Pierre Beaumesnil

Pierre Beaumesnil Biografie
Naștere Către 1707 sau spre 1718
Moarte 1787
Limoges
Activități Actor , ilustrator , arheolog , anticar , epigrafist
Alte informații
Lucrat pentru Academia de inscripții și beletre

Pierre Beaumesnil , născut la Paris în jurul anului 1718 și murit la Limoges pe27 martie 1787, este un „  actor antic  ” conform lui Louis Guibert . Este, de asemenea, călător, impresar, designer, iubitor de antichități și colecționar francez, cunoscut pentru desenele sale însoțite de descrieri care reprezintă în mod liber monumente și vestigii arheologice din Limousin , Aquitaine și alte regiuni ale Franței, într-un spirit pe care cineva l-ar putea califica drept „  pre -romantic  ”dacă nu științific.

Opiniile acestor prețioși artiști , pentru unii o mărturie vizuală și textuală unică încă comentată în istoriografie și de către arheologi , dar și criticate pentru lipsa lor de fiabilitate, sunt astăzi împrăștiate, nu sau puțin inventariate, nici publicate. Deși parțial asamblate în colecții , la sfârșitul XVIII - lea  secol și , uneori , copiat, o parte din producția și indicii de Beaumesnil este pierdut sau pare să fi dispărut din colecții și arhive ar trebui să le păstreze.

Biografie

Pierre Beaumesnil, dintr-o familie modestă din centrul Franței, potrivit lui Michaud , s-a născut la Paris în jurul anilor 1707 sau 1718, dar fără certitudine (unii autori sugerează 1715 și 1723), poate în parohia Saint-Jacques-la -Butcher . Guibert notează, de asemenea, că ar fi primit excelente principii artistice și de desen, dar își remarcă lipsa de instruire literară și nu crede că a fost crescut într-o familie bogată. Cu toate acestea, se poate observa doar că producția sa este rodul unei cunoașteri imperfecte, dar reale a epigrafiei latine , a greciei antice și a unui interes neobișnuit în timpul său pentru rămășițe arheologice și istorie, cu atât mai mult dacă îl considerăm fii un autodidact .

În jurul anului 1746, s-a alăturat unei trupe de actori provinciali. El le-a declarat susținătorilor săi, Martial de Lépine (subdelegat al intendentului de la Limoges și secretar perpetuu al Societății Agricole a orașului), părintelui Joseph Nadaud și Dom Col (1723-1795), că a făcut această alegere, pentru a-și satisface gustul. pentru călătorii și pentru studii arheologice, potrivit lui Allou. Nu fără condescendență, Guibert (1900, p.  51) are în vedere mai degrabă că a făcut acest lucru pentru a-și însoți soția în turneele sale și pentru a „îmbrățișa existența nepăsătoare și rătăcitoare a eroilor comicului roman  ”.

El traversează astfel Limousin , Berri , Angoumois , Agenois și multe provincii, desenând cu stiloul monumentele pe care le întâlnește și adăugând observațiile sale personale. El ar fi călătorit și în Italia în tinerețe, chiar și în Egipt, potrivit lui Guibert.

Teatru de călătorie a fost principala sa activitate 1747-1775, data instalării sale finale în Limoges . Guibert presupune că el a fost impresarul companiei. Soția sa, Aimée Gouslin (circa 1701-1788, sau Irenée Garlin conform certificatului de deces) a fost, de asemenea, actriță și a jucat rolurile principale ale spectacolelor lor. Ambii s-au bucurat de venitul proporțional mai mare al companiei de teatru din ultimii ani.

Fără îndoială, deoarece tabloul său de desen și text a fost să răspundă la comisioanele „ viziunii artistului ”   pentru iubitorii de antichități (anticarii din acea vreme) și că acest lucru a fost clar apreciat (retrospectiv, în 1993, François Michel observă că „idealul său viziunea turnului Vésone pare mai puțin absurdă decât reconstituirile imaginate de starețul Audierne al oppidumului Curadei "), intendentul Limousinului, Marius-Jean-Baptiste-Nicolas Daine (1730-1804), a obținut pentru el titlul de corespondent al Academiei de inscripții și beletre în 1780, cu o pensie de 1.500 de  lire sterline (inclusiv 500 pentru cheltuieli de călătorie). Pérouse de Montclos (1982-1983, p.  80-81) notează că Beaumesnil a trimis rapoarte acolo din 1779 până în 1784.

Beaumesnil a murit pe 27 martie 1787în Limoges, îngropat în cimitirul penitenților negri din Saint-Michel-de-Pistorie, la 64 de ani conform părintelui Legros (care îl cunoștea), la 69 de ani pentru Guibert (pe baza certificatului de deces), la 72 de ani pentru Martin (care l-a cunoscut și el) și la 80 de ani conform - dar fără certitudine - autorilor citați de Espérandieu , inclusiv Tripon (preluat fără surse suplimentare de Arquié-Bruley și Pérouse de Montclos).

„Subiecții erotici au, în plus, pentru Beaumesnil o atracție invincibilă, iar numeroasele coli de hârtie pe care le-a acoperit cu desene licențioase atestă cât de ușor stiloul său a reușit să dea substanță dezordinărilor dezordonate ale creierului său. Aici găsim mai ales ștampila de neșters a „cabotinei”. "

- Louis Guibert 1884, p.  417.

Cunoașterea parțială a unei opere dispersate sau dispărute

Starea și locația arhivelor și desenelor

Manuscrisele, desenele și arhivele cunoscute, ale genealogiilor incerte sau copiile lui Tersan, Allou și Tripon, se găsesc în principal la BnF , la Departamentul Manuscriselor sau la Cabinet des estampes, în societățile învățate (în general transferate în arhivele departamentale), arhivele Poitiers, Limoges, Périgueux, Agen, Aix, Bordeaux și Institutul . Louis Guibert , în 1900, a făcut un inventar al manuscriselor și copiilor despre care știa că există, cu privire la Limoges. Dar majoritatea producției sau documentației lui Beaumesnil nu mai era deja vizibilă sau localizabilă.

Având în vedere autorii și documentele cunoscute, paginile și colecțiile lui Beaumesnil au în principal mai multe origini:

Este remarcabil faptul că caietele lui Beaumesnil s-au schimbat uneori sau au dispărut de la locul de conservare fără explicații și că niciun inventar, chiar parțial al lucrării și arhivele lui Beaumesnil nu a fost întreprins din 1900. Mai mult, cele păstrate încă nu sunt în general considerate complet, biletele adăugate sau părțile ar fi putut fi rupte. Prin urmare, este probabil ca pliante sau cărți împrăștiate de la sfârșitul XVIII - lea  secol se află în colecții particulare sau în arhive neinventariat sau identificate.

Pierderea colecțiilor trimise Academiei

Oricare ar fi dezamăgirile exprimate cu privire la opera lui Beaumesnil, imaginile și textele sale colectate, puse în curat, apoi în formă, și trimise, prin Intendentul generalității Limoges la Institutul Franței , trebuiau să formeze o colecție excepțională, o mărturie originală și unică pentru percepția patrimoniului XVIII - lea  secol, a cărei dispariție cu excepția mahmureala, este de neînlocuit.

Nu pare cunoscut niciun inventar al expedițiilor efectuate între 1779 și 1784 de către corespondentul Academiei. Știm, pe de altă parte, că alte notebook-uri au fost furnizate în anii precedenți, probabil în urma unor comenzi unice.

O mare parte din imensa colecție de Beaumesnil

După 1787, părintele Legros, istoric al eparhiei Limoges, precizează că colecțiile trimise Academiei constituiau „o mare parte” din „imensa sa colecție” de copii ale antichităților. Având în vedere că a consultat colecția cu autorul acesteia, se poate crede că starețul a fost bine informat.

Părintele Lespine indică în 1789, într-o notă, că cel puțin una dintre aceste colecții, probabil toate (nu indică nicio dispariție), a fost apoi „păstrată în depozitul Academiei la Luvru” de către secretarul perpetuu. al Academiei, Ironside . Ministrul Henri Bertin a fost conștient de acest lucru și, mai mult, a plasat un ordin important de la Beaumesnil. Lespine adaugă că a călătorit la Limoges, înainte de moartea desenatorului, pentru a-și consulta schițele acolo.

Un alt cunoscut al lui Beaumesnil, Paul Esprit Marie Joseph Martin, viitor secretar al Societății pentru Agricultură, Științe și Arte din departamentul Haute-Vienne, a remarcat în 1812 că a „călătorit și desenat] succesiv diferitele monumente ale Franței” și a copiat și „desenele [conservate de comunitatea Feuillants] ale vechilor monumente din care au mai rămas doar câteva urme slabe”. Martin îl face, de asemenea, principalul contribuitor, alături de de Lépine și Legros, la „colecția de materiale destinate istoriei Limousinului”. El este, în sfârșit, un „proiectant al Académie des inscriptions et belles-lettres  ” plătit, la recomandarea intendentului Marius-Jean-Baptiste-Nicolas Daine, după ce a furnizat „desene” și „manuscrise” ministrului Bertin .

Pentru Millin și Chaudruc, în 1818 toate volumele „care fuseseră date bibliotecii Académie des belles-lettres, de Beaumesnil„ [...] „există acum în cutiile bibliotecii Mazarine”. Niciunul dintre manuscrise nu este considerat atunci pierdut de acești cărturari, Millin fiind membru al AIBL din 1804 și Chaudruc al Société des antiquaires de France (în 1837 era corespondent al AIBL ).

Guibert (1900, p.  61) amintește că, pe lângă referințele la Aubin Louis Millin , „mai multe dintre aceste comunicări [de desene și rapoarte sau note trimise către AIBL ] sunt notate de Legros, de Duroux, de Allou, de judecătorul de Saint-Martin ”. Chevallier ar fi remarcat printre autori (pe care nu-i numește) că Institutul deține, doar pentru Limoges și Limousin, „șapte caiete”, pe lângă cele referitoare la alte regiuni și orașe ...

Cazul simptomatic al rămășițelor Episcopiei Limogesului

În jurul anului 1759, Beaumesnil a mers la Limoges și a tras rămășițele găsite după 1757 în timpul lucrărilor de demolare a fostului Palat Episcopal . Potrivit lui Lépine (Lépine este citat de Nadaud, el însuși citat de Espérandieu), „inscripții din cea mai îndepărtată antichitate pentru provincia noastră, îngrămădite în locul în care au fost îngropate, îngrămădite cu capiteluri și baze de coloane de ordin doric, piese de cornișă, pe unul dintre care vedem un delfin în basorelief ”, în special foarte faimoasele și dubioasele„ monumente cu embleme priapice  ”adaugă Guibert. Duroux, în 1811, a susținut că Beaumesnil a trimis o copie a desenelor sale către AIBL „la timp”. În plus, toate aceste posibile rămășițe vor fi distruse în acest proces, la cererea episcopului de Limoges Louis Charles du Plessis d'Argentré , sau îngropate în fundațiile noului palat.

Cu privire la acest subiect, pentru Allou (1821, p.  73), care consideră că Beaumesnil este „unul dintre cei mai zeloși corespondenți” ai Academiei, „pare sigur însă că această lucrare, care nu a fost niciodată publicată, este„ făcută ” nu ajungem la destinație și nu știm cu exactitate ce s-a întâmplat, deși, după unii oameni, manuscrisele Beaumesnil au fost depuse în biblioteca Mazarine ”.

Desenele rămășițelor Palatului Episcopului de Beaumesnil au concentrat rapid suspiciuni de falsificări voluntare și condamnarea erotismului său, printre altele, prin sprijinul său Abbé Legros (care probabil nu venise la fața locului). Acest lucru va avea consecințe durabile. Inscripțiile și sculpturi care au dispărut, ipoteza de fals și respingerea „obscenitate revoltător“ , probabil , alimentat de lucru Millin lui (toate același curator-profesor de arheologie de la 1794, apoi președinte al Conservatorului al Bibliotecii Naționale , apoi membru al National Institute în 1804), un dezinteres uluitor pentru munca anticarului, pe care totuși îl consultase îndelung. Cu toate acestea, nici starețul Martial de Lépine, martor al vestigiilor și viitorul legatar al lui Beaumesnil, nici ministrul Bertin , posibil beneficiar al acestei prime expediții după 1759, cunoscător de antichități care îi vor da titlul de corespondent al AIBL spre 1779 , nu luase în considerare contrafacerile.

