Zhang Xuan

Zhang Xuan Imagine în Infobox. Funcţie
Pictor de curte
Biografie
Naștere 713
Chang'an
Moarte 755
Activitate Pictor

Zhang Xuan sau Chang Hsüan sau Chang Hsuan , pictor chinez din secolul  al VIII- lea , din Changan , provincia Shaanxi . Data sa de naștere și cea a morții sale nu sunt cunoscute. Cu toate acestea, știm că perioada sa de activitate, care este între 714 și 742, este evaluată prin datarea lucrărilor sale și a documentelor aferente.

Introducere în pictura personajelor

Biografie artistică

Zhang Xuan este una dintre cele mai pictori celebri în modă în timpul epocii Kaiyuan VIII - lea  secol , apreciată în special pentru picturile sale de femei elegante și tinere nobililor călare sau în grădinile palatelor. El este la același nivel cu Zhou Fang , de asemenea, specialist în portrete ale doamnelor din palat și activ în aceeași perioadă ca Zhang. Destul de conservatoare în comparație cu marele Wu Daozi contemporan, ele se țin mereu de conturul subțire și de pigmenții minerali foarte vii.

Artiști sub Tang

Domnia împăratului Minghuang (712-756) este considerată pe scară largă ca fiind cea mai strălucitoare perioadă din toată istoria Chinei. La fel ca Zhang Xuan, mulți dintre contemporanii săi au trăit în același timp în anturajul împăratului, un mare protector al artelor. Putem cita printre mulți alții, poeții Wang Wei (699-759), Li Bai (Li Bo: 701-762) și Du Fu (712-770) - pictorii Wu Daozi (activ c. 710-760), Zhang Xuan (activ 714-742) și Han Gan (v. 720 v. 780) - caligrafii Yan Zhenqing (709-785), Zhang Xu (activ 714-742) și Huaisu (725-785) și, fără a omite un cu totul special caz în acest regim imperial, Lu Hong (activ 713-741), un recluz taoist de pe Muntele Song , lângă Luoyang .

Stilul de moda sub Tang

Imaginea frumuseții ideale, plină de corp se răspândește în toată țara și chiar și dincolo de granițe - picturile de mătase care descriu acest tip de femeie se găsesc în Japonia , precum și în Asia Centrală . Acest boom explică apariția lui Zhang Xuan și Zhou Fang , doi maeștri ai genului. Prin intermediul lor, imaginea doamnei curții devine o temă recunoscută a marii arte. Cel mai mare dintre cei doi, Zhang Xuan, este puțin cunoscut sub numele de Tang . Zhang Yanyuan o descrie într-o singură frază: „Lui Zhang Xuan îi place să picteze femei și copii”. Zhu Jingxuan lasă o notă mai lungă asupra lui, dar el îl clasează în al doilea treapt al unui sistem ierarhic pe trei niveluri.

Zhang Xuan a devenit un element fix în studiile ulterioare ale picturii Tang, în mare parte datorită existenței a două copii celebre ale operelor sale, ambele atribuite ilustrului artist Song, împăratul Huizong . Dubla autorie a acestor suluri pune problema cunoașterii în ce măsură le putem folosi pentru a da mărturie despre arta lui Zhang Xuan. Potrivit lui James Cahill, acestea sunt, în cel mai bun caz, reinterpretări ale pieselor lui Zhang Xuan. Compoziția lor trebuie să corespundă cu cea a originalelor, dar stilul pictural - colorarea opacă, imaginile fără caracteristică și mai ales claritatea minuțioasă a detaliilor ornamentale - reflectă gustul caracteristic al Academiei de pictură Huizong. Una dintre picturi o arată pe Lady Guoguo - o soră mai mică a lui Yang Guifei , nu mai puțin faimoasă pentru frumusețea și disiparea ei - într-o excursie călare în primăvară.

Celălalt este centrat pe un aspect total diferit al vieții Gynaeceum Imperial. Trei grupuri de femei de curte sunt ocupate cu pregătirea mătăsii proaspăt țesute, dar aceste activități nu trebuie confundate cu producția efectivă de mătase sau cu munca zilnică a țesătorilor obișnuiți.

În vechea curte chineză , țesutul de mătase era în principal o activitate ritualică; doamnele palatului sunt responsabile de ceremoniile anuale de colectare a frunzelor de dud și pregătirea firului de mătase. Reprezentarea acestor activități este o tradiție pe care le găsim urme în VI - lea  secol sau V - lea  ien (vezi Fig. 10). Aceste scene, subiecte de decorare a obiectelor din bronz, reliefuri pe piatră și picturi pe sul, servesc la definirea statutului și a rolului simbolic al doamnelor de la curte. În compoziție, cele două lucrări urmează modele diferite. Pictura excursiei Lady Guoguo pare să facă parte din tradiția de odinioară onorată a picturii călăreților și a procesiunii carelor. (cf. fig. 9, 25, 31).

Amintește în special de o mare scenă de vânătoare din mormântul lui Li Xian care, în același mod, începe cu câțiva călăreți negustori în fruntea unei vaste ținute regale. La rândul său, Pregătirile pentru mătase de către doamnele curții perpetuează tradiția îndemnurilor preceptorului curții către doamnele palatului , unde personajele formează unități spațiale autonome în cadrul picturii (cf. fig. 39). De secole, spectatorii au fost confundați de compoziția extrem de sofisticată a Silk Findings de către doamnele de la curte . Când deschidem sulul, descoperim patru femei care înconjoară un container dreptunghiular, „ca o succesiune de patru faze lunare”. Gesturile și mișcările lor subtile se echilibrează reciproc; poziția lor în picioare și betisoarele din mâini accentuează verticalitatea.

Dimpotrivă, a doua scenă prezintă figuri așezate pe pământ. Cu o doamnă care coase și o doamnă care țese, imaginea cheie acum este una din fire delicate de mătase, nu mortare grele. A treia și ultima scenă ecouă prima scenă. Din nou, conține patru femei în picioare, aranjate ca cele patru faze ale lunii. Dar întind o rolă de mătase albă; tensiunea sulului de mătase pe orizontală devine punctul de focalizare. Pictura este astfel o compoziție tipică tripartită, la fel ca și lucrările lui Zhou Fang , discipolul lui Zhang Xuan.

Despre relația dintre Zhang Xuan și Zhou Fang , Zhang Yanyuan scrie în mod explicit: „La început, Zhou Fang imită pictura lui Zhang Xuan, dar apoi devine oarecum diferit. El atinge perfecțiunea în stil, dedicându-și toată arta portretizării oamenilor bogați și prestigioși, evitând orice reminiscență a vieții rustice a satului. Deși clasifică cei doi pictori în același gen, această expoziție dezvăluie pozițiile lor istorice diferite: Zhang Xuan trăiește într-un moment în care imaginea doamnelor de la curte rămâne de stilizat, Zhou Fang într-un moment în care figurile ajung la culme. de styling. Prin urmare, se poate înțelege de ce Zhang Xuan rămâne mai degrabă în umbră, în timp ce Zhou Fang este plasat deasupra tuturor maeștrilor Tang (inclusiv Yan Liben , Li Sixun și alții), cu excepția Wu Daozi .

Copii ulterioare ale operelor Zhou Fang cu greu susține acest verdict măgulitoare, după cum se poate vedea cu un tablou intitulat Curtea Doamnelor Purtarea Flowery Veșminte (Zanhua Shinu tu), identificat cu o oarecare certitudine ca o lucrare autentică din. Tang dinastiei - de la Zhou Fang însuși sau unul dintre discipolii săi - pentru a ne permite să zărim nivelul uimitor de realizare a portretului feminin din dinastia Tang.

Preferate și nobile doamne

Numele lui Han Gan rămâne atașat picturii cailor. Cel al lui Zhang Xuan este al celui al nobilelor doamne. Han pictează uneori portrete și cai de șa Zhang când o reprezintă pe Lady Guoguo călare împreună cu două dintre surorile ei. Hainele de mătase decorate cu desene albastre și verzi pe un fundal alb, auriu pe un fundal verde, sunt somptuoase. Caii sunt magnifici. Lady Guoguo este una dintre surorile lui Yang Yuhuan , foarte faimoasa favorită. Ea duce o viață dizolvată cu verii ei, în special Yang Guozhong.

Zhang Xuan excelează la schițe, el aduce la viață scenele pe care le apare cu câteva atingeri plasate ici și colo. Acesta ilustrează cu adevărat viața curții în cadrul încântător al pavilioanelor și teraselor, copacilor, florilor și păsărilor. Adâncimea gândului său, atenția pe care o aduce observației este dezvăluită în toate compozițiile sale.

