Denise glaser

Acest articol poate conține lucrări nepublicate sau declarații neverificate (Iulie 2012).

Puteți ajuta adăugând referințe sau eliminând conținut nepublicat. Consultați pagina de discuții pentru mai multe detalii.

Denise glaser Discorama 1971 cu Joe Dassin . Biografie
Naștere 30 noiembrie 1920
Goblen
Moarte 7 iunie 1983(la 62 de ani)
Paris
Naţionalitate limba franceza
Activitate prezentator TV

Denise Glaser , născută pe30 noiembrie 1920în Arras ( Pas-de-Calais ) și a murit pe7 iunie 1983la Paris , este producător și prezentator de televiziune franceză , cunoscut în principal pentru programul muzical Discorama .

Biografie

Familia și tineretul

Denise Glaser s-a născut într-o familie de negustori evrei care conduceau magazinul Les curteaux Bleues din Arras (rochii, pantaloni, țesături). Bunicul său, Simon Glaser, este croitor din Rusia. Yvonne Stein (decedată în 1972), mama sa, este fiica creatorilor magazinului, bine cunoscută oamenilor din Arrage la acea vreme. Tatăl său, Roger Glaser (mort în 1957), rănit grav în timpul primului război mondial , a primit Croix de Guerre la sfârșitul conflictului. Are un frate, Jean, care va deveni medic. Denise a crescut într-o familie fericită, cu cei doi veri ai săi de partea Steins, Simone și Réjane.

În jurul vârstei de 15 ani, Denise visează să devină pianistă și descoperă vocația pentru muzica clasică.

În timpul celui de- al doilea război mondial , din cauza evreimii lor , părinții săi au văzut magazinul confiscat și arianizat  : din 1942 până în 1944, a devenit sediul Deutsche Werbestelle , biroul care gestiona Serviciul de muncă obligatorie . Refugiată la Clermont-Ferrand în 1943 și 1944, Denise a studiat filosofia. Acolo a făcut o întâlnire crucială, cea a cuplului de profesori și rezistenți Dominique și Jean-Toussaint Desanti , care i-au prezentat-o ​​ulterior lui Frédéric Rossif la ORTF . Apoi s-a alăturat rețelei lor de rezistență, Mișcarea Națională împotriva Rasismului, și a performat bine acolo. Acest grup de luptători de rezistență este de orientare comunistă, care va fi criticat de detractorii Denisei din anii 1960. În 1943, s-a refugiat în spitalul de psihiatrie din Saint-Alban îndrumat de medicul Lucien Bonnafé și François Tosquelles , unde mulți evrei și luptători de rezistență. s-au ascuns și l -au întâlnit pe Paul Éluard acolo . Denise Glaser va rămâne marcată pentru totdeauna de Shoah , declarând în 1964: „Crematoriile, mă gândesc la ele continuu. "

Conflictul familial și începuturile profesionale

În 1945, părinții ei i-au cerut să lucreze în magazinul de familie sau, în caz contrar, în fabrică. Denise Glaser refuză să le asculte, pentru că dorește să se îndrepte spre o carieră în spectacol: jurnalism, modă sau o altă profesie care se învârte în jurul său, care totuși rămâne de definit.

Rezultatul este o ceartă cu părinții ei, care refuză să-și vadă fiica devenind o „bancă de munte” , cu locuri de muncă precare. Pentru ei, aventura televiziunii, care este încă la început, este un pariu riscant, care riscă să-și ducă fiica la sărăcie. Cearta va dura zece ani. Denise Glaser s-a împăcat cu ei abia în jurul anilor 1954-1955. Privirea vecinilor ei este la fel de dificilă: ei nu înțeleg această femeie singură și singură, care nu lucrează în fabrică. Ciocnirile, altercațiile și argumentele sunt frecvente.

A lucrat mai întâi ca jurnalistă pentru mai multe ziare, în timp ce urma studii în filosofie, obținând o licență în filosofie.

Apoi a lucrat la radio, cu Jean Guignebert , învățând profesia de ilustrator de sunet, apoi a intrat în știrile televizate, angajate de Pierre Sabbagh . Apoi a căutat fonduri solide pentru producătorii de programe de radio și televiziune. De asemenea, lucrează cu Frédéric Rossif pentru programul său Éditions Spéciales .

