Winsor McCay

Winsor McCay Descrierea imaginii Winsor McCay.jpg. Date esentiale
Numele nașterii Mccay
Naștere între 1867 și 1871
Spring Lake , Michigan
Moarte 26 iulie 1934
Brooklyn , New York
Naţionalitate Statele Unite
Profesie animator-regizor, scenarist, caricaturist
Instruire Școala Institutului de Artă din Chicago, Universitatea din Michiganul de Est și Universitatea Cleary
Premii Premiul Winsor McCay  (ro)
Premiul Will Eisner

Complimente

Gertie the Dinosaur
Fondue Lover's Nightmares la Chester
Little Nemo din Slumberland

Semnătura lui Winsor McCay

Winsor McCay (născut între 1867 și 1871, potrivit surselor, în Spring Lake ) a murit la26 iulie 1934în Brooklyn ) este autor de desene animate și regizor de filme animate americane . Creatorul Little Nemo , este considerat unul dintre cei mai importanți caricaturiști. Lucrările sale au influențat mulți designeri precum Moebius , Hayao Miyazaki sau Frank Quitely . El este, de asemenea, un pionier al cinematografiei de animație: desenul său animat Gertie dinozaurul este primul care prezintă un personaj unic cu o personalitate îndrăgită, care influențează primele filme ale lui Walt Disney , Max Fleischer sau Osamu Tezuka .

Biografie

Data exactă și locul nașterii lui Winsor McCay sunt incerte. El a declarat că s-a născut în Spring Lake, Michigan în 1871, dar piatra sa de mormânt indică 1869, iar înregistrările recensământului indică faptul că s-a născut în Canada în 1867. Numele său de botez este Zenas Winsor McKay, în onoarea angajatorului tatălui său: Zenas G Winsor.

Winsor McCay a avut o vocație pentru desen foarte devreme. La vârsta de 16 ani, sub influența profesorului său de desen John Goodison, și-a descoperit și dezvoltat calitățile pentru perspective arhitecturale originale bogate în noi efecte. Foarte repede, și-a folosit darurile și a început o carieră de călătorie ca pictor și decorator publicitar. La 17 ani, s-a stabilit la Chicago și și-a continuat studiile artistice. Este deosebit de sensibil la construcțiile efectuate pentru Expoziția Universală și la zgârie - nori care ies din dărâmăturile incendiului din 1871 . La 19 ani, era deja un pictor și decorator apreciat și cu experiență, atât de mult încât a fost angajat la Muzeul Morton's Dime din Cincinnati , un muzeu de istorie naturală și etnografie unde se desfășurau artiști de târg. Timp de zece ani, din 1886 până în 1896 , Winsor McCay a produs mii de desene pentru parcurile de distracții ( Țara Minunilor ) care erau atunci la modă în Statele Unite. Este foarte probabil să lucreze și ca designer de târg: un virtuos la locul de muncă, el impresionează vizitatorii. În 1891 s-a căsătorit cu Maud Leonore Dufour (pe atunci 14 ani). În 1897 , a început să lucreze pentru presa locală din Cincinnati și Life, pentru care a produs desene animate și desene science-fiction . Este văzut de James Gordon Bennett, proprietarul respectatei New York Herald și Evening Telegram, care îl angajează. McCay s-a mutat la New York în octombrie 1903 .

Micul Sammy și iubitorul de fondu din Chester

Pentru James Gordon Bennett, McCay realizează plăci pentru suplimentele ilustrate ale ziarelor de duminică. În Little Sammy Sneezes ( 1904 ), strănuturile lui Little Sammy provoacă devastări și catastrofe într-un univers ordonat, la fel cum strigătele stridente ale Hungry Henrietta ( 1905 ) provoacă teroare. Însă cu Coșmarurile lui Fondue Lover din Chester publicat în Evening Telegram sub pseudonimul Silas și Little Nemo în Slumberland publicat în New York Herald, Winsor McCay atinge vârful artei sale și se poate cufunda în temele sale preferate: țara vise, iluzii, arhitectură utopică, onirice ... Cele două fâșii răspund reciproc. Les Cauchemars de la fondue au Chester dezvoltă metafora negativă a coșmarului, benzile sunt ancorate în realitatea din New York-ul anilor 1900 și abordează temele inerente vieții cotidiene urbane și preocupările cauzate de societatea industrială și de orașul naștent. În coșmarurile fondue Lover în Chester vorbesc despre dorințele și neliniștile New York - ezi în fața modernității.

Micul nemo

De la 24 septembrie 1905Winsor McCay creează Little Nemo în Slumberland pentru New York Herald al lui J. Pulitzer. Acest comic folosește sistematic bule de vorbire , iar W. McCay renunță la aspectul clasic al benzilor prin crearea de cutii cu dimensiuni variabile în funcție de nevoile poveștii. Culorile joacă un rol important, deoarece McCay folosește culorile între tonurile pastelate și culorile pure într-un stil art nouveau . W. McCay adresează această lucrare unui public adult, așa cum a făcut-o în 1904 cu Micul Sammy Sneeze, care își distruge cadrul colibei prin strănut. Micul Nemo din Slumberland dezvoltă metafora pozitivă a viselor. Culorile sunt vii, setările fantastice cu perspective bogate în iluzii și invenții grafice, lumea visată a lui McCay este dusă la punctul culminant. Micul Nemo din Slumberland oferă o evadare în țara minunilor, țara distragerilor magice, țara invențiilor genialului demiurg McCay. Micul Nemo din Slumberland întâlnește un mare succes public. Chiar dacă fiecare dintre plăcile de duminică se termină cu aceeași cădere (Micul Nemo cade din pat și se trezește), visele se succed și formează un complot care se dezvoltă de la o aventură la alta, personajele se schimbă pe măsură ce merg. aventurile lor de vis. Micul Nemo din Slumberland este astfel prima bandă desenată care adoptă practica continuării feuilletonesque. Când McCay a fost desfrânat de atotputernicul grup de presă William Randolph Hearst , în 1911, Little Nemo a fost redenumit În Țara Viselor Minunate și seria a continuat până în 1914 . McCay își continuă reflecțiile asupra societății contemporane sub diferite titluri, inclusiv Day Dreams în New York Evening Journal .

Gertie

Din 1909 , Winsor McCay a renunțat puțin la benzi desenate pentru a se dedica unui nou mediu: desenul animat pentru a adapta aventurile personajului său preferat, Little Nemo . La fel ca Émile Cohl în același timp, a lucrat pe hârtie ( celuloza încă nu există) și a produs toate desenele cu propria sa mână. Cu Gertie primul dinozaur din istoria cinematografiei, Winsor McCay inventează personajul desenului animat modern: un personaj central dotat cu o personalitate curată și atrăgătoare. Știința perspectivei îi permite lui McCay să redea perfect efecte 3D. Acest film va fi citat ca exemplu la începutul desenelor animate pe computer în anii 1970. Singurul lucru care lipsește este sunetul. Nu contează, McCay ia calea târgului din anii săi de formare și își prezintă filmele el însuși în America; în timpul proiecțiilor, un adevărat om de spectacol, face efectele sonore live și chiar participă la film (el însuși îi dă ordine lui Gertie care prezintă un număr de sala de muzică și participă la complot până la integrarea filmului la final) . Filmul este, de asemenea, bogat în iluzii optice. După Primul Război Mondial , McCay a realizat filme scurte care reproduc gag-uri din Coșmarurile pasionaților de fondu din Chester .

Dar a fost prins de progresul industriei cinematografice și, izolat și independent de studiouri, a trebuit să renunțe la cinematograful de animație. Cu toate acestea, și-a continuat colaborările cu ziarele lui William Randolph Hearst pentru care a realizat ilustrații și caricaturi pe teme de actualitate. În același timp, McCay lucrează anonim pentru publicitate. A murit brusc26 iulie 1934.

Crearea unei tehnici de povestire

De la primele tablouri Little Nemo publicate în 1905 până la cele publicate în 1907, evoluția tehnicii de povestire a lui McCay este evidentă. Primele povești duminicale ale lui Nemo sunt prezentate sub forma unei scânduri împărțite în cutii dreptunghiulare și obișnuite. Sub fiecare dintre ele, un număr de cronologie și un comentariu care finalizează acțiunea care are loc acolo. Aceste comentarii sunt predominante asupra rarelor filacterii prezente în placă.

Pe măsură ce publicațiile progresează, comentariile se diminuează în favoarea bulelor de dialog, numerele cronologice sunt inserate în imagine și compozițiile plăcilor sunt desfășurate cu cutii care subliniază intensitatea narațiunii.

Principalele lucrări

Benzi desenate

Filme animate

Premii

Note și referințe

Note

Referințe

  1. Dupuis 2005 , p.  23.

Anexe

Bibliografie

Document utilizat pentru scrierea articolului sursa utilizată pentru scrierea acestui articol

linkuri externe