Aída Bortnik

Aída Bortnik Descrierea acestei imagini, comentată și mai jos Aída Bortnik fotografiată în 1970 de Sara Facio pentru Revista Argentina Literaria . Date esentiale
Naștere 7 ianuarie 1938
Buenos Aires
Naţionalitate Argentina
Moarte 27 aprilie 2013
Buenos Aires
Profesie scenarist , jurnalist , scriitor .
Filme notabile La Tregua
Istoria oficială

Aída Beatriz Bortnik , născută pe7 ianuarie 1938în Buenos Aires și a murit pe27 aprilie 2013în același oraș, este un dramaturg și scenarist argentinian , dezvăluit criticilor mondiali prin scenariul filmului Istoria oficială .

Biografie

Moștenirea persecuției (1938-1978)

Instruire

Singura fiica a ridicat printre primii veri, toți băieți, care - i supranumite „  Electra  “, de către un tată care , la vârsta de șaptesprezece ani a devenit întreținător mama și surorile ei, toate văduvele, AIDA Bortnik este nepoata. Unui evreu popular cântăreț care a emigrat din Ucraina . Urmând exemplul de o mie de imigranți , care, bine primită de către Asociația Colonizării evreiască , asimilate cu gauchos sub conducerea baronului de Hirsch , dar nu fără conflicte cu „locală  jinete  (ES)  “, el a aderat o colonie agricolă în pampas să fugă de pogromurile cazacilor și să devină un „  gaucho evreu  ”.

Avea șaptesprezece ani când o lovitură de stat militară l-a exilat pe președintele Juan Perón și a instituit dictatura „  Revoluției Eliberatoare  ”. In timp ce studia dreptul la Universitatea din Buenos Aires , sa înscris la Centrul de Cercetare Institutul de Teatru găzduit facilitatea și apoi la un seminar al Societății autorilor  (ES) . Din 1958-1962, în urma unui accident în apropierea lagunei  (ele) de Chascomus în timpul unei călătorii, ea a trebuit să -și întrerupă studiile. Blocată într-o gipsă care coboară de sub umeri, ea dă sloganuri pentru campania de protest Laica o libre  (es) . Scapă în scris, redescoperind o plăcere pe care a împărtășit-o în copilărie cu tatăl ei și primește încurajări decisive de la Julián Delgado . Ea a absolvit în Istoria Artei de la Facultatea de Filosofie și Litere din UBS și din motive financiare , a renunțat la a deveni o actriță .

Jurnalist dramaturg

În 1967, în timpul regimului dictatorial al Revoluției Argentine , Julián Delgado , editor al Mafalda , i-a găsit un post de secretar pentru săptămânalul Primera Plana  (es) . Trilingvă, i se încredințează secțiunea Arte și spectacole. O jurnalistă rară , și-a publicat recenziile acolo până în 1972 , învățând să scrie rapid. De asemenea, a acordat câteva piese Siete Días sau Panorama y Semanario și a intrat treptat în lumea producției audiovizuale . După un scurt an la cotidianul La Opinion , în 1973 a preluat conducerea secției Arte și Media a lunarului Cuestionario .

Pasionată de Bakunin și Camus , ea se angajează în suitele Cordobazo pentru teatru și în 1972 a creat prima ei piesă, Soldații și soldații mici , în care cinci roluri sunt interpretate de același actor. În 1973, Sergio Renán a comandat pentru Channel 7 o adaptare a unui roman de Mario Benedetti , The Tregua , pe care regizorul îl ia pentru realizarea unui film, lansat în 1975 și a fost selectat pentru a concura la un Oscar . Scenaristul nu își permite nici măcar să călătorească la Hollywood .

Exil

Alăturat în același an, în cazul în care și- a pierdut tatăl ei pe o listă neagră lipsind orice lucrare, este o ultimă civili dacă nu în ultimul rând pentru a vedea Haroldo Conti în viață, înainte de a lui „  dispariție  (ES)  .“ Așa cum fac vreo treizeci de mii de compatrioți ai ei, ea fuge de „  golpe  ” din24 martie 1976Condus de generalul Videla și a fost îmbarcat în august, cu o mie patru sute de dolari în buzunar, pe o navă de marfă cu destinația Le Havre , unde o prietenă din copilărie, pictorul Delia Cugat  (es) , a venit să-l întâmpine .

După o noapte la Paris, apoi o scurtă ședere la Louvain , unde o găzduiește o colegă din Primera Plana  (es) doctor în sociologie, ea ajunge la Madrid . Înconjurată de prieteni refugiați politici, precum Sergio De Cecco  (es) , Haydée Padilla  (es) , Federico Luppi , supus ostracismului spaniol, ea conduce acolo timp de aproape trei ani viața precară a exilului, îndrumată și susținută de Juan Carlos Frugone , codirector al Festivalului Valladolid . În „deșertul cultural” din Madrid, ea se străduiește cu acesta din urmă să aducă laolaltă cineaști, precum Fernando Fernán Gómez , Mario Camus , în timp ce lucrează ca traducător.

Cuvântul rezistent (1979-1982)

„[…] Toată lumea este responsabilă pentru toată libertatea, pentru solidaritatea unii cu alții, pentru demnitatea fiecărei persoane, pentru justiția pentru toți și pentru toată dragostea din lume. "

- Corul fiilor din piesa creată în 1981 Dragă tată .

11 februarie 1979, AIDA Bortnik terenuri în Buenos Aires , numit de Alejandro Doria pentru a face Insula  (ES) . Scenariul său este o critică a închiderii și nebuniei societății argentiniene descrise într-un spital de psihiatrie. Metafora sa despre o tabără de internare reușește să păcălească cenzura . Ea își găsește locul de muncă în calitate de cronicar - romancier pentru ziarul satiric Humor  (es) , un instrument de rezistență la revistele dictaturii, în timp ce predă într-o școală de cinematografie, Escuela Grupo Profesionales de Cine. În 1981, a părăsit-o pentru Școala Superioară de Arte Cinematografice.

A fost anul în care, împreună cu douăzeci de autori comis împotriva „  Procesului de reorganizare națională  ”, a participat la fondarea Teatrului Abierto , o etapă experimentală și un loc de rezistență la cenzură susținută de Sábato , Pérez Esquivel și Borges . Personajele din jocul lui Cher papa , alegorie a machismul regimului lui Juan Perón , denunță așteptați-și vedea atitudinea de argentinienii în fața dictaturii. Pentru a obține un efect de mobilizare, ea reinventează, într - un mod subversiv , spre deosebire de tehnica de distantare , procesul de identificare specific la teatrul vieții de zi cu zi în Portègne și la costumbrist tradiția . Întregul program a început marți28 iulie, este întreruptă joi 6 august din cauza unui incendiu provocat la cinci dimineața de o bombă, dar reluat pe 17 într-un teatru de două ori mai mare, cu sprijinul de două ori al publicului.

În același timp, AIDA Bortnik se execută de Artă Teatrală și Cinematografică Autori " Atelier cu Fernando Castets și rămâne ocazional în cerere de către presa străină, diverse universități, reviste de specialitate și chiar antologii. Ruggero Suita de televiziune îl câștigă zilnic hărțuire telefon.

Catharsis (1983-1986)

În 1983 , războiul murdar s -a încheiat, Aída Bortnik a încetat să predea să se dedice pe deplin creației. Ea continuă să publice texte scurte, inclusiv două nuvele, Jules Montagne d'Or , care este un răspuns optimist la Stefan Zweig , și Eighteen Years , în care denunță sacrificiul ritual al noii generații care este războiul din Falklands , apoi renunță în anul următor la colaborarea sa cu Humor  (es) . Munca ei de scenarist o duce din nou la Madrid , pentru a întâlni producători spanioli, la Londra , pe urmele regizorilor Free Cinema , la Roma , în cele ale lui Roberto Rossellini , care este model pentru ea.

