Tâmplărie

Tamplaria este o lucrare de tamplarie care acoperă pereții interiori ai unei clădiri. Lucrare formată din rame, panouri, socluri și șine de imagine, pentru a acoperi pereții lambriați. Această lucrare constituie o ramură a artei decorative .

Istorie

Prima prelucrare a lemnului provine probabil din Egiptul antic, a fost folosită de faraoni pentru a-și decora palatele.

Poate că este necesar să căutați în tarabe sau anumite lăcașuri ale clădirilor religioase, originea lucrărilor de lemn ale clădirilor civile. Lemnăria a altarului capelei superioare a castelului Gaillon , în jurul valorii de 1513, conservate la castelul Écouen sunt un exemplu remarcabil.

În castele, se oferă treptat dulapuri pentru pensionari sau curiozitate , în Italia studioli bogat împădurite. Utilizarea a continuat în timpul Renașterii, așa cum se poate vedea la Château de Blois , în cabinetul reginei Marie de Medici în jurul anului 1520.

Putem presupune că aceste lucrări de lemn au jucat un rol important în izolarea termică, așa cum ar fi putut face și tapiseriile. Efectul de perete rece este considerabil redus, chiar și în absența izolației, în sensul modern al termenului. Ar trebui, de asemenea, căutate îmbunătățiri în acustica încăperilor.

Boiserie a fost folosită pe scară largă pentru decorarea celor mai mari palate europene, precum Versailles (Franța), Palatul Laeken (Belgia), Palatul Buckingham (Regatul Unit), Palatul Schönbrunn (Austria), Schitul (Rusia)  etc.

Au fost opera unor renumiți arhitecți ornamentali și dulgheri. Pentru ornamentaliști și arhitecți, să-i cităm pe Charles Le Brun , Jules Hardouin-Mansart , Jean Le Pautre , Pierre Le Pautre ; Pierre Cailleteau cunoscut sub numele de „Lassurance“, Jean-Baptiste Leroux, Robert de Cotte , Nicolas Pineau ,  etc. Pentru meșteri putem cita Jacques Verbeckt , André Legoupil, Jules Degoullons, François Roumier, Jules Antoine Rousseau, Jean-Baptiste Chapuis  etc.

Lemnul pentru apartamentele de vară, tapiseriile pentru apartamentele de iarnă s-au diminuat de la domnia lui Ludovic al XVI-lea și au dat loc hârtiilor de suspendare, dovadă fiind distrugerea fabricii Réveillon în 1789. În 1801, pentru o lungă perioadă de timp, nu mai avem face apartamentele din lemn , cu excepția la parter, la umiditate Banish, și pentru o lungă perioadă de timp, pe hârtie draperiile pe care am dorit să păstreze la umiditatea pereților, au fost pe pânze întinse de către deținătorii de tapiserie.

Mișcarea Art Nouveau îi va aduce la zi oferindu-le o nouă interpretare. Mișcarea modernă va interzice orice ornament.

Galerie

În lumea arabă

Compoziţie

Lemnul este alcătuit în principal din lambriuri care se termină în partea de jos cu un soclu și în partea de sus cu o șină de imagine . Panoul în sine este o lucrare de asamblare constând dintr-un cadru și un panou care este introdus în el prin adâncitură . Cadrul este alcătuit din frunze , piese verticale care primesc traversele prin intermediul unui ansamblu tenon și mortaș .

Text pe prelucrarea lemnului

Text preluat din manuscrise Următorul text poate constitui lucrări nepublicate sau declarații neverificate (aprilie 2013).

Puteți ajuta adăugând referințe sau eliminând conținut nepublicat. Consultați pagina de discuții pentru mai multe detalii.

Istorie precisă extrasă din manuscrisele lui Christian Pingeon, Maestru tâmplar, expert în prelucrarea lemnului.

