.
Din 1891, tânărul Jules Henriot, moștenitor al fabricii Tanquerey, s-a angajat la rândul său în faianță artistică.
La începutul XX - lea secol, Quimper are trei fabrici de lut mari, ale căror mărci sunt renumite în toată Franța: „HB“ pentru Casa Mare De la Hubaudière , „AP“ și „PB“ pentru Porquier și Porquier-Beau și "HR„pentru Henriot .
Producția Porquier se confruntă cu dificultăți serioase datorate parțial contrafacerii producției sale de către Malicorne și Desvres, dar și fără îndoială costului ridicat al faianței artistice care trebuie să-și găsească clienții. A încetat să funcționeze definitiv în 1904. Jules Henriot a cumpărat marca Porquier, matrițe și șabloane în 1913.
Din cauza problemelor familiale și financiare, HB a trebuit să subcontracteze o parte din producția sa în nord, la Faïencerie de la Madeleine ( Boulogne-sur-Mer ), aparținând lui Jules Verlingue. Producția de HB a fost complet oprită în 1914. Jules Verlingue a cumpărat „Grande Maison” în 1917.
În zorii Marelui Război , în Locmaria mai erau doar două fabrici, HB-la Grande Maison și Henriot-Porquier .
Clima socială de atunci era dură. În 1925, în timpul unei greve, atelierele Henriot au fost devastate de un incendiu. În timp ce Jules Henriot a profitat de ocazie pentru a-și reorganiza spațiile și a moderniza producția, Jules Verlingue a investit și pentru a profita de boom-ul turistic datorat căii ferate .
Concurența dintre cele două fabrici este acerbă, marcată de braconajul muncitorilor, contrafacere și numeroase procese. Dar cele două fabrici concurează mai ales prin angajamente artistice puternice. La Henriot, Mathurin Méheut este lider în timp ce la HB, René Quillivic îndeplinește acest rol alături de Louis Garin .
Gama diferită coexistă în cadrul aceleiași fabricări. La Henriot, atelierul obișnuit creează piese turistice în timp ce atelierul de fantezie, cu proprii decoratori, realizează piesele mai sofisticate.
În timpul celui de- al doilea război mondial , cele două fabrici și-au continuat activitatea. Dacă producția tradițională este cantitativ mai puțin importantă, HB, ca și Henriot, găsește o nouă piață impusă regimului de la Vichy , dar mai ales armatelor ocupante. Se naște o producție majoră, utilitară sau comemorativă. În schimbul acestei producții, fabricile sunt clasificate V. Betriebe , prin urmare prioritare, și sunt furnizate cu materii prime și o parte din lucrătorii lor scutiți de STO.
O parte a acestei producții colaboratoriste poartă o mențiune care evocă un astfel de batalion german. Această atitudine din timpul războiului a determinat fabricile să fie aduse în fața comitetului pentru confiscarea profiturilor ilicite la sfârșitul anului 1944.
În 1946 Victor Lucas, un inginer ceramist care lucrase 17 ani pentru fabrica Henriot, apoi 4 ani pentru fabrica de faianță HB, și-a creat propria companie, Keraluc (numele provine din contracția „Maison de Lucas” în bretonă ) și susține artiști inovatori precum Yvain (farfurii pline de umor), Xavier Krebs (artă abstractă, influențe africane și asiatice), Pierre Toulhoat , Jos Le Corre (care folosește în principal iepuri, păsări și pești ca motive), André L'Helguen (diverse sculpturi, de exemplu „pătuțul din Locmaria”) și René Quéré, lăsând o expresie complet liberă acestor artiști inovatori.
În 1968, fabrica de faianță Henriot a întâmpinat serioase dificultăți. Jean-Yves Verlingue, proprietarul „La Grande Maison”, a făcut o ofertă de preluare și în 1969 a fuzionat companiile HB și Henriot, reunind cele trei mari fabrici originale (Bousquet, Eloury, Dumaine) sub numele de „Faïenceries de Quimper” .
În Iulie 1983, Faïenceries de Quimper depun ei înșiși faliment și încetează orice activitate. Paul Janssens, distribuitor american al mărcilor HB și Henriot, reunește un grup de investitori și preia compania care devine „HB-Henriot”. Preluarea a fost condusă până în 1987 de directorul general Pierre-Jules Henriot, strănepotul lui Jules Henriot. Din 1987 până în 2003, Michel Marest a condus compania până la vânzarea sa în 2003, când HB-Henriot a fost vândut către Pierre Chiron, un industrial breton, și administrat de Michel Merle.
În 1994, fostele familii de faianță Quimper Henriot și Verlingue, asociate cu familia Breton (distribuitor de faianță în Quimper de peste 70 de ani), precum și cu Ceramica Montgolfier, au lansat „Faïencerie d'Art Breton”, sub direcția Pierre-Jules Henriot.
HB-Henriot a fost plasat în administrare judiciară pe 4 februarie 2011de către tribunalul comercial din Quimper. Îniulie 2011, compania este preluată de Jean-Pierre Le Goff. O lună mai târziu a cumpărat și fabrica de faianță Art Breton, care a devenit o filială a lui Henriot-Quimper. Prin urmare, există un singur jucător în faianța Quimper din capitala Cornouaille. Cu toate acestea, Quimper rămâne, în Franța, cel mai vechi centru de ceramică încă în activitate.
Placa Porquier-Beau (circa 1898-1904), locație necunoscută.
Placă cu „Petit Breton”, semnată Henriot (circa 1910), locație necunoscută.
Ulcior de gresie, fabricarea HB , marca „Odetta” (circa 1930), locație necunoscută.
Placă cu stema Kriegsmarine germană (1942), locație necunoscută.
Quimper Primele producții înapoi la începutul XVIII - lea secol. Primul inventar după moartea locuitorilor din Quimper (1711) menționează o Fecioară, trei feluri de mâncare și două ghivece de flori în faianța Locmaria. Fără îndoială, este o faianță albă, posibil vopsită în albastru după moda momentului. Nu știm dacă decorațiunile au fost în stilul lui Rouen (în clișeu) sau al lui Nevers (în cheie). Recent, au fost descoperite două Fecioare cu Copil semnate sub plinta Louis La Rosse, active la Grande Maison HB în anii 1730. Acestea sunt cele mai vechi două piese care pot fi datate cu certitudine în Quimper. Unul dintre ele, datat din 1733, a fost clasificat drept monumente istorice în 2014.
Sosirea lui Pierre Bellevaux, pictor din Rouen , a cărui perioadă corespunde generalizării policromiei, aduce sau consolidează utilizarea clișeelor și a stilului normand, așa cum arată piesele blazonate. Piesele sunt întotdeauna decorate și pictate manual, pe smalț brut, la foc înalt. Bellevaux aduce castronul Armeniei , lut medicinal folosit de producătorii de faianță din Rouen pentru roșu, în lipsa descoperirii unui oxid de metal care poate fi utilizat în acest scop. Locmaria are deci cele cinci culori: albastru, verde, galben, roșu și violet.
Alianța fiicei lui Pierre Bellevaux cu directorul unei fabrici regale din Rouen , Pierre Clément Caussy, confirmă utilizarea policromiei și a stilului rouen: tânărul regizor, un bun artist, își aduce propriile clișee și le creează. La cerere. . El a perpetuat în Locmaria, până la moartea sa în 1782, stilul atent care se afla în declin la Rouen, victimă a concurenței multor produse noi care ajungeau cu greu în Bretania. Încă din 1759, Caussy a anunțat că fabrica sa funcționează atât „în genurile Rouen și Nevers, cât și în toate celelalte care ar putea alimenta comerțul. „ Este, de asemenea, necesar să se acorde contribuția tehnicii familiale cunoscută sub numele de „cul-noir” sau demi-brun, inexistentă la sosirea sa și foarte prezentă în inventarul pe care l-a întocmit în 1759.
Revoluția , fatală pentru multe site - uri de producție, se va ocupa lovituri severe la fabricile de lut de Locmaria, acum Quimper, dar care se va adapta prin rotirea în special pentru ceramica glazurate, gresie și jumătate maro faianță. Vor descoperi apoi tot interesul țării Toulven și vor concura pentru terenul acestui golf de pe malurile Odetului. Casa HB a cumpărat proprietatea Toulven în 1814 pentru a exploata lutul. Dumaine a fost primul care a testat-o în 1807.
Sub stingătorul de la începutul secolului al XIX - lea secol, Quimper faianță constatare culori din 1823 , când HB casa construiește un cuptor similară și produce aceste Nevers din nou placi similare, peisaje variind: cocoșului, păsările, în stil japonez sau chinezesc, dar , de asemenea , reînnoiește numeroasele sale midii Fecioara și sfinții, conduși de politica religioasă a lui Carol al X-lea .
Mai multe încercări de a revigora faianța artistică au văzut lumina zilei în jurul anilor 1835-1840, apoi 1850, cu pregătirea tinerilor pictori, dar aceste experiențe au fost trecătoare. Abia după noul gust pentru antichități și faianță veche de la Rouen, în jurul anilor 1860-1870, a fost văzut producătorii de faianță reutilizând vechile clișee caussy, păstrate de HB.
În jurul anului 1860, a apărut un motiv care va stabili definitiv identitatea faianței Quimper: „micul breton”, atât stilizat, cât și naiv, un reprezentant atemporal al Bretaniei, a devenit semnătura cea mai recunoscută. Un proces din 1922 va încerca să atribuie autorul, adesea acordat văduvei M me Hubaudière, care a condus în 1882, dar managerul a susținut că a fost practicat mai frumos în Porquier-Beau. Sosirea căii ferate la Quimper în 1863, va permite transportul acolo, după războiul din 1870, artiștilor și în special turiștilor, cumpărători ai acestui gen de amintiri.
La sfârșitul XIX - lea secol, Quimper dispune de toate elementele unui stil caracteristic: tehnica ceramica, gama de culori, pensulei cu mâna liberă decor, subiecte religioase sau regionaliste. Sosirea designerilor, condusă de noua modă pentru Bretania, va permite ca acest stil să fie pe deplin exprimat fără să se împotmolească în producția turistică repetitivă. Piesele modelate sunt îmbogățite cu mai multe subiecte de inspirație locală și legendară: scene de pescuit sau marine, scene populare.
Colaborarea dintre quimpéroises produce și artiști vor crește pe tot parcursul XX - lea secol, mai mult de 260 de artiști sunt editate. În timp ce pentru unii oameni participarea este episodică, alții sunt implicați pe termen lung.
În 1875, pictorul Alfred Beau și-a unit forțele cu fabrica de faianță Porquier. Alfred Beau este primul artist care a dat viață nouă faianței Quimper. În timpul colaborării sale cu Porquier, din 1875 până în 1894, a creat decorațiuni somptuoase: așa-numita serie botanică de frontieră galbenă (aproximativ 122 de modele diferite enumerate), scene bretone (aproximativ 225 de modele) și scene de legende (șapte modele), precum și vederi ale peisajelor breton (aproximativ douăzeci de modele).
Théophile Deyrolle , fondatorul școlii de pictură Concarneau , desenează câteva piese, iar HB și Henriot produc lucrări inspirate din desenele lui Olivier Perrin , autorul Armorican Gallery.
Mathurin Méheut a lucrat mult timp cu fabrica de faianță Henriot și acolo, printre altele, a produs serviciile La Mer și La Galette în 1925. În 1952 a decorat fațada fabricii de faianță. A participat la lansarea carierei Jeanne Levêque , o ceramistă prietenă a Locmariaquer care a lucrat pentru Émile Tessier în Malicorne înainte de a-și deschide propriul atelier.
Yvonne Jean-Haffen creează multe subiecte regionaliste pentru Henriot.
Giovanni Léonardi (1876-1956), pictor de ceramică siciliană, a lucrat la HB înainte și la începutul războiului , El l-a întâlnit pe Jos Le Corre, care apoi a plecat la Keraluc.
Jim Sévellec a devenit faimos pentru producția sa de grupuri de faianță. Talentul său grafic îl face un caricaturist abil al vieții și obiceiurilor din regiune. Peste 200 dintre creațiile sale vor fi publicate în Quimper, la fel ca cele ale lui François Caujan .
René Quillivic va fi, de asemenea, consilier artistic pentru La Grande Maison.
De la sfârșitul Primului Război Mondial, HB a inovat oferind decorațiuni în relief inspirate din dantela și broderia costumelor Bigouden: decorarea broderii. Aceste modele sunt compuse dintr-un porțelan semilichid depus cu ajutorul unei pere. Aceste modele de relief vor fi folosite și de Keraluc.
Alți artiști participă la această renaștere a faianței Quimper: Jean Lachaud, Berthe Savigny, Marius Giot, François Bazin , Charles Maillard , Louis-Henri Nicot , René-Yves Creston și Jeanne Malivel , Georges Géo-Fourrier , Robert Micheau-Vernez ...
Unii ca Paul Fouillen și-au creat chiar și propria fabrică de faianță în 1945 după ce au colaborat cu fabricile HB, apoi Henriot.
Artiștii contemporani continuă această tradiție astăzi precum Jean Lemonnier , Xavier Krebs , Pierre Toulhoat , Jos Le Corre și René Quéré printre cei mai cunoscuți.
Maurice Fouillen , Pichet , locație necunoscută.
Jim Sévellec , Vază cu decor regionalist, Fabricare Henriot, locație necunoscută.
HB-Henriot : moștenitor direct al fabricii create de Pierre Bousquet în 1708 în satul Locmaria, lângă Quimper, HB-Henriot este, de fapt, una dintre cele mai vechi companii franceze încă în activitate. Este alcătuit din reuniunea fabricilor de faianță HB și Henriot din 1969 .
HB : „HB” sunt literele De la Hubaudière, distingând această fabricare de cea a lui Henriot („HR”). Nimic din acte nu indică în mod formal că HB înseamnă Hubaudière Bousquet, poate fi și pur și simplu HuBaudière. Această ceramică a fost fondată de Pierre Bousquet. Prin căsătorie, a trecut la Pierre Clément Caussy. În 1776, Antoine de la Hubaudière , ginerele lui Caussy, a preluat frâiele fabricii. La începutul anilor 1920, HB a lansat producția de gresie de înaltă calitate, în forme și decorațiuni Art Deco , sub marca Odetta .
Henriot : inițial o ceramică fondată de Guillaume Dumaine în 1791, s-a numit Dumaine fils în 1816, apoi Dumaine-Tanquerey în 1821, Tanquerey în 1841, apoi Tanquerey-Henriot în 1890. Își datorează numele lui Jules Henriot , care a lansat faianța artistică acolo când a intrat în posesia în 1891.
Porquier-Beau : În 1778, François Eloury, muncitor din Caussy, și-a fondat olăritul, care a devenit în scurt timp olărit. Fabrica de faianță Eloury a devenit Porquier în 1838, apoi Porquier-Beau odată cu sosirea lui Alfred Beau în 1873, înainte de a fi cumpărată de Henriot în 1913.
Fouillen : Paul (1899-1958) a sosit la începutul anilor 1920 în Quimper și a intrat în serviciul Grande Maison HB. Câțiva ani mai târziu, a creat un atelier de decorare în rue basse (acum rue Bousquet), unde a lucrat cu lemnul, pielea și sticla, păstrându-și în același timp slujba în industria gresiei. Munca sa de decorator a fost citată în presă din 1926, chiar dacă nu a fost înregistrat oficial până în 1927. La sfârșitul anului 1928, a cumpărat vechea tavernă Le Gall, situată la colțul Place du Styvel și strada Basse. . El și-a instalat atelierele de decorare acolo. În această perioadă ar fi părăsit fabrica de faianță HB. S-a întors în faianță în zorii anilor 1940, decorând camere la Henriot. În 1945 și-a creat propria ceramică în locul atelierelor sale. Producția sa este caracterizată de subiecte bretonice bine tipate, precum și de o abundență de motive stilizate aparținând repertoriului celtic: policrom înalt și piese extrem de originale. Fiul său Maurice, în 1980, a trebuit să se despartă de muncitorii săi, dar a continuat să asigure, singur, o mică producție.
Keraluc : fondată în 1946 de Victor Lucas (1897-1958). Se înconjoară de artiști care știu să reînvie vechea colecție și, de asemenea, aduc noutăți, precum Pierre Toulhoat sau Xavier Krebs . După 1958, la moartea lui Victor Lucas, Keraluc s-a specializat în lucrări de gresie. S-a închis în 1984. Marca a fost cumpărată de Faïenceries de Quimper HB-Henriot.
Fabrica de faianță Art Breton : creată în Quimper în 1994 de descendenții vechilor familii de faianță Quimper Henriot și Verlingue. Este stabilit în afara centrului istoric. A fost cumpărat de HB-Henriot în 2011.
Semnătura „Porquier-Beau Henriot”, 1898-1904.
Semnătura „Porquier-Beau Henriot”, după 1914.
Semnătura „Fouillen”, după 1950.
Semnătura „Henriot”, după 1922.
Succesul producțiilor de stil Quimper la XIX - lea secol a dus la apariția mai multor imitații. Fabricile de faianță din alte regiuni franceze au răspuns cererii crescânde producând piese inspirate din folclorul breton. Procese multiple s-au opus producătorilor de faianță bretonă omologilor lor din alte regiuni, fără a reuși totuși să contracareze aceste creații.
Dincolo de oportunismul comercial, acest val de ceramică „bretonă” a fost facilitat de mobilitatea ceramiștilor și a pictorilor și de schimburile comerciale și artistice deja active între regiuni. Fabrica de faianță HB, care a subcontractat o parte din producția sa la fabrica de faianță Madeleine din Boulogne-sur-Mer , condusă de Jules Verlingue, a fost preluată de aceasta din 1917 în 1917.
Desvres , în Pas-de-Calais , la doar câțiva kilometri de Boulogne-sur-Mer, va avea, de asemenea, o producție semnificativă în fabricarea Fourmaintraux. Gabriel Fourmaintraux va răspunde cererii prin crearea de modele semnate Breiz, distribuite de Le Garrec în magazinul său de vânzări din Morlaix . Stilul său grafic, influențat de personaje de benzi desenate , a dat naștere la decoruri și figurine originale și îndrăgite.
Malicorne , în Sarthe , a fost, de asemenea, un important centru de faianță și a derivat din modelul Quimper o producție personalizată în care legendele Sarthe sunt îmbrăcate în caractere bretonice.
Cuplu regionalist în faianță de la Desvres , Fabricarea Gabriel Fourmaintraux. Franța, la începutul XX - lea secol, locație necunoscută.
Placă de Jules Verlingue, Desvres, locație necunoscută.
Placă de faianță cu decor breton, Fabricare Pouplard, faianță de Malicorne , locație necunoscută.
Marca "Breiz GF" (Gabriel Fourmaintraux).
Faianța lui Quimper: farfurii cu „decor breton”.
Emiterea unui timbru în 1990 de către Posta Franceză .