Naștere |
10 octombrie 1599 Lauran , Regatul Franței |
---|---|
Moarte | Între 8 februarie si 23 noiembrie 1676 |
Activitatea primară | Compozitor |
Editorii | Pierre I Ballard și Robert III Ballard |
Étienne Moulinié este un compozitor francez din perioada barocă născut la10 octombrie 1599în Lauran (acum Laure-Minervois ), lângă Carcassonne , și a murit între februarie și noiembrie 1676 .
O figură importantă în muzica barocă franceză înainte de Jean-Baptiste Lully , contemporan al unor compozitori precum Pierre Guédron , Antoine Boësset , Guillaume Bouzignac , Henry Du Mont sau chiar Pierre Robert , s-a dedicat în principal muzicii seculare în formele timpului său: curtea arii, arii de băut și arii de balet .
Étienne Moulinié este cel mai mic fiu al unei familii de cinci copii al cărui tată, Jacques Molinier, un cizmar din Languedoc , prosperase prin achiziționarea de pământ și turme. Dornic să se asigure o situație onorabilă pentru fratele său mai mic, el a reușit să - l aducă, în jurul vârstei de șase ani și cu fratele său mai mare Antoine, în stăpânirea de catedrala din Narbonne ( pe atunci una dintre cele mai importante din sudul Franței ) .
Pentru Étienne Moulinié și pentru ceilalți băieți de cor , această recrutare este începutul unei formări de zece până la doisprezece ani (până la vârsta de 18-20 de ani) în timpul căreia studiază, în profunzime, cântatul, solmizarea , teoria muzicii, precum și practica instrumente și compoziție muzicală. Acolo, ca și în celelalte școli de masterat din regat (și din Europa de Vest), Moulinié a studiat și cititul și scrisul, aritmetica și științele umaniste (inclusiv latina ). Tinerii cantori au primit în mod firesc pregătire religioasă.
La vârsta de 21 de ani, Antoine Moulinier ( 1595 - 1655 ) a fost chemat să se alăture următorilor episcopului de Carcassonne , Christophe de Lestang , care a plecat în misiune la Paris. Mai puțin de un an mai târziu, a devenit unul dintre cei șapte cântăreți de muzică din Camera regelui Ludovic al XIII-lea . Darurile sale de cântăreț și dansator, precum și entuziasmul și joie de vivre îi permit să se bucure în curând de o anumită celebritate la curte și să împărtășească intimitatea suveranului ca valet de cameră. Această situație confortabilă îi permite, în jurul anului 1621, să-l introducă rapid pe fratele său Étienne în mijlocul curții. De asemenea, șase ani mai târziu, Étienne Moulinié a fost numit în funcția importantă de maestru al muzicii pentru domnul Gaston d'Orléans , fratele regelui.
În anii 1630, Jacques Molinier s-a mutat la Paris și a obținut, datorită legăturilor fiilor săi, o slujbă de croitor și valet de cameră de la Gaston d'Orléans. 18 august 1655, Antoine Moulinier, probabil îndepărtat, moare căzând prin pragul pivniței sale. Acest eveniment a fost cu siguranță semnificativ pentru Étienne, foarte apropiat de fratele său, care în anii următori va avea în mod regulat masele cântate în memoria sa. Inventarul bunurilor efectuat după moartea lui Antoine este o indicație a succesului celor doi frați.
Étienne Moulinié frecventează personajele care slujesc la curte și marii maeștri ai muzicii vremii: Antoine Boësset , Eustache Du Caurroy , Pierre Guédron , dar și tânărul Jean-Baptiste Lully . Anumite conexiuni pot face , de asemenea , unul cred că Etienne Moulinié a colaborat cu trupa lui Molière . La curte, a participat la numeroase concerte și balete și s-a ocupat de educația muzicală a paginilor Capelei Regelui (băieții cântând în cor). În ciuda necazurilor Frondei , viața artistică pariziană este abundentă; îi oferă posibilitatea de a scrie și de a publica câteva sute de arii de curte.
Un căutător de plăcere la fel de mult ca un conspirator inveterat, Gaston d'Orléans a fost obligat în mod regulat să se îndepărteze de Paris. Étienne nu-l însoțește întotdeauna în exilurile sale, voluntar sau forțat, dar știe să profite de libertatea conferită acestuia, fiind departe de stăpânul său. A publicat astfel, din 1624 până în 1637, nu mai puțin de șapte volume de arii de curte, care ar întâlni un real succes. Publicarea unui astfel de număr de colecții de către un singur compozitor este excepțională pentru acea vreme și reflectă în mod clar popularitatea de care s-ar putea bucura apoi. Faima sa a trecut apoi dincolo de cercurile curții. Când stăpânul său moare, el organizează și conduce partea muzicală a slujbei funerare. Este la fel un an mai târziu, pentru aniversarea morții („sfârșitul anului”), o ceremonie despre care poetul Jean Loret va scrie:
Renumitul Sieur Moulinié, Ajutat de mulți abili cantori Atât Luvrul, cât și orașul Am făcut, cu melodiile lor rare, Concerte atât de frumoase, atât de emoționante Să nu audă nimeni vreodată așa ceva.Se pare că Moulinié a rămas în serviciul casei Orleans până în 1663, la trei ani de la moartea stăpânului său.
Statele din Languedoc erau o adunare cu puteri largi; se întâlneau periodic într-unul dintre principalele orașe ale provinciei. Sesiunile, care au avut loc în medie două-trei luni pe an, au fost prilejul unor sărbători importante (chiar grandioase, în funcție de circumstanțe) și slujbe religioase zilnice. Muzica deținea un loc esențial acolo.
La începutul anului 1666, deținerea statelor la Béziers este concomitentă cu două slujbe funerare importante: prima pentru Regina Mamă , a doua pentru Armand de Bourbon-Conti . Muzica, condusă de Étienne Moulinié, a făcut o impresie foarte puternică asupra montajului. Câteva luni mai târziu, a fost numit oficial intendent și maestru de muzică pentru statele din Languedoc. Această slujbă îi este încredințată pe viață: „ prin singura considerație pe care au avut-o asupra meritelor sale personale și reputația pe care a dobândit-o la curte pentru unul dintre cei mai buni maeștri ai muzicii din regat ”. În această perioadă, Étienne Moulinié a participat, de asemenea, la diverse ceremonii: inaugurări, liturghii, slujbe funerare pentru personalități, sărbători de victorii etc.
În 1675, Étienne Moulinié avea 76 de ani. Vârsta lui îi conferă din ce în ce mai multe neplăceri. Statele îi propun să numească un succesor pentru ca, dacă ar muri, să împiedice solicitările unor persoane necalificate, dar susținute de figuri distincte. ÎnFebruarie 1676, Moulinié conduce un Te Deum închizând sesiunea Statelor. Este ultima ceremonie din cariera sa muzicală. A murit câteva luni mai târziu, la o întâlnire și în circumstanțe nerezolvate (posibil în timp ce călătorea).
Dacă Moulinié folosește un contrapunct învățat (suprapunere de linii melodice distincte), moștenit direct din muzica polifonică a epocilor care au precedat-o, primatul este totuși cel mai adesea acordat Topului (cea mai înaltă voce), care dezvoltă o linie. și text foarte expresiv. Concepția armonică a melodiilor sale este foarte riguroasă, stabilă, asertivă și clară. Astfel, orice modulație (schimbarea unică a tonului ) nu pune niciodată în discuție tonul principal. Cu toate acestea, muzica lui Moulinié scapă de uniformitate și arată o mare expresivitate prin diversitatea ritmică și melodică, precum și prin contrastele de timbre și numere.
Opera lui Étienne Moulinié a fost influențată de muzica din alte țări, în special muzica de dans din Spania și Italia . Aerurile sale de la curte sunt, de asemenea, martorii unor inflexiuni melodice de origine Languedoc. Étienne Moulinié este, de asemenea, unul dintre primii compozitori din Franța care a folosit tehnica bass continuo . Este, de asemenea, unul dintre primii care creează duble decorate (repetarea aceleiași melodii, dar mai bogat decorate). O altă caracteristică a modernității: scrierea sa armonică confirmă predominanța majorului și a minorului asupra vechilor moduri.
Succesul lui Étienne Moulinié se datorează atât talentului său, cât și marcantei sale înclinații pentru modă. Aria italiană și spaniolă care punctează Cartea a treia a Curții de aer sunt revelatoare în acest sens. De fapt, cea mai mare parte a operei sale este muzică ocazională, compusă la comandă în funcție de nevoile și gusturile clienților săi. În schimb, situația socială avantajoasă pe care i-o oferă această operă îi permite să-și tipărească muzica fără prea multe dificultăți și să o cânte de cei mai buni interpreți.
O lucrare târzie, Meslanges of Subjects Christian , poate fi considerată un fel de testament muzical. Moulinié își demonstrează cel mai bine talentele de compozitor. De-a lungul celor 36 de piese din colecție, aceasta arată o modernitate uimitoare, printr-o anumită măiestrie armonică, o reînnoire melodică constantă, un contrapunct dens, dar clar, dar și prin utilizarea raționată a disonanțelor deosebit de inovatoare.
Numeroasele arii de curte ale lui Moulinié au apărut în două forme: o formă polifonică cu 4 sau 5 părți și o formă pentru voce și lăută.
Aeruri pentru voce și lăutăCâteva arii ale lui Moulinié sunt împrăștiate în manuscrise contemporane, care sunt detaliate în ediția critică. În special, nouă dintre ele sunt reutilizate în colecțiile de arii caligrafice de către Balderic van Horicke , produse la Bruxelles în perioada 1630-1643. În plus, muzica sa a fost refolosită în mai multe colecții de arii spirituale, între 1629 și 1659. Toate ariile lui Moulinié au fost editate de Annie Coeurdevey (Versailles, Editions du CMBV, 2011, colecția Monumente ); cele două forme ale fiecărui aer sunt prezentate în suprapunere.
Opera instrumentală a lui Étienne Moulinié poate fi rezumată în trei fantezii pentru viol , care sunt plasate la sfârșitul volumului său de arii polifonice din 1639.