Tâmplărie

De la sfârșitul Evului Mediu, s-a stabilit treptat obiceiul, în casele impunătoare, de a oferi o mică cameră intimă numită „cameră de pensionare”, acoperită în întregime cu prelucrarea lemnului, inclusiv tavanul, pentru a conserva căldura. „Această decorație fixă ​​are avantajul de a fi plasată în fața unui perete care nu trebuie tratat și oferă izolația sa”.

Ca și în „cabinetul de doliu” de la castelul Châteaudun , care a păstrat și lucrări de lemn foarte simple în vechiul cărucior.

Utilizarea va continua în XVI E  secol, așa cum se poate vedea la castelul Blois , în cabinetul reginei Caterina de Medici (1519-1589), iar la castelul de Beauregard , în Loir-et-Cher dulapul de clopote, care este în întregime împădurit, sau cel al castelului Pibrac (Haute-Garonne).

Scopul prelucrării lemnului, cunoscut sub numele de "cameră", este de a oferi izolație termică în partea de jos a pereților de piatră sub tapiserii mobile de perete. Cele care datează din secolul  al XV- lea au aproape dispărut, cu excepția unor rămășițe precum lemnul dintr-o casă din regiunea Le Mans (Sarthe) și care se află la Muzeul Philadelphia .

Fabricat dintr-un picior scânduri înguste tăiate cu un ferăstrău umed, inventat în 1322 în Augsburg . Asamblate cu mortase și cârlige, aceste panouri pot fi împodobite cu sculpturi în basorelief cu motive de „tracerie” sau „pliuri de prosop”.

Picturile vremii precum Buna Vestire de Gérard DAVID (1460-1523), reprezintă adesea prelucrări din lemn cu scaune încorporate, precum tarabe precum cele de la castelul Villeneuve-Lembron , păstrate astăzi la Muzeul Artelor .

Împreună cu decorul mobil al tapiseriei , se găsesc pereți în întregime acoperiți cu lemn, dar acest decor neschimbat este „mai scump”. Poate inspirat de spatele străzilor tarabelor și de prelucrarea lemnului a capelelor .

Din secolul XVI E  , frunzele ușilor sunt încadrate în prelucrarea lemnului cunoscută sub numele de „franceză”, adică „la înălțimea brațului ridicat” (aproximativ șapte până la opt picioare) pentru a putea fi introduse. prelucrarea continuă a lemnului formată din mici panouri înguste sculptate sau pictate. Decorul șervețelului din perioada anterioară este înlocuit cu modele verticale.

Lemnul cu panouri simplificate în trepte este proporțional cu lățimea plăcilor tăiate de ferăstrăul. Cele din lemnul scăzut al camerei de paradă a lui Henri II din Luvru (1559), sunt de formă pătrată, împodobite cu trofee de arme antice, sculptate și aurite.

Dacă exemplele de prelucrare a lemnului anterioare lui Mazarin au ajuns doar la noi în bucăți și aranjate în mod arbitrar (prelucrarea lemnului în Hôtel de Bullion 1634 din Paris; prelucrarea lemnului în camera și cabinetul Maréchale de La Meilleraye, în Arsenal 1637). Mai găsim unele, atent reasamblate ca cele ale castelului Chenailles (Loiret), decorat între 1610 și 1620 și care se află în muzeul de artă din Toledo (Statele Unite), sau încă in situ în castelul Cormatin (Saône et Loire), la Cabinet des Vertus la Château d'Oiron , la Cabinet des Muses (circa 1635); la Château d'Ancy-le-Franc (biroul pastorului Fido).

Lemnul „la distanță de braț”, a cărui parte superioară a panourilor continuă linia ușilor, sunt înfrumusețate cu aurire și împărțite vertical în trei părți: lemn scăzut, lemn la etaj și mansardă . De la parchet la tavan, găsim: un soclu vopsit în marmură falsă, pentru a efectua tranziția dintre parchetul natural din stejar și lemn și, de asemenea, pentru a ascunde urmele loviturilor; o bază decorată în pictură cu basoreliefuri pictate în grisaille, numită „înălțime redusă” sau naturi moarte de flori și fructe, în trompe-l'oeil, acoperită cu o șină ușor proeminentă. Lemnul de susținere predomină cu pervazurile ferestrelor.