Lansarea din 1985 a The Official History , pentru care a scris scenariul la cererea lui Luis Puenzo în ultimele luni ale dictaturii , a experimentat, cu un an înainte de mărturia La nuit des crayons  (es) , un impact internațional cu care se confruntă, în oglinda cazului unui „  copil dispărut  ”, opinia publică argentiniană cu complicitatea tăcerii sale. În 1986, Academia de Film Italiană a selectat-o ​​alături de Luis Puenzo pentru a concura pentru Donatello pentru cel mai bun scenariu străin și AMPAS pentru Premiul pentru cel mai bun scenariu original. Realizat într-o Argentina izolată cultural, fără creativitatea cinematografiei americane sau europene, filmul este primit cu încurajări binevoitoare și chiar condescendente. Ca premiu de consolare, Hollywood alege scenaristul ca membru permanent al Academiei sale .

În Pauvre Papillon ( Pobre mariposa ), care apare aproape în același timp, ea și regizorul Raúl de la Torre explică, prin scene inspirate din autobiografia ei și ilustrate cu documente de arhivă, coluziunea originală a regimului militar peronist cu regimul nazist. . A participat la primul congres dedicat în Argentina , la evreu în limba latină literatura americană , a aderat la Asociația Internațională de spaniolă și portugheză - vorbind scriitori evrei care a fost apoi creat și au contribuit la revizuirea acestuia, Noaj .

Scrierea și cultura de masă (1987-2013)

Acum celebru, AIDA Bortnik continuă să conducă ateliere de scris , unite în această activitate de Juan José Campanella , care a fost elev ei în 1979, și scrie pentru argentiniană și spaniolă de televiziune , precum și filme de televiziune ca seriale sau mini - filme. Serie , fără a ne îndepărta de la un melodramatic stil care pretinde a fi critica socială a lui Cehov . În 1989, ea și-a jucat propriul rol într-o creație dată la Teatro Abierto , Țara închisă și în filmul Old Gringo de Luis Puenzo , pentru care a adaptat un roman de Carlos Fuentes despre Revoluția mexicană evocând rolul ambigu al democrației americane. , este prezentat în avanpremiera festivalului de film de la Cannes .

În anul următor, a fost numită alături de Alain Robbe-Grillet și Jean-Claude Carrière evaluator la Universitatea Cine  (es) din Buenos Aires . În 1993, Festivalul de film Sundance l-a făcut invitat permanent al laboratorului său de scriere de filme. Tango feroce, legenda lui Tanguito , o ficțiune pentru care a scris scenariul bazat pe note biografice ale lui Marcelo Piñeyro și Juan Carlos Muñiz, este văzută doar în Argentina de un milion șapte sute de mii de spectatori. Prin figura unui Tanguito reinventat, ea denunță capitalismul sălbatic pe tema „nu totul se poate cumpăra, totul nu se vinde”.

Succesele se succed, Caballos Salvajes în 1995, Cenizas del paraíso în 1997. Cu toate acestea, a pierdut cu șapte voturi alegerile pentru vicepreședinția Societății Autori  (e) pentru un program de apărare a serviciului public în fața unei echipe pentru care este acuzată, fără nici o convingere, că s-a compromis cu dictatura și că a fost implicată într-o vastă afacere de „evaporare” a fondurilor legate de drepturile de autor . În 1998, a venit rândul Facultății de Arhitectură, Proiectare și Urbanism a Universității din Buenos Aires să-i dea o predare, apoi în 1999 la cea a Universității Cine  (e) . În 2001, lista a susținut în alegerile din Societatea Autorilor  (es) a fost din nou bătut.

