Wright Morris

Wright Morris Date esentiale
Numele nașterii Marion Wright Morris
Naștere 6 ianuarie 1910
Central City , Nebraska , Statele Unite
Moarte 25 aprilie 1998
Mill Valley , California , Statele Unite
Activitatea primară Roman , scriitor de nuvele , eseist , fotograf
Premii Premiul Național al Cărții 1957 și 1981
Autor
Limbajul de scriere engleza americana
genuri Roman , nuvelă , eseu

Lucrări primare

Marion Wright Morris , născută pe6 ianuarie 1910În Central City din Nebraska ( SUA ) și a murit pe25 aprilie 1998În Mill Valley din California (Statele Unite) este fotograf , romancier , scriitor de nuvele și eseist SUA .

Biografie

Wright Morris s-a născut pe 6 ianuarie 1910, în Central City , Nebraska . Locul său de naștere este listat în Registrul național al locurilor istorice . Este fiul lui William Henry și Grace Osborn Morris. A murit la șase zile după nașterea fiului ei. Cu tatăl său, care lucrează pentru calea ferată Union Pacific , se mută des și locuiește în orașe precum Schuyler și Kearney . Wright Morris este adesea îngrijit de vecini sau de o bona. Întorcându-se dintr-o călătorie la Omaha , tatăl său se întoarce cu o nouă soție, Gertrude. În băiatul lui Will , Wright Morris spune:

„Gertrude era mai aproape de vârsta mea decât cea a tatălui meu”

Familia s-a mutat la Omaha în 1919 și a locuit acolo până în 1924.

În această perioadă, Wright Morris a petrecut două veri la ferma unchiului său Harry și a mătușii sale Clara, în Norfolk, Nebraska . În lucrările sale ulterioare, The Home Place (1948) și The World in the Mansard (1949), găsim fotografii ale fermei și descrieri ale personajelor care corespund, în lumea reală, rudelor. Gertrude urăște viața orașului mic, dar se înțelege bine cu Wright, cu care împărtășește gusturile copilărești (jocuri, filme și înghețată). În 1924, familia sa s-a mutat la Chicago . Mai târziu, scurta ședere a lui Wright Morris în California împreună cu tatăl său i-a inspirat lucrarea Unchiul meu Dudley (1942). După ce a participat o perioadă scurtă la Pacific Union College, condus de Adventist , s-a mutat în Texas pentru a lucra la ferma unchiului său, Dwight Osborn. Înapoi în California, a urmat cursurile Pomona College până în 1933 , dar și-a abandonat studiile fără a obține o diplomă. În 1934, întorcându-se dintr-o călătorie în Europa, în timpul căreia i s-au furat banii la Paris și arestați în Italia, s-a căsătorit cu prima sa soție, Mary Ellen Finfrock , profesoară, cu care a rămas căsătorit până în 1961.

De la mijlocul anilor 1930, Wright Morris a început să folosească serios fotografia și scrisul. În 1936, au apărut primele foto-texte, care erau o combinație de fotografii și texte de proză scurtă . Călătoriile lui Wright Morris prin Statele Unite și timpul petrecut în străinătate îi inspiră lucrările.

Prima sa expoziție a avut loc la New School for Social Research în 1941. În 1942 a publicat primul său roman, Unchiul meu Dudley , scris în șase săptămâni, dinIanuarie 1940, în Los Angeles. Această poveste picarescă descrie întoarcerea unui californian la Chicago și se bazează pe o călătorie făcută de autor în 1926. Omul care a fost acolo (1945) reinterpretează mitul Frontierei, prin privirea pe care protagonistul poveștii, Agee Ward , acoperă călătoriile sale. Primul foto-text al lui Wright Morris, The Inhabitants , a fost publicat în 1946. Este o cronică arhitecturală a Marii Depresii, însoțită de comentarii despre Henry David Thoreau, înregistrate într-o călătorie sinuoasă de la coastă la coastă.

„Am văzut peisajul american plin de ruine pe care voiam să le salvez. Depresia a creat o lume de obiecte de care m-am simțit afectuos și posesiv. Am simțit o febră puternică de entuziasm și m-am crezut ales să înregistrez această poveste înainte ca aceasta să dispară ”

În același an, Wright Morris a primit cea de-a doua bursă Guggenheim pentru fotografie (prima i-a fost acordată în 1942). Această contribuție financiară îi permite să continue să călătorească în toată țara. Între 1944 și 1954, a locuit în Pennsylvania , apoi, din nou, în California și în străinătate, în special în Mexic , Grecia și Veneția (Italia). Al doilea său foto-text, The Home Place , în 1948, este dedicat fermei familiale din Chapman, Nebraska, și ilustrează tema, importantă pentru Wright Morris, a revenirii acasă. Fotografiile datează din 1942 și 1947. Lumea în mansardă (1949), care nu include fotografii, închide trilogia începută cu The Inhabitants și continuată cu The Home Place .

În 1950, Wright Morris a renunțat la fotografie. În 1951, Bărbat și băiat este un studiu satiric al unei femei egoiste și manipulatoare. Următorul roman, The Works of Love, este dedicat lui Sherwood Anderson. Eroul, Will Brady, este inspirat de tatăl lui Wright Morris. The Deep Sleep (1953) pune la îndoială visul american prin caracterul unui judecător. În 1954, în The Huge Season , Wright Morris a privit înapoi la visul american și la anii 1920. Cartea a fost inspirată de Francis Scott Fitzgerald, Ernest Hemingway, Thomas Stearn Eliot și James Joyce. Câmpul viziunii , publicat în 1956, spune povestea unui grup de rezidenți din Nebraska care se regăsesc într-o arenă de coride din Mexico City. Acest roman i-a adus Premiul Național de Carte. În dragostea dintre canibali , Wright Morris spune povestea a doi lirici de la Hollywood, care iau două fete tinere să descopere nativii din Acapulco. În 1959, Wright Morris a plecat la Veneția (Italia) cu Joséphine Mary Kantor (1927-2002), cu care s-a căsătorit în anul următor.

Multe personaje din Câmpul viziunii reapar în 1960 în Ultima zi ( Ceremonia în Lone Tree ), descriind cea de-a 90- a  aniversare a ultimului rezident al unui oraș fantomă din Nebraska. Între 1963 și 1975, Wright Morris a lucrat ca profesor de engleză la San Francisco State College (acum San Francisco State University ). În acest timp, activitatea sa literară a continuat și a scris numeroase romane care au fost printre operele sale majore. One Day (1965) este un studiu al unei comunități din San Francisco, cu asasinarea președintelui John Fitzgerald Kennedy ca fundal. În 1967, In Orbit este interesat de conflictul generațiilor, printr-un orășel din Indiana.

Fire Sermon (1971) și continuarea sa, A Life (1973), împotrivesc un cuplu de hippies împotriva unui bătrân însoțit de un tânăr băiat. În 1972, Love Affair-Venetian Journal a fost singurul dintre textele sale foto care a fost ilustrat cu fotografii color. De asemenea, este singurul care nu este Midwest.

Ultimul ei roman, Cântecul câmpiei: pentru voci feminine , publicat în 1980, descrie o familie de fermieri din Nebraska prin trei generații de femei și a câștigat Premiul Național al Cărții în 1981. Will's Boy (1981) este o poveste autobiografică. Victrola , o nuvelă publicată în 1982, spune povestea unui bărbat care moștenește un câine care nu-i place. Obține al treilea premiu O. Henry. După pensionare, Wright Morris a locuit împreună cu soția sa în Mill Valley , California. A murit pe25 aprilie 1998, la 88 de ani. Wright Morris este înmormântat în cimitirul Chapman.