Din 1944 până în 1954, a întâlnit jurnaliști, artiști (cântăreți, pictori etc.) sau oameni de litere. La acea vreme, ea l-a cunoscut pe Boris Vian și pe directorul artistic, un mare descoperitor de talente, Jacques Canetti, care a lansat pe Jacques Brel , Georges Brassens , Léo Ferré și Gilbert Bécaud .

La mijlocul anilor '50 , Jean d'Arcy , șeful televiziunii și televiziunii franceze, și- a acceptat în cele din urmă oferta de a găzdui un program pentru cântăreți. Așa s-a născut Discorama , conform unui cadru dezvoltat de Denise în 1957. A apărut pentru prima dată în asociere cu Jean-Pierre Darras sau Philippe Noiret (și, de asemenea, Jean Desailly ), înainte ca aceștia să plece (1962), absorbiți în cariera lor de actor. Denise Glaser decide apoi să găzduiască spectacolul singură. Ea își va putea realiza visul, invitându- i idolii Louis Armstrong și Duke Ellington la Discorama , în special.

Noi (Jean d'Arcy, Frédéric Rossif, Pierre Tchernia, Pierre Desgraupes) observăm producțiile de programe din Statele Unite, dar producerea unor emisiuni mari de televiziune precum Bing Crosby sau Frank Sinatra este scumpă la sfârșitul anilor 1950. anii 1960 pentru ca televiziunea franceză să poată programa mai des. Am pus un program destul de dedicat cântecului, dar acolo sunt prezente și cinematografia, literatura sau arta. Pentru a motiva atenția spectatorului, un vorbitor pune întrebări oaspetelui pentru a-l descoperi mai bine și a intra în lumea sa. Denise Glaser explorează această formulă în 1962: modelul prinde contur și spectacolul va evolua până la plecarea ei de la televiziune în 1975.

Anii Discorama

De-a lungul anilor, Denise Glaser va întâmpina tot mai multe dificultăți în a dedica subiecte altor teme Discorama: pictura, unde va găzdui Salvador Dalí sau moda, arhitectura, literatura etc. Discorama este în primul rând menit să fie un program cultural de televiziune chiar dacă favorizează actualitatea discului. Tema unui program a fost aleasă de echipă, apoi transmisă către direcția programului ORTF.

Într-un moment în care există un singur canal național de televiziune, companiile de discuri pun o oarecare presiune asupra undelor radio. Toată lumea vrea să aibă partea din plăcintă și să-și promoveze talentele. Dacă Denise Glaser este uneori forțată să primească artiști pe platoul ei, crede că locul lor este mai mult în programul „Tender Age and Wood Head” de Albert Raisner . Cu toate acestea, în ochii lui, se remarcă mai mulți interpreți. Astfel, va aprecia mai degrabă pe Michel Polnareff , Françoise Hardy , Hugues Aufray sau Salvatore Adamo .

Dacă Denise Glaser nu este foarte concentrată pe trendul yéyé de la începutul anilor 1960, ea invită totuși câteva stele, dorind să fie deschisă tuturor stilurilor muzicale. Discorama constă mai ales în promovarea avangardei, a creației muzicale și a universului artistic unic al compozitorilor și interpreților. Denise Glaser ajută și unii așa-ziși cântăreți „inclasificabili” precum Boby Lapointe .

Pe de altă parte, ea nu va aprecia artiști precum Frank Alamo , Sheila , Ringo , Richard Anthony , Johnny Hallyday sau Claude François , deși ea îi va primi pe majoritatea lor pe tablă. Pentru a ilustra această dezaprobare, o emisiune Discorama va arăta, de exemplu, Johnny Hallyday singur, răspunzând la întrebările unei Denise Glaser care pare să se afle într-o altă cameră care nu se confruntă cu oaspeții ca de obicei.

Denise Glaser este deschisă muzicii noi sau așa-numitelor forme muzicale „experimentale”. Ea îl invită în special pe muzicianul Vangelis , Xénakis , Klaus Schulze sau grupul Magma , la fel cum pare să aprecieze expresia muzicală a altor culturi: muzica țiganilor și a țiganilor ( Manitas de Plata ), muzica tradițională africană, precum Miriam Makeba ...


Plecare forțată din televiziune

Denise Glaser a difuzat piesa Nuit et Brouillard de Jean Ferrat în 1963. Apoi a suferit furia lui Robert Bordaz , directorul RTF care a catalogat-o drept „stânga” pentru a fi eliminată. Robert Bordaz a lansat imediat o procedură de concediere. Denise lasă apoi să se știe că este un cântec despre deportarea celui de-al doilea război mondial. La rândul său, Jean Ferrat sprijină gazda, spunând că nu poate fi decât el responsabil. La acea vreme, la vreo douăzeci de ani de la sfârșitul războiului, abordarea anumitor subiecte legate de această perioadă era un subiect sensibil. În acest context, există diverse interpretări ale acestui cântec. Subiectul sensibil evocă faptul că francezii au luat parte la deportări și că unii dintre ei sunt încă la putere, adesea în poziții prestigioase și respectabile. Anunțul unei posibile demiteri a Denisei Glaser generează o puternică agitație în cercurile artistice, culturale și intelectuale și chiar în sfera politică. Ministrul informației Alain Peyrefitte, de asemenea responsabil cu supravegherea RTF, decide să intervină. El îi dă ordine lui Robert Bordaz să o întrețină pe Denise Glaser, precum și programul său Discorama, care este popular și pare să satisfacă publicul. Odată cu alegerile prezidențiale care vor avea loc trei ani mai târziu, crearea unei controverse nu este pe ordinea de zi. Cu toate acestea, Denise este sfătuită să verifice conținutul artistic al melodiilor și să respecte o linie de neutralitate politică și „morală” strictă, în timp ce îl sfătuiește pe Jean Ferrat să interpreteze alte melodii mai puțin angajate. În plus, generalului De Gaulle, președintele Republicii, i-a plăcut programul Discorama; a vedea foștii colaboratori zgâriați sub ocupația germană nu l-a deranjat deloc. El a dat carte albă ministrului său Alain Peyrefitte .

În mai 1968 , alături de mulți angajați la radio și televiziune, cum ar fi Léon Zitrone și tânărul Michel Drucker, Denise Glaser a manifestat împotriva stăpânirii guvernului în difuzarea publică. De trei ori, a fost interzis din aer de către ministrul informației din acel moment, pentru că și ideile sale au rămas. În 1974, Valéry Giscard d'Estaing ales președinte al Republicii a rupt ORTF în diferite companii și Denise Glaser a început o lungă perioadă neagră. Este apoi definitiv lipsit de antenă, ultimul din Discorama dedicat cântărețului canadian Gilles Vigneault este difuzat pe5 ianuarie 1975.

Denise Glaser a dorit să dezvolte o privire intimă, astfel încât artistul să se dezvăluie pe sine, sau singur, gazda fiind reprezentantul publicului, întrupat într-o singură persoană. La câteva săptămâni după alegerea președintelui Giscard d'Estaing, din vara anului 1974, Denise Glaser a văzut ritmul activităților sale scăzând considerabil; salariul său este împărțit la trei. Pentru a se menține, ea susține că nu a avut niciodată un card unui partid politic, dar spune că este aproape de ideile de stânga, în special ale Partidului Socialist sau ale Social Democrației .

Denise Glaser nu regretă implicarea ei într-o mișcare de rezistență, precum cea pe care a trăit-o în timpul celui de-al doilea război mondial. Apoi s-a gândit să se convertească la radio, dar aceste orizonturi au fost și ele blocate: directorii RTL și Europe 1, printre alții, au refuzat să o primească. Ulterior, ea va continua să spere la fel să lucreze la radio, o opțiune deloc neglijabilă, dar nu va fi angajată niciodată .

Rafturi

După 1975, Denise Glaser și-a împrumutat vocea la diverse reclame. O găsim în vocea publicitară pentru Reader's Digest sau Monoprix . De asemenea, își exprimă vocea unor anunțuri din partea SNCF , dar în timp, locurile de muncă mici devin din ce în ce mai rare. În filmul Le Pion de Christian Gion ( 1978 ), ea interpretează propriul personaj. La fel, câteva contacte rare în lumea divertismentului sau a televiziunii o fac să apară în filme de televiziune sau să o facă să participe la scurtmetraje. În strânsoarea multor datorii, ea trebuie să se hotărască să vândă o mare parte din colecția sa de discuri, dintre care unele sunt rare și semnate (de către vedetele cântătoare care s-au mutat la Discorama , acestea sunt așa-numitele discuri de colecționari ). Foarte nerăbdător să rămână demn și în conformitate cu imaginea sa publică, refuză în 1978 sprijinul și asistența asociației „La Roue Tourne”, a lui Janalla Jarnach, care îi ajută pe artiștii decedați ai spectacolului . Denise Glaser încă mai speră la revenirea la televizor. Îi vede pe mulți dintre cei care au lucrat cu ea evitându-o acum. În ceea ce privește animatorii și producătorii anilor 1970, aceștia îl disprețuiesc .

În plus, ea a solicitat audiența cu noul președinte, Valéry Giscard d'Estaing, pentru a se explica și a cere sprijinul său, dar acesta refuză să-l primească, citând o agendă foarte încărcată, la fel ca noul ministru al culturii. Aceste deziluzii crude anunță o oprire. Deși este foarte populară, acum se găsește aproape izolată în apartamentul ei .

Nu are dreptul la nicio reducere sau tratament preferențial pentru a accesa spectacolele. Apoi se mulțumește să vadă concerte, spectacolele cântăreților la televizor sau să urmărească cântăreți sau muzicieni marginali în metroul din Paris . În mod excepțional, în 1981, a participat la concertul triumfal al Barbara în Pantin.

Timidă întoarcere

În 1981, Denise Glaser și-a afirmat drepturile la pensionare, după ani de perioadă neagră și o lungă dispută cu primul canal privind drepturile sale de producător. Fără succes, ea pierde totul și se găsește în nenorocire cu o pensionare derizorie; veniturile gazdelor publice de televiziune din anii 1960 nu sunt, prin urmare, nicio legătură cu cele ale producătorilor gazdă din anii 1980 până astăzi. Cu toate acestea, în 1982, ea este de acord să participe la o rubrică culturală cu Henry Chapier pentru Soir 3 pe FR3 , unde se uită înapoi la momentele grozave ale Discorama și comentează știrile melodiei franceze. Spectacolul este prezentat alternativ de jurnaliștii Geneviève Guicheney și Jean-Jacques Peyraud . Mai puțin decât un program, este o coloană de 5 până la 15 minute inserată în știrile FR3 și intitulată Carte blanche către Denise Glaser . Revine în special în cariera cântăreței Barbara care tocmai a obținut un mare succes public la Pantin în 1981. Programate târziu, intervențiile sale sunt totuși un succes, în special în rândul criticilor. Deși programarea întârzie, un public fidel pare să urmeze spectacolul. Inițiativa ar fi originea lui André Holleaux , președintele FR3 între 1982 și 1985 și a Maurice Séveno , directorul editorial al FR3, exasperat de comportamentul indecent al prezentatorilor de soiuri ale vremii care au refuzat să-i acorde cea mai mică concesiune sau loc și care nu i-a iertat trecutul din stânga sau care a depreciat-o în legătură cu vârsta ei. Această inițiativă își propune să o readucă la televizor  ; cu această ocazie, ea arată una dintre fațetele personajului ei: dragostea pentru compozitorii tineri și necunoscuți. Adevărată enciclopedie a lumii discurilor și a cântecelor, își argumentează alegerile cu o pasiune rară și anumiți producători , Inclusiv Henri Tesson , conștienți că au ignorat o persoană importantă din lumea cântecului și a muzicii de prea mult timp. apoi gândește-te să-i oferi din nou un program de natură culturală. De fapt, ea primește mult ajutor de la prietenul ei Hector de Galard , redactor-șef, jurnalist și membru al consiliului de administrație al Nouvel Observateur care are o agendă completă. Acest jurnalist ar fi așteptat revenirea stângii la putere, pentru a ajuta și alți prieteni și cunoscuți. În timpul evenimentelor din 1968, la fel ca mulți angajați din domeniul audiovizualului și al presei, Hector de Galard a fost la fel de solidar cu mișcarea de protest ORTF. Frédéric Rossif și Pierre Tchernia, Georges de Caunes va încerca să-l ajute, dar acest sprijin nu va avea niciun efect asupra carierei sale.

În timpul campaniei electorale prezidențiale din 1980-1981, ea a fost de acord să se întâlnească cu candidatul socialist François Mitterrand. Ea cere ca mai multe programe culturale să fie programate în caz de victorie. În plus, se spune că ea și-a exprimat îngrijorarea cu privire la emisiuni de jocuri de televiziune care invadează tot mai mult micul ecran și care de cele mai multe ori înlocuiesc programele culturale . Nu va fi auzită. Dacă François Mitterrand se angajează în libertatea radioului liber din 1981, crearea celui de-al șaptelea canal La Sept (acum Arte) sau susține festivalul de muzică din 1982 creat de Jack Lang ) pe tema independenței mass-media, deciziile sale vor fi nuanțate .

În martie 1983, revista Télé 7 jours , din rubrica „De bonne source” deținută de Franklin Didi , anunța posibila revenire la televizor: „Denise Glaser își va reveni (în cele din urmă)? La TF1, din nou canal public, acolo se vorbește despre încredințarea lui cu un program, poate lunar. Obiectivul său ar fi să promoveze noi talente. "

Unul dintre ultimii mari favoriți ai Denisei Glaser va fi descoperirea în 1980, a cântăreței țigănești Youri Azios Manoff , în timp ce cântă mâneca într-o stație de metrou. Ea l-a prezentat unuia dintre prietenii ei, compozitorul Francis Lopez , căruia i-a inspirat opereta Le Vagabond Tsigane, care a avut premiera la Teatrul Renașterii în 1982.

Boală

În același timp, Denise Glaser află că este bolnavă (sau mai degrabă totul indică depresia; sau starea ei depresivă): recunoașterea din lumea divertismentului vine atunci când i se spune despre cancerul pulmonar (Denise era cunoscută ca o fumătoare grea). În timpul tăcerilor sale lungi, în timpul multor Discorama, nu este neobișnuit să o vezi pe Denise Glaser stând pe un scaun cu fața la oaspete, cu o țigară în mână, o atitudine care este foarte frecventă la televizor în timpul emisiunilor de platou. În ciuda intervențiilor sale salutate în unanimitate, afectate de boli, nu a mai apărut în public de la sfârșitul anului 1982. Cu toate acestea, a participat în perioada 29 noiembrie - 3 decembrie 1982 la 5 numere ale spectacolului de joc L'Académie des neuf . Participarea Denisei Glaser la acest joc este din motive pur financiare și alimentare. Apoi s-a retras, dezgustată de lumea spectacolului, divertismentului și culturii. Întoarcerea lui la televizor a fost doar un miraj. Cu toate acestea, aduce un omagiu creării Fête de la Musique , în ajunul morții sale (7 iunie 1983) și într-un comunicat de presă își salută reeditarea (pentru 21 iunie următoare). Ea vede acest eveniment ca o oportunitate de a prezenta tinerilor artiști publicului larg sau de a-i vedea pe alții confirmați de talentul lor. Boala are și efectul de a-i afecta memoria, lucru foarte dificil pentru fosta animatoare. Ultimele ei luni sunt trăite într-o stare de stres intens, într-o singurătate aproape completă, recluse și într-o mare suferință psihologică, când decide să se retragă în apartamentul ei de pe rue du Pot-de-Fer din Paris, unde și-a petrecut timpul ascultând la muzică, în special la pian. Vecinii ei au fost cei care, la 7 iunie 1983, au raportat că nu mai reacționează. Pompierii și SAMU sunt avertizați, dar pot observa doar moartea Denisei Glaser, din cauza unui atac de cord, în urma efectelor cauzate de cancerul ei pulmonar și de starea generală de slăbire.

Cu ceva timp înainte de moartea ei, Denise Glaser i-ar fi mărturisit prietenului și confidentului său Dominique Desanti despre cântăreți: „Acum, că sunt celebri, m-au uitat. "

Suicidul este apoi menționat, dar niciodată confirmat, deoarece Denise Glaser ar fi trebuit să conducă multe proiecte atunci când părea a fi debordant de energie.

