Suprarealismul a fost manifestat în perioada interbelică în Belgia francofonă , în principal prin intermediul a două grupuri distincte, grupul de la Bruxelles în jurul valorii de Paul Nougé și René Magritte , iar grupul Hainaut , în jurul Chavée lui Ahile și Fernand Dumont . În perioada imediat postbelică, vor avea loc două experiențe efemere: suprarealismul revoluționar , fondat de belgianul Christian Dotremont și francezul Noël Arnaud., și grupul Haute Nuit, care încearcă să reînvie activitatea suprarealistă în Hainaut. Ulterior, membrii vechilor grupuri se vor găsi în diferite grupuri sau publicații colective, mai mult sau mai puțin apropiat de spiritul suprarealist: Cobra , card in functie de natura, nues Les Lèvres , Phantomas , Meles Temps , Daily-Bul , Edda , vocativul , etc. .
Surrealismul belgian se distinge de alte țări în care au fost create grupuri suprarealiste ( Cehoslovacia - Grupul de suprarealiști , România , Anglia , Statele Unite etc.) prin relațiile adesea conflictuale întreținute cu grupul breton . În altă parte, orice dezacord cu grupul fondator duce la abandonarea oricărei referințe directe la suprarealism ( Paalen , de exemplu), în Belgia, criticile aduse grupului parizian vor fi adesea făcute în numele suprarealismului, cum ar fi unii și toți. o iau în considerare.
Conținutul acestor dispute va varia în timp, dar anumite constanțe se găsesc de la un grup la altul: neîncredere față de inscripția suprarealismului în istoria literară, îndoială față de automatism (Nougé) sau dimpotrivă reveniți la un automatism pur (Cobra).
La aceasta se adaugă o dimensiune adesea politică, angajarea multor suprarealiști belgieni, în special cu Partidul Comunist din Belgia , fiind o sursă de fricțiune și rupturi.
Implantat curând în țară, suprarealismul nu a părăsit-o niciodată, printr-o abundență de recenzii și încercări de regrupare, adesea efemere. Spre deosebire de Paris sau Praga, în Belgia nu a existat o aventură colectivă continuă pe termen lung, ci o fragmentare și o mare variabilitate a expresiei. Conflictele de oameni, perspective sau opinii fac abordarea istoriei suprarealismului în această țară cu atât mai dificilă cu cât urmele lăsate - adesea recenzii minimaliste, lucrări marginale etc. - au păstrat rareori atenția istoricilor artei și literaturii, care mai mult, nu ar fi nemulțumit cel mai mult.
Rezultatul este imposibilitatea elaborării unui portret exhaustiv și coerent al activității suprarealiste din Belgia, mai mult decât este de conceput să sperăm să stabilim limite clare și obiective la ceea ce, în această proliferare inegală, este relevant sau nu al aventurii suprarealiste. Este pur și simplu o chestiune de a oferi o schiță a acestuia, la fel de explozată ca obiectul său.
Seria de pliante intitulate Corespondență , de Paul Nougé , Marcel Lecomte și Camille Goemans , a cărei publicare începe înNoiembrie 1924, este în general considerată a fi prima manifestare a suprarealismului din Belgia. Cu toate acestea, în anii care au urmat au început să se stabilească colaborări episodice între suprarealiștii parizieni și bruxeliști , în timp ce grupul s-a extins, odată cu intrarea lui André Souris , ELT Mesens și René Magritte , apoi de Louis Scutenaire și Irène Hamoir .
În afară de cele trei numere ale revistei Distance , în 1928, grupul suprarealist de la Bruxelles nu și-a publicat propriul jurnal. Participarea lor la suprarealism este semnalată de semnarea diferitelor pliante din grupul de la Paris ( Revoluția prima și pentru totdeauna , afacerea Aragon , Violette Nozière ), prin numere speciale de recenzii care reunesc suprarealiști belgieni și francezi ( Varietate: Le surrealism în 1929 ; Documente 34 (Redactor-șef: ELT Mesens): intervenție suprarealistă ) și, în cele din urmă, prin participarea lor la prima expoziție suprarealistă de anvergură internațională, expoziția Minotaure organizată la Palais des Beaux-Arts din Bruxelles în mai șiIunie 1934, de ELT Mesens, cu ajutorul lui Breton și Éluard , sub patronajul edițiilor Skira . Pe de altă parte, Camille Goemans s-a mutat la Paris în 1925, unde René Magritte i s-a alăturat din 1927 până în 1930.
În ciuda acestor numeroase colaborări, calitatea de membru al grupului Correspondance au surréalisme nu este lipsită de rezerve. Înainte de a se alătura lui Nougé și Goemans, Magritte și Mesens publicaseră o recenzie, Esofag al spiritului dadaist și provocator față de suprarealiștii parizieni. Spiritul dadaist nu a părăsit niciodată cu adevărat suprarealismul de la Bruxelles și, probabil, lui trebuie să-i atribuim acest „umor” specific acestei variante de suprarealism, al cărui umor era oarecum precaut.André Breton.
Dar, mai presus de toate, Nougé, care a devenit treptat un teoretic al grupului, a marcat, cel puțin în acest moment, serioase rezerve față de scrierea automată, apoi plasat în centrul suprarealismului de către Breton și care este îngrijorat de instituționalizarea crescândă a suprarealismului.
Suprarealiștii de la Bruxelles se disting și prin interesul pentru muzică, o artă disprețuită de grupul de la Paris. Acest interes este marcat printre altele de prezența compozitorului André Souris . Acesta din urmă va fi exclus în 1936, pentru că a regizat o masă de artiști. Cu toate acestea, va participa după război la recenzia Les Lèvres nues .
După război, Nougé și Magritte au refuzat să ia parte la încercarea de reunire încercată de Achille Chavée , din cauza prezenței lui Christian Dotremont , căruia i-au criticat un articol elogios cu privire la Jean Cocteau . Magritte, susținut printre altele de Nougé, Joë Bousquet și Marcel Mariën care s-au alăturat grupului în 1937, prezintă într-un pliant teoria sa a suprarealismului la soare , accentuând divorțul cu suprarealiștii parizieni.
Grupul de la Bruxelles va fi găsit din nou, aproape complet, în recenzia La carte après nature , editată de Magritte. Ruptura treptată a lui Magritte cu vechii săi prieteni, Nougé și Mariën, pune capăt existenței grupului propriu-zis, deși fiecare dintre membrii săi va continua să intervină în diferite publicații.
Principalii facilitatoriFondat de Achille Chavée , Albert LUDE, André Lorent și Marcel Parfondry, The Louviérois grupul RUPTURA nu intenționează inițial să intervină la nivel artistic și literar. Sub conducerea poetului Mons Fernand Dumont s- a îndreptat mai clar către suprarealism. Dumont, un fost coleg de clasă din Chavée, a descoperit scrierile suprarealiste în 1931, întâlnit înSeptembrie 1933 la Paris Éluard și Breton și este în contact cu oamenii din Bruxelles prin prietenul său Max Servais.
13 aprilie 1935, sub impulsul lui Dumont și ELT Mesens care au venit ca invitat, grupul aderă la suprarealism. Apoi a colaborat cu grupul de la Bruxelles, co-semnând Buletinul internațional al suprarealismului și excluderea lui André Souris .
La sfârșitul lunii octombrie, cu ajutorul lui Mesens, grupul a organizat o expoziție internațională de suprarealism în La Louvière, care a avut un răspuns redus. În acest proces, a apărut caietul Mauvais temps 1935 , destinat anual, și pe care André Breton l-a salutat foarte favorabil. Dar în 1936, Achille Chavée a plecat în Spania, înrolându-se în brigăzile internaționale. Absența sa lasă grupul la disensiunile sale, între „politicieni” și „poeți”, făcându-l incapabil să publice Mauvais temps 1936 .
Când s-a întors Chavée, alte disensiuni, mai clar politice, au subminat grupul: în Spania, el a stat alături de comuniști în tribunalele revoluționare și este acuzat că a participat astfel la execuția militanților non-stalinisti, anarhiști și Troțkiști în special. Tensiunile dintre troțkiști (Ludé, Lorent, Havrenne) și staliniști (Chavée, Dumont, Simon ) determină despărțirea grupului atunci când André Breton le cere să se alăture FIARI (Federația Internațională de Artă Revoluționară Independentă) pe care tocmai a fondat-o alături de Leon Trotsky .
1 st iulie 1939, Dumont și Chavée și cu ajutorul lui Benjamin Pavard, alături de Armand Simon , Pol Bury , Constant Malva , Marcel Lefrancq , Louis Van de Spiegele și Lucien André, au fondat Grupul suprarealist din Hainaut , provocând reacția negativă a ELT Mesens, membru din 1938 către FIARI și care consideră incompatibilă calitatea suprarealistă și angajamentul stalinist al lui Chavée. Apare războiul, care pune capăt disensiunilor cu privire la activitățile din Hainaut.
Principalii facilitatoriÎn timpul războiului, activitatea suprarealiștilor belgieni a fost împărțită între Paris, unde mai mulți au colaborat cu grupul La Main à plume, și Bruxelles, unde René Magritte și Raoul Ubac au publicat revista Invention collective , care avea doar două numere, în februarie șiAprilie 1940. Principalii colaboratori ai acestei revizuiri vor fi ELT Mesens , Marcel Mariën și membrii grupului suprarealist din Hainaut.