Lucrări de artă

Operă literară

În Statele Unite, Wright Morris este cunoscut mai ales pentru lucrările sale care descriu viața în Midwest . Călătoriile sale, pe parcursul cărora parcurge peste 24.000 de kilometri în Statele Unite, stau la baza inspirației sale. El spune :

„Nu sunt un scriitor regional, dar caracteristicile acestei regiuni au condiționat ceea ce văd, ce caut și ce găsesc în lume, pe ce să scriu”

În ciuda lungii sale liste de publicații și premii, recenziile literare ale operei sale sunt destul de rare. John W. Aldridge a sugerat, în cartea sa Devil in the Fire , că tocmai tema Midwestern este prea veche pentru a atrage multă atenție. Sau, după cum spune jurnalistul HL Mencken , referindu-se la lucrările lui Willa Cather , care folosește o temă similară cu cea a lui Wright Morris:

„Nu-mi place felul în care scrie, nu-mi pasă ce se întâmplă în Nebraska”

Lucrările lui Morris nu sunt, totuși, o simplă descriere a vieții din Marea Câmpie . Dimpotrivă, Wright Morris arată un studiu fin al culturii americane în ansamblu. Vestul Mijlociu este coloana vertebrală a microcosmosului său. Marile Câmpii se află în „centrul” Statelor Unite, influențate de Est și Vest. Orașele mici, dar și orașele mai mari, precum Omaha sau Chicago , sunt teatrul ideal pentru operele sale literare. În acest mediu (inclusiv figurat), „Midwesterners” acționează ca americanii obișnuiți și familiile lor sunt pur și simplu „  chiar tipul familiei americane  ”. Wright Morris folosește „materia primă” existentă (un concept central în critica operelor sale, pe care îl folosește și el), pe care îl rafinează, „  dar îl lasă suficient de brut pentru a părea real  ”. Descrierile pot fi apoi aplicate într-un context mai larg, Statele Unite. Chiar și lucrările pe care acțiunile lor nu le plasează chiar în mijlocul Midwestului au anumite personaje și povești care le leagă de ea. Gail Bruce Crump recunoaște, de asemenea, o legătură puternică între personaje, acțiune și această observație culturală. Dar, susține el, obiectul lucrărilor lui Morris este, în parte, studiul fin al detaliilor conștiinței umane, deci este prea dificil de exprimat în cuvinte. Acesta este un posibil motiv suplimentar pentru recepția sub medie a lucrărilor sale. Dar tocmai această preocupare cu probleme precum timpul , conștiința , stereotipurile și miturile conferă operei literare a lui Wright Morris consistența sa generală.

Elementele autobiografice sunt, în această lucrare, foarte evidente. În special, cele mai vechi lucrări sunt situate în trecut și prezintă multe obiceiuri tradiționale, acum anacronice și care pot exista doar ca clișee, în timpul „prezent”. Romanul său, Lucrările iubirii , și autobiografia sa, Băiatul lui Will , îl evocă pe tatăl său, cu un amestec de respect și dezaprobare. În roman, personajul lui Will Brady îl reprezintă pe tatăl lui Wright Morris. Abordarea „mitică” a Midwestului joacă un rol important. Eroica trecut, atunci când însușirea brutală a terenurilor de către coloniști și deschiderea pe continent la funcționarea privat în a doua jumătate a XIX - lea  secol servește ca un fundal pentru viață fără poveste idealizată a oamenilor (și , de asemenea personaje, în romanele al lui Wright Morris), în ferme și în orașe mici. Aceste tendințe diferite se suprapun totuși și „  timpul este experimentat spațial de către personaje  ”. Clișeul este creat, pentru Wright Morris, de faptul că aceste idei învechite, inclusiv valorile asociate, sunt transmise neschimbate și fără reflecție până în prezent. Prin urmare, Wright Morris pledează pentru o schimbare, de la un concept static la un concept dinamic de viață.