Puține personalități sunt prezente pentru înmormântarea sa la cimitirul Saint-Roch , din Valenciennes . Observăm pe Pierre Bellemare , Catherine Lara și Barbara sau chiar pe Guy Lux . Denise Glaser a lăsat în urmă peste 350 de ore de înregistrări, precum și aproximativ 2 h 45 pentru Carte blanche către Denise Glaser FR3, 1982 (cu participarea lui Henry Chapier).

Aflăm în iunie 1983 potrivit unui săptămânal de televiziune, după moartea ei, că TF1, încă un canal public, i-ar fi putut încredința un nou program: „Scrisese președintelui Republicii. De două ori. În primul rând, să-l felicit pentru alegerea sa. Apoi pentru a-i face un apel jalnic. François Mitterrand a primit-o la Elise. Ne pusese în secret. Am fost temporar ținuți la secret ... „Glaser Ray” - titlul programului preconizat de TF1 - nu va rula prin micile noastre ecrane ”.

Un stil aparte la televiziunea franceză

Se știe că Denise Glaser a instalat în timpul interviurilor sale intime individuale, „lungi momente de tăcere și emoție”, care spuneau mai multe despre artist decât multe întrebări și pe care le folosește pentru a le observa. În plus, ea a fost atunci unul dintre puținii profesioniști din industria cântecelor care a prezis o criză viitoare în înregistrări și în producția de artiști. Denise Glaser critică, de asemenea, ritmul lansărilor de discuri și marketingul acestora: în anii 1960, o stea poate lansa în medie în fiecare an sau la fiecare doi ani, până la trei 45 de ani pe an și un album de 33 rpm ceea ce califică drept „cadență infernală, industrială”. . Artistul, potrivit Denise Glaser, trebuie să evolueze în ritmul său și nu în cel impus de industria muzicală. Calitatea artistului nu trebuie măsurată prin numărul sau rata de publicare a cântecelor sale, ci prin ceea ce a vrut să facă și retragerea sa din „profesie”.

În anii 1990, emisiunea muzicală Taratata , găzduită de Nagui , părea să fie mai mult sau mai puțin inspirată de stilul „Glaser”, revenind la interviuri cu cântăreți invitați. Spectacolul Taratata este diferențiat, totuși, de prezența publicului în spectacol, în timp ce Discorama are loc într-un cadru minim, în care sunt prezenți doar prezentatorul, vedeta și câțiva tehnicieni.

Un timbru poștal de 58 de centime a fost emis de French Post în 2013 și descrie o fotografie a Denisei Glaser în anii 1960.

prezentator TV

Filmografie

Cinema

Note și referințe

  1. Didier Daeninckx , Ascuns în casa nebunilor , Paris, Éditions Bruno Doucey, col. „Pe șir”,2015, 118  p. ( ISBN  978-2-36229-084-8 )
  2. Télé 7 jours n o  222, săptămâna 20-26 iunie 1964, pagina 9, portret de interviu al Denisei Glaser de Janine Brillet.
  3. Télé 7 jours n o  222, săptămâna 20-26 iunie 1964, pagina 9, portret de interviu al Denisei Glaser, rubrica „În încredere ...” de Janine Brillet.
  4. Télé 7 jours n o  666, săptămâna din 27 ianuarie 1973, pagina 97, articol de Eric de Goutel.
  5. Georges Fontenis, Schimbarea lumii, istoria mișcării comuniste libertare (1945-1997) .
  6. Télé 7 Jours Nr 1191, săptămâna din 26 martie la 1 st aprilie 1983 pagina 116.
  7. Articolul lui Franklin Didi publicat în coloana sa „Dintr-o sursă bună”. Télé 7 jours n ° 1203, săptămâna 18-24 iunie 1983, pagina 112.
  8. „Moartea Denisei Glaser: marea preoteasă a micului ecran”, Jean-Pierre Thiollet , Le Quotidien de Paris , 8 iunie 1983.

Vezi și tu

DVD

Bibliografie

Articole similare

linkuri externe