Societatea președintelui Prietenilor monumentelor pariziene ( d ) |
---|
Naștere |
6 noiembrie 1825 Paris ( Franța ) |
---|---|
Moarte |
3 august 1898 Paris ( Franța ) |
Înmormântare | Cimitirul Montparnasse |
Numele nașterii | Jean Louis Charles Garnier |
Naţionalitate | limba franceza |
Instruire | ENSBA |
Activități | Arhitect , teoretician al arhitecturii |
Soții |
Louise Marie Félicité Colle ( d ) (1824) Louise Garnier ( d ) (1858) |
Copil | Christian Garnier |
Membru al | Academia de Arte Plastice (1874) |
---|---|
Maestru | Hippolyte Le Bas |
Premii |
Grand Prix de Rome (1848) Academia de Arte Frumoase (1874) Medalia Regală de Aur pentru Arhitectură (1886) Marele Ofițer al Legiunii de Onoare (1895) |
Garnitura de palat |
Jean Louis Charles Garnier , născut la6 noiembrie 1825la Paris și a murit pe3 august 1898în același oraș, este un arhitect francez .
Charles Garnier nu sa născut în Saint-Calais ( Sarthe ) ca a dorit o tradiție scrisă, dar în Paris , Rue Mouffetard , în actualul 5 - lea district . Această confuzie se datorează faptului că, în copilărie, a venit în mod regulat să-și petreacă vacanța cu bunica sa care locuia în Saint-Calais, care a achiziționat două case și o grădină situate lângă biserică, în jurul anului 1838 . Prietenii apropiați ai lui Garnier au răspândit ideea că ar proveni dintr-o familie săracă . De fapt, tatăl său, Jean André Garnier, de origine Sarthoise, se stabilise la Paris după ce fusese fierar, pe atunci caroser-caroser; a înființat acolo o afacere de închirieri auto trase de cai. În 1824 , a fost căsătorit cu Louise Marie Félicité Colle, fiica unui căpitan al Imperiului.
La 6 ianuarie 1858, s-a căsătorit cu Louise Bary, născută în 1836 într-o familie de academicieni, sora prietenului său Arthur Bary, normal, legat de cei pe care Garnier i-a întâlnit la școala din Atena în timpul călătoriei sale orientale cu Théophile. Au avut doi copii: Daniel care a trăit doar 2 ani (1862-1864) și Christian dit Nino, care a murit de tuberculoză la vârsta de 26 de ani (1872-1898) după admiterea sa la Școala Centrală de Arte și Fabrici .
După comuniunea sa, Charles Garnier a fost trimis la un institut din Bellême ( Orne ), condus de un prieten de familie, pentru a-și finaliza educația. Înapoi la Paris în 1838, și-a continuat studiile școlare și apoi a luat lecții la școala de desen din rue de l'École-de-Médecine (astăzi École nationale supérieure des arts décoratifs ). La fel ca multi arhitecti elevi din secolul al XIX - lea secol, formarea Garnier trebuie să meargă cu educația oferită în studiourile de arhitecți. Lucrează în studioul lui J.-A. Léveil, dar acesta din urmă, plin de datorii, este obligat să-și închidă atelierul. După această scurtă perioadă de câteva luni, tânărul student a fost instruit la Hippolyte Le Bas . De asemenea, a primit educație suplimentară la Școala de Arte Plastice din rue Bonaparte din 1842 ; a câștigat primul Grand Prix de Rome pentru arhitectură în 1848 . Subiectul testului final a fost intitulat „Un conservator de arte și meserii, cu o galerie expozițională pentru produse industriale”.
A fost rezident al Académie de France din Roma în perioada 17 ianuarie 1849 - 31 decembrie 1853. A făcut multe călătorii, mai întâi în Italia : Toscana , Veneto , Roma și Sicilia , de două ori. În 1852, a făcut o lungă călătorie în Grecia, care i-a oferit subiectul expedierii sale din al patrulea an, prezentat la Salon în 1853 . A vizitat Grecia cu Edmond About și Constantinopol cu Théophile Gautier și a ales să efectueze cercetarea templului lui Aphaïa din Egina, unde a insistat asupra policromiei . Această călătorie de cinci ani în lumina mediteraneană l-a lăsat cu o amintire de neșters; gustul său pentru culoare și Orient este o amprentă definitivă. Stilul său a fost caracterizat de acest gust pentru policromie și de integrarea perfectă a celor trei arte: arhitectură , pictură și sculptură .
S-a întors la Paris pe 17 ianuarie 1854 și a suferit de tulburări neurastenice destul de grave care au durat peste un an. A fost un ipohondric tot restul vieții sale, crezându-se mereu că suferă de boli grave care au durat doar atât timp cât era îngrijorat.
Prix-ul său de Roma i-a adus câteva numiri administrative, iar Garnier a făcut câteva proiecte minore, înainte de a se lansa, în 1860, în competiția pentru noua operă de la Paris dorită de Napoleon al III-lea.
Charles Garnier a câștigat concursul Opera în 1861 și a început o serie de numeroase călătorii pentru a vizita toate locurile importante din Europa. A luat notițe, a făcut citiri despre spațiul scaunelor, numărul de rânduri, o mulțime de studii asupra acusticii, fără a fi în măsură să înțeleagă cum să controleze sunetul științific. El a studiat candelabrele aranjate în centrul volumului fiecărei săli mari, importanța și locația lor pentru a ști dacă au îmbunătățit sau au modificat calitatea arhitecturii. A vizitat carierele de piatră și marmură pentru a alege texturile și culorile care se pot încadra în proiectul său.
Situl a fost deschis în august 1861, în noiembrie a început îngroparea grămezilor de fundație. Pământul era mlăștinos și fundațiile erau dificile. A durat 7 luni pentru a pompa pânza freatică. Clădirile vecine au fost construite mai repede și Garnier a fost surprins să constate că erau mai înalte decât Opera sa. El a adăugat o mansardă la fațadă pentru a o face mai monumentală. Lucrarea a decurs destul de încet din cauza dificultăților de finanțare, dar și a criticilor opoziției. În august 1867, Napoleon al III-lea a descoperit fațada orbitoare. Situl s-a oprit în 1870 din cauza războiului franco-prusac. Garnier a părăsit Parisul spre Menton în acest moment pentru a evita perioada dificilă a comunei . Cariera sa a devenit mediteraneană. A cumpărat teren în Bordighera , Italia și și-a construit vila, Villa Garnier , acolo în anul următor.
Lucrările la noua operă s-au reluat în urma incendiului de la opera din strada Le Peletier în 1873. Lucrările s-au accelerat, iar noi am lucrat zi și noapte.
Noul teatru de operă din Paris a fost inaugurat la 5 ianuarie 1875 de către președintele Republicii, mareșalul Mac-Mahon . Charles Garnier, care a fost criticat pentru legătura sa cu al doilea imperiu, a trebuit să-și plătească locul în acea zi.
Bordighera în 1871 era încă un orășel înainte de a deveni o stațiune foarte căutată de vizitatorii bogați de iarnă europeni, în special englezii. Bordighera avea o faimoasă plantație de palmieri, pentru aclimatizare și producerea palmierelor de curmale. Garnier a cumpărat terenul alăturat pentru a-și extinde plantația de palmieri.
Vila lui foarte inovatoare a fost înconjurată de o grădină frumoasă cu o plantație mare de palmieri. Nu era închis pe un patio ca multe vile mediteraneene, ci dimpotrivă foarte deschis cu un turn care se termina într-un belvedere . Din 1873, a petrecut lungi luni de iarnă la Villa Garnier din Italia, pentru sănătatea fragilă a fiului său, pentru a se odihni din viața pariziană, dar și pentru noile sale proiecte importante, prietenii săi au venit în număr mare pentru a petrece ceva timp cu familia sa. .