Wright Morris nu a obținut recunoașterea pe care ar fi putut să o aibă, în istoria literară americană, conform GB Crump:

„Că acest dar și alte daruri neobișnuite nu au câștigat încă lui Morris publicul larg pe care îl merită se datorează în cele din urmă eșecului său de a se încadra în orice categorie convenabilă. El este atât tradițional, cât și original, un cronicar al banalității și al bizarului, al materialului și al imaterialului. El este un colorist local, care se simte în largul său într-un peisaj metafizic al ideilor, un realist fascinat de ficțiune și de personaje care trăiesc un vis, un poet al izvoarelor americane cufundat în curenții principali ai conștiinței contemporane ”.

Stilul său este fotografic, urmărind să producă efectul maxim cu minimum de cuvinte.

Lucrări fotografice

Wright Morris nu consideră fotografiile sale ca ilustrații literale ale scrierilor sale, ci ca expresii, de o valoare egală cu cea a textelor, a ideilor sale. Exprimă „rezonanța și jocul neașteptat” între cuvinte și imagini. Deși poate fi comparat cu fotografii documentari ai Farm Safety Administration (FSA) precum Arthur Rothstein și Dorothea Lange, abordarea sa este mai cerebrală și mai detașată decât a lor. Roy Stryker, în special, l-a acuzat de absența oamenilor vii în fotografiile sale.

Lista lucrărilor

1970 - stuf. Greenwood Press.1977 - stuf. Lincoln, Universitatea din Nebraska Press.1972 - stuf. Da Capo.1968 - stuf. Lincoln, University of Nebraska Press.1971 - stuf. Lincoln, Universitatea din Nebraska Press.1974 - stuf. Lincoln, University of Nebraska Press.1972 - stuf. Lincoln, University of Nebraska Press.1975 - stuf. Lincoln, Universitatea din Nebraska Press.1975 - stuf. Lincoln, Universitatea din Nebraska Press.1975 - stuf. Lincoln, Universitatea din Nebraska Press.stuf. Lincoln (Statele Unite), University of Nebraska Press, 245 p.1977 - stuf. Lincoln, Universitatea din Nebraska Press.1979 - stuf. Lincoln, University of Nebraska Press.1978 - stuf. Lincoln, Universitatea din Nebraska Press.1981 - stuf. Lincoln (Statele Unite), University of Nebraska Press.stuf. Bookmark book.1991 - stuf. David Godine.1988 - stuf. David Godine.

Traduceri în franceză

Premii

Arhive

Arhiva completă a fotografiilor Wright Morris este la Centrul pentru Fotografie Creative (PCC), Universitatea din Arizona , Tucson . De asemenea, Centrul gestionează drepturile de autor ale acestor fotografii.

Lincoln , Nebraska orașului Biblioteca găzduiește o parte din corespondență Wright Morris' și interviuri înregistrate în Gale E. Christianson Colectia de Eiseley lucrari de cercetare si Musselman Corespondență Colectia Wright Morris-Victor . Biblioteca Universității din Nebraska din Lincoln (Universitatea din Nebraska-Lincoln) găzduiește o colecție de documente ale lui Morris Wright , inclusiv materiale donate de Joséphine Morris (1927-2002), văduva lui Wright Morris.

Expoziții

Expoziții temporare

Colecții publice

Fotografii

Note

  1. Nebraska State Historical Society .
  2. „  Gertrude era mai aproape de vârsta mea decât de tatăl meu  ” .
  3. [1] .
  4. (ro) Olga Carlisle și Jody Ireland , "  Wright Morris, The Art of Fiction No. 125  " , The Paris Review , vol.  120,toamna anului 1991( citește online ).
  5. Wright Morris: Biografie din Answers.com .
  6. WRIGHT MORRIS - Enciclopedia Universalis .
  7. „  Am văzut peisajul american plin de ruine pe care voiam să le salvez. Depresia a creat o lume de obiecte față de care m-am simțit afectuos și posesiv. Am avut o febră mare de entuziasm și m-am crezut ales să înregistrez această istorie înainte ca ea să dispară  ” .
  8. [2] .
  9. [3] .
  10. Anne Bertrand , "  Wright Morris the locuited  ", Vacarme , n o  44,vara anului 2008( citește online ).
  11. [4] .
  12. „  Nu sunt un scriitor regional, dar caracteristicile acestei regiuni au condiționat ceea ce văd, ce caut și ce găsesc în lume despre care să scriu  ” .
  13. [5] .
  14. (în) John W. Aldridge , The Devil in the Fire: Retrospective Essays on American Literature and Culture din 1951 până în 1971 , New York, Harper's,1972( ISBN  978-0-06-120201-8 ).
  15. (ro) Gail Bruce Crump , Romanele lui Wright Morris: o interpretare critică , Lincoln (Statele Unite), University of Nebraska Press ,1978, 258  p. ( ISBN  978-0-8032-0962-6 ).
  16. „  Nu-mi pasă cât de bine scrie ea, nu-mi dă seama ce se întâmplă în Nebraska  ” .
  17. (în) Ralph Blumenthal , „  Wright Morris, romancier din Nebraska Prairie, moare la 88 de ani  ” , The New York Times ,29 aprilie 1998( citește online ).
  18. (de) Manfred Zirkel , Armin Arnold ( ed. ) And Alois M. Haas ( ed. ), Studien zur Germanistik, Anglistik und Komparatistik , vol.  60, Bonn, Bouvier Verlag,1977, 309  p. ( ISBN  3-416-01339-5 ) , „Mensch und Mythos. Der Mittlere Westen im Romanwerk von Wright Morris ».
  19. (în) Leon Howard , Broșuri despre scriitori americani din Universitatea din Minnesota , vol.  69, Minneapolis, University of Minnesota Press,1968, 48  p. ( ISBN  978-0-19-615478-7 , OCLC  170184 ) , „Wright Morris” , p.  6.
  20. „  Că aceste daruri și alte daruri neobișnuite încă nu au câștigat pentru Morris publicul larg pe care îl merită este în sfârșit atribuibil faptului că nu se încadrează în nicio categorie convenabilă. El este atât tradițional, cât și original, un cronicar al banalului și al bizarului, al materialului și al imaterialului. El este un colorist local acasă într-un meta, peisaj fizic al ideilor, un realist fascinat de fictiv și de personaje care trăiesc un vis, un poet al izvoarelor americane cufundat în curenții principali ai conștiinței contemporane  ” .
  21. „  Este puțin de văzut, dar lucrurile lasă o impresie. Este o chestiune de timp și repetare. Pe măsură ce ceva vechi se poartă subțire sau afară, ceva nou se poartă. Mânerul pompei, manivela de pe butuc, scufundatorul care plutea în găleată, zăvorul de pe ecran, ușa de la baie, aripa de pe aragaz, genunchii pantalonilor și scaunul scaunului, mânerul pensulei și capacul potului există în timp, dar în afara gustului; se poartă mai mult decât se uzează. Nu se poate ajuta. Nu este nici bun, nici rău. Este natura vieții  ” .
  22. „  Rezonanța și jocul neașteptate.  "
  23. [6] .
  24. Fundația Națională a Cărții .
  25. [7] .
  26. [8] .
  27. [9] .
  28. Între 1980 și 1983, în majoritatea categoriilor a existat un Premiu Național de Carte atât pentru hârtie, cât și pentru broșură. Majoritatea lucrărilor câștigătoare constau în reeditări, inclusiv Premiul pentru categoria Ficțiune, din 1981.
  29. [10] .
  30. „  Contribuție semnificativă și durabilă la lumea cărții din Nebraska  ” .
  31. [11] .
  32. [12] .
  33. (în) „  Wright Morris este un serviciu onorat în literatură  ” , The New York Times ,3 octombrie 1982( citește online ).
  34. [13] .
  35. [14] .
  36. [15] .
  37. [16] .
  38. SFMOMA | Explorează arta modernă | Colecția noastră | Wright Morris .
  39. Wright Morris Photography .
  40. Wright Morris Online .

Referințe

linkuri externe