Caiete găsite pe antichitățile din Périgueux

În 1932, Adrien Blanchet a găsit la Institut , cu ajutorul secretarului AIBL , François Renié, caietul produs în timpul celei de-a treia călătorii a lui Beaumesnil la Périgueux, în 1784, și trimis imediat. Cu această ocazie, a fost informat despre caietul din 1763 și 1772, tot în Arhivele Académie des inscriptions et belles-lettres și primit în 1780.

Acestea sunt singurele două colecții care ar trebui să fie la Institut și cunoscute până în prezent.

Se află, în plus, o copie a lui Abbé Lespine (la Departamentul de manuscrise ale BnF ) și un probabil duplicat al lui Beaumesnil (în colecția lui Taillefer, în Périgueux), a aceluiași caiet din 1763 și 1772 despre antichități din Périgueux .

Diferitele pierderi ale moșiei Beaumesnil

Guibert (1900, p.  59) remarcă faptul că arhivele domeniului Beaumesnil (diferitele hârtii, note, schițe, desene și gravuri care atunci nu erau distribuite de Beaumesnil) sunt moștenite succesiv de doamna Beaumesnil născută Aimée Gouslin, apoi de M. de Lépine în 1788, apoi fiul său după 1805 și au fost împrăștiați în jurul anilor 1808-1809, la moartea acestuia din urmă.

După 1808 și moartea fiului părintelui de Lépine

În acest moment, alertată de canalul prefectural, academia Agen s-a interesat de caietul despre antichitățile Agen, din moșia Lépine. Probabil, alte instituții au fost informate cu privire la disponibilitatea acestei colecții excepționale, la acea dată, în special Millin (fost director al Bibliotecii Naționale și apoi membru al Institutului ) și Alexandre Lenoir (pe atunci administrator al Muzeului monumentelor franceze ), dar surprinzător nu a urmat această ocazie. De asemenea, nu se știe dacă abatele de Tersan sau Alexandre Lenoir și-au îmbogățit colecțiile personale cu această ocazie (Lenoir, cel târziu în jurul anului 1821, a achiziționat caiete de la Beaumesnil în vederea publicării ilustrațiilor).

Potrivit lui Leroux (1890), după 1809, o parte din moșia lui Lépine a fost găsită la Primăria din Limoges, poate ca depozit în așteptarea cumpărătorilor (și ar fi fost consultat în jurul anului 1838 de Prosper Mérimée - chiar și așa este cam același " patru caiete „pe Limoges consultate de Charles-Nicolas Allou înainte de 1821), apoi pare pierdut. O altă parte a acestei moșii este cumpărată de domnul Ruffin (moștenit conform lui Tripon, ceea ce îl face rudă cu Lépine), membru al judecătorului de pace al Societății de Agricultură, Științe și Arte din departamentul Haute-Vienne, care încă le deținea în 1837 (Tripon va publica apoi câteva extrase) și este moștenit de soția sa care a murit în jurul anului 1855.

Dispersia moșiei Ruffin în 1855

Guibert (1900, p.  61) specifică, dar nu în mod clar, că o parte din documentele rezultate din succesiunea Ruffin sunt moștenite sau achiziționate de Paul Mariaux (un avocat, nepot al lui Maurice Ardant [1793-1867], curator de monumente și arhivar din Haute-Vienne), Léonce Pichonnier (un producător din Limoges) și, de asemenea, se pare, a unei anume Dame Rupin. Colecționarul Ch. Nivet-Fontaubert, vicepreședinte al Societății Arheologice și Istorice din Limousin , ar fi cumpărat documente de la ultimele două, potrivit Leroux, și le va face accesibile, printre altele, lui Émile Espérandieu , în ultimele decenii Al XIX-  lea.

Unele dintre caietele lui Paul Mariaux descrise de Louis Guibert ( p.  61 și 63-69) ar fi putut fi proprietatea Mmei du Boucheron ( Beynac ), în 1957.

Dispariția colecției Nivet-Fontaubert

Colecția Nivet-Fontaubert este aparent pierdut sau împrăștiate, de la începutul XX - lea  secol, deși în 1963, Genevieve Francis Souchal nu a făcut -o speranță de a găsi pierde unele elemente din Limoges. De exemplu, volumul despre împrejurimile Limoges văzut de Louis Guibert ( p.  69) în 1900 (și unele extrase din care ar fi fost furnizate anterior lui Émile Espérandieu ), este probabil cel al colecției Edmond Panet, din care Departamentul Departamental Arhivele din Haute-Vienne au o copie microfilmată din 1969.

Cazul caietului de antichități Agen

Académie d'Agen a publicat în 2017 o reproducere a 47 de pagini ale manuscrisului pe Antichități al orașului Agen comentat în 1812 de către Jean-Florimond de Saint-Amans . Acesta din urmă nu returnase niciodată caietul, dobândit din succesiunea fiului lui Lépine de către academie în 1808 grație președintelui său, prefectul Christophe de Villeneuve , dar reapare în arhivele lor înainte de 1977.

Colecția Abbé de Tersan și colecția Lenoir

Câteva documente colectate de Alexandre Lenoir provin din colecția Abbé de Tersan (Charles-Philippe Campion de Tersan, 1737-1819) pusă în vânzare de Grivaud de la Vincelle . Nicăieri nu este menționat unul sau mai mulți proprietari anteriori și nici cu ce ocazie le-a achiziționat starețul de Tersan. Cu toate acestea, Guibert s-a îndoit că o parte a acestei colecții ar putea veni într-o formă sau alta din moșia Beaumesnil, pentru partea limuzinei. În orice caz, setul despre caietele originale ale lui Beaumesnil ar fi fost achiziționat de Lenoir în 1821 de la librarul Nepveu și se află la BnF din 1938 .

Copiile și notele abatei de Tersan, realizate din desene de Beaumesnil pentru publicare, au fost achiziționate de Departamentul de manuscrise ale BnF imediat după moartea sa, în 1819.

