Naștere |
11 iunie 1922 Mannville |
---|---|
Moarte |
19 noiembrie 1982 sau 20 noiembrie 1982 Philadelphia |
Naționalități |
Canadian american |
Instruire |
Universitatea din Toronto Universitatea din Chicago Universitatea din Manitoba |
Activități | Sociolog , eseist , antropolog |
Soț / soție | Gillian Sankoff ( en ) (denouăsprezece optzeci și unu la 1982) |
Copil | Alice Goffman ( în ) |
Lucrat pentru | Universitatea din California la Berkeley , Universitatea din Pennsylvania |
---|---|
Camp | Sociologie |
Membru al | Academia Americană de Arte și Științe |
Influențată de | Ray birdwhistell |
Distincţie | Bursa Guggenheim |
Înscenarea vieții cotidiene |
Erving Goffman , născut pe11 iunie 1922în Mannville , Alberta , Canada și a murit pe19 noiembrie 1982în Philadelphia , Pennsylvania , este un sociolog și lingvist american de origine canadiană. Alături de Howard Becker , el este unul dintre principalii reprezentanți ai celei de-a doua școli din Chicago .
Fiu de ucraineni evrei imigranți în Canada începutul XX - lea secol, Erving Goffman sa născut 11 iunie 1922 la Mannville în provincia Alberta. A început să studieze sociologia la Universitatea din Toronto (1944) unde a studiat cu Ray Birdwhistell , apoi la Universitatea din Chicago (1945) unde a studiat cu Herbert Blumer și Everett Hughes . În 1952, în conformitate cu anchetele participative inaugurate de B. Malinowski , a plecat în Insulele Shetland , în nordul Scoției, pentru a observa viața locală timp de douăsprezece luni. Se preface că este un student interesat de economia agricolă: în realitate, colectează date pentru teza sa de doctorat , pe care o susține în 1953 .
Mutându-se în 1954 la Washington , însoțit de soția sa Angelica Choate și de fiul său Tom, Goffman decide să meargă să locuiască câteva luni printre bolnavi psihici , în spitalul psihiatric Sf. Elisabeta din Washington, cu peste șapte mii de paturi, în ordine să observe viața reclusei. Profesor la Universitatea California din Berkeley din 1958 , a fost numit profesor în 1962 . Între timp, el a publicat Asiles , pe baza observațiilor privind comportamentul personalului și al pacienților din Spitalul de Psihiatrie Sf. Elisabeta, introducând noțiunea de „ instituție totală ”. Această lucrare va influența puternic curentul anti-psihiatriei naștere. În 1963 , a publicat Stigmate .
Goffman a fost o excepție printre sociologii vremii în articularea punctelor sale de interes academic, a vieții sale private și a stilului său de viață. Sociologii Gary Fine și Philip Manning (2003, p. 36; ref. Mai jos) descriu această curiozitate ca o alianță a pasiunii sale pentru teoriile jocului , a practicii sale ca jucător de poker (împreună cu colegii săi de la universitate, dar și în cazinourile din Las Vegas), negocierea unui salariu ridicat pentru sociologii vremii și analiza piețelor financiare din care a obținut un profit substanțial, se pare.
Soția sa Angelica a suferit depresie și s-a sinucis în 1964 .
Analizele lui Goffman se concentrează mai puțin pe acțiunea individuală decât pe „interacțiune”, folosind metafore didactice. Odată cu prezentarea sinelui (punerea în scenă a vieții de zi cu zi, volumul 1) , el dezvoltă „metafora teatrală”, considerând oamenii în interacțiune ca actori care conduc un spectacol. El va distinge astfel „scena” acțiunilor individuale de „culisele” lor. În Ritualurile interacțiunii , el vorbește despre o „metaforă rituală” pentru a da socoteală întâlnirilor „față în față”. Strategiile interindividuale pentru a nu „pierde fața” vor deveni o temă majoră a operei sale.
După un sejur la Universitatea Harvard , la Centrul pentru Afaceri Internaționale, timp în care s-a interesat, alături de Thomas Schelling , de „ teoria jocurilor ”, a ocupat o catedră la Universitatea din Pennsylvania , unde l-a găsit pe Ray. Birdwhistell din 1968 până în 1982 .
