Dante Gabriel Rossetti

Dante Gabriel Rossetti Imagine în Infobox. William Holman Hunt , Portretul lui Dante Gabriel Rossetti la vârsta de 22 de ani (1853),
Birmingham Museum and Art Gallery .
Naștere 12 mai 1828
Londra
Moarte 10 aprilie 1882
Birchington-on-Sea
Înmormântare Kent
Naţionalitate Marea Britanie britanică
Activitate Pictor , poet și scriitor
Instruire King's College School ( în )
Royal Academy
La locul de muncă Londra
Circulaţie Prerafaelit
Tată Gabriele Rossetti
Mamă Frances Polidori
Fratii William Michael Rossetti
Christina Rossetti
Maria Francesca Rossetti
Comun Elizabeth Siddal (de la1860)
Lucrări primare
Beata beatrix
semnătură

Dante Gabriel Rossetti , născut pe12 mai 1828la Londra și a murit pe10 aprilie 1882la Birchington-on-Sea ( Kent ), este pictor , poet , traducător și scriitor din Marea Britanie .

El a fondat prerafaelismul în 1848 cu William Holman Hunt și John Everett Millais și a fost ulterior principala inspirație pentru a doua generație de artiști și scriitori influențați de această mișcare, inclusiv William Morris și Edward Burne-Jones . Opera sa nu a influențat doar simbolismul european și mișcarea estetică. Opera lui Rossetti se caracterizează prin senzualitatea operelor sale și reluarea temelor medievale. Activitatea sa poetică a fost inițial influențată de opera lui John Keats . Poeziile sale ulterioare s-au remarcat prin conexiunea complexă dintre gânduri și sentimente, așa cum se poate observa în special în sonetul său Casa vieții . Poezia și imaginile sunt strâns legate în opera lui Rossetti. El scrie frecvent sonete pentru a-și însoți picturile și ilustrează mai multe poezii, așa cum a fost cazul pentru Goblin Market , scris de sora sa Christina Rossetti . Viața privată a artistului a fost profund legată de opera sa, în special în relațiile sale cu modelele și muzele sale Elizabeth Siddal și Jane Burden .

Biografie

Tineret

Fiul unui poet italian care a emigrat la Londra, Gabriele Pasquale Giuseppe Rossetti , și al lui Frances Polidori , Gabriel Charles Dante Rossetti s-a născut la Londra . Rudele sale l-au numit Gabriel, dar el însuși și-a plasat prenumele Dante (în omagiu lui Dante Alighieri ) mai întâi în publicațiile sale. Este fratele lui Christina Rossetti , William Michael Rossetti și Maria Francesca Rossetti .

În copilărie a citit Biblia , Shakespeare , Dickens , Sir Walter Scott și Lord Byron .

Născut la Londra, Rossetti a crescut într-o familie de imigranți italieni, într-o casă vie unde mulți artiști au venit să se întâlnească. Poliglot, a tradus mai multe lucrări din italiană în engleză de-a lungul carierei sale. Interesul tatălui său pentru Dante Alighieri și pentru lucrările Vita Nuova și Divina Commedia va avea o importanță capitală în opera sa. Poezia La Morte d'Arthur a lui Sir Thomas Malory este, de asemenea, un fondator și îl inspiră pe Rossetti să deseneze desene pe tema legendelor arturiene.

Tânărul Rossetti este descris ca fiind calm, pasionat și carismatic, dar oarecum iresponsabil. La fel ca toate rudele sale, el aspiră să devină poet. S-a alăturat King's College School  (în) în 1837. Va deveni și pictor, arătând un mare interes pentru arta medievală italiană. A studiat la academia de desen Henry Sass din 1841 până în 1845, apoi s-a înscris la școala de antichități a Academiei Regale , pe care a părăsit-o în 1848. Ulterior, a devenit elev al pictorului Ford Madox Brown cu care țese o legătură de prietenie. pe care îl va menține pe tot parcursul vieții. Se întâlnește cu William Holman Hunt după ce aceasta din urmă a pictat Eva de Sfânta Agnes , ilustrând astfel o poezie de John Keats . Rossetti însuși este autorul unei poezii intitulată Binecuvântatul Damozel , scrisă în stilul lui Keats ( muzicată de Debussy în traducerea de G. Sarrazin). De asemenea, el crede că Hunt și el împărtășesc aceleași valori artistice și literare și că ar putea deveni prieteni. Într-adevăr, dezvoltă împreună principiile frăției prerafaelite pe care le-au fondat, împreună cu alți artiști precum John Everett Millais , în 1848. Intenția grupului este de a reforma arta engleză prin respingerea a ceea ce ei consideră a fi o abordare mercantilă, adoptată de către artiștii manieristi care i-au succedat lui Rafael , Michelangelo și regimului de instruire introdus de Joshua Reynolds . Vor să redescopere intensitatea culorilor și complexitatea compozițiilor din Quattrocento italian și ale artei flamande.

