În cadrul studiului artei preistorice , expresia „ artă parietală ” (din latinescul parietalis , „referitoare la pereți” în sensul de perete), desemnează toate operele de artă în sens larg (fără apreciere estetică) realizate de Man pe pereții peșterii și adăposturile de piatră . Cei mai mulți autori de astăzi se opun la art rock (din latină Rupes , „piatră“), piatra de artă în aer liber, dar , de asemenea , arta mobilă (care poate fi mutat) și. Pentru a bloca art .
Parietalist este cercetător care studiază lucrările parietale.
Marcelino Sanz de Sautuola , un domn spaniol care se întoarce de la Expoziția Universală de la Paris , decide să exploreze peștera Altamira descoperită pe teritoriul său de un vânător. În timp ce efectua săpături în această peșteră, fiica sa Maria, pe atunci în vârstă de opt ani, a fost prima care a observat prezența „ toroaselor ” trase pe tavan și astfel a descoperit arta rupestră paleolitică între 1875 și 1879. M. Sanz de Sautuola și-a publicat concluziile. și ipoteza sa cu privire la existența artei preistorice într-o broșură intitulată Breves apuntes sobre algunos objetos prehistóricos de la Provincia de Santander în 1880.
Controversa care urmează se aprinde în comunitatea științifică; Specialiști francezi precum Gabriel de Mortillet și Émile Cartailhac resping categoric concluziile lui Sautuola . Aceasta pestera este apoi considerat ca fiind un fals de către cei mai mulți oameni de știință , până la sfârșitul XIX - lea secol.
În urma descoperirilor altor peșteri decorate, în special peștera Combarelles și peștera Font-de-Gaume în 1901, preistoricul Émile Cartailhac a publicat articolul „ Mea culpa d'un sceptique” în 1902, reabilitând astfel opera arheologului spaniol . Această controversă contribuie la recunoașterea științifică a artei rupestre paleolitice ca formă de artă în sine.
Prima datare cu carbon-14 a peșterii Chauvet (numită după unul dintre speologii care a inventat-o în 1994), cu picturile sale vechi de 36.000 de ani, „a spulberat literalmente ideea unei evoluții liniare a artei preistorice și a artei primitive de bâlbâială , stilul grosolan și nepoliticos care trebuia să apară treptat apoteozei creative Lascaux " .
Prima mare cultură specific europeană este cea care a dat naștere artei rupestre a arcului franco-cantabrean (Charente, Dordogne, Lot, Pirinei, Țara Bascilor, Cantabria, Asturias) unde 90% din peșterile decorate descoperite se află în această regiune la începutul XXI - lea secol. În prezent, arta de perete din paleoliticul superior din Europa datează de mai bine de 40.000 de ani.
Principalele tehnici utilizate sunt desenul , pictura (cu un tampon, suflat), gravarea (pichetarea, incizia sau răzuirea) și sculptura (modelarea în lut sau alt material sau chiar sculptura în basorelief).
Unele picturi au fost realizate cu o pensulă. Părul periei ar putea fi realizat cu păr de animale, păr și chiar material vegetal, cum ar fi frunze sau tulpini. Picturile pot fi monocrome, bicolore sau policrome ( peștera Lascaux ).
Picturile au fost făcute cu degetul acoperit cu vopsea, ca în peștera Covalanas (es) ( Cantabria ).
În cele din urmă, tehnica sufleului (sau scuipatului) a fost folosită pentru a desena contururi (cai punctați din peștera Pech Merle ), pentru a umple o suprafață ( peștera Lascaux ) sau pentru a face mâini negative ( peșterile Gargas ). Un șablon a delimitat zona care trebuie umplută apoi cu un instrument gol (os, stuf) sau gura, vopseaua a fost expulzată pe suport.
Cele gravuri prin incizie a peretelui, mai mult sau mai puțin adânci, sunt realizate cu un silex instrument . Este cea mai folosită tehnică de gravare.
Gravurile se fac și prin pichetare: stânca este ciocănită cu o bucată de stâncă tare.
Gravurile cu degetul pe lutul moale al pereților sunt cunoscute și în anumite peșteri: tavanul hieroglifelor peșterii din Pech Merle, de exemplu.
„Arta întunericului” atunci când se practică în peșteri adânci, arta rupestră necesită iluminare adecvată: torță acoperită cu rășină aprinsă, lampă cu grăsime .
Numeroase urme carbonice de pe pereți sunt pete (sau pete) rezultate din reaprinderea flăcării torței prin îndepărtarea părții carbonizate care sufocă flacăra. Sunt disponibile două tehnici de suflare: suflare clasică prin zdrobire punctuală și / sau întindere cu sau fără căderea cărbunilor, suflare prin frecare (detașarea petelor), fie în mod natural în timpul mișcărilor, fie în mod deliberat prin impact cu un obiect ținut în mână liberă sau ca o reacție adversă.