Sub ocupație, două expoziții, una de Raoul Ubac în Mai 1941, cealaltă a lui René Magritte în 1944, ambele prefațate de Paul Nougé, sunt denunțate de presa colaboratoristă, printre altele din stiloul lui Marc Eeemans, fost membru efemer al grupului de la Bruxelles din 1927 până în 1929.
În Hainaut, după participarea la invenția colectivă , toate activitățile au fost suspendate: Achille Chavée, căutat pentru activitățile sale politice, a trebuit să se ascundă și Fernand Dumont, deportat în 1942, a murit în captivitate în 1945.
Poetul și pictorul Christian Dotremont au descoperit suprarealismul în timpul războiului și au participat la recenzia franceză La Main à plume . Întorcându-se la Bruxelles, a fondat revista Les deux sœurs , deschisă participării largi. În nr . 3, a scris un articol Surrealismul revoluționar . După mai multe întâlniri, la care au participat mulți membri ai fostelor grupări din Hainaut și Bruxelles, nașterea noii mișcări a fost înregistrată pe17 mai 1947și un manifest, scris de Dotrement și Jean Seeger, încorporează diferitele observații ale participanților. În iunie, pliantul Nu există cartiere în revoluție! înseamnă pauza finală cu grupul breton.
Noël Arnaud , unul dintre animatorii La main à plume , după o reconectare cu Dotremont, reunește mai mulți artiști, inclusiv Yves Battistini și Édouard Jaguer . Acesta din urmă citește articolul lui Dotremont. Participanții au evitat totuși să-l atace pe Breton, dar el a simțit că el și revoluționarii suprarealiști „ nu aveau aceeași concepție despre revoluție, despre adevăr, despre dreptate și onoare. Pauza cu Breton este consumată de prospect . Cauza este auzită , semnat de revoluționarii suprarealisti belgieni și francezi.
Dacă importanța acordată angajamentului politic este una dintre cauzele acestei rupturi, faptul că, pentru toți suprarealiști-revoluționari, acest angajament semnifică alinierea la tezele partidelor comuniste franceză și belgiană, constituie punctul real de neîntoarcere.
Speranța reconcilierii suprarealismului cu partidele comuniste va fi de scurtă durată. PCF, mereu atașat în artă de realismul socialist, îi cheamă pe Noël Arnaud și Edouard Jaguer, convocându-i să-și încheie activitățile. Acestea se conformează. Sfârșitul activității suprarealiste-revoluționare din Franța nu semnează imediat sfârșitul mișcării, dizolvată oficial în 1950. Dar, în realitate, se contopesc treptat într-o nouă mișcare, fondată de doi suprarealiste-revoluționari, Asger Jorn și Christian Dotremont: CoBrA .
Principalii animatori din Belgiamitroglou
Principalii facilitatoriCâteva filme suprarealiste au făcut o etapă importantă în istoria cinematografiei belgiene .
De exemplu, în 1929, inspirat de poetul Pierre Bourgeois , regizorul Charles Dekeukeleire a produs Povestea detectivului , un montaj de inspirație suprarealistă - colaj a cărui istorie încurcată este filmată cu o cameră subiectivă. Detectivul va folosi o cameră ca instrument de investigație. Camera devine astfel personajul principal și subiectivitatea sa subiectul esențial.
În același an, contele Henri d'Ursel , născut la Bruxelles , se întoarce la Paris , puțin în maniera lui Louis Feuillade , La Perle , conform scenariului poetului Georges Hugnet , o poveste cu multe răsuciri neîmplinite . de erotism.
Puțin mai târziu, Ernst Moerman , poet și prieten al lui Éluard , fascinat și de filmele episodice ale lui Feuillade, oferă o viziune onirică și subversivă a formidabilului erou al lui Pierre Souvestre și Marcel Allain , cu Monsieur Fantômas , un film mut de lung metraj premiera are loc la Palais des Beaux-Arts din Bruxelles pe12 octombrie 1937, în timp ce este proiectat și un câine andaluz .
Marcel Mariën a produs și a regizat în 1959 filmul L'Imitation du cinema , la care a participat Tom Gutt , o farsă erotico-freudiană împotriva Bisericii, care a provocat scandal și intervenția procuraturii în Belgia și a fost ecranizată clandestin în Franța după ce a fost interzisă prin cenzură.
Următorul său Jan Bucquoy va realiza în 1996 filmul Camping Cosmos (alături de Jacques Calonne ), care oferă o viziune imaginară a belgienilor în timpul vacanței lor.
: Sursa utilizată pentru scrierea articolului