Dante și perioada medievală

Lucrările timpurii ale lui Rossetti arată dorința sa de realism la începutul mișcării. William Bell Scott va spune despre tehnica folosită pentru Fecioara Maria fecioară (Copilăria Fecioarei Maria, 1849): „A pictat în uleiuri cu pensule de acuarelă la fel de ușor ca și cum ar fi acuarela.…” . Dezamăgit de criticile împotriva Ecce Ancilla Domini , expuse în 1850 și „Reacțiile din ce în ce mai isterice care au salutat prerafaelitismul” în acel an, Rossetti a apelat la utilizarea acuarelelor, pânzele cărora puteau fi vândute în mod privat. Deși opera sa a câștigat ulterior sprijinul faimosului critic de artă John Ruskin , Rossetti a expus rareori.

Lizzie

În 1850 l-a cunoscut pe cel care avea să-i devină muză și apoi pe soția sa, Elizabeth Eleanor Siddal . Rossetti a idealizat-o pe Elizabeth; într-o Scrisoare către Ford Madox Brown , scrie că a simțit că destinul său este definit atunci când a cunoscut-o. Ea va exercita într-adevăr o mare influență stilistică asupra operei sale și va fi omniprezentă asupra picturilor sale. El descrie în poemul său Lumina bruscă doi suflete pereche legate pentru totdeauna.

„Ai mai fost al meu,

Cu cât timp în urmă poate nu știu »

Pictorul Madox Brown a numit obsesia lui Rossetti pentru desenarea lui Siddal doar „monomania”. Christina Rossetti , sora artistului, scrie despre relația lor în poemul său În studio de artist:

„O față privește din toate pânzele sale, […]

Nu așa cum este ea, ci pe măsură ce îi umple visul. "

(O față arată din toate picturile sale / Nu așa cum este ea, ci așa cum o vede în visele sale)

Prin afinitatea sa cu poetul Dante , Rossetti l-a văzut pe Lizzie ca pe Beatrice, o poveste de dragoste blestemată care, ca o tragedie shakespeariană, s-a încheiat cu moartea accidentală a frumuseții printr-o supradoză de laudanum. Moartea lui Lizzie, la doi ani după căsătoria lor, îl va bântui pe Gabriel, care își va imortaliza muza în ultima sa Beata Béatrix . Lucrarea o reprezintă pe Lizzie ca Beatrice în ultima ei suflare, un porumbel aducând un mac, sursă de opiu care i-a fost fatală. În fundal este o personificare a iubirii care ține o inimă aprinsă și poetul Dante. Ceasul solar indică ultimele momente pământești ale Beatricei.

Germ este o revistă fondată în 1850 de către frăția prerafaelită, oferindu-le o platformă pentru a-și exprima ideile radicale. Fiecare număr conținea o gravură, poezie și un eseu critic sau istoric. La sfârșitul fiecărui număr a fost tipărit:

„În vederea obținerii gândurilor artiștilor, asupra naturii așa cum a evoluat în artă […] aceasta

Periodic a fost stabilit. Astfel, atunci nu este deschis opiniilor conflictuale ale tuturor celor care

manipulați pensula și paleta și nici nu este limitată la practicienii reali; dar este destinat să

enunțați principiile celor care, în adevăratul spirit al artei, impun o aderență rigidă la

simplitatea naturii fie în artă, fie în poezie […]. "

În 1853, a început pictura Găsit, care a rămas totuși neterminată până la moartea sa. Aceasta este una dintre lucrările sale rare pentru a aborda un subiect modern: un șofer de vite ia pe stradă o prostituată pe care o iubea cândva. De-a lungul vieții, pictorul a preferat imaginile simbolice și mitologice decât cele mai realiste.

Împreună cu opera sa picturală, Rossetti lucrează la o traducere în engleză a poeziilor italiene, inclusiv La Vita Nuova de Dante Alighieri . Această poezie, precum și cea a lui Sir Thomas Malory , Le Morte d'Arthur , îi inspiră arta. El creează o metodă de pictură în acuarelă, folosind pigmenți groși amestecați cu radieră pentru a da un efect similar cu cel al iluminărilor medievale. De asemenea, el dezvoltă o nouă tehnică pentru ilustrații noi cu stilou și cerneală. Prima sa ilustrație publicată, Maid of Elfen-Mere (1855), ilustrează poezia prietenului său William Allingham . De asemenea, contribuie cu două ilustrații la ediția din 1857 a Poemelor lui Alfred Tennyson de Edward Moxon și ilustrează opera surorii sale Christina Rossetti .

Viziunea sa asupra legendelor arturiene și medievale i-a inspirat și pe William Morris și Edward Burne-Jones . Nici Burne-Jones, nici Morris nu-l cunosc pe Rossetti, dar ambii sunt influențați de opera sa. Când l-au cunoscut, l-au recrutat ca colaborator la Oxford și Cambridge Magazine , fondată în 1856 pentru a-și promova ideile despre artă și poezie.

În februarie 1857 Rossetti i-a scris lui William Bell Scott  : „Doi tineri, redactori ai revistei Oxford și Cambridge, au sosit recent în oraș și sunt acum prieteni apropiați cu mine. Se numesc Morris și Jones. Au devenit artiști în loc să îmbrățișeze alte cariere în care în mod obișnuit se dezvoltă facultatea și ambii sunt genii. Desenele lui Jones sunt minuni ale finisajului și detaliilor, de neegalat de altceva în afară de cele mai bune lucrări ale lui Albrecht Dürer . „ În vara următoare, Morris și Rossetti au vizitat Oxfordul au descoperit sala de dezbateri în construcții a Oxford Union . Apoi lansează o comisie pentru a picta peretele superior al pereților cu scene din Le Morte d'Arthur și a decora tavanul. Sunt recrutați șapte artiști, printre care Valentine Prinsep și Arthur Hughes . Rossetti îi angajează și pe Bessie și Jane Burden ca modele pentru pereții Uniunii Oxford. Jane a devenit soția lui Morris în 1859. Fresca, produsă mult prea repede, se estompează în timp și este, astăzi, aproape invizibilă.

Influența religioasă în opera sa

Anglia a cunoscut o renaștere religioasă în practicile și credințele sale din 1833. Mișcarea Oxford , numită și tractarianism, care a cunoscut un anumit boom în această perioadă, a susținut o restaurare a tradițiilor creștine care se pierduseră. William Michael Rossetti notează că serviciile Bisericii Anglicane încep să evolueze odată cu nașterea „înaltei mișcări anglicane”. Pr. William Dodsworth  (în) este unul dintre actorii acestei schimbări: include tradiția catolică de a plasa flori și lumânări lângă altar.

Rossetti, familia sa, precum și doi dintre camarazii săi (dintre care unul a cofondat Frăția prerafaelită) au participat la St. Andrews, pe strada Wells, o biserică influențată de această nouă mișcare. Renașterea anglo-catolică a afectat-o ​​pe Rossetti la sfârșitul anilor 1840 și începutul anilor 1850. Prezența spiritualului în pictura sa Girldhood of Mary Virgin , finalizată în 1849, demonstrează această influență. În acest tablou, altarul este decorat în stilul unui altar catolic. Subiectul picturii sale, Sfânta Fecioară, coase o țesătură roșie, amintind astfel de tradiția creștină care vrea ca broderia cârpelor de altar să fie cusută de femei.