Deasupra găsim prelucrarea lemnului de la primul etaj, sau prelucrarea lemnului pe jumătate acoperită, compusă din panouri verticale decorate cu peisaje, vaze de flori sau grotești, decorate cu ghirlande, susținând un entablament proeminent ( astragalus ) pe care putem așeza vaze de lut ( chenailles ) cu excepția cazului în care acestea sunt pictate în trompe-l'oeil, ca într-un dulap din castelul Saint-Marcel-de-Félines (Loire) 1661; în cele din urmă între entablament și cornișă, mansarda , decorată cu picturi pe pânză adesea separate de montanți pictați și sculptați. Picturile narative sunt despre mitologie ( castelul Cormatin , hotelul Lambert , în dulapurile Iubirii, muzelor și băilor (1643-1644), Arsenal în cabinetul Femeilor puternice), precum și despre istorie și ciclurile romantice la modă: furioasa Roland , Ierusalim eliberat, pastor Fido , Aminte.

Adepții, însă, au refuzat să aibă în casele lor picturi despre subiecte mitologice, pe care le considerau păgâne, și au comandat picturi care să ilustreze scene din Vechiul Testament, cele ale noului fiind rezervate bisericilor și mănăstirilor.

În încăperile mari, pe lângă lemnele de susținere depășite de tapiserii, există pereți în întregime împădurite; la Fontainebleau, precum galeria și sala de bal, dulapul mare al lui Henri IV are o bază înaltă de prelucrare a lemnului turnată distribuită simetric, dar cu mai multă libertate față de Antichitate și Ordine. Aceste lucrări de lemn sunt acoperite cu picturi mari pe pânză care povestesc povestea lui Théagène și Chariclée , de Ambroise Dubois .

Anumite lucrări din lemn din Fontainebleau sunt pictate în ocru roșu închis sau alb, iar decorarea peisajelor și scenelor antice care le împodobesc este asociată cu „vaze, figuri sau ornamente ușoare”, așa cum subliniază Jean-Pierre Samoyault.

Alte camere mari au fost curând decorate cu o rețea de lemn pe toată înălțimea pereților; deasupra lemnului de susținere care joacă rolul stilobatului , panourile înguste înlocuiesc pilaștrii și separă panourile obișnuite cu rame mari, cu o linie dreaptă care se ridică spre friza de sub cornișă, ca în Sully-sur-Loire și Villebon (Essonne ) (1620) unde sunt vopsite în lemn fals, precum și „ușile dulapului” așezate pe rând de-a lungul fațadei și adesea simetric spre spate (1650). La Château de Maisons , pe vârfurile ușilor sufrageriei în stil italian, vazele chinezești vopsite în trompe-l'oeil urmăresc utilizarea porțelanului real așezat pe jambierele proiectate.

În absența apartamentelor somptuoase din Mazarin , dispărute cu excepția galeriei, ne putem face o idee văzând decorațiunile efectuate la mijlocul secolului în apartamentul reginei mame de la Fontainebleau și în un anumit număr de hoteluri pariziene. La hotelul Lambert , în camera președintelui, ușile duble simetrice ale celor două rânduri, care sunt la fel de prețioase împodobite ca grotescul vopsit din lemn inspirat de Rafael, se evidențiază pe un fundal de aur găsit pe grinzile tavanului, încadrând tablouri ale lui Eustache Le Sueur (1615-1655).

Dar în Vaux-le-Vicomte vedem cel mai frumos set de decoruri în „stil Mazarin” sau, mai bine zis, nu ar trebui să vorbim despre „stil Fouquet”?