Note și referințe

Note

  1. Zhang, despre Zhang Xuan: LDMHJ , 9.295-296; Acker, voi. 2, I, p. 248, Zhu, pe Zhang Xuan: TCMHL , 29; Soper, "T'ang ch'ao ming hua lu", op.cit., 222-223
  2. Există o altă versiune a picturii, pe lângă exemplarul Huizong, la Muzeul Național al Palatului Imperial, Taipei . Se numește Les Beautés (Liren xing), un titlu împrumutat de la una dintre celebrele poezii ale lui Du Fu , ceea ce indică faptul că nu sunt reprezentate doar Lady Guoguo, ci și celelalte surori ale lui Yang. Nu există dovezi care să susțină opinia tradițională conform căreia acest pergament a fost copiat de Li Gonglin din originalul lui Zhang Xuan. Datorită asemănării sale stilistice aproape de a Aprecierea mătase de Curtea Doamnelor , atât în stil caracter și în desen tehnica si combinatie de culori, prea este , probabil , un produs al Academiei de Pictură a Huizong, la începutul XII - lea  secol
  3. Gineceu (din greaca veche γυναικεῖον / gynaikeîon ) este apartamentul femeilor în limba greacă și romană case  : folosit aici pentru similaritatea de apartamente imperiale pentru femei
  4. Acest stil de compoziție caracterizează multe ornamente din bronz, care au devenit la modă în rândul aristocrației din estul Zhou până în secolul V  î.Hr. Figurile sunt cizelate, mulate sau încrustate. Cei arătați în figura 10 sunt implicați în diverse activități, distribuite în registre paralele, care reprezintă probabil anumite ritualuri - trag săgeți într-o bătălie, culeg frunze de dud pentru a hrăni viermi de mătase, oferă sacrificii, vânează animale și păsări, luptă pe uscat și pe apă. Impresia mișcării ritmice a personajelor crește atunci când îți lași privirea să alunece pe întreaga suprafață rotundă, urmând linia de zbor. Majoritatea picturilor orientale Zhou sunt produsul muncii colective. Un text al IV E sau al III - lea  lea î.Hr., „Revizuirea ambarcațiunii“ Kaogong ji) , a menționat că dezvoltarea unei vopsea cuprinde cel puțin cinci etape din traseul de degroșare până la aplicarea culorii, implicând meșteșugari specializați în diferite câmpuri. Deși specializarea este, fără îndoială, obișnuită în ateliere, apar și câțiva pictori individuali și sunt apreciați pentru spiritul lor independent. Acest fenomen este sugerat de o poveste preluată din scrierile filosofului taoist Zhuangzi
  5. Formă de artă sub dinastiile estice Zhou , Qin și Han . Cel mai prestigios exemplu este această cutie de lac vopsit de la Baoshan Tomb 2, Jingmen , provincia Hubei . Decorul său încorporează atât elemente geometrice, cât și elemente figurative. Pe partea verticală a copertei, o serie de figuri umane foarte vii formează un model spațial complex, spre deosebire de orice încercat anterior. Personajele sunt afișate în profil sau din spate; cele din spate sunt de obicei situate mai aproape de privitor, fie pe un car, pentru a-și proteja stăpânul, fie în prim-plan, pentru a-l privi pe stăpân trecând în fața lor. În ambele cazuri, stratificarea imaginilor, variațiile de dimensiune și separarea diferitelor planuri creează o impresie puternică de adâncime. Cinci copaci împart grațios compoziția, 87,4 cm lungime și numai 5,2 cm înălțime; aceste cinci secțiuni ilustrează probabil etapele unei narațiuni conținute. Un grup de doi copaci pare să indice începutul și sfârșitul poveștii ilustrate. Citind-o de la dreapta la stânga (așa cum se obișnuiește în arta chineză), descoperim un oficial în halat alb care merge într-un car tras de cai. Caii grăbesc ritmul și servitorii aleargă înainte; apoi tancul încetinește și oficialul este întâmpinat de o figură îngenuncheată. Între timp, un funcționar îmbrăcat într-un halat întunecat se îndreaptă spre el. În scena finală, oficialul coboară din car și își întâlnește gazda, dar, dintr-un anumit motiv, acum poartă o halat întunecat, în timp ce gazda poartă unul alb. Această lucrare mărturisește un progres remarcabil, atât în ​​concepția spațiului, cât și în reprezentarea timpului. La fel ca picturile portabile cu role ulterioare, ar trebui vizualizate secțiune cu secțiune, în ordine succesivă. (...)
  6. Rudolf Arnheim, Arta și percepția vizuală (Berkeley: University of California Press, 1974), 129-130

Referințe

  1. Dicționar Bénézit 1999 , p.  879
  2. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , p.  59
  3. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , p.  75
  4. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , p.  76
  5. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , p.  77
  6. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , p.  66
  7. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , p.  68

Vezi și tu

Bibliografie

linkuri externe