De la începutul mișcării prerafaelite în 1848, artiștii au inclus subiecte nobile sau teme religioase. Scopul lor era de a comunica mesajul „reformei morale” prin stilul operei lor, expunând „adevărata natură”. În „Mâna și sufletul” lui Rossetti scrisă în 1849, personajul principal Chiaro este un artist cu înclinații spirituale. În text, spiritul lui Chiaro apare cu mult înaintea lui sub forma unei femei care îl învață să „Pune mâna și sufletul tău în slujba bărbaților datorită lui Dumnezeu”. La fel, în „Fecioara aleasă”, scrisă între 1847 și 1870, Rossetti folosește referințe biblice precum „bariera cerului” pentru a o descrie pe domnișoara care privește țara paradisului. Astfel, legătura dintre trup și suflet, muritor și supranatural, este o temă recurentă în opera lui Rossetti. În Ave (1847), Maria așteaptă ziua când își va întâlni fiul în paradis, unind pământul cu spiritualul. Textul evidențiază un element al teologiei marian anglican, care descrie trupul și sufletul Mariei ca fiind deja acceptate în paradis.

„Un sonet este consacrarea unui moment, amintirea pe care nemurirea sufletului o imprimă într-un ceas mort și totuși etern”, în Casa Vieții .

O nouă direcție

În jurul anului 1860 Rossetti s-a întors la pictura în ulei, abandonând compozițiile medievale din anii 1850 pentru portrete de aproape ale femeilor, în spații picturale „plate” caracterizate de culori bogate. Aceste picturi vor avea o influență asupra simbolismului european.

Rossetti îl pictează pe noul său iubit Fanny Cornforth ca fiind chiar tipul de erotism fizic, în timp ce Jane Burden, soția lui William Morris este idealizată ca o zeiță eterică. „La fel ca în reforma anterioară a lui Rossetti, subiecte noi au apărut într-un context de reconfigurare totală a practicii picturii, de la cel mai de bază nivel la cel mai abstract, nivel conceptual de semnificații și idei care pot fi întruchipate. Într-o formă vizuală”. Opera sa este inspirată, nu mai mult de medievalism, ci de artiști ai Renașterii italiene precum Titian sau Veronese.

În 1861 Rossetti a devenit unul dintre fondatorii Morris, Marshall, Faulkner & Co., alături de Morris, Burne-Jones, Ford Madox Brown, Phillip Webb, Charles Faulkner și Peter Paul Marshall. El contribuie la proiectarea oglinzilor și a altor obiecte decorative.

În 1862, soția sa, Elizabeth Siddal, a murit de exces de laudanum, după ce a născut un copil încă născut. Rossetti se aruncă apoi într-o depresiune profundă. În același timp, nereușind să-și publice propriile poezii, le îngropă în mormântul soției sale din cimitirul Highgate . Tot în această perioadă și-a pictat cele mai frumoase picturi, în special Beata Beatrix , în care a idealizat, în masca soției sale decedate, Beatrice a lui Dante.

Anii de la Cheyne Walk

După moartea soției sale, Rossetti închiriază casa Tudor la Cheyne Walk 16 , unde locuiește timp de douăzeci de ani în mobilier extravagant, populat cu păsări și animale exotice. Fascinat de wombats , el le cere prietenilor să-l întâlnească la „vizuina wombat-ului” de la Grădina Zoologică din Londra și petrece mult timp acolo. În septembrie 1869, a achiziționat primul dintre cei doi wombats ai săi, pe care l-a numit „Top”. Acesta din urmă este deseori invitat la cina lui Rossetti, dormind în camera mare în timpul mesei.

Fascinația lui Rossetti pentru animalele exotice a durat de-a lungul vieții sale, adăugând un tucan și o lama la colecția sa.

Rossetti o menține pe Fanny Cornforth (descrisă de William Allington drept „menajera” lui Rossetti), deși are propria casă lângă Chelsea. A pictat multe tablouri cu ea între 1868 și 1865.

Alexa sălbatic

În 1865, a descoperit-o pe Alexa Wilding  (în) , o croitoreasă care aspiră să devină actriță. El o angajează ca model cu normă întreagă, iar ea servește ca model pentru Fericitul Damozel și alte tablouri. El o întâlnește în timpul unei petreceri pe Strand în 1865, fiind imediat lovit de frumusețea ei. Ea este de acord să pozeze pentru el a doua zi, dar ajunge să renunțe. O vede din nou câteva săptămâni mai târziu și o convinge să-l însoțească la atelierul său. El îi plătește echivalentul unei taxe de o săptămână, astfel încât ea să poarte doar pentru el, temându-se că alți artiști îl vor angaja. Împărtășesc o legătură durabilă; după moartea lui Rossetti, Alexa Wilding va așeza în mod regulat coroane de flori pe mormântul ei.

