Box-office este un termen împrumutat din limba engleză în sensul său de cifră de afaceri a unei producții artistice sau a unei stele (și prin extensie clasificarea lor sub formă de diagrame). Se măsoară în număr de spectatori, în bilete vândute („intrări”) sau în valoare monetară pe baza unuia dintre cele două articole precedente. Vorbim și despre „scara succesului”, despre „clasificare” calculată în funcție de suma veniturilor. În limba engleză, în primul său sens, box office desemnează locația în care se vând biletele (casieria sau caseta), caseta unui cinematograf , a unui teatru etc.
Acestea sunt date destinate inițial profesioniștilor, în special pentru a permite distribuirea veniturilor și pentru a ajuta la programare. A devenit un argument promoțional cu comunicarea axată pe înregistrări și ideea care stă la baza faptului că lucrarea merită consumată deoarece a întâmpinat un succes semnificativ al publicului.
Activitatea financiară a cinematografiei din industrie este puternic influențată de box-office, deoarece îi permite să anticipeze un hit cu o probabilitate mai mare decât media. Un succes poate reînvia un gen ( Gladiator a propus astfel peplum învechit, la fel cum Star Wars a popularizat opera spațială în cinematografie) sau poate genera o franciză cu continuări ( continuări și prequeluri ).
Sistemul american de box office se bazează pe încasări în dolari americani și favorizează astfel scorurile filmelor recente datorită efectului inflației, făcând astfel posibilă comunicarea pe recorduri înregistrate în mod regulat.
În mod logic, evenimentul creat de box-office are avantajul de a fi autosusținut datorită unui cerc virtuos și amplificării mass-media.
Comparațiile în timp sunt dificile, deoarece contextul se schimbă. Astfel, chiar și analizele care compară veniturile globale ajustându-le la inflație nu pot transcrie decât în mod imperfect impactul filmelor, atât din punct de vedere sociologic, cât și financiar, deoarece neglijează repercusiunile merchandising-ului sau veniturile altor medii de distribuție și nu pun performanță în perspectivă în ceea ce privește concurența din alte activități de agrement.
Aproximativ 40% din box-office-ul global este alcătuit din venituri din Statele Unite. Unele cinematografe sunt puternice în ceea ce privește numărul de producții pe an, cum ar fi cinematograful indian care apare la acest nivel înaintea cinematografiei americane, dar rămân mai ales limitate pe teritoriul lor național și nu exportă bine. Doar blockbusterele americane reușesc să obțină cariere globale și majore. Prin urmare, aceste filme obțin în mod regulat cote de piață de peste 50% în țările occidentale din afara Statelor Unite.
În Statele Unite și Canada , succesul unui film este măsurat de veniturile pe care le acumulează. Acest mod de monitorizare a box-office-ului face posibilă măsurarea succesului proporțional cu bugetul său (deși cota distribuitorului și cheltuielile de marketing trebuie eliminate), dar mai ales consecința este favorizarea celor mai recente filme, având în vedere inflația prețurilor biletelor .
Creat în 1905, ziarul Variety transmite în fiecare săptămână caseta americană.
China este 2 - lea cel mai mare piata de film din lume , în ceea ce privește veniturile, în spatele America de Nord.
În Germania , monitorizarea se efectuează pe baza numărului de admisii. Filmförderungsanstalt (FFA) oferă statistici precise din 1986. Statisticile pentru întreaga Germanie sunt disponibile doar de la reunificarea Germaniei în 1990. Anterior, acestea erau împărțite între statisticile RFG și cele din RDG, unde producțiile statului.
În Franța , monitorizarea se efectuează pe baza numărului de admisii. În trecut, monitorizarea se baza pe cifrele Paris- Periferie , deoarece sistemul de exclusivități și ieșiri eșalonate între Paris și provincii făcea posibilă o viziune mai rapidă a succesului. Cu sistemul manual al vremii, a făcut posibilă și o monitorizare mai fiabilă și mai rapidă a box-office-ului momentului. De acum înainte, tehnica permite urmărirea fără dificultate a cifrelor pentru Franța.
Cu toate acestea, comparațiile cu privire la admitere nu sunt întotdeauna ușor , deoarece este dificil de a compara un rezultat obținut în 1950 , când participarea anuală a depășit 370 de milioane de telespectatori , fără nici o concurență reală de la televizor , cu scorurile obținute la începutul anilor. 1990 , când participarea a reprezentat aproximativ 120 de milioane de spectatori. În mod similar, concurența din divertismentul digital și pirateria ar trebui luate în considerare atunci când se analizează prezența în ultimii ani. În cele din urmă, fenomenul acoperirilor care a făcut posibilă extinderea succesului pe mai multe generații a dispărut aproape.
Pentru o lungă perioadă de timp, au fost disponibile doar date după 1956, cu o bună fiabilitate din 1963. Cinéchiffres , care oferă informații zilnice despre box-office-ul francez, sa născut abia în 1970. Cu toate acestea, lucrările recente, efectuate din arhivele CNC , au făcut posibilă pentru a finaliza boxa până în 1945.
Primele 10 filme cu cele mai multe intrări în Franța:
Rang | Titlu | Director | An | Intrări | Țară |
---|---|---|---|---|---|
1 | Titanic | James Cameron | 1997 | 20 758 841 | |
2 | Bine ați venit la Ch'tis | Dany Boon | 2008 | 20 489 303 | |
3 | de neatins | E. Toledano / O. Nakache | 2011 | 19 440 920 | |
4 | Alba ca Zapada si cei sapte pitici | Walt Disney | 1938 | 18 319 651 | |
5 | Mopul mare | Gerard Oury | 1966 | 17.272.987 | |
6 | Pe aripile vantului | Victor Fleming | 1939 | 16 723 812 | |
7 | A fost odata ca niciodata in vest | Sergio Leone | 1969 | 14 862 831 | |
8 | Avatar | James Cameron | 2009 | 14 775 990 | |
9 | Cartea Junglei | Wolfgang Reitherman | 1967 | 14 695 741 | |
10 | 101 Dalmatieni | Clyde Geronimi | 1961 | 14 677 042 |
Cele mai bune starturi (primul weekend vineri / sâmbătă / duminică):
Cele mai bune starturi într-o zi Franța (previzualizări incluse):
Cel mai bun începe într-o săptămână Paris-periferia:
Cel mai bun început într-o săptămână în Franța:
Tabelul de mai jos clasifică actorii cinematografiei franceze în funcție de numărul de filme care au primit mai mult de un milion de intrări. Prin urmare, poate da o idee despre popularitatea relativă a actorilor francezi, dar orice interpretare trebuie pusă în perspectivă: aceste date pot da mai multă greutate unui actor care a avut multe roluri minore.
Aici se ia în considerare boxa franceză după 1945. Tabel actualizat în noiembrie 2012.
Rang | Numele de familie | Numărul de filme „milionare” |
Cel mai mare succes (titlul filmului, anul și intrările) |
---|---|---|---|
1 | Louis de Funes | 94 | La Grande Vadrouille (1966) - 17.267.607 |
2 | Bernard Blier | 67 | Les Miserables (1958) - 9 940 533 |
3 | Fernandel | 62 | Mica lume a lui don Camillo (1952) - 12 791 168 |
4 | Gérard Depardieu | 59 | Asterix și Obelix: Misiunea Cleopatra (2002) - 14.559.509 |
5 | Jean Gabin | 58 | Les Miserables (1958) - 9 940 533 |
Jean-Paul Belmondo | 58 | Creierul (1969) - 5 547 305 | |
7 | Michel galabru | 52 | Bine ați venit la Ch'tis (2008) - 20 488 977 |
8 | Lino Ventura | 51 | Un taxi spre Tobruk (1961) - 4.945.868 |
9 | Bourvil | 50 | La Grande Vadrouille (1966) - 17.267.607 |
10 | Michel Serrault | 49 | La Cage aux folles (1978) - 5.406.614 |
Din 1937, peste 500 de filme au generat venituri de peste 200 de milioane de dolari în box-office în America de Nord . Tabelul de mai jos include cei zece actori care au apărut în cel mai mare număr din aceste filme. Date actualizate înseptembrie 2012.
Rang | Numele de familie | Număr de blockbustere | Cel mai mare succes (titlul filmului, anul și veniturile) |
---|---|---|---|
1 | Samuel L. Jackson | 29 | Avengers: Endgame (2019) - 2.797.800.564 dolari |
2 | Tom Cruise | 24 | Misiune imposibilă: Fallout (2018) - 791 017 452 |
4 | Johnny Depp | 18 | Pirații din Caraibe: Secretul pieptului blestemat (2006) - 1.066.179.725 dolari |
Matt Damon | 18 | Singur pe Marte (2015) - 630.161.890 dolari | |
5 | Harrison Ford | 17 | Star Wars: Episodul VII: Trezirea forței (2015) - 2.068.223.624 USD |
9 | Dwayne Johnson | 16 | Fast and Furious 7 (2015) - 1.515.047.671 dolari |
Will Smith | 16 | Aladdin (2019) - 1.050.693.953 dolari | |
Bruce Willis | 16 | Al șaselea simț (1999) - 672 806 292 | |
Hugh Jackman | 16 | Deadpool 2 (2018) - 785.794.179 dolari | |
12 | Helena bonham carter | 15 | Harry Potter and the Deathly Hallows: Part 2 (2011) - 1.341.932.398 dolari |
Liam Neeson | 15 | The Dark Knight Rises (2012) - 1.081.041.287 dolari | |
Tom Hanks | 15 | Codul Da Vinci (2006) - 760 006 945 dolari |
Mai multe site-uri web publică statistici la box office: