Vise de tranziție | ||||||||
Autor | Greg Egan | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Țară | Australia | |||||||
Drăguț | Nou | |||||||
Versiunea originala | ||||||||
Limba | Engleză australiană | |||||||
Titlu | Visele de tranziție | |||||||
Editor | Interzonă | |||||||
Locul publicării | New York | |||||||
Data de lansare | Octombrie 1993 | |||||||
versiunea franceza | ||||||||
Traducător | Sylvie Denis și Francis Valéry | |||||||
Editor | Ediții DLM | |||||||
Data de lansare | Iunie 1996 | |||||||
Cronologie | ||||||||
| ||||||||
Rêves de transition (titlu original: Transition Dreams ) este o nuvelă a scriitorului de science fiction Greg Egan , publicată în octombrie 1993 în revista Interzone și reluată în colecția Doamna noastră de la Cernobîl în 1995 .
Un bărbat decide ca o companie specializată în acest tip de serviciu să facă o copie exactă, sub formă de software , a proceselor sale mentale pentru a le reintegra într-un robot și astfel să se bucure de o viață fără boli , vulnerabilități și moarte. Este avertizat că, după procesul de copiere, pornirea software-ului produce vise, numite vise de tranziție, care nu lasă memorie după ce copia este activată complet. Apoi începe să-și facă griji cu privire la natura acestor vise .
Punctul de plecare este clasic: este vorba despre evadarea bolii și a morții prin eliminarea unui plic carnal considerat inesențial. Procesul folosit în această nuvelă constă în reproducerea în detaliu a funcțiilor creierului, care introduce temele identității și continuității unei ființe .
Pentru a arăta dificultatea de a se gândi la aceste două ultime teme, Egan folosește ideea viselor produse în timpul tranziției de la o stare umană la o stare robotică și îi adaugă un element dramatic, ideea că aceste vise nu. obiect al amintirilor, care introduce o discontinuitate în existența personajului. Egan se va juca apoi pe această continuitate problematică a identității și a memoriei unei experiențe subiective (visul) pentru a plasa cititorul într-un punct de vedere în care nu mai poate recunoaște cu certitudine continuitatea în subiectivitatea personajului.
În primul rând, de fapt, cititorul va fi spectatorul paradoxal al unei experiențe subiective care nu poate avea un spectator, cel al visului ; dar întrucât această experiență a visului de tranziție nu trebuie să lase nicio urmă, cititorul accesează un punct de vedere subiectiv mai subiectiv decât cel pe care îl posedă personajul însuși. Acest punct de vedere al cititorului omniscient informat de autorul omniscient este clasic și îi permite lui Egan să plaseze cititorul într-un punct de vedere în care acesta din urmă crede că are acces într-un mod privilegiat la subiectivitatea totală a personajului și la toate la el.vino.
Dar, atunci, când personajul înțelege și cititorul împreună cu el, că visul a început deja, că ceea ce a citit este deja un vis și că acest vis se prezintă ca o recompunere haotică a amintirilor , el nu este. nu mai este posibil să știm dacă asistăm la un vis care apare atunci când creierul personajului este dezactivat sau dacă personajul se trezește deja în robot . Problema este atunci că în primul caz este același personaj care se descompune într-un vis (creierul său este distrus în procesul de copiere), în timp ce în al doilea caz este de recompunere a personajului ca o copie și, prin urmare, poate de alt personaj, dar identic .
Autorul oferă astfel cititorului mai multe puncte de vedere pe care acesta din urmă le poate alege sau nu:
Dincolo de caracterul său de science fiction , ilustrat de tranziția identitară operată prin mijloace tehnologice sofisticate, această poveste este o transpunere a tranziției pe care fiecare ființă umană o experimentează la fiecare trezire : dacă trezirea face posibilă recompunerea unei conștiințe de sine compuse din amintiri putem fi siguri că aceeași persoană care se trezește în corpul nostru ca cea care a adormit?
Aceste știri sunt considerate, în general, destul de slabe și mediocre.