Un foarte critic de muncă de colectare de la începutul secolului al XIX - lea  secol

Calitatea desenelor sale și a descrierilor monumentelor au fost criticate de un număr de specialiști destul de devreme, în special de Millin (1811) și în Chaudruc 1818 , p.  324-325, Saint-Amans (1812, p.  251), Allou (1821, p.  58 sau 74 n. 1 p. Următor  ) și Mérimée (1838, p.  100-102), care îl acuză că amestecă mai multă imaginație decât realitatea și să copieze lucrări fără să le menționez. Camille Jullian (1890, p.  254) îi consacră un capitol blestemat, rezumând: „a copiat câteva inscripții din originale cu suficientă inexactitate; a duplicat aceste inscripții dând variante pe care și le-a imaginat și din care a făcut noi texte [...]; a desenat monumente care nu existau, aplicându-le inscripții pe care le-a copiat din cărți [...]; a făcut în cele din urmă inscripții folosind titlurile, subtitlurile sau membrii propozițiilor cărților tipărite ”. În ceea ce-l privește pe Emile Espérandieu , el îl prezintă drept „cel mai nerușinat falsificator pe care l  -a produs secolul al XVIII- lea” și un capitol de 48 de pagini până la 67 de „intrări false sau suspecte”, având subtitrat pălăria julliană, „opera lui Beaumesnil”, în lucrarea sa despre Inscripțiile orașului Lemovices .

Mai recent, condamnările sunt mai nuanțate, ca și pentru Gaston Dez în 1969, considerând că „desenele și comentariile [lui Beauménil], în condițiile de a fi criticate, sunt uneori utile”, iar în 1998, Pierre Pinon observând că „desenul său este dorință precis chiar dacă nu este foarte priceput ”, adaugă„ Beaumesnil tinde, uneori, în ciuda obiectivității aparente a liniei sale, să restabilească părțile lipsă, să modifice contextul, să inventeze destul de simplu ”.

Imposibilitatea de a distinge în lucrările sale aspectul descriptiv al unei însușiri foarte personale a cultului anticului sau a invenției, cu un lirism „  pre-romantic  ” uneori erotic a cărui logică creatoare și compilatorie ne scapă, a deranjat profund autorii  Secolul XIX E , dezamăgiți de speranțele lor față de bogăția documentară. Ei nu depun eforturi pentru a-și aminti că în Haute-Vienne, „ secolul  al XVIII- lea, puțini mireni ca Lepine, subdelegatul administrării, sunt interesați de poveștile din trecut” (Pascal Texier 2016 [2014], p .  2), și nici să recunoască rolul său important în colectarea și promovarea patrimoniului de cunoștințe , apoi în gestație (deci averea critică).

Anumiți calificativi folosiți de acești cărturari cu privire la aceasta sunt astfel marcați de condescendență, prudență, ignoranță, chiar rea-credință. Meseria sa de actor, mai itinerantă, fiind termenul cel mai disprețuitor, sub stiloul lor. Ne putem imagina că observațiile lor dezamăgitoare și anacronice probabil nu i-au încurajat pe custodii activității lui Beaumesnil, în special Institutul , să-i păstreze cu precizie.

„Pierre Beaumesnil, care a produs acuarele reprezentând monumente antice, s-a văzut condamnat la mulțumire de către cei care trebuiau să-și folosească opera, deoarece, la Limoges sau Bordeaux, desenele sale i-au servit să-i stârnească reputația de escroc. Pe de altă parte, în Périgueux, acestea permit afirmarea că, în ciuda unor caracteristici discutabile, stiloul său a rămas sigur și că opera sa, oricât de modestă ar fi, constituie o bază de lucru care nu trebuie neglijată. "

- François Michel 1993, p.  23.

Un artist nomad în provincii în zilele dulapurilor de curiozități

Documentația fiind deosebit de mică și veche, puțin reînnoită din 1900, se poate specula doar motivele și alegerile care l-au făcut pe Pierre Beaumesnil să producă această operă voluminoasă și originală, în ceea ce privește logica corectă a imaginilor și a textului. În mod similar, este greu de identificat context cultural și personal al artistului de călătorie, versatil și potențial de sine în mijlocul al XVIII - lea  secol. Cu toate acestea, păstrăm observațiile pe care i le-ar fi făcut lui Martial de Lépine, cu privire la nevoia care l-a animat să frecventeze domeniul antic și cel învățat, cu rezerva că probabil acesta ar fi vrut să audă. Putem adăuga că este posibil ca Beaumesnil să fi venit din abundenta comunitate dramatică pariziană a vremii.

Condițiile sale de viață mizerabile înseamnă că o parte din producția sa este cu siguranță fabricată sau transformată pentru a-i oferi venituri din acest mediu mai ușor decât el, alcătuit din notabili și religioși care își formează propriul cabinet de curiozități sau contribuie la documentarea instituțională. În plus, anumite lucrări, cum ar fi copii ale gravurilor, sau hărți și planuri, par a fi exclusiv mâncare și evidențiază varietatea abilităților sale tehnice și a rețelei sale profesionale.

Distincția părților care au avut în mod voluntar o destinație diferită în cadrul acestui set de figuri și reflecții științifice pe care istoria le-a păstrat, apare doar. Fără a cunoaște cadrul posibililor sponsori, se poate observa cu prudență că producțiile sale sunt uneori urmele observațiilor și culegerii de informații destul de riguroase pentru acea vreme și, în alte cazuri, o reconstituire îmbogățită liber de ceea ce ar fi întâlnit, citit sau auzit , sau chiar ar trebui privit ca un proiect artistic sau o lucrare personal deliberată.

