Simon carmiggelt

Simon carmiggelt Imagine în Infobox. Simon Carmiggelt (1973) Biografie
Naștere 7 octombrie 1913
Haga
Moarte 30 noiembrie 1987(în vârstă de 74 de ani)
Amsterdam
Naţionalitate Olandeză
Activități Scriitor , cronicar de presă , jurnalist , scenarist , poet , luptător de rezistență
Fratii Jan Carmiggelt ( d )
Alte informații
Premii
semnătură

Simon Johannes Carmiggelt ( Haga ,7 octombrie 1913- Amsterdam ,30 noiembrie 1987), Scriitor olandez , autor, sub o multitudine de pseudonime diferite, de poezii, schițe, numeroase povești și ale unui singur roman la scară largă (pe care ulterior l-a negat). Dar datorită în primul rând postărilor și rubricilor sale, pe care le-a scris în număr considerabil, popularitatea sa, în special celor publicate zilnic în ziarul olandez Het Parool sub pseudonimul Kronkel .

Tineret

Carmiggelt și-a petrecut copilăria în orașul său natal de la Haga . Mama sa Jeanne opera un magazin de pălării; tatăl său era vânzător de salcam. El provenea dintr-un mediu socialist , hotărât antifascist .

Începutul operatorului

Carmiggelt a început ca jurnalist , mai întâi cu Het Vaderland , iar din 1932 cu ziarul Vooruit , ediția de la Haga a cotidianului socialist olandez Het Volk , în calitate de cronicar de teatru și film . Aici a început să scrie o serie de scurte note, referitoare la Haga, sub titlul Kleinigheden („ cote și sfârșite ”). În aceiași ani a publicat versuri împotriva șomajului în revista De socialistische Gids . Carmiggelt era un tânăr energic, cu puternice convingeri politice, iar îngrijorarea sa asupra ascensiunii nazismului în Germania l-a determinat în 1938 să ia lecții de box . „Am vrut să mă pot apăra”, va spune el despre asta, „dar boxam prost”. În bistroul său de acasă, s-a întâlnit cu editorul de modă Tiny de Goey, cu care s-a căsătoritSeptembrie 1939. În februarie a anului următor s - a născut fiica sa Marianne, iar înNoiembrie 1942 fiul său Frank.

Al doilea razboi mondial

Când nemții au invadat Olanda, au rechiziționat tipografii și au raționat hârtia. Ca protest, Carmiggelt și-a dat demisia din ziar și a devenit scriitor independent; În această calitate, în special, el a scris texte promoționale pentru orașul litoral Scheveningen, lângă Haga, și a preluat sarcina de a scrie rapoarte psihologice pentru Stichting Psychotechniek. De asemenea, s-a angajat să scrie un roman polițist complex, „Johan Justus Jacob”, care a apărut în seriale zilnice; în plus, povestea a fost publicată doar o singură dată și, la cererea expresă a lui Carmiggelt însuși, niciodată mai târziu. „O greșeală tinerească”, va declara el, „când se va întâmpla să mă gândesc la asta, nu este niciodată lipsită de o jenă. Am scris povestea zi de zi și am amânat în mod constant concluzia. Pentru că fiecare episod însemna pâine pentru mine încă o zi și, în acest scop, am încercat întotdeauna să-mi imaginez noi comploturi și ramificații. Cu soția mea, în cele din urmă a trebuit să petrec seri întregi gândind cum aș putea ajunge la sfârșit.

Prin prieteni, s-a implicat, la Amsterdam , în ziarul subteran Het Parool , din care a asigurat producția și distribuția - toate activitățile cu risc ridicat, care au dus la capturarea lui Carmiggelt de „ocupant în timpul unui raid și a ajuns în temniță. Dintre încercările pe care le-a purtat cu el, a reușit să se sustragă de cele mai multe dintre ele, aruncându-le în grabă într-o clădire abandonată. Cu toate acestea, fratele său, arestat de SS pentru asistența evreilor și pentru distribuirea ilegală a cărților de raționare a alimentelor către ilegali, a pierit în lagărul de concentrare de la Vught , unde era ținut.

Eliberat după o săptămână din lipsă de dovezi, și-a reluat imediat activitățile ilegale, iar în ultimul an de război a fost redactor la Het Parool. Biografii săi vor crede că a găsit în experiențele sale de război explicația pentru pesimismul de mai târziu al lui Carmiggelt și mai ales pentru pozițiile sale puternice antitotalitare (și, prin urmare, și anticomuniste) - poziții pe care le-a apărat și el vehement, într-o asemenea măsură încât în ​​1956 , în urma răscoalei maghiare, s-a alăturat unei mulțimi furioase ocupate cu asaltarea redacțiilor ziarului De Waarheid, organ al Partidului Comunist Olandez.

După eliberare, Het Parool s-a transformat într-un cotidian autentic, iar lui Carmiggelt i s-a încredințat direcția secției de arte. A scris recenzii de teatru și cinema, dar a început să scrie și faimoasele sale bilete, mai întâi trei pe săptămână, apoi câte unul în fiecare zi: primul Kronkel (lit. „sinuozitate”, „șarpe”), numele sub care și-a publicat postările, a fost publicat pe25 octombrie 1946, începutul unei serii care, continuând până la moartea autorului în Noiembrie 1987, va include mai mult de 10.000. În fiecare an, o selecție de 50 de postări din cele publicate în anul calendaristic precedent a fost publicată sub formă de carte de editura De Arbeiderspers . Uneori, aceste colecții au fost ilustrate de prieteni caricaturiști precum Peter Vos, Charles Boost, Otto Dicke și Peter van Straaten.

Stil și temă

Simon Carmiggelt a fost un jucător literar al tuturor meseriilor. Pe lângă ceea ce tocmai a fost citat, el a scris între 1948 și 1956 trei colecții de poezii ironice, sub pseudonimul Karel Bralleput (litt. 'Charles Esbroufeur'), ​​publicate împreună în 1961 sub titlul Torren aan de lijm (litt . „Coleoptere lipicioase”). Mulți ani, în compania lui Annie MG Schmidt , a călătorit în Olanda pentru a susține prelegeri; a produs, de asemenea, texte pentru compozitori precum Wim Sonneveld și Wim Kan; a scris comentarii ingenioase de film, apoi rostite de el însuși în voce în off și citea fragmente din lucrările sale, în fiecare săptămână la radioul public VARA-radio și în fiecare lună la televiziunea publică VARA-televiziune , unde, seara târziu, citea, pe acel ton detașat și uscat care îi este curat, unul dintre postări, după indicativul Într-o dispoziție sentimentală , de Duke Ellington .

Cronicile lui Carmiggelt sunt unice în întreaga zonă vorbitoare de olandeză și cu siguranță mult dincolo. Desigur, genul este practicat și în Flandra de diverși autori, cu succes diferit, dar Kronkels rămân de neegalat. Ele se caracterizează prin tonul lor melancolic, uneori sumbru, și printr-o utilizare ironică a limbajului pedepsit; cu toate acestea, notele lui Carmiggelt nu par niciodată forțate sau manierate. El a fost un maestru al umorului situațional: a observat cu atenție și apoi a creat o imagine sau o comparație, „în care”, va spune Kees Fens, „întregul om este convocat, omul nu numai în exterior, ci și interior”. Multe dintre postările sale prezintă oameni modesti, dezamăgiți, neglijați, întâlniți în baruri și cafenele, în general în Amsterdam, unde se stabilise autorul. Subiectele sale preferate erau: bistroul, animalele de companie (în special pisicile), copiii (în special ai lui și, de asemenea, nepoții săi) și bătrânii, precum și micile fapte și întâmplări din viața de zi cu zi.

Carmiggelt nu și-a scris postările în redacții; le-a scris acasă, pe o bancă din parc, la bistro - la începutul anilor 1970 a avut o problemă cu alcoolismul - pe terasele cafenelelor etc., invariabil, cu unul dintre stilourile frumoase. După ce i s-a terminat biletul, l-a lăsat lângă ușa din față, într-o cutie special fixată în acest scop, sub soneria sa. Un curier de ziar venea în fiecare zi pentru a lua livrarea.

În timp ce se plimba prin oraș, și-a găsit temele: a pus mâna pe un detaliu al unui incident banal pentru a distila o poveste completă; a ascultat oameni și apoi a exploatat elemente ale conversației lor, mișcându-i, rearanjându-i, amplificându-i, stilizându-i și construind poveștile sale din ele. Uneori a regrupat și a integrat datele colectate pe o perioadă de câteva săptămâni, pe care apoi le-a făcut subiectul unei cronici; uneori cronicile lui păreau captate direct pe loc. De fiecare dată, cititorul are impresia că o astfel de anecdotă descrisă se repetă de nenumărate ori în fiecare zi: fiecare situație evocată are virtutea de a fi în mod esențial recunoscută și, de asemenea, de a permite identificarea cu protagoniștii.

Locul privilegiat al transmutației literare Carmiggeltiene este bistroul din Amsterdam; este eprubeta în care reactanții umani sunt adunați împreună și unde poate avea loc reacția chimică, alcoolul luând locul catalizatorului . În plus, bistroul este mult mai mult decât un punct de odihnă sau un port de refugiu tranzitoriu; pentru obișnuiți, stâlpii, departe de a fi un lux, capătă o importanță existențială; pentru acești naufragiați ai vieții, vizita la bistro și beția pe care o asigură constituie o strategie de supraviețuire, chiar dacă, în același timp, trebuie implementate alte strategii pentru a camufla abuzul de alcool, a-l nega, a-l justifica, a-l raționaliza , găsiți alibiuri pentru aceasta. Următorul pasaj, preluat dintr-unul din Kroegverhalen („Povești de bistrouri ”), este semnificativ în această privință:

Într-o zi, l-am văzut (bougnatul unui astfel de bistro) alungând un cuplu zdrobit din bistro, după care s-a întors spunând aceste cuvinte: „Acestea nu sunt la locul lor aici. Aceștia sunt oamenii care beau din plăcere ' (în Een kat ).

Acest domeniu existențial, prin care situațiile descrise transcend nivelul pur anecdotic, pe lângă empatia și bunăvoința invariabilă cu care autorul evocă oameni și situații, plasează Kroegverhalen într-un alt registru decât, p. De exemplu, Brèves de comptoir de Jean-Marie Gourio , care se disting prin latura lor comică și umorul lor acerb. „Niciodată”, a scris Jan Greshoff , „el este spiritual în detrimentul cuiva sau ceva”. Această ironie blândă împărtășește Carmiggelt cu scriitorul flamand Willem Elsschot , pentru care a avut cea mai mare admirație și cu care s-a împrietenit; despre întâlnirile sale cu el, el va da și raportul în Ontmoetingen met Elsschot (1985). Alți autori care i-au plăcut în mod special sunt Kurt Tucholsky , Anton Tchekhov și Nescio .

Punctul de vedere al autorului, în special în Kroegverhalen , este ambivalent: atât în ​​interior, cât și în exterior, atât participare, cât și distanță; participarea, pentru că a lua parte la libații, până la punctul, așa cum am menționat mai sus, al contractării dependenței de alcool; distanța, pentru că pare să se refugieze în poziția sa de observator și să nu piardă niciodată din vedere rolul său de transcripționist, misiunea sa de transmutator literar; afară, pentru că, conform a ceea ce se poate deduce din scrierile sale, naratorul conduce o existență aparent lipsită de evenimente, învârte fericirea conjugală perfectă; înăuntru, pentru că, în realitate, ce știm? Revelația unei aventuri aprinse cu scriitoarea Renate Rubinstein , o revelație făcută de ea într-o carte postumă, dacă unora li s-a părut deplasată, poate cel puțin să ne împiedice să avem o imagine prea autorizată a autorului.

Premii

Carmiggelt a fost încoronat de mai multe ori: în 1953, a obținut premiul Fundației de la Haga, Jan Campert, în 1961, a primit premiul Constantijn Huygens pentru întreaga sa lucrare, în 1967, premiul de cinci ani Boekenverkopersprijs, iar în 1977, cel mai mare Onoare literară olandeză: PC Hooft Prize .

Traduceri

Mai multe bancnote ale sale au făcut traduceri în engleză, germană și rusă. Din câte știm, până în prezent nu a apărut nicio traducere în franceză (2007).

Bibliografie

Referinţă

linkuri externe

Resurse legate de muzică  :