Cu toate acestea, se poate crede că este pentru tânărul Charles Le Brun , că este necesar să alocăm unitatea decorului - neterminat - al celebrului castel.

Dispunerea bibliotecilor își găsește forma clasică ilustrată în lucrarea consacrată cabinetului bibliotecii Sainte-Geneviève înființată în 1675. Gravurile sale prezintă o galerie cu podea cu gresie și pereți în întregime căptușiți cu rafturi integrate în lemn, separate de pilaștri . Ușile sunt ascunse de coloana vertebrală a cărților false.

Jean Le Pautre, într-o gravură intitulată Cabinet des Beaux-arts, așează rafturile de pe ambele părți ale unei mese care susțin un ceas și instrumente științifice: globuri terestre și cerești, cu suporturi rotite sau sculptate, care fac parte din mobilierul din aceste camere .

Bogăția formelor și materialelor prelucrării lemnului rivalizează cu cea a tavanelor.

Din motive de confort permanent (izolare termică, higrometrică și acustică), se răspândește obiceiul de a acoperi pereții apartamentelor cu prelucrarea lemnului. Într-adevăr, lemnul este un material sănătos a cărui singură constrângere este lățimea ansamblurilor.

Deoarece importul de rasinoase a fost întrerupt în 1668 de războiul din Olanda , utilizarea lemnului de stejar din Franța a devenit răspândită.

Conform testamentului cardinalului, biblioteca amenajată de Le Vau în 1665 la Palatul Mazarin a fost transferată în 1672 la Collège des Quatre Nations (acum Institutul Franței), unde a fost reasamblat lemnul său de stejar ceruit și este încă la locul său rafturi căptușite cu „buckramuri”. În 1739, va fi ridicat de o mansardă cu balcon. Ea a servit drept model pentru Biblioteca Regală din Copenhaga .

În Reims, biblioteca instalată în 1678 în mansardă la colegiul iezuit are rafturi din stejar ceruit sub o boltă împădurită cu casete turnate din același lemn. Mese și birouri sunt instalate în cabine în deschiderile luminatoarelor.

În 1691, Daviler a scris în cursul său: „ Lemnul face locurile uscate și calde și, în consecință, sănătoase și locuibile, la scurt timp după ce au fost construite; în afară de aceasta, economisesc mobilierul din camerele de dimensiuni medii și cele mai frecventate, deoarece dacă sunt împădurite, sunt necesare doar câteva oglinzi și picturi pentru a le furniza atașate panourilor. Lemnul este încă folosit pentru a corecta defectele din camere, cum ar fi o părtinire sau o enclavă cauzată de o conductă de coș de fum lângă care practicăm dulapuri ale căror portițe (uși) păstrează aceeași simetrie ca restul. "

Renunțând la splendoarea reînnoită a palatelor antice, regele în vârstă de cincizeci de ani (Ludovic al XIV-lea) a decis împreună cu Jules Hardouin-Mansart să acopere toate camerele din apartamentele Noului Trianon cu lemn , unde marmura era folosită la exterior. El face același lucru în Marly și în apartamentul său privat din Versailles, care este „în întregime împădurit”.

Pierre Le Pautre , publică o colecție de „Uși cu dulapuri și lambriuri proiectate de Sieur Mansart și executate recent în unele case regale”, în care vedem modele pentru sala de biliard din Versailles (1685) și anticamera din Trianon (1687). Același aranjament este folosit și în camerele menajeriei , împădurite pentru tânăra ducesă de Burgundia (1685-1712). Acestea sunt lucrări din lemn, caracterizate printr-o rețea cu compartimente, puternic turnate, care ies din câmpurile goale, pur și simplu eșalonate deasupra șinei de imagine, tăiate orizontal de un astragal corespunzător părții superioare a cadrului ușii.

Cu toate acestea, mulajele puternice proeminente se vor diminua și scara sculpturilor scade, dând loc la prelucrarea lemnului cu un gust nou, care este atât un element de funcție, cât și de decor.