Colecții, manuscrise și copii cunoscute

În fondurile Lenoir din Cabinet des estampes de la BnF (originale de Beaumesnil din colecția Abbé de Tersan)
  • Antichități și monumente din Bourbonnais și o parte din Burgundia , 42 p., În-4 ° ( BnF Estampes, 4-VE-884 ).
  • Antichități nepublicate ale Franței [și în special din Arles] , 64 și 77 p., In-fol. ( BnF Estampes, FOL-VE-880 ).
  • Antichități ale orașelor Saintes, Périgueux, Bénac, Guéret etc. urmând ordinea călătoriilor mele , 109 p., în-4 ° ( BnF Estampes, 4-VE-883 ).
  • Desene de diferite monumente mobile antice; Antichități și monumente antice din Auvergne [VIe cahier?] , 46 și 32 p., In-4 ° ( BnF Estampes, 4-GB-110 ).
  • Antichități și diverse broșuri , 104 p., In-4 ° ( BnF Estampes, 4-GB-109 ).
  • Antiquités d'Agen, Albi, Euze, Auch, Moissac, La Réole, Rodez, Uzès, Carcassonne, Perpignan, Lectoure, Tarbes, Bayonne, Béarn, Narbonne , 270 p., In-8 ° ( BnF Estampes, VE-881- 8, dar în-4 ° conform lui Louis Guibert și Arquié-Bruley 2002; documentele referitoare la Agen și Albi lipsesc, adică până la pagina 37 - poate copia despre Agen, la Arhivele Departamentale din Lot-și-Garonne, numărul 35 J 30? - Espérandieu [1888, p. 141-142 n. 1] presupune că o colecție despre „Alby” se afla în Biblioteca Mazarine).
  • Sculpturi și morminte din secolul al XI-lea până în secolul al XVI-lea. Excursii arheologice făcute în jurul anilor 1780-1786, în special în Maine, Poitou, Touraine, Arles, Besançon și Moissac , în-fol. ( BnF Estampes, GB-108-FOL ).
La Departamentul de manuscrise ale BnF (manuscrise și urmări ale starețului de Tersan; colecția Périgord)
  • „Straturi [produse și adnotate de Abbé de Tersan] ale monumentelor desenate de Beaumesnil în 1744, 1747, 1771, 1772, 1774 și 1777, clasificate în ordine alfabetică a orașelor de origine”, 340 frunze, 375 × 280 mm ( BnF Manuscritele, pr. 6954 ); Moșia Tersan, parte a lotului achiziționat în 1819 de BnF .
  • Colecție [de urmăriri de către starețul de Tersan] numită „neîntreruptă”, 360 de frunze, 375 × 280 mm (BnF Manuscrits, Fr. 6955).
  • Antichitățile din Périgueux, colectate în anul 1763, au crescut cu alte câteva, în timpul unei șederi acolo în 1772 , în colecția Périgord  : Cercetări asupra provinciei Périgord , 5 ( dimensiunea Périgord 75 V, f ° 102-132  ; foarte probabil copie făcută în jurul anului 1789 de starețul Lespine (1757-1831), a copiei păstrate în Arhivele Académie des inscriptions et belles-lettres sau a duplicatului / copiei păstrate în arhivele departamentale din Dordogne).
Colecțiile trimise Academiei între 1779 și 1784, sau chiar în 1759 (considerate în principal pierdute)
  • Antichități din Périgueux colectate în anul 1763, crescute cu câteva alte în timpul unei a doua șederi pe care am făcut-o acolo în 1772 , 20 p., In-fol. (Arhivele Academiei Inscripțiilor și Scrisorilor Belles , C 80 [caietul 1]; expus la muzeul Vesunna din Périgueux în 2017).
  • Supliment la monumentele din Périgueux, descoperit spre sfârșitul anului 1783 etc. , 8 p., 28 fig., In-fol. trimis de Meulan d'Ablois în 1784 (Arhivele Academiei Inscripțiilor și Literelor Belles , C 80 [cahier 2]; descriere în Adrien Blanchet 1932, p.  171-172).
  • Caietele Antiquités d'Alby și Antiquités de Limoges , la Biblioteca Mazarine după Émile Espérandieu (1888, p.  141-142 n. 1), dar nevăzute de autor - o colecție de caiete care nu se găsesc în prezent.
  • „Desene ale obiectelor exhumate în timpul lucrărilor de săpături efectuate în 1757, 1758 și 1759 la Episcopia Limoges [cunoscute sub numele de monumente cu embleme priapice ]”, realizate în 1759 și trimise Academiei, conform Guibert (1900, p.  60) -61) indicând ca referință Duroux și Tripon - caietul nu a fost găsit în prezent; vezi copiile seriei speciale menționate sau livrărilor opționale ale lui Jean-Baptisle Tripon în 1837 conform notelor lui Beaumesnil ( Colecții ale bibliotecii digitale din Limousin, MAG. P LIM 33272/2 ).
  • Cercetări generale asupra antichităților și monumentelor din Franța, cu diferitele tradiții , numeroase caiete (...) în fondurile Institutului Franței conform lui Raymond Chevallier (fără descriere sau simbol și probabil nevăzute) - set de caiete în orice caz nu a fost găsit.
La biblioteca municipală Poitiers (mediateca François-Mitterrand)
  • Note, schițe, eseuri, inscripții ... [în cea mai mare parte în mâna lui Beaumesnil, clarificat în doamna 547] , 122 pl. ( Biblioteca Poitiers, dna 546  ; fosta colecție Fonteneau).
  • Monumente din Poitou: planuri, vederi, detalii, inscripții [după schițele lui Beaumesnil] , 3 vol., 378 pl. ( Biblioteca Poitiers, Ms 547 + 2 hărți ale catedralei Poitiers au fost extrase, sunt listate 809 A și 809 B; fosta colecție Fonteneau).
  • Antichități ale orașului Poitiers, provincia Poictou și Aquitaine, originea popoarelor sale, probabilă și fabuloasă cu un extract cronologic al suveranilor care au ocupat Poitou până acum , separați în 2 vol. din 148 f. ( Biblioteca Poitiers, dna 384 ).
  • Cele trei monumente cunoscute sub numele de Trei Piloni: desene și text, de Beauménil , 1750, 8 p., 3 pl. (două exemple la Biblioteca Poitiers, DM 488 și CP-Beauménil ).
  • Copii împrăștiate, sub diferite numere, la Bibliotheque de Poitiers:
    Raymond Bourdier, Vestiges du château de Poitiers , 1921, ( 7846 POI F1 ),