În Martie 2009, Însoțit la Festivalul de Guadalajara de către soțul ei, Manuel Ferreira, ea dă adaptarea a Agendei de răpire a lui Gabriel Garcia Marquez , care l - au comandat. A murit de cancer patru ani mai târziu, la vârsta de șaptezeci și cinci de ani, când a devenit o figură care se bucura de recunoaștere națională pentru că și-a menținut, dincolo de logodnă , o cerere literară în film , televiziune și artă . Este înmormântată în orașul Acevedo .

Muncă

În afară de majoritatea articolelor de presă.

Lucrare cinematografică

Scenarii pentru Sergio Renán Scenarii pentru Luis Puenzo Scenarii pentru Marcelo Piñeyro Alte scenarii de film Scenarii pentru televiziune

Lucrare dramatică

în Capitulo - Biblioteca argentina fundamental nr. 96, Centro Editor de América Latina, Buenos Aires , 1981.în Teatro Abierto 1981 - 21 estrenos argentinos, t. II, Ed. Du Teatro Abierto , 1981, stuf. în Teatro Breve Contemporáneo Argentino , Éditions Colihue, 1982, stuf. în MA Giella, Teatro Abierto 1981, vol. II, Ediciones Corregidor, Buenos Aires , 1992. Argentores  (es) ed., 1988, ( ISBN  950-99100-1-5 ) .Ed. Hispamérica, 1986.zbor. IX, Ed. Teatrului Municipal General San Martín , Buenos Aires , 1985, stuf. în Teatro Argentino Contemporaneo - Antología , Fondo de Cultura Económica, 1992. ed. bilingv Istoria oficială , L´Avant Scène Cinéma, 1986.

Lucrare narativă

NouPovesti scurte Lista neexhaustivă Alte scrieri

Lucrare critică

Lista neexhaustivă

Preț

Premii

Anexe

Bibliografie

Interviuri filmate cu Aida Bortnik

Surse

  1. A. Bortnik, Murió mi amigo , în Página / 12 , Buenos Aires , 8 iulie 2009.
  2. M. Enrique, Aida Bortnik , în Ciclo Entrevistas, Campo Cine - Canal Encuentro , Buenos Aires , decembrie 2011.
  3. V. Bondaruk și L. Gómez Vidal, Diálogamos con Aída Bortnik , în Netward, p.  17, Grupal viajes educativos , Buenos Aires , 2006.
  4. N. Glickman, Descoperirea sinelui în istorie: Aida Bortnik și Gerardo Mario Goloboff. , în D. Sheinin și L. Baer Barr, Diaspora evreiască în America Latină: noi studii de istorie și literatură, p.  61-73, Garland , New York , 1996.
  5. E. Cortes și M. Barrea-Marlys, Enciclopedia teatrului latino-american , p.  15 , Greenwood, 2003, ( ISBN  0-313-29041-5 ) .
  6. A. Gerchunoff, Los Gauchos Judíos, J. Sesé, Buenos Aires , 1910.
  7. A. Huberman, Imigrarea evreiască în America Latină la începutul secolului al XIX-lea , în Studii evreiești din America Latină , vol. 32.2 , p.  38, Universitatea din Texas College of Liberal Arts , Austin , TX , iunie 2013, ESSN 0738-1379.
  8. F. López, Aída Bortnik: murió una de las mejores guionistas y dramaturgas , în La Nación , Buenos Aires , 20 aprilie 2013.
  9. AH Levine, Cry For Me, Argentina: The Performance of Trauma in the Short Narratives of Aida Bortnik, Griselda Gambaro , and Tununa Mercado , p.  20, Fairleigh Dickinson University Press, Madison ( New Jersey ), 2008, ( ISBN  1-61147-371-3 ) .
  10. A. Bortnik, Los Amigos , în Humor Registrado n o  513-519, Editions de la Urraca, Buenos Aires , 1997.
  11. AH Levine, Plângeți pentru mine, Argentina: Performanța traumei în narațiunile scurte ale lui Aida Bortnik, Griselda Gambaro și Tununa Mercado , p.  31, Fairleigh Dickinson University Press, Madison ( New Jersey ), 2008, ( ISBN  1-61147-371-3 ) .
  12. Aída Bornik: "Mi película preferida es La Tregua " , în Diario Perfil, Buenos Aires , 26 februarie 2007.
  13. A. Gómez, Recordando a Aída Bortnik , în La Nación , Buenos Aires , 10 mai 2013.
  14. Aída Bortnik, Papá querido , p.  20, în Teatro Abierto 1981, Ed. Teatro Abierto, Buenos Aires , 1981.
  15. A. Bortnik, Aída Bortnik viene a contarnos un cuentito , în Humor Registrado, La Urraca, Buenos Aires , 1979-1984.
  16. D. Wassner, Accounting for Post-1983 Terror in Argentina: Art and Argument in the Works of Jewish Women , in Latin American Jewish Studies , Vol. 32.2 , p.  30, Universitatea din Texas College of Liberal Arts , Austin , TX , iunie 2013, ESSN 0738-1379.
  17. M. Feitlowitz, Un lexic al terorii: Argentina și moștenirile torturii , Oxford University Press , Oxford , aprilie 1998.
  18. O. Dragún , Cómo lo hicimos , Teatro del Pueblo și Fundația SOMI Carlos Somigliana, Buenos Aires , 2013.
  19. P. Esteve, La Prehistoria de Teatro Abierto , în Latin American Theatre Review, vol. 24, n o  2, Departamentul de Spaniolă și Portugheză al Universității din Kansas , Lawrence ( Kansas ), 1991 ISSN 0023-8813.
  20. L. Chesney Lawrence, El Teatro Abierto Argentino: un caso de teatro popular de resistencia cultural , Fundacite Dramateatro, Caracas ( Venezuela ), 2000.
  21. N. Glickman, Pobre mariposa (Flutur sărac): Prezentarea unui film argentinian la o clasă de literatură și cinematografie evreiască din America Latină , în Studii evreiești din America Latină , vol. 32.2 , p.  34, Universitatea din Texas College of Liberal Arts , Austin , TX , iunie 2013, ESSN 0738-1379.
  22. M. Arrigoni, Mobilizarea într-un regim autoritar. Cazul Teatro Abierto din Argentina în 1981 , p.  92, Sciences Po. , Paris, 22 iunie 2010.
  23. M. Arrigoni, Mobilizarea într-un regim autoritar. Cazul Teatro Abierto din Argentina în 1981 , p.  108 și sq., Sciences Po. , Paris, 22 iunie 2010.
  24. Teatro Abierto 1981 - Obras y elencos - Teatro del Picadero , Teatro del Pueblo și Fundația SOMI Carlos Somigliana, Buenos Aires , 2013.