Prin urmare, din 1699 urmează o nouă dispunere a corpurilor de prelucrare a lemnului în care se afirmă verticalele.

În prelucrarea lemnului din ultimele apartamente ale regelui, atât la Trianon, cât și la Versailles, din 1701, prelucrarea lemnului cu rame mari, muluri proeminente și astragale a dispărut și a fost înlocuită cu „prelucrarea lemnului înalt” supusă unei ordonanțe arhitecturale. modele mai puțin proeminente și încă prinse în grosimea lemnului: deasupra lemnului de susținere însumat de șina de imagine, panouri verticale înalte, mai ușoare, separate de pilaștri de ordin clasic - care sunt în curând înlocuiți cu „piloni alungiți” - punctează pereți, împărțiți în golfuri prin uși simetrice cu două foi, depășite de vârfurile ușilor pictate sau sculptate.

Pierre Lassurance ( 1655-1724 ) și Pierre Le Pautre oferă modele ale acesteia în care vedem înaltele „oglinzi în stil Mansart” așezate deasupra hornurilor joase înlocuind picturile. Acestea sunt plasate deasupra ușilor și există panouri dreptunghiulare, una dintre părțile mici ale căror curbe la întâlnirea cercurilor. Ușile dulapului sunt compuse ca lemnul; la acestea, Mansart oferă mai multă ușurință și eleganță cu panouri și compartimente la scară mai mare destinate să cuprindă un ansamblu de oglinzi sau tablouri.

La scurt timp după aceea, în Trianon-sous-Bois , se vede apariția unor pilaștri înalți, iar cheile arcadelor jambelor și cadrele de gheață sunt decorate cu o palmetă. Acest mod de amenajare a lemnului dă o nouă lumină decorului și oferă un prim exemplu de lemn tipic din secolul  al XVIII- lea.

Trebuie remarcat faptul că lemnul scăzut este depășit de turnarea proeminentă a șinei scaunului, așezată în general la două picioare opt centimetri de sol (adică 0,86  m înălțime de sprijin) destinată opririi spătarelor scaunelor, întotdeauna aliniate simetric. pereții și pentru a domni cu blaturile de marmură ale consolelor și comodelor (acestea plasate în dormitoare).

În camerele mai puțin bogate, unul se mulțumește să picteze lemnele în „marmură contrafăcută” sau „marmură finta”, ca în saloanele castelelor Vaux-le-Vicomte și Balleroy și la Hôtel de Chatillon , din Paris; Același lucru este valabil și pentru camerele cu consecințe mai mici, cum ar fi vestiarele sau sala de mese cu "lambriuri din marmură pictată" (la domnul Bégon ).

Armonia albului îmbunătățit cu aur pare să fi plăcut lui Ludovic al XIV-lea (este încă aurit pe bază de apă și nu pe bază de ulei). La Trianon, lemnul ceremonial este pictat cu tempera „albul regelui” și sculptura este pregătită cu atenție pentru a primi frunza de aur .

Dar lemnul din cartierele marilor ofițeri este lăsat în lemn natural. Iar Jean-Baptiste Leroux în „Noua panouri de galerii, camere și dulapuri” (1700), prezintă o bibliotecă de stejar natural și aur.

Această modă, în „King's White”, provoacă plângerea unui spirit de durere: „În apartamentele de paradă, folosirea auririi îi flatează parvenții și distruge nobilimea. Pe de altă parte, în părți cum ar fi pasaje și anterioare Acest lucru nu este cazul".

Unii specialiști precum Daviler doresc să „păstreze culoarea naturală a lemnului lambriurilor”. Aceasta este părerea arhitectului Boffrand care a scris: „Putem lăcuia lemnul, astfel încât să putem vedea culoarea lemnului”

Lipsa financiară din cauza războiului succesiunii spaniole a încetat să mai funcționeze, iar prelucrarea lemnului și cornișele au rămas goale, deoarece un edict din 1691 interzicea aurirea. Acest lucru nu împiedică doi contractori Beauvarlais și Antoine Crozat să încalce decorul hotelurilor lor din Place Vendôme.