În 2013, o ipoteză a fost propusă de doi amatori (un artist și un profesor de medicină) pentru a explica tehnicile folosite de artiștii paleolitici pentru a-și realiza lucrările în funcție de iluminat. Potrivit autorilor, ar fi folosit statuete a căror umbră proiectată pe pereții peșterilor ar face posibilă desenarea siluetei. Această ipoteză controversată se bazează pe afirmația că siluetele sunt identice în aceeași peșteră sau pe absența unor detalii precum ochii animalelor descrise. Criticii cred că autorii acestei teorii ignoră peșterile, evoluția picturilor rupestre și ultimele cercetări și ajung până acolo încât vorbesc despre șarlatanism .
Reprezentările sunt simbolice (puncte-palme, semne mai mult sau mai puțin complexe) sau figurative. Figuratia poate fi statica sau dinamica, stereotipica sau naturalista. Nu este niciodată din spate sau de sus, ci în profil (profil absolut de obicei pentru reprezentări umane, „perspectivă răsucită” sau „semi-răsucită”, „perspectivă adevărată” a magdalenilor) sau din față. Poate fi total sau pe segmente anatomice. Reprezentările cefalice sunt frecvente, adesea prelungite de gât pentru animale ( protomi ), rareori de sâni ( busturi ) pentru oameni.
Cea mai mare concentrație de vopsele se găsește în locuri cu cele mai mari rezonanțe sonore. Anumite nișe sau adâncituri ale peșterii, ale căror ecouri ale sunetelor selectate pot aminti strigătele animalelor (geamătul bizonilor, urletul calului etc.), sunt deosebit de decorate. Punctele roșii în unele locuri sunt indicatori ai rezonanțelor maxime - un fenomen evident în special în peștera Oxocelhaya (Țara Bascilor) și peștera Portel (Ariège) și care se găsește în alte locații studiate ( Labastide , Niaux , Grande grotte d ' Arcy , ...).
Din studiul peșterii Portel (Ariège), apoi multe alte peșteri decorate, Reznikoff și Dauvois (1988) trag trei principii esențiale:
Reznikoff determină, de asemenea, că punctele roșii par să aibă semnificație pur sonică. Concordanța dintre punctele roșii și rezonanțe ajunge la 99% în multe peșteri.
Au fost prezentate diverse teorii în încercarea de a explica arta rupestră paleolitică.
Nicholas Humphrey (1998) remarcă faptul că multe caracteristici ale artei europene aurignaciene și magdaleniene, foarte realiste în stil (în special spre deosebire de figurile din ce în ce mai stilizate ale următoarelor faciesuri culturale), se regăsesc în arta produsă de artiști cu autism talentat, unii dintre ei ei foarte tineri. El așează astfel faimoase figuri celebre ale artei preistorice și desene pe aceleași teme ale unei tinere fete autiste în vârstă de 3 1/2 până la 6 ani (panoul de cai din peștera Chauvet , cel al Lascaux , un bizon de Chauvet, un mamut de Pech Merle ...); arată, de asemenea, o suprapunere de cai trase de copilul mic la 6 ani, a cărui amestec, „căutat” fără să fie, este surprinzător de asemănător cu multe faimoase seturi preistorice. El vede ca o trăsătură comună absența altor intenții decât plăcerea frumosului și sugerează că voința de a explica / intelectualiza face ca realismul să-și piardă prospețimea. P. Spikins și B. Wright (2016) abordează și dezvoltă această ipoteză în Preistoria autismului .
Până de curând se credea că cele mai vechi lucrări de artă rupestră europeană erau cele ale peșterii Chauvet , datate în aurignacian (32.000 de ani înainte de prezent). Cu toate acestea, până la XXI - lea secol datare exactă a fost dificilă, mai ales din cauza absenței resturilor organice și , astfel , în imposibilitatea de a utiliza datării cu carbon 14 . De atunci, a fost utilizată metoda de datare a uraniului-toriu . Acest lucru a făcut posibilă recent datarea anumitor picturi, în Spania ( peștera Pasiega (ro) , peștera Maltravieso (e) și peștera Ardales ), la -64.800 de ani - adică cu 20.000 de ani înainte de sosirea omul modern, motiv pentru care au fost atribuite omului neanderthalian .
Cele mai vechi picturi de perete figurative au fost descoperite în Indonezia : acestea sunt cele din peștera Leang Bulu Sipong 4 , datată de uraniu-toriu cu 43.900 de ani înainte de prezent , în insula Sulawesi , în 2019. Un alt pictură rupestră indoneziană, datând din 40.000 de ani, a fost descoperit în peștera Lubang Jeriji Saléh (în) (insula Borneo ).
O amprentă de mână în peștera Leang Tempuseng, una dintre peșterile Maros-Pangkep din Indonezia, a fost datată la 39.900 de ani; alte figuri, de asemenea foarte vechi, au fost găsite pe același site.
Aproximativ 350 de peșteri decorate datând din paleoliticul superior sunt cunoscute în Europa, în principal în Franța și Spania:
Alte peșteri au fost decorate mai târziu ( epipaleolitic , neolitic , epoca bronzului ...). Acesta este cazul peșterii Magoura de la Belogradchik din Bulgaria (~ 10.000 de ani).