Artist | Alfred Sisley |
---|---|
Datat | 1869 |
Tehnic | Pictură în ulei pe pânză |
Dimensiuni (H × W) | 70 × 117 cm |
Proprietari | Joseph-Auguste Rousselin și statul francez |
Colecții | Muzeul din Grenoble , Joseph-Auguste Rousselin |
Număr inventar | Inv. MG 1317 |
Locație | Muzeul Grenoble , Grenoble ( Franța ) |
cometariu | Daulte n o 12 |
Vedere spre Montmartre, din orașul Batignolles al florilor este o pictură a lui Alfred Sisley în 1869 . Joseph-Auguste Rousselin , pictor și prieten al artistului, a donat-o foarte devreme Muzeului de Grenoble în 1901 , la doi ani după moartea lui Sisley. Este una dintre primele picturi ale unui pictor impresionist care reprezintă Montmartre .
Deși s-a născut la Paris , Sisley nu a reprezentat priveliști pitorești ușoare ale acestora, preferând zonele industriale ale vremii sale ca în Vue du canal Saint-Martin sau chiar această vedere îndepărtată a Montmartre pe care a pictat-o din apartamentul în care stătea la n o 27 din Orașul florilor din Batignolles unde a locuit tovarășa sa, Marie-Adelaide Eugenie Lescouezec între 1867 și 1873 și unde s-au născut fiul său Pierre și fiica Jeanne, respectiv17 iunie 1867 si 29 ianuarie 1869. Richard Shone (în) observă că prin compozițiile sale care deja lasă un loc mai important cerului și apei decât clădirilor și vieții urbane, Sisley este deja un pictor peisagist .
Pictura, pictată în primăvara anului 1869, reprezintă o pajiște în care au fost plantați recent copaci, o cărare care traversează, umblători și o căruță înhămați către un cal alb , un orizont calm și un cer vast, constituind elementele reprezentate de artist pentru a descrie farmecul oarecum trist al acestei suburbii. În fundal, stau casele din Montmartre și în vârful dealului, o moară, poate cea a galettei . Această panoramă a Buttei din sud-estul Cité des Fleurs arată urbanizarea scăzută la momentul spațiului dintre zidul grantului și incinta Thiers . Pictorii Maximilien Luce , Signac , Van Gogh și scriitorii Zola , Joris-Karl Huysmans , Catulle Mendès , contemporani târzii ai Sisley, descriu această regiune ca „loturi vacante”, un pământ al nimănui dintre orașul vechi și suburbiile mai recente. În timp ce Renoir , Toulouse-Lautrec și mai târziu Van Gogh au găsit subiecte pentru picturi în locurile de divertisment din Butte, Sisley nu a fost interesat. Movila se ridică la jumătatea pânzei, în jurul turnului unic din stânga escarpei . Compoziția picturii le amintește pe cele ale celor două alee ale lui Chestnut din La Celle-Saint-Cloud . Pictorul a folosit același proces pentru vederile sale panoramice ca în Biserica Noisy-le-Roi, Efect de toamnă . Pictura este mai aproape de un Corot sau un Courbet decât de un Monet sau un Renoir din același an. Cu toate acestea, adevăratul Sisley străpunge fiecare detaliu, de la poziționarea calmă a motivului central din spatele unui grup de copaci nou-plantați până la cerul expansiv și instabil, de la modestia obiectivitate a stării de spirit până la situația mortă.
MaryAnne Stevens (în) compară această pictură cu reprezentări pitorești ale Butte Montmartre de Georges Michel și Constant Troyon, unde morile se remarcă dramatic pe cerul furtunos. Peisajul dincolo de limitele picturii, pustiirea și arbitrariul copacilor tineri din prim-plan contrazice orice indiciu pitoresc al intenției artistice a lui Sisley.
În zilele noastre, cartierul și-a pierdut aerul de țară pe care îl avea înainte de războiul franco-german din 1870 , când Sisley și prietenii săi lucrau acolo.
În câțiva ani, Montmartre s-a transformat, făcând vederea lui Sisley aproape de nerecunoscut. În 1875, au început lucrările de construcție a Bazilicii Sfintei Inimi , deși nu au fost finalizate până la primul război mondial .
Le Moulin de Montmartre , circa 1820 de Georges Michel , Muzeul Metropolitan de Artă
Pente de Montmartre 1850 de Constant Troyon , Galeria Națională de Artă
Montmartre văzut de la Boulevard des Batignolles în 2011