După edictul din 1691, vedem din nou apariția lambriurilor din lemn natural, pur și simplu ceruite, care corespunde dorinței lui Jacques François Blondel : „pentru dragostea adevărului, că lambriurile din stejar au fost doar ceruite”.

Nicodème Tessin scria în 1693: „Nu se pictează încăperi împădurite, uși, obloane, rame, plafoane etc. cea a albului, cu firul de aur, sau fără aur ”. Când lucrările au fost reluate în 1698, regele a dat ordinul de a economisi aur pe lemn și aurirea a fost redusă la mulajele marginilor oglinzilor și a celor ale picturilor, precum și pe picioarele meselor de consolă ale pilierelor. . La Trianon și la Marly, ceea ce diferențiază apoi camerele apartamentelor, toate vopsite în albul lui King, sunt mobilierele de fiecare culoare.

Ușile cu panouri mulate simplu înlocuiesc frunzele încărcate cu sculpturi în basorelief.

Pentru persoane fizice, dacă rezervăm albul și aurul pentru dulap „atunci când suntem capabili să susținem cheltuielile”, în anumite momente, pentru a unifica tonurile diferitelor tipuri de lemn și a ascunde defectele (noduri etc.), lăcuim restul prelucrării lemnului, „à la nasturtium”, adică le pictăm în lemn fals în tonul bureului capucin (franciscan). Exemplu: farmacia Invalidelor 1707. În ciuda obiecțiilor lui Blondel.

„Camerele dedicate lecturii trebuie să aibă un aer de simplitate pentru mai multă meditație”. Dacă numărul cărților este foarte important, bibliotecile pot fi uneori instalate pe două etaje, cu balcon, ca la castelul Brienne (Aube) și Roche-Guyon (Val d'Oise), dar acestea sunt în general intime camere „pentru a vă bucura de plăcerea de a citi”, lambrate cu dulapuri de lemn cu uși din plasă care protejează lucrările împotriva furtului, în contururi asfaltate. Corpul scăzut corespunde prelucrării lemnului. De-a lungul rafturilor se pot pune „buckramuri” sau pânză, găzduite cu unghii aurii destinate „păstrării cărților pulberii”. Ușile pot fi ascunse prin rafturi simulate și spini de cărți din piele.

În dulapurile mezanin, unitățile bibliotecii sunt încoronate de o cornișă care atinge tavanul. În camerele înalte, partea superioară a dulapurilor de tâmplărie sau dulapuri este împodobită cu busturi, vaze sau grupuri sculptate (ca în Palais Rohan din Strasbourg).

Arhitecții și ornamentaliștii au propus multe proiecte: Robert de Cotte pentru hotelul din Nevers, Nicolas Pineau pentru M. de Rouillé. Unele sunt gravate de Pierre le Pautre, Bonnards etc. O gravură de Jean Mariette reprezintă o „prelucrare a lemnului cu bibliotecă din stejar lăcuit; ornamentele sunt aurite și aplicate pe lemn”.

Dacă opera lui Henri Labrouste (1801-1875) a îndepărtat din 1721 lucrările de lemn ale bibliotecii regale instalate în Hôtel de Nevers, găsim panouri din lemn natural reasamblate în fostul Hôtel de Béhague din Paris (astăzi Ambasada României).

Pentru a accesa rafturile superioare, tâmplarii folosesc scări mobile.

De acum înainte, saloanele companiei și sălile de asamblare, ca și celelalte camere ale noilor apartamente, sunt prevăzute cu lemn care asigură izolația termică și acustică și armonia unei arhitecturi interioare a panourilor de lemn bine distribuite în conformitate cu o „simetrie rezonabilă și atentă "(Jacques François Blondel). În textul din 1738 al cursului lui Daviler, citim: „Decorarea interioară a apartamentelor a suferit schimbări atât de mari încât a schimbat fața tuturor ... Lemnul care se face în prezent este atât de diferit de cele pe care au fost folosite în urmă cu câțiva ani că s-a găsit potrivit să se dea noi modele ".

Lucrarea marilor specialiști în tâmplărie artistică, prelucrarea lemnului de înaltă calitate este întotdeauna executată în lemn de esență tare, în special în stejar, un material considerat sănătos. Sunt realizate din „stejar curat fără noduri, destul de uscat” (în aer), adică care nu a ajuns prin plutire, ceea ce crește prețul. Toate mulajele și ornamentele în relief sunt sculptate în lemn masiv.

În camerele împodobite cu lemn, pereții sunt tratați ca o ordine de arhitectură: această ordine se bazează pe un stilobat : lemnul de susținere măsoară, în general, două picioare opt centimetri, totuși, Boffrans , pentru a accentua înălțimea anumitor camere. prelucrarea lemnului mai mică de opt centimetri, o înălțime acum tradițională în clădirile regelui și în hotelurile pariziene.

Distribuite întotdeauna armonios, ornamentele sculptate ale lemnului și arcadele care le extind se înmulțesc în apartamentele de paradă, ceea ce l-a făcut pe Pierre Patte să spună în 1775, în cursul său de arhitectură: „Sculptura a preluat în totalitate controlul arhitecturii”.

Cel mai adesea, totuși, înălțimea tâmplăriei susținere este reglată prin ridicarea camerei „( Briseux recomandă să se acorde înălțimea tavanului trei cincimi din lățimea camerei). In camere foarte inalte de măsurare peste optsprezece picioare (5,83  m ) în elevație, lemnul de susținere poate ajunge la 0,97  m . Această lemnărie mică, împărțită în panouri, cu lățime variabilă, fără decorațiuni sculptate, este limitată la podea de soclul sau soclul de lemn care se sprijină pe podea. cu o înălțime de aproximativ 10,8  cm .

În partea superioară a lemnului de susținere se află proiecția șinei de imagine , turnare proeminentă pe care se sprijină mobilierul; scaune de mobilier (canapele și fotolii) întotdeauna aliniate de pereți. Jacques François Blondel insistă: „Trebuie să avem grijă ca contururile inferioare ale panourilor să nu cadă suficient de jos, astfel încât spatele fotoliilor să le poată ascunde de vedere”.

Pentru lemnul înalt, deasupra lemnului de susținere, ritmul vertical este marcat de pilaștri și / sau panouri înguste (margele de geam) între care vin să iasă corpuri mai mari, subliniate cu muluri, decorate cu modele sculptate în basorelief "cât mai ușor posibil „(Jean Mariette), cu excepția cazului în pânze pictate, oglinzi sau panouri de lac, de exemplu pânzele lui Christophe Huet în dormitorul du prince à Chantilly , oglinzile din galeria hotelului de Villars și salonul hotelului de Soyecourt de Nicolas Pineau la Paris. Diviziunile geometrice ale prelucrării lemnului sunt întotdeauna clare: verticalele încadrează o suprafață, care este organizată în funcție de o simetrie. Nu dublăm neapărat pilaștrii din colțuri.

Ușile sunt adesea echilibrate de un panou solid și nu de o ușă simulată. „Există arhitecți care, în decorarea apartamentelor, au obiceiul de a repeta ușile pretinse în simetrie sau în opoziție cu cele reale pentru a le crește în aspect, din care rezultă că în camerele în care cineva este în obligație pentru a avea o mulțime de locuri, suntem obligați să le punem în fața acestor uși, ceea ce nu pare firesc ".

Acoperite fie de pânze pictate încorporate în muluri, fie de panouri sculptate cu ornamente în relief scăzut, ușile camerelor de recepție sunt la același nivel cu peretele, deschise cu două frunze spre camerele secundare și sunt căptușite de perdele de țesătură în timpul iernii.