În Bordighera nu a rămas inactiv. A construit biserica Terrasanta și a participat la restaurarea bisericii Santa Maria Maddalena . A construit vila „studio” cu un mare studio de desen pentru fiul său.
În Menton îi sunt alocate 2 vile. În 1882, Foucher de Careil, ambasador al Franței, prieten cu Ferdinand de Lesseps, ar fi comandat vila Maria Serena lângă mare, iar în 1892 casa familiei, 81, bulevardul Garavan. Niciun document nu justifică aceste atribuții, dar stilul lui Garnier și relațiile sale bune cu proprietarii l-au presupus.
A proiectat un plan de dezvoltare urbană pentru orașul Bordighera și un proiect școlar. Construită în 1886, acum este primăria . În 1876, Raphaël Bischoffsheim, bancher și administrator al Companiei de Căi Ferate Midi, viitor patron al Observatorului de la Nisa , i-a comandat o vilă în același oraș, Villa Bischoffsheim . După mai multe proiecte, va fi finalizat în 1880. Este proiectat într-un stil similar cu Villa Garnier .
Tot în 1876, François Blanc , președintele Société des Bains de Mer de Monaco , l-a comandat pentru o sală de concerte pentru 1879 și un cazinou pentru 1881. Viteza și calitatea realizărilor sale sunt și astăzi foarte impresionante. 'Hui. Bogăția decorului, cu mult aur, vrea să atragă jucătorul care vrea să se îmbogățească. Se conformează caracterului unui cazinou, restaurat recent, aurii strălucesc și mai mult, mențin în continuare mitul averii posibil în câteva lovituri de noroc.
În 1878, a construit Cercle de la librairie la Paris . Urmează o comandă, anexa la librăria Hachette și încă una, clădirea familiei Hachette, bulevardul 195 Saint-Germain .
În 1879, Garnier a vizitat situl de 35 de hectare cumpărat de Bischoffsheim pentru a construi noul Observator de la Nisa pe Mont Gros . Proiectul său a fost acceptat în decembrie, întregul a fost finalizat în 1887. Bischoffsheim a cerut inginerului Gustave Eiffel să proiecteze o cupolă mobilă pentru marele ecuatorial al observatorului. Prin urmare, Garnier a propus o cupolă „plutitoare”, imaginată de Gustave Eiffel. Garnier îl cunoștea pe Eiffel și apărase această idee în timpul unui concurs pentru observatorul de la Paris, așa că a acceptat această prevedere.
Proiectul a constat dintr-un set de clădiri amenajate într-un parc mare. Pe lângă ochelari, volumele majore ale programului, o bibliotecă importantă, clădiri pentru studii, ateliere, magazine pentru întreținerea tuturor locuințelor, serviciile generale sunt amenajate conform unui plan amenajat. Moda arhitecturală nu mai era pentru decorul bogat, ci corespundea cu rigoarea și dimensiunea proiectului.
Portretul lui Charles Garnier de Jean Nicolas Truchelut , fotograf al Institutului de Franță .
Bustul lui Charles Garnier sculptat în jurul anului 1867 de Jean-Baptiste Carpeaux .
Charles Garnier de Georges Lafosse .
În august 1883, Garnier a stat la Vittel, unde a participat la construcția cazinoului, a mesei marelui hotel și a unei capele. S-a întors, în 1885, pentru finalul operei pentru a juca un „improvizat” al compoziției sale.
În timpul unei alte lucrări majore a lui Garnier, „Istoria locuinței umane”, 44 de case au fost construite pe Champ de Mars pentru Expoziția Universală din 1889 , la poalele Turnului Eiffel .
În 1895, a construit mormântul lui Charles Odin, cântăreț de operă, în cimitirul din Montmartre . Se pare că aceasta a fost ultima lucrare a lui Garnier. A făcut multe morminte în timpul carierei sale. Cele ale lui Victor Massé și ale lui Jules-Laurent Duprato, de asemenea, în cimitirul din Montmartre, cel al lui Georges Bizet în cimitirul Père-Lachaise , monumentul în memoria generalului Saget din Grandvilliers , capela funerară a familiei Henraux din cimitirul San Miniato la Florența .