    Resturi ale castelului de Poitiers ( 7847 POI F1 ),
    Bélisaire Ledain (1832-1897), Epitafe de Civaux ( 1424 VIE F3 ),
    Bélisaire Ledain, Modillons of the octagon of Montmorillon ( 1737 VIE ​​F3 ),
    Camille-Léopold Lahaire, Ruines des Trois-Piliers , c. 1896 ( 126 POI F3 ),
    Ruinele Poitiers Arena , copie a  secolului al XIX- lea ( 20 POI F3 ),
    Alexandre Garnier (sau Alexandre Gustave Garnier, 1834-1892?), Dragon Poitiers spune „Grand 'Goule” , c. 1890 ( 3916 POI F2 ),
    Bélisaire Ledain, Les Trois Piliers , 3 desene ( 125 (A, B, C) POI F3 ),
    Bélisaire Ledain, Morminte și epitafe ale lui Civaux , 10 pl. cu 34 de motive ( 1423 VIE F3 ),
    Bélisaire Ledain, Capitale din Saint-Hilaire le Grand ( 4155 POI F2 ),
    Alain Maulny (Serviciul de inventar), Statuia lui Constantin cu epitaf și stema , fotografii, c. 1970 ( 636, 637, 638 și 639 POI F3 ).
În Arhivele Departamentale din Lot-și-GaronneLa Arhivele Departamentale din Dordogne
  • [Colecția lui Taillefer] Colecție de documente și extrase realizate [în 1789] de părintele Lespine, inclusiv în special notele lui Beaumesnil despre „Antichitățile din Périgueux [colectate în anul 1763, crescute cu câteva alte la o ședere pe care am făcut-o în 1772] „(Fol. 6-25), cu desene și se spală plăcile de desen ale Bardon și desene de culoare Wlgrin ale Taillefer pe principalele monumente ale Vésone i st  sec (Fol. 58 [ p.  89]) și pe „Restaurarea catedralei din Périgueux și a cartierelor învecinate” (Fol. 59 [ pag.  90]) , 59 frunze în 90 pag., 387x255 mm (Arhivele departamentale din Dordogne / Biblioteca digitală din Périgord, dar al Abbé Audierne (oferit de M. de Bastard, conform lui Espérandieu), numărul 24. Ms 29 ( acces BNP ); descriere sumară a colecției lui Taillefer în Espérandieu 1893 , p.  110-112, comentarii despre caietul Beaumesnil din Lacombe 1985 , p.  255-257 și 263 și în François Michel 1993, p.  20-23  ; caietul a fost găsit la capăt al XVIII - lea  secol de Lespine în vechile arhive ale ministrului Bertin , apoi a achiziționat împreună cu alte documente ale starețului și integrate conectat la colectarea în anii 1820. de Taillefer  ; acest caiet este un posibil duplicat de Beaumesnil sau o copie (de un autor necunoscut și produsă la cererea ministrului Bertin), a caietului 1 cu numărul C 80 din Arhivele Académie des inscriptions et belles-lettres.
În arhivele departamentale din Haute-Vienne
  • Album cunoscut sub numele de Atlas de antichități din Haute-Vienne care conține copii ale desenelor lui Beaumesnil, realizate între 1821 și 1837 de Charles-Nicolas Allou, recompus de Maurice Ardant după donarea de către văduva lui Allou a albumului către Societatea Arheologică și istoria Limousinului în 1857, 21 pl. folio pe 26 sunt păstrate ( Arhivele departamentale din Haute-Vienne , dimensiunea 66 Fi 7  ; descriere în Leroux 1888, p.  216-217 , revizuită în 2016 de Muriel Souchet, din Arhivele departamentale).
  • Antichități limuzine. Caiet și schițe arheologice atribuite lui Beaumesnil , împrumut de la domnul Edmond Panet, 1969 ( Arhivele departamentale din Haute-Vienne , microfilm articolul 1 Mi 225, 1 rolă, 2,50 m, negativ).
  • Antichități ale orașului Limoges , împrumut de la Mme du Boucheron ( Beynac ), 1957 ( Arhivele departamentale din Haute-Vienne , microfilme numărul 1 Mi 79, 4 benzi, 0,90 m, negativ).
Seturi pierdute, împrăștiate sau deplasate (pe lângă cele ale Institutului)
  • Cele patru caiete despre Limoges consultate în 1821 de Allou și parțial reconstituite de Espérandieu.
  • „Amintirile foarte voluminoase” raportate de Prosper Mérimée în 1838 și apoi păstrate la Hôtel-de-Ville din Limoges. Probabil același set ca cel văzut de Allou.
  • Colecția Nivet-Fontaubert, accesat printre altele prin Espérandieu și sumar descrise de Guibert (1900), dispersat la începutul XX - lea  secol și , probabil , în colecții particulare.
  • „Foaie de hârtie care măsoară 340 mm până la 198, […] din schițele pe care autorul Istoriei monumentale le-a avut în fața ochilor, le avem doar pe cele care constituie plăcile nr .  I și II, care nu mai fac parte din plăcuța III a Seria specială Tripon. », La Nivel-Fontaubert în 1900.
  • „M. Mariaux posedă amintiri destul de voluminoase ale artistului nostru despre arheologie greacă și romană, arte, maniere, instituții; tabele cronologice, cercetări despre tortura crucii între diferite popoare, note despre Asia Mică, o copie a Discursului despre religia vechilor romani , de către nobelul lord Guillaume du Choul , plus o serie de pagini detașate - toate acestea decorate cu câteva desene foarte curioase ”, la Paul Mariaux în 1900.
  • „O mulțime de note și desene din hârtiile Beaumesnil. [...] Oferiți câteva informații personale despre arheologul nostru și unde este menționată în special călătoria în Egipt despre care am vorbit deja ”, la Léonce Pichonnier în 1900.
  • Copii făcute înainte de 1837 de Jean-Baptisle Tripon din colecția Ruffin (posibil în arhivele departamentale din Haute-Vienne sau în colecția Lenoir a cabinetului Estampes al BnF ).
  • Memorie despre Chassenon , consultată de Jean-Hippolyte Michon înainte de 1844 - fără descriere sau locație.
  • Desene și lucrări la M. de Lagoy și la Aix (raportate de Edmond Le Blant în 1856, iar alte lucrări sunt raportate de domnul Jullian).

Bibliografie

Înregistrări de autoritate  :

Studii regionale

Indre-et-Loire, Vendée, Deux-Sèvres, Vienne, Charente-Maritime, Charente Saone-et-Loire Haute-Vienne
  • Éliane Vergnolle, „Biserica mănăstirii romane: recenzie documentară”, în Saint-Martial de Limoges  : ambiție politică și producție culturală: secolele X-XIII: lucrările conferinței ținute la Poitiers și Limoges în perioada 26-2628 mai 2005, sub dir. de Claude Andrault-Schmitt, Limoges, 2006, partea. p.  201-203 ( ISBN  9782842874001 ) (parțial online ).
  • Martial Legros (1744-1811), Continuarea abrégé des annales du Limousin: anii 1770-1790 [transcriere lăsată în stare brută fără referință bibliografică] , Limoges, 1995, p.  327 al manuscrisului (originea manuscrisului, pe site-ul Arhivelor departamentale din Haute-Vienne și p.  13 din ajutorul pentru găsirea lor ).
  • [Guibert 1900] Louis Guibert , „  Desene vechi ale monumentelor din Limoges  ”, Buletinul Societății Arheologice și Istorice din Limousin , Limoges, t.  49,1900, p.  4-87 și mai mulți bolnavi. ( citește online [pe gallica ]). Document utilizat pentru scrierea articolului
  • [Espérandieu 1891] Émile Espérandieu , Inscripții ale orașului Lemovices , Paris,1891, pe archive.org ( citiți online ) , p.  233-280. p.  336  : oferă o reconstrucție parțială a conținutului caietelor, așa cum a menționat Allou .Document utilizat pentru scrierea articolului
  • [Leroux 1890] Alfred Leroux, „  Observație asupra arhivelor lui M. Nivet-Fontaubert  ” („dosarul 16”), Buletinul Societății Arheologice și Istorice din Limousin , Limoges, vol.  39,1890, p.  564-566 ( citiți online [pe gallica ]). Document utilizat pentru scrierea articolului
  • François Arbellot, „Abbé Vitrac: notă biografică și bibliografică”, în Buletinul Societății Arheologice și Istorice din Limousin , 36, Limoges, 1888, partea. p.  7 la moartea lui Beaumesnil ( online ).
  • Paul Ducourtieux, „Limoges conform vechilor sale planuri”, în Buletinul Societății Arheologice și Istorice din Limousin , 31, Limoges, 1883, partea. p.  139-140 (cu comentariile părintelui Martial Legros despre Beauménil) și sq. ( online ); reeditat Limoges, 1884 (retipărire).
  • [Guibert 1881] Louis Guibert , „  Vechi registre ale parohiilor din Limoges  ”, Buletinul Societății Arheologice și Istorice din Limousin , Limoges, t.  29 (primul număr; t. 7 din a doua serie),1881, p.  73-124 ( citește online [pe gallica ]), p.  96-97 (inclusiv transcrierea certificatului de deces al lui P. Beaumesnil)Document utilizat pentru scrierea articolului
  • André Lecler , „Beaumesnil”, în Buletinul Societății Arheologice și Istorice din Limousin , 19, Limoges, 1869, p.  27-30 ( online ).
  • Prosper Mérimée , Note dintr-o călătorie în Auvergne , Paris, 1838, p.  100-102 ( online ).
  • Jean-Baptisle Tripon, Istoria monumentală a fostei provincii Limousin , Limoges, 1837, 2 vol. ( BFM , MAG.P LIM 33272/2: extract din 10 plăci ); repr. Marsilia, 1977 și Péronnas, 1999 ( ISBN  2878023609 ) .
  • Charles-Nicolas Allou, Descrierea monumentelor de diferite epoci, observat în departamentul Haute-Vienne: cu un rezumat al analelor acestei țări , Limoges, 1821, p.  xii și sq. ( online ); Maurice Ardant (1793-1867), „Explicația plăcilor care formează Atlasul antichităților din Hte-Vienne [= notificări ale celor 24 de plăci]”, în Buletinul Societății Arheologice și Istorice din Limousin , 7, Limoges, 1857, p.  80-88 ( online ); Alfred Leroux , „Biblioteca Societății Arheologice și Istorice din Limousin”, în Buletinul Societății Arheologice și Istorice din Limousin , 36, Limoges, 1888, partea. p.  216-217 cu starea albumului și înregistrările celor 21 de plăci în curs ( online ); plăcile nu au fost publicate.
  • [Martin 1812] Paul Esprit Marie Joseph Martin, „  Raport  ” (sesiune publică din 24 mai 1812), Societatea de Agricultură, Științe și Arte din departamentul Haute-Vienne , Limoges,1812, p.  64-66 ( citiți online [pe gallica ]) ; parțial inclus în Journal de la Haute-Vienne din13 noiembrie 1812și de Tripon 1837, p.  17 .Document utilizat pentru scrierea articolului
  • Jacques Duroux, Eseu istoric despre Sénatorerie de Limoges , Limoges, 1811, partea. p.  124 ( online ).
Gironda Dordogne
  • François Michel, „Cartea de desen a lui Pierre Beaumesnil”, în Mémoire de la Dordogne: recenzie semestrială publicată de Arhivele departamentale din Dordogne , 2, Périgueux,Iunie 1993, p.  20-23 ( online ) ( ISSN  1241-2228 ) .
  • Adrien Blanchet , „A treia colecție de Beaumesnil despre antichități din Périgueux (1784)”, în Journal des savants , Paris, 1932, p.  171-175 ( online ).
  • [Espérandieu 1893] Émile Espérandieu , Muzeul Périgueux. Inscripții antice , Périgueux,1893, pe gallica ( citește online ) , p.  113-114. Conține o notă a starețului Lespine despre un manuscris, nevăzut de Espérandieu, despre antichitățile din Périgueux:
    „Desene și planuri, în mai multe foi, ale monumentelor și inscripțiilor antice găsite în Périgueux, însoțite de„ observații și explicații, de M. de Beaumesnil, corespondent Acad. de Inscr. și B. Scrisori [Arhivele Académie des inscriptions et belles-lettres, numărul de apel C 80, cartea 1 și 2?]. Ele sunt păstrate în depozitul acad. la Luvru, unde M. Dacier , secretar perpetuu al academiei, mi-a comunicat în 1789. M. de Bertin , ministru și secretar de stat, i se făcuse o copie [Arhivele departamentale din Dordogne, numărul 24. Doamna 29? ]. Văzusem deja schița autorului, la Limoges, în 178 ... ( sic ) ”( Coll. Périgord , t. LXXI, p.  319-320 ).
  • Henry Wlgrin de Taillefer , Antiquités de Vésone, oraș galic, înlocuit de actualul oraș Périgueux, sau Descrierea monumentelor religioase, civile și militare ale acestui oraș antic și teritoriul său. Precedat de un eseu despre galii , 1, Périgueux, 1821, p.  280 ( online ).
Corrèze Lot-et-Garonne
  • Colectiv, Antichități ale orașului Agen: manuscrisul lui Pierre de Beaumesnil, reproducere și comentarii , com. de Jean-Luc Moreno, Stéphane Capot, Christine Pellehigue, Jean-Louis Trézéguet și Francis Stephanus, Agen, 2017, 115 p. ( Seria de lucru a Academiei de la Agen , seria 3 E 11) ( ISSN  2550-9004 ) ( prezentare ).
  • Philippe Lauzun , Societatea academică din Agen (1776-1900) , Paris, 1900, p.  88-90 privind cumpărarea manuscrisului în 1808 de la „moștenitori” [succesiunea fiului lui Lépine] și împrumutul de la Saint-Amans ( Colecția de lucrări ale Societății de agricultură, științe și arte din Agen , 2-14 ) ( online ).
  • [Chaudruc 1818] Jean-César-Marie-Alexandre Chaudruc și Jean-Florimond de Saint-Amans , „Antiquités d'Agen” , în Aubin Louis Millin (ed.), Analele enciclopedice: bibliotecă ilustrată de litere, arte și științe , t .  4, Paris, ed. Biroul de înregistrări enciclopedice,1818, 384  p. , pe gallica ( citește online ) , p.  324-325si n. 2 de Aubin Louis Millin
  • Jean-Florimond de Saint-Amans , „Raport asupra unui manuscris intitulat: Antiquités de la ville d'Agen [de Dumesnil] etc. », În Colecția de lucrări ale Societății de agricultură, științe și arte din Agen , 2, Agen, 1812, p.  243-272 ( online ); și Adolphe Magen (1818-1893), „Anexa nr. 1”, în Ibidem. , 8, 1856-1857, p.  148-149 ( online ).
Aveyron
  • Camille Couderc (1860-1933), „Notă privind trasarea desenelor de Beauméni reprezentând sarcofagele găsite în Rodez”, în Mémoires de la Société des lettres, sciences et arts de l'Aveyron , 14, Rodez, 1891, p.  105-112 (vezi și articolul precedent, preluat din cartea lui Le Blant) ( online ).
Bouches-du-Rhône