Ușile din spate, cu o singură frunză, pot fi tăiate în lemn, ținând cont de decor.

Pentru a judeca efectul decorului prelucrării lemnului prevăzut într-o cameră, deseori desenăm o schiță, la dimensiunea execuției, în cretă neagră, direct pe tencuiala peretelui, care se găsește uneori în timpul îndepărtării prelucrării lemnului. Sau această schiță este desenată pe hârtie sau țesătură pentru a fi afișată pe perete.

În „apartamente mici”, înălțimea prelucrării lemnului este stabilită proporțional cu înălțimea tavanului. De exemplu, la Versailles, în dulapurile instalate de Ludovic al XV-lea sub streașină, există camere de 2,83 m înălțime de opt picioare nouă inci,  unde prelucrarea lemnului măsoară 2,73  m înălțime, depășită de 0,10 m ) cornișă arcuită  . Lemnul scăzut se ridică la numai 0,78  m și coșul de fum la 1,07  m . decorul sculptat al cornișei mușcă în tavan, unde nu există nici un vitrina centrală.

Lățimea panourilor utilizate este limitată de ansambluri din cauza variațiilor dimensionale datorate variațiilor higrometrice care sunt susceptibile de a fi văzute la nivelul adânciturilor (lățime de trei picioare, așa cum recomandă Roubot).

Este de înțeles că în camerele astfel împodobite cu prelucrarea lemnului, împodobite cu sculpturi și oglinzi, este puțin loc pentru tablouri foarte mari. Acestea sunt uneori încorporate în lemn și nu își iau cu adevărat semnificația decât dacă sunt integrate în întregul decor, cum ar fi mica galerie de vânătoare exotice din Versailles (distrusă, pânzele aflate în muzeul Amiens ). De asemenea, sunt așezate deasupra ușilor. Avem, de asemenea, picturi în partea superioară a oglinzilor , ceea ce provoacă critica unui anonim în 1753 „gustului barbar care interzicea picturile din apartamente pentru înlocuirea lor cu oglinzi insipide care nu permite pictarea în întregime. efectuați câteva ciudățenii pe vârfurile ușilor "(Judecata unui amator la expoziția de picturi).

Modificările modei au fost cauza reînnoirii ciclice a finisajului lemnelor din apartamente. Această lucrare explică de ce practic nici o prelucrare a lemnului nu a ajuns la noi în finisajul său original.

Pentru întinerirea lemnului, acestea sunt adesea acoperite cu un strat de vopsea, după un timp cu altul, rezultând un impasto al reliefurilor; Apoi, alteori, procedăm la o dezizolare generală, prin aplicarea unui solvent, printr-o desprindere cu flacăra sau printr-o răzuire vie, pentru a dezgusta ornamentele sculptate, dezvăluind astfel lemnul în culoarea sa naturală.

Oricum, secolul  al XVIII- lea a fost perioada de glorie a abilităților tâmplarilor, artă dulgherilor cu privire la prelucrarea lemnului (printre altele).

Nicio altă eră nu a știut cum să creeze astfel de ritmuri plăcute sau raporturi de proporții în ciuda a tot ce a fost descoperit de la acea perioadă. (1) 1 inch francez = 27,069 6  mm (2) 1 picior = 12 inch = 324,835  mm

Istorie precisă extrasă din manuscrisele lui Christian Pingeon, maestru ebenist, expert în prelucrarea lemnului.

 

Note și referințe

  1. Tâmplărie din capela superioară a Château de Gaillon, gardul mare: față gotică pe photo.rmn.fr
  2. Henri Lavallée, Auguste Orts, Egide-Rodolphe-Nicolas Arntz, Jules Théodore Bartels. Belgia judiciară: gazeta instanțelor belgiene și străine. 1854

Bibliografie

Vezi și tu

Articole similare

linkuri externe