Tot în această perioadă, el a desenat planul viitoarei stațiuni balneare Mayville , imaginat de John Whitley , găsim acest plan și numele său în broșura publicată pentru acest proiect care nu a văzut lumina zilei.
Garnier a avut o viață socială intensă. În mod natural călduros, își făcuse mulți prieteni și se interesase de toți cei din jur. A scris destul de regulat articole în presă, despre arhitectură, dar și despre arte în general. Și-a dorit să fie scriitor, publicațiile sale erau numeroase și a fost membru al Societății Oamenilor de Litere în 1883.
În 1898, a murit din cauza unui accident vascular cerebral pe bulevardul 90 Saint-Germain . A fost înmormântat la Paris, în cimitirul Montparnasse .
După moartea soțului ei, Louise Garnier, a adunat și clasificat, timp de douăzeci de ani, toate documentele sale pentru a prezenta opera lui Charles în cea mai bună lumină a sa . Ea a lăsat moștenire bibliotecii de Arte Frumoase o mare parte din desenele, notele, caricaturile și acuarele sale; celelalte documente s-au dus la biblioteca muzeului Operei.
Datorită notorietății sale, Charles Garnier este chemat la multe funcții onorifice, dar cele mai multe dintre ele prestigioase:
În 1851 , în timp ce era pensionar la Villa Medici din Roma și în timpul unei călătorii la Atena , Garnier a exclamat la descoperirea Parthenonului :
„Nu trebuie să alegeți între arte, trebuie să fiți Dumnezeu sau arhitect. "
„Inginerii au ocazii dese de a folosi fierul în piese mari și tocmai pe acest material se speră mulți speranți pentru o nouă arhitectură. Îi spun imediat, că este o greșeală. Fierul este un mijloc, nu va fi niciodată un principiu. "
Împărătesei Eugenie, care a comentat planurile pentru operă la momentul inaugurării provizorii din 1867 :
„Ce este asta? Nu este un stil! Nu este nici Ludovic al XIV-lea, nici Ludovic al XV-lea, nici Ludovic al XVI-lea! "Charles Garnier a răspuns:" Este de la Napoleon al III-lea, doamnă, și vă plângeți! "( Analele )
Mai jos, paragraful despre utopia ornamentală în A travers les arts: Causeries et Mélanges (1869).
„(...) Îmi imaginez ziua în care tonurile negre de aur vor înțepa monumentele și clădirile Parisului nostru; Îmi imaginez tonurile calde și armonioase care vor tremura sub privirea fermecată. Vom renunța atunci la aceste mari căi rectilinii, frumoase fără îndoială, dar reci și zăpăcite ca eticheta unui nobil vădor. Sistemul rutier inflexibil va avea perioada de reacție și, fără a face rău nimănui, vecinul își va putea construi casa fără a se conecta cu cea a vecinului; bazele cornișelor vor străluci cu culori veșnice, digurile vor fi îmbogățite cu panouri sclipitoare, iar frizele aurii vor alerga de-a lungul clădirilor; monumentele vor fi acoperite cu marmură și emailuri, iar mozaicurile vor face pe toată lumea să iubească atât mișcarea, cât și culoarea. Nu va mai fi lux fals și meschin; va fi opulență, va fi sinceritate. Ochii, familiarizați cu toate aceste minuni de nuanțe și strălucire, vor fi cerut schimbarea și culoarea costumelor noastre la rândul lor, iar întregul oraș va avea o reflexie armonioasă de mătase și aur ... Dar, vai,! Arunc o privire în jurul meu: văd cerul cenușiu și întunecat, văd case renovate, văd toate umbrele negre mișcându-se în bulevardele nesfârșite. În sfârșit văd Parisul așa cum este! iar din visul meu de artist mă întorc în realitatea burgheză. "