În 1974 , a publicat The Frames of Experience , o lucrare pe care unii critici ar califica-o drept „ structuralistă ”, căutând să identifice o inconsecvență în dezvoltarea operei sale. Inspirat de „metafora cinematografică”, cursul existenței este, potrivit lui, alcătuit din multiple „construcții ale realității”, prin „încadrări” diferite („ cadre ”) articulate între ele. El propune o tipologie conform căreia „cadrele primare” („naturale” sau „sociale”), orientându-ne percepțiile și comportamentele, ar putea fi „transformate” („modalizare” sau „fabricare”).
În 1981 , s-a recăsătorit cu Gillian Sankoff, cu care a avut o fiică, Alice. A murit de cancer de stomac la scurt timp după aceea19 noiembrie 1982, la 60 de ani.
Atașat celei de-a doua școli din Chicago , se îndepărtează de așa-numitele metode „cantitative” și statistice pentru a favoriza observarea participanților. Astfel, pentru Asiles , el dedică doi ani studierii unui azil. El participă la cursul etnometodologiei și al interacționismului simbolic , chiar dacă a refuzat întotdeauna filiația cu acesta din urmă. Dificultatea în asocierea formală a lui Goffman cu interacționismul simbolic provine din faptul că munca acestuia din urmă nu poate fi redusă la o analiză interacționistă. Pentru el, interacțiunea socială este ghidată de preocuparea de a nu pierde fața. Noțiunea de interacțiune ocupă un loc foarte important în opera sa.
Una dintre formele caracteristice ale scrierii goffmaniene constă în utilizarea multor metafore, adesea filate, împrumutând în special din registrul teatral, ritualic sau chiar ludic. Acest proces este deosebit de important în scrierile timpurii ale sociologului.
Goffman definește noțiunea de instituție totală („ instituție totală ”) ca „un loc de reședință și de muncă în care un număr mare de persoane, plasate în aceeași situație, separate de lumea exterioară pentru o perioadă relativ lungă, desfășoară împreună un viață reclusivă, ai cărei termeni sunt reglementați în mod explicit și minutios ” . Traducătorul francez folosește expresia „instituție totalitară” , a cărei conotație este mai politică și a cărei validitate este îndoielnică (Engleza distinge, la fel ca franceza, totalitar , care înseamnă totalitar și total , care înseamnă total ; în plus, anumite instituții totale în sensul lui Goffman nu sunt liberticide și opresive în același mod ca un regim totalitar). Închisori, lagăre de concentrare , aziluri, mănăstiri, dar și internate, orfelinate etc. poate fi considerat ca „instituții totale” (pe care, de altfel, le putem compara cu instituțiile disciplinare conform lui Michel Foucault ). Acestea distrug identitatea reclusei. Caracteristici:
Goffman, în The Presentation of Self , vede viața socială ca pe o „scenă” (regiunea în care are loc spectacolul), cu actorii, publicul și „culise” (spațiul în care actorii pot contrazice impresia dată). În reprezentare) . El numește „fațadă” diferite elemente cu care poate juca actorul, precum „decor”, dar și „fațadă personală” (semne distinctive, statut, haine, expresii faciale, sex, gesturi etc.). Actorii se pun pe scenă, oferindu-le publicului imaginea pe care și-o oferă. Pot avea mai multe roluri , fără a exista unul mai „adevărat” decât celălalt, și se pot distanța de ele, jucând la doza de respect pentru regula pe care o consideră necesară sau adecvată.
Actorii din reprezentare construiesc o definiție comună a situației. O „notă falsă” este o pauză în această definiție, în urma unei gafe sau a unei gafe comise de unul sau mai mulți actori. Aceasta produce o reprezentare contradictorie, o chestionare a realității comune, provocând neliniște generală. Pentru a evita aceste cote, sunt implementate tehnici de protecție, numite și „tact”, precum „schimburi reparatorii” precum scuze ritualizate, „orbire prin delicatețe” etc.
Stigmă„Stigmatizarea” unui individ apare, pentru Goffman, atunci când acesta prezintă o variantă relativă comparativ cu modelele oferite de mediul său apropiat, un atribut singular care îi modifică relațiile cu ceilalți și ajunge să-l descalifice într-o situație de interacțiune. „Acest atribut constituie o abatere de la așteptările normative ale altora cu privire la identitatea sa.” Fiecare individ este mai mult sau mai puțin stigmatizat în funcție de circumstanțe, dar unele sunt mai mult decât altele: toate pot fi plasate pe un „continuum”. Stigmatele sunt de mare diversitate, aplicându-se atât psihologiei individuale, cât și relațiilor sociale ale unei persoane date: printre ele, trecutul indivizilor, dizabilități, defecte de caracter, homosexualitate etc. ”aparținând unui anumit grup etc.
Goffman clasifică aceste stigme în două categorii diferite: stigmate „vizibile” și „invizibile”. Primul caracterizează atributele fizice și trăsăturile de personalitate direct evidente în timpul contactului social, al doilea grup împreună toate fațetele individului care sunt greu de detectat în timpul contactului vizual cu acesta. Prin urmare, actorul va face totul pentru a ascunde acest stigmat sau, în orice caz, pentru a preveni ca acesta să constituie un disconfort pentru publicul său. Goffman numește interacțiuni riscante între „contacte mixte” normale și stigmatizate. Riscul unei „note false” este teoretic mai mare acolo.
Autorul, însă, își avertizează cititorii împotriva riscului de a lua această metaforă prea în serios.
„ Fața ” este termenul folosit de Goffman în Ritualurile de interacțiune pentru a desemna „valoarea socială pozitivă pe care o persoană o afirmă de fapt printr-un curs de acțiune pe care alții îl presupun că a adoptat în timpul unui curs de acțiune. Contact particular” . În interacțiunea cu ceilalți, regula fundamentală pe care fiecare individ trebuie să o respecte este „ să -și păstreze fața și cea a partenerilor săi” . Este condiția posibilității oricărei interacțiuni, pentru că fața este esențială, sacră într-un sens. Diferite strategii individuale de „figurare” vin să garanteze respectul feței sale și a altora, evitând compromiterea lor: este vorba despre ceea ce cineva numește „tactul”, regulile bunelor maniere sau încă diplomația. Schimburile restaurative vin pentru a restabili ordinea atunci când a avut loc un incident: infractorul (ii) își cere scuze, publicul îi iartă, pentru a găsi un echilibru.
În orice interacțiune, este necesar un anumit nivel de implicare, precum și sprijin pentru implicarea altora. Acest „angajament” poate fi definit ca menținând atenția intelectuală și emoțională la obiectul oficial al interacțiunii. Nu este ușor de întreținut, dar dacă este, interacțiunea este bucuroasă, funcționează.
În 1979, Goffman a lansat noțiunea de „hiper-ritualizare” într-un articol despre fotografia de modă, explicând că un set de reclame de modă manifestă o structură subiacentă comună. Stereotipurile publicitare oferă informații despre stereotipurile luate din viața reală. Noțiunile de standardizare, exagerare și simplificare care caracterizează riturile în general se regăsesc în ipostaze ale clișeelor modei.
Cartea Cadrele experienței nu se limitează la interacțiuni, ci tratează experiența. Goffman împrumută noțiunea de cadru de la antropologul Gregory Bateson . Orice experiență, orice activitate socială, se pretează, potrivit lui, mai multor versiuni sau cadru. Acestea mențin relații între ele. Ele fixează reprezentarea realității, direcționând percepțiile și influențează angajamentul și comportamentul. În mod normal, acestea trec neobservate și sunt împărtășite de toți cei implicați.
Erving Goffman distinge:
Aceste transformări și modificări ale cadrului pot fi suprapuse unele pe altele: vorbim apoi de primul, al doilea etc., „grad”. Unele încadrări prezintă „ambiguități”, sensul situației fiind neclar, comportamentul care trebuie adaptat în raport cu acestea fiind dificil de prezis. Încadrarea „erorilor”, adică neînțelegerile, poate apărea și: „încadrarea pare clară, dar direcționează totuși percepțiile și comportamentele oamenilor într-o direcție care ulterior se dovedește a fi bazată pe premise. False”. Numim o ruptură de cadru momentul, adesea dureros, în care individul își dă seama că a perceput situația într-un mod eronat: însăși cultura credințelor noastre este brusc supărată.
Pierre Bourdieu , în Distincție , fără a pune în discuție metodologia lui Goffman, o consideră o reprezentare perfectă a viziunii mic burgheze a lumii sociale, spre deosebire de viziunile specifice claselor burgheze și populare.