  25. M. Arrigoni, Mobilizarea într-un regim autoritar. Cazul Teatro Abierto din Argentina în 1981 , p.  102, Sciences Po. , Paris, 22 iunie 2010.
  26. R. Cossa, Tiempos de silencio , Teatro del Pueblo și Fundația SOMI Carlos Somigliana, Buenos Aires , 2013.
  27. M. Arrigoni, Mobilizarea într-un regim autoritar. Cazul Teatro Abierto din Argentina în 1981 , p.  104, Sciences Po. , Paris, 22 iunie 2010.
  28. M. Arrigoni, Mobilizarea într-un regim autoritar. Cazul Teatro Abierto din Argentina în 1981 , p.  106 , Sciences Po. , Paris, 22 iunie 2010.
  29. VgA Bortnik, El corazón Celeste , Humor Registrado n o  84, Buenos Aires , iunie 1982.
  30. D. Wassner, Accounting for Post-1983 Terror in Argentina: Art and Argument in the Works of Jewish Women , in Latin American Jewish Studies , Vol. 32.2, p.  31 , Universitatea din Texas College of Liberal Arts , Austin , TX , iunie 2013, ESSN 0738-1379.
  31. A. Bortnik, în Revista Veintitrés n o  339, 6 ianuarie 2005.
  32. AH Levine, Cry For Me, Argentina: The Performance of Trauma in the Short Narratives of Aida Bortnik, Griselda Gambaro , and Tununa Mercado , Fairleigh Dickinson University Press, Madison ( New Jersey ), 2008, ( ISBN  1-61147-371- 3 ) .
  33. F. Ferreira, Aída Bortnik: una voz propia dentro del cine argentino , în Télam , Buenos Aires , 28 aprilie 2013.
  34. P. A. Paranagua, Aida Bortnik, scenaristul argentinian al filmului premiat cu Oscar „Istoria oficială”, este mort , în América Latina (VO) , Le Monde , Paris, 28 aprilie 2013.
  35. L. Ghariani, Revoir La Historia oficial , douăzeci de ani mai târziu. , în E. Ramos Izquierdo, Seminarul 6 - Modalități de literatură hispano-americană I, p.  94-95, ADEHL , Paris, ( ISBN  978-970-94583-7-4 ) .
  36. N. Glickman, Pobre mariposa (Flutur sărac): Prezentarea unui film argentinian la o clasă de literatură și cinematografie evreiască din America Latină , în Studii evreiești din America Latină , vol. 32.2 , p.  33, Universitatea din Texas College of Liberal Arts , Austin , TX , iunie 2013, ESSN 0738-1379.
  37. A. Bortnik, Reflexiones de una sobreviviente , in col., Pluralismo e identidad: lo judío en la literatura latinoamericana , Centro Cultural General San Martín - Area Cultura Judía - Asociación Mutual Israelita Argentina - Departamento Cultura y Esclarecimiento, Milá, Buenos Aires , Ianuarie 1986.
  38. FF Goldberg, Literatura judía Latin American: modelos para armar. , în Revista Iberoamericana , vol. LXVI , n o  191, p.  313, iunie 2000.
  39. Mariana Mactas, Esa magia eterna del guión , în Página / 12 , Buenos Aires , 26 decembrie 2010.
  40. B. Lazzaro & D. Maniowicz, La historia oculta de Tango feroz - La polémica es mas fuerte , în Revista Veintitrés, Buenos Aires , 17 ianuarie 2013.
  41. Presentan una lista - Elecciones en Sociedad General de Autores de la Argentina, Clarín , Buenos Aires , 8 aprilie 1998.
  42. A. Montes, Antecedentes de Argentores , 22 februarie 2012.
  43. G. Young, El lado oscuro del espectaculo - Argentores: denuncias por corrupción entre los autores de televisión y teatro , Clarín , Buenos Aires , 2 iulie 2006.
  44. Informații speciale Sociedad General de Autores de la Argentina , în Montage décadent n o  21 , Buenos Aires , noiembrie 2012, ISSN 2314-0755.
  45. El diálogo entre Aída Bortnik y García Márquez sobre el guion de "Noticia de un secuestro" , în ABC guionistas, Ars Media, Barcelona , 24 martie 2009.
  46. Moartea celebrului scenarist argentinian Aida Bortnik , în Minutouno, Buenos Aires , 27 aprilie 2013, 21:34
  47. JJ Campanella citat în Murió Aída Bortnik: adiós a una guionista excepcional. , în Clarín , Buenos Aires , 28 aprilie 2013.
  48. J. Nielsen, HF Vega, La magia de televiziune argentina n ° 3: 1971-1980 cierta historia documentată , vol. III, p.  164 , Ediciones del Jilguero, Buenos Aires , 2006.
  49. Aida Bortnik acordată de Fundația Konex .

linkuri externe