În muzică , cuvântul alterare poate însemna trei lucruri.
Ca o cifră care indică modificarea tonului primitiv al unei note, modificarea este plasată pe toiag, foarte precis pe linie sau în partea de sus a notei pe care o afectează și la stânga acesteia.
Se face distincția între modificări simple și duble , primele fiind cele mai frecvente.
Sunt trei la număr: ascuțite , plate și naturale .
Cuvântul ascuțit provine din diesisul grecesc , care în vremurile Greciei antice avea aproximativ același sens. Până în secolul al XVI- lea, lira și bécarre erau confundate sub același nume „B natural”. Ascuțitul provine din lemnul natural printr-o extensie parțială a celor două tulpini verticale. Atunci era mai înclinat decât astăzi.
Originea cuvintelor plat și natural se întoarce în Evul Mediu și se referă la nota si , care a fost prima dată afectată de un apartament în anumite circumstanțe. Astfel, plat etimologic înseamnă B moale - adică, dacă este rotunjit, desemnând curentul bemol - B natural și B pătrat (arătând la rândul său atât de natural ).
Există două duble modificări în teoria muzicii moderne: dublul ascuțit și dublu plat .
Din motive de completitudine, să menționăm că au existat, de asemenea, alte trei duble modificări, care au căzut acum în desuetudine, deoarece lemnul natural inițial pe care îl conțin este considerat de prisos: dublu natural , ascuțit și natural .
Efectul unei modificări este diferit în funcție de faptul dacă se găsește în piesă - alterare accidentală - sau în cheie - alterare constitutivă .
Rețineți că o notă modificată este denumită înainte de modificarea ei, dar este notată după . De exemplu, un C afectat cu un ascuțit se va numi „ ascuțit C ”, dar, pe scor , ascuțitul va fi scris înainte de C - „ ascuțit C ”, pe scurt -, pentru a evita jocul din greșeală. C înainte de a-și da seama că era de fapt un C clar care trebuia jucat.O modificare accidentală - mai simplu numită accident - are loc în cursul piesei și privește toate notele cu același nume și cu același ton care se găsesc după aceea în aceeași măsură . Prin urmare, efectul modificării accidentale este temporar și prevalează asupra oricărei modificări anterioare care afectează nota.
Exemplu:În exemplul de mai sus, primul ascuțit accidental afectează notele 2 și 4, dar nu și nota 3, care nu este la același ton ca nota 2, care este modificată accidental. Lemnul natural accidental afectează nota nr . 5, care, prin urmare, devine din nou un F natural. Al doilea ascuțit accidental afectează nota 6, dar nota 7, care este într-o altă măsură, nu este afectată și rămâne un F. natural. Cel de-al treilea ascuțit accidental afectează nota 8, dar nu nota 9, deoarece, din același motiv ca nota 2 de mai sus, nu este la același ton cu ascuțirea accidentală. Prin urmare, secvența citește: fa, fa , fa, fa , fa, fa , fa, fa , fa.O modificare constitutivă este valabilă în toată gama , pentru toate notele cu același nume - chiar și înălțimea diferită de data aceasta - cu excepția cazului în care între timp s-a produs un accident care modifică tonul notei.
În timp ce în notația modernă, semnul alterării exprimă o înălțime absolută în sistemul muzical până în secolul al XVIII- lea, avea doar o valoare relativă: cel mai frecvent caz în muzica antică este cel al camerelor cu un apartament în semnătură ( așa ) , în care un ascuțit înaintea unui așa desemnează un atât de natural - nu un ascuțit B , ceea ce are puțin sens în acest moment!
De asemenea, trebuie remarcat faptul că, în scorurile mai vechi , modificarea accidentală este de obicei valabilă numai pentru nota pe care o precedă și nu pentru întreaga măsură.
În plus, editorul modern al unui scor vechi poate adăuga deasupra personalului și, opus unei anumite note, o modificare a „sugestiei” (între paranteze sau nu), adică - adică editorul oferă interpretului o modificare rețineți, în timp ce această modificare lipsește în textul original (uitare, neglijență etc.).
O notă intermediară este, în fiecare ton al scării diatonice de bază, un sunet adăugat prin intermediul unei modificări care împarte acel ton în două semitonuri : așa scara diatonică devine o scară cromatică , pe care o putem defini ca „ scara diatonică amplificată de notele intermediare ":
Rețineți că, spre deosebire de scara diatonică care conține doar tonuri și semitonuri diatonice , scara cromatică este compusă exclusiv din semitonuri - semitonuri cromatice , dar și semitonuri diatonice .
Odată cu dezvoltarea muzicii microtonale - și, în special, a sferturilor - au fost create noi forme de modificări. Cu toate acestea, nu există un standard universal acceptat.
Tonurile sfert sunt uneori indicate pur și simplu prin săgeți (sus sau jos), comparativ cu alterarea convențională în semitonuri. Următoarea diagramă indică formele de modificări ale sfertului de ton care par cele mai răspândite astăzi.
Modificări ale sfertului de tonCu toate acestea, dacă cele care corespund demi-ascuțitului și ascuțitului și jumătății par bine acceptate, se găsește, printre compozitori, o varietate mai mare de forme pentru a scrie jumătatea plată și cea plată și jumătate.
Modificări loviteAceastă formă de jumătate de plat pare să fie stabilit prin obicei, din XX - lea secol, în rating - ul de maqâmat de muzica araba .
Există mai multe sisteme de modificări microtonale: