Denumire | stilou, scriitor fantomă |
---|
ROMA (Franța) | E1102 |
---|
Un negru literar , sau pur și simplu negru , denumit și un stilou stilou sau scriitor fantomă , este subcontractantul și autorul anonim al unui text semnat de o altă persoană, adesea faimos.
Utilizarea cuvântului „negru” în acest sens datează de la mijlocul secolului al XVIII- lea, referindu-se la exploatarea oamenilor de culoare din Africa . Întrucât expresia este contestată astăzi din cauza originii sale, înlocuitorii „ready-pen” sau „ghost writer” sunt recomandați de Ministerul Culturii francez și de Office québécois de la langue française .
Cuvântul „ negro ”, derivat din adjectivul latin niger („negru”), desemnează prin metonimie o persoană cu pielea neagră , originară din Africa subsahariană . Acest cuvânt încărcat cu conotații negative este înlocuit acum cu „negru”, cu excepția unor motive specifice, cum ar fi o afirmație de identitate, de exemplu (cf. negritudine ).
În legătură cu situația socială a sclavilor deportați de comerțul cu sclavi în lumea occidentală din XVI - lea lea, cuvântul „negro“ înseamnă din XVII - lea secol o persoană pe care o facem o muncă foarte grea și fără respect, cel mai adesea câmpuri sau ca servitor .
Aceasta este funcția servilă în care persoana exploatată nu are dreptul la o recunoaștere care vine prin analogie cu secolul al XVIII- lea, direcția auxiliară care face munca unui sponsor care ia credit pentru profit. Trezoreria limbii franceze dă următoarea definiție: „persoana anonim care scrie pentru o personalitate care a făcut lucrările unui autor cunoscut“ , cu citate din XX - lea secol ( Georges Duhamel 1945 Tharaud 1937); dicționarul Le Robert dă 1757 pentru prima apariție a acestui sens, fără a indica pentru ce autor sau în ce operă. Avem atunci definiția modernă a unei practici foarte vechi, asociată de exemplu cu tatăl lui Alexandre Dumas și ilustrată de cuvântul atribuit fiului său : „Dumas? Un mulat care are negri. „ Acesta este și Eugene de Mirecourt care a inventat cu adevărat termenul în pamfletul său despre Dumas în 1845 .
Cuvântul „negro“ cu acest figurat nu apare în Dicționarul universal al Pierre Boiste (1812) sau în Littre din 1872, nici în universal Marele Dicționarul al XIX - lea lea ( p. 903 , vol. 11 ). Dicționarul Academiei în 1932 este limitată la un sens restrictiv cu următoarea definiție: „Se spune, în limba atelier, a unui auxiliar pe care o folosește pentru a pregăti o lucrare, pentru a efectua o parte într - un fel de sortare mecanică.. "
În domeniul politic, vorbim despre un „stilou” pentru cel care scrie discursurile , chiar și cărțile unei personalități. Aceste pene sunt mai mult sau mai puțin admise; uneori scriu doar proiecte completate de politician. Astfel sunt cazurile lui Erik Orsenna pentru François Mitterrand , Christine Albanel pentru Jacques Chirac și, în 2007 , Marie de Gandt și Henri Guaino , colaboratori ai lui Nicolas Sarkozy .
În domeniul literar, termenul „stilou“ sau „stilou gata“ este folosit pentru a xviii - lea secol, care coincide cu începutul dezvoltării comerțului triunghiular și, cu ea, sclavia de negri. Acest termen a continuat să fie folosit de canadienii de limbă franceză . Astfel, Office québécois de la langue française observă că termenul „nègre” provoacă astăzi reticență din cauza conotației sale foarte puternice și sugerează utilizarea unor termeni mai neutri, cum ar fi „ready-pen” și „ghost writer”. ”, Chiar dacă sunt folosite mai rar.
În secolul al XVIII- lea, termenul a fost dedicat celui de „scriitor angajat”, iar în scriitorii și editorii specialiști în limbi familiare , găsim cuvântul „vopsitor” cu același sens. Voltaire , el, a folosit termenul de „spălător”.
Cuvântul „negru” este deranjant astăzi din cauza conotației sale rasiste . Astfel este adesea folosit între ghilimele sau însoțit de adjectivul „literar” și au fost propuse înlocuiri precum „scriitor privat”, sau „scriitor contractual”, „ rescriptor ” etc., dar utilizarea lor nu este chiar stabilită. Uneori găsim eufemisme precum „colaborator” sau „bibliotecar”.
În 2017, o petiție lansată la inițiativa lui Nelly Buffon cere înlocuirea acestei fraze în Dicționarul Academiei Franceze . Înaprilie 2017, Delegația Generală pentru Limba Franceză și Limbile Franței propune utilizarea expresiei „Prêt-plume”, recomandare confirmată de Ministerul Culturii pe13 noiembrie 2017conform unei scrisori adresate Consiliului Reprezentativ al Asociațiilor Negre din Franța (CRAN).
Prin definiție, negrii literari sunt scriitori fantomă, dar se spune că mulți autori celebri au recurs la ei și cărturarii caută să o demonstreze. Pierre Louys în 1919, și alte critice ca Dominique Labbe și atribut Pierre Corneille paternitatea unor lucrări de Molière , care este contestată de Georges Forest , titular al catedrei de studii de teatru al XVII - lea secol Sorbona. O dezbatere similară se referă, printre altele, la Shakespeare suspectată de colaborarea cu alți dramaturgi . De asemenea, discutăm partea lui Paul Arène în anumite lucrări ale lui Alphonse Daudet, cum ar fi Scrisori de la moara mea .
Cazul care a popularizat imaginea „negrului literar” este cel al tatălui Alexandre Dumas și al lui Auguste Maquet , cel mai cunoscut dintre colaboratorii săi din umbră. Maquet a scris o primă schiță bazată pe cercetările sale istorice, apoi a fost rescrisă de Dumas, care a adăugat stilul său de scriere, precum și episoadele din imaginația sa Astfel, zece pagini scrise de Maquet s-ar putea înmulți cu zece după trecerea romancierului. Anumite părți ale primului proiect au fost însă preluate fără nicio modificare, în special în Les Trois Mousquetaires , Le Comte de Monte-Cristo sau Vingt Ans après .
Eugène de Mirecourt a rămas celebru pentru certurile sale cu Dumas. El a denunțat, în 1845, într-o broșură rasistă intitulată Fabrique de romans: Maison Alexandre Dumas & Cie , faptul că opera lui Dumas a fost scrisă de alții. El scrie că colaboratorii romancierului „s-au redus la condiția de negri, lucrând sub biciul unui mulat” . Dumas a depus plângere, iar Mirecourt a fost condamnat la șase luni de închisoare și amendat pentru defăimare. Gérard de Nerval , Théophile Gautier , Octave Feuillet , Jules Janin , Eugène Sue , Anicet-Bourgeois , Paul Bocage s-ar fi figurat printre scriitorii fantomă ai celui pe care Mirecourt l-a desemnat „primul om colorat care a avut negri albi” .
Apollinaire a fost unul dintre cei doi negri literari angajați de avocatul Henry Esnard pentru a scrie telenovela Ce să faci? dedicat a două dosare penale datând din 1887 și 1888, procesele Pranzini și Prado. Acest serial, semnat „H. Desnar”, a fost publicat în Le Matin în 1900.
Mai mulți negri literari au devenit celebri pe cont propriu, precum Octave Mirbeau sau HP Lovecraft , care și-a împrumutat stiloul diferiților autori de ficțiune științifică. Colette , la începutul carierei sale, a scris seria Claudine publicată sub numele soțului ei Willy .
Generalul de Gaulle , în timp ce personalul Philippe Petain , a scris cu privire la cererea sa ceea ce va deveni Franța și armata sa . Obosit de așteptare, de Gaulle a publicat cartea semnând-o cu numele său și s-a certat cu Pétain, în ciuda prefaței în care i-a adus un omagiu. În mod similar, Emmanuel Berl este autorul anumitor discursuri ale lui Pétain în 1940.
David Armine Howarth a fost scriitorul fantomă al Țării mele și al poporului meu , prima autobiografie a celui de-al 14- lea Dalai Lama .
Utilizarea unui negru literar sau a unui stilou este pentru autobiografii sau relatări ale unor personalități celebre din domeniul artei, politicii, sportului sau a diferitelor fapte, cum ar fi:
Suspiciunile sunt, de asemenea, frecvente în ceea ce privește autorii și autorii prolifici care simultan activități publice grele cunoscute sub numele de Patrick Poivre d'Arvor , Jack Lang ( François I er , Lorenzo Magnificul , Nelson Mandela ), Alain Juppé ( Montesquieu ) sau François Bayrou ( Henri IV, regele liber ).
Acesta este și cazul celor care folosesc munca de cercetare desfășurată sub îndrumarea lor pentru disertații sau teze și care își însușesc această lucrare fără a menționa întotdeauna originea acesteia. Mai mult, revelațiile apar în mod regulat, cu mărturisiri care ridică o parte din secret, la fel ca în cazul lui Dan Franck sau Patrick Rambaud . Într-un sondaj publicat în 2007 în Magazine des livres , Anne-Sophie Demonchy susține chiar că 20% din cărțile de astăzi sunt scrise de penmans.
Această colaborare este totuși afișată din ce în ce mai mult ca cea a lui Max Gallo pentru Au nom de tous les miens , semnată de Martin Gray în 1971 sau, ca să luăm un alt exemplu recent, publicația postumă înMartie 2007de Mémoire cavalier de Philippe Noiret cu intervenția lui Antoine de Meaux al cărui nume apare pe copertă, dar nu pe copertă. În vocabularul editurii, vorbim uneori despre „mestizo” atunci când pe copertă apare numele negrului literar.
Practica „ghostwriting” (uneori denumită anglicism ghostwriting ) este obișnuită în rândul companiilor farmaceutice și în lumea medicală unde publicațiile sunt semnate de academicieni care nu le-au scris de fapt. Astăzi, departamentele de marketing ale unor companii farmaceutice scriu articole care sunt apoi semnate de lideri de gândire și cadre universitare.
CompensareÎn ceea ce privește remunerația, potrivit lui Marc Autret, un creditor de stilou ar fi plătit între 10 și 30 de euro pe pagină, plus un procent, păstrat secret, pentru profitul din vânzări. Atunci când nu există un procent, „taxele” sunt de ordinul a 75 până la 100 € pe pagină.
O altă metodă este plata pe cuvinte - o carte tipică are aproximativ 50.000 de cuvinte. De exemplu, scriitorii fantomă din „Ghostwriters Ink” necesită între 12 000 $ și 28 000 $ (8000 19 000 € ) pentru a scrie o carte de această dimensiune, fără procent din vânzări, iar scriitorii fantomă „SEO Writer” necesită între 10 000 $ 12 000 $ (7500 9 000 € ) pentru a scrie o carte de această dimensiune, chiar și fără procent din vânzări.
În plus, în ultimii ani au apărut apariția unor profesii care sunt declinate sub termenul „scriitor privat” sau „editor artizan” și care își oferă serviciile publicului larg. Aceste persoane au grijă, conform dorințelor clientelei, de corectarea lucrărilor, de rescrierea parțială sau totală a documentelor sau chiar de redactarea completă a lucrărilor dintr-un material furnizat.
De cele mai multe ori, penmanii primesc o treime din drepturile de autor .
Caracterul negrului literar a devenit un tip literar, care se explică prin experiența intimă a anumitor scriitori care au scris pentru alții din motive financiare, dar și prin relația tulbure care se dezvoltă între cele două persoane în cauză. Mai mult, manipularea nu este unilaterală într-un anumit număr de cazuri și poate duce la dramă. Tema permite, de asemenea, o satiră a lumii editoriale și, de asemenea, comedia bazată pe neînțelegere , acest lucru este valabil mai ales în cinematografie.
„Într-o oarecare măsură, medicina academică a implicat mult timp scrierea fantomelor. Scriitorii științifici au redactat adesea rezultatele studiilor. Dar, deși această practică îi privește pe autori de creditul pe care îl merită pe bună dreptate, nu amenință să submineze integritatea științifică a cercetării medicale. Ceea ce este relativ nou pe scenă este ghostwriting sponsorizat de industrie. (...) În noua ghostwriting sponsorizată de industrie, companiile farmaceutice luptă pentru cota de piață folosind „lideri de opinie cheie” plătiți pentru a se conecta la articole create de departamentele de marketing. "