Jane Morris

Jane Morris, pe care Rossetti o alesese ca model pentru pictura murală Oxford Union, a pozat și el în această perioadă.

În 1869, Morris și Rossetti au închiriat un conac, conacul Kelmscott din Kelmscott  (ro) , Oxfordshire . Folosit inițial ca reședință de vară, a devenit un refugiu pentru Rossetti și Jane Morris, care aveau o relație lungă, dar complicată. Au petrecut multe veri acolo, împreună cu copiii lui Jane, în timp ce William Morris a traversat Islanda între 1871 și 1873.

Poezii

În acești ani, Rossetti le-a cerut prietenilor săi, în special Charles Augustus Howel, să dezgropeze poeziile pe care le îngropase cu soția sa. Le-a publicat în 1871 într-o colecție intitulată Poezii de DG Rossetti . Aceste poezii șochează prin erotism și senzualitate. Astfel, poemul Noaptea nupțială descrie un cuplu care adoarme după ce a avut o relație sexuală. El a făcut parte din Casa vieții , o serie de poezii complexe care descriu dezvoltarea fizică și spirituală într-o relație intimă. Rossetti descrie forma sonetului ca „monumentul unui moment” , sugerând că acesta a încercat să conțină sentimentele unui moment trecător și să reflecte asupra semnificației lor. În Casa vieții , aceste monumente interacționează între ele și creează un mozaic de fragmente. Este cea mai substanțială operă literară a poetului. Colecția include câteva traduceri, inclusiv Balada Doamnelor din trecut de François Villon.

În 1881 Rossetti a publicat o a doua colecție de poezii Balade și Sonet care includea un sonet revizuit din Casa Vieții .

Anul trecut

Violența criticilor după publicarea primei sale colecții de poezii l-a aruncat într-o criză nervoasă în iunie 1872. S-a alăturat lui Jane la Kelmscott în septembrie acel an, dar „și-a petrecut zilele într-o ceață de cloral și whisky” . În vara următoare, a fost și mai încordat și nici Alexa Wilding și nici Jane Morris nu au pozat pentru el în Kelmscott, unde a creat o serie de portrete de vis. În 1874, Morris, care și-a reorganizat complet firma, l-a demis pe Rossetti. Zvonul că cei doi bărbați au împărțit aceeași reședință cu Jane Morris, prin urmare, nu poate suporta. Rossetti a părăsit brusc Kelmscott în iulie 1874, nu s-a mai întors niciodată. În ultimii ani ai vieții sale, s-a scufundat într-o stare morbidă. Dependența sa de hidrat de clor crește problemele sale mentale, deoarece acum trăiește ca un izolat în Cheyne Walk.

În Duminica Paștelui 1882, a murit în conacul unui prieten. Acolo a adăpostit speranța zadarnică de a-și recâștiga sănătatea, suferind de insuficiență renală cronică . Este înmormântat în Birchington-on-Sea , Kent. Mormântul său este adesea vizitat de admiratori ai operei sale.

Colecții publice și recepție critică

Tate Britain din Londra, muzeele din Birmingham, Manchester și Salford dețin colecții importante de picturi Rossetti, dintre care multe au fost lăsate moștenire pentru ei , după moartea lui LS Lowry în 1976. Lawrence (LS) Lowry a fost un pictor englez, președinte de Societatea Rossetti din Newcastle , fondată în 1966. Colecția sa privată a fost construită în principal în jurul picturilor de Rossetti, a schițelor Elisabeth Siddal și Jane Morris, precum și a altor piese notabile, inclusiv Pandora , Proserpine și un desen de Annie Miller.

Într-un interviu cu Mervyn Levy, Lowry explică faptul că fascinația lui pentru picturile Rossetti este legată de propria sa lucrare: „Nu-mi plac deloc femeile pe care le pictează, dar mă fascinează, ca un șarpe. De aceea cumpăr mereu Rossetti când pot. Femeile lui sunt destul de îngrozitoare. Este ca un prieten de-al meu care mi-a mărturisit că îmi urăște slujba, deși îl fascinează. „ Prietenul Lowry, care este omul de afaceri, vorbește despre Monty Bloom, care și-a explicat obsesia pentru portrete Rossetti: „ Nu sunt femei adevărate [...] Acestea sunt vise ” .

  • Le Boudoir bleu (1857), acuarelă pe hârtie, 354 × 260  cm , Tate Gallery , Londra
  • Cupa Iubitoare (1867), ulei pe lemn, Muzeul Național de Artă Occidentală

Galerie

Note și referințe

  1. Treuherz și colab. (2003), p.  15-18 .
  2. "  Dante Gabriel Rossetti  " , pe Poetry Foundation (accesat la 15 iunie 2014 ) .
  3. Treuherz și colab. (2003), p.  19 .
  4. Hilton (1970), p.  26 .
  5. Treuherz și colab. (2003), p.  22 .
  6. Hilton (1970), p.  31-35 .
  7. Treuherz și colab. (2003), p.  19 , 24-25.
  8. Treuherz și colab. (2003), p.  175–76 .
  9. „  Visul zilei  ” , www.artmagick.com (accesat în 2014 )
  10. „  the-daydream-dante-gabriel-rossetti  ” , keatsbabe.tumblr.com (accesat în 2014 )
  11. "  Dante Gabriel Rossetti, 'The Day Dream'  " , on vam (accesat în 2014 )
  12. Treuherz și colab. (2003), p.  39-41 .
  13. . Model: Citați DNBSupp
  14. Model: Citați DNBSupp
  15. Watkinson, Ray, „Pictura” în Parry (1996), p.  93 .
  16. William Barry , „  The Oxford Movement (1833-1845)  ” , despre Noul Advent , Robert Appleton Company (accesat la 15 iunie 2014 )
  17. (în) Oxford Movement
  18. D.MR Bentley , „Ave” de Rossetti și fotografii conexe , West Virginia University Press,1977, Zbor. Ed. 15 , p.  21-35.
  19. Jennifer Meagher , „  The Pre-Raphelites  ” , de la Metropolitan Museum of Art (accesat la 15 iunie 2014 )
  20. „  Mână și suflet  ” , din Victorian Short Fiction Project (accesat la 6 iunie 2014 )
  21. „  Fericitul Damozel  ” , din Arhiva Rossetti (accesat la 15 iunie 2014 )
  22. Treuherz și colab. (2003), p.  52–54 .
  23. Treuherz și colab. (2003), p.  64 .
  24. Treuherz și colab. (2003), p.  80 .
  25. Todd (2001), p.  107 .
  26. Biblioteca Națională a Australiei.
  27. Todd (2001), p.  109 .
  28. Todd (2001), p.  113 .
  29. Todd (2001), p.  116 .
  30. Dunn, Amintiri ale lui Dante Gabriel Rossetti și cercul său , ed. Mander, (1984) p.  46 .
  31. Spencer-Longhurst, The Blue Bower: Rossetti in the 1860s (2006).
  32. Todd (2001), p.  123–130 .
  33. Todd (2001), p.  128–129 .
  34. Rohde (2000). p.  396 .
  35. Rohde (2000), p.  276 .
  36. Boudoir albastru, Tate

Vezi și tu

Bibliografie

  • Jacques de Langlade , Dante Gabriel Rossetti , Mazarine, 1985 .
  • Alicia Craig Faxon , Dante Gabriel Rossetti , Phaidon, 2001 .
  • (ro) Russell Ash, Dante Gabriel Rossetti , Pavilion Books Édition, ediție nouă, col. „Seria pictorilor prerafaeliti”, 1997, 96 p.
  • ( fr ) Dinah Roe, The Rossettis in Wonderland. A Victorian Family History , Londra, Haus Publishing, 2011, ( ISBN  978-1907822018 ) .
  • Philippe Delerm , Toamna , Rocher, 1988 .Variație romantică.
  • Edith Wharton , Les Boucanières , Plon, 1994 .Variație romantică cu o puternică prezență de Dante Gabriel Rossetti - Roman postum publicat în 1993 „Buccaneerii.

Articole similare

linkuri externe