Studii generale

  • Françoise Arquié-Bruley, „Omniscient starețul lui Tersan (Charles-Philippe Campion de Tersan, 1737-1819)”, în Buletinul Societății Naționale a Antichităților din Franța , 1998, Paris, 2002, partea. p.  129-130 (despre Pierre de Beauménil, 1707-1787!, Cu un rezumat al evaluărilor Departamentului de manuscrise și Cabinetului de tipărituri) ( online ).
  • [Chevallier 1999] Raymond Chevallier , "  Antichitățile din Aquitania, văzute de foști călători (ghiduri și povești)  ", Buletinul Asociației Guillaume-Budé , vol.  1,Martie 1999, p.  143 ( citiți online [pe pers. ]) (despre Beaumesnil). Document utilizat pentru scrierea articolului
  • Pierre Pinon, „Beaumesnil et Grignon, desen și săpături”, în La fascination de l'Antique, 1700-1770. Roma descoperită, Roma inventată, [Muzeul civilizației galo-romane, Lyon] , Paris, 1998.
  • Pierre Pinon, „Arheologii Iluminismului: Pierre Beaumesnil și Pierre-Clément Grignon”, în Caesarodunum: Buletinul Institutului de Studii Latine și al Centrului de Cercetare A. Piganiol [Arheologi și arheologie, Colloque de Bourg-en -Bresse, 1992 ] , 27, Tours, 1993, p.  109-135 ( ISSN  0248-8388 )  ; vezi și comunicarea sa despre „Practicile arheologiei și circumstanțele descoperirilor (secolul al XVII-lea-mijlocul secolului al XIX-lea) [video]”, în La fabrique de l'Archéologie en France [colocviu la Auditoriul galeriei Colbert a INHA (Institutul Național de Istorie a Artei) din Paris, joi 14 și vineri15 februarie 2008] , Paris, 2008 ( online ).
  • Jean-Marie Pérouse de Montclos, „De nova stella anni 1784”, în Revue de l'art , 58-59, 1982-1983, p.  80-81.
  • Dicționar de biografie franceză , 5, sub dir. de Michel Prevost și Jean-Charles Roman d'Amat , Paris, 1951, sv „Beaumesnil (Pierre)”, col. 1131.
  • Georges Huard, Raport sumar al achiziției André Lenoir (cărți, gravuri, desene, manuscrise etc., aparținând lui Alexandre, Albert, Alfred Lenoir și lui Beaumesnil [manuscris] , Paris, 1938, 31 p. ( BnF Estampes, Acq 9453, 30 martie 1938 ).
  • La grande encyclopédie , 5, editat de Marcellin Berthelot , et. al. , Paris, 1888, sv „Beaumesnil (Pierre)” de Ernest Babelon , p.  1041 ( online ).
  • Edmond Le Blant  (ro) , Sarcofagele creștine din Galia , cu desene de Beauméni, Paris, 1886, sq. ( online ).
  • [Lenoir 1885] Albert Lenoir , „  Un actor arheolog, Beaumenil  ”, Le Magasin Pittoresque , Paris, vol.  53,1885, p.  356-358 și trei bolnavi. ( citește online [pe gallica ]). Document utilizat pentru scrierea articolului
  • [Michaud 1843] Louis-Gabriel Michaud (dir.), „Beaumesnil (Pierre)” , în Biographie Universitaire Old and Modern , Vol.  3: Bamboche-Bérénice , Paris,1843, A 2 -a  ed. , 704  p. , pe gallica ( citește online ) , p.  407. Document utilizat pentru scrierea articolului

Note și referințe

Note

  1. Potrivit Guibert Martin (vezi Martin 1812 , pp.  64-66) , care a avut Beaumesnil ar fi sursa multor biografii ale XIX - lea  secol:
    „Dl Beaumesnil dintr - o familie nobilă, era un anticar de un merit rar. S-a alăturat cunoștințelor profunde din istorie, talentelor unui designer abil. Unul a găsit în el, puritate, corectare, exactitate minută, la copierea ruinelor și a medaliilor. Cu astfel de talente prețioase, Beaumesnil a fost obligat să devină actor pentru a supraviețui și pentru a schimba trupa în fiecare an pentru a călători și a atrage succesiv diferitele monumente ale Franței. La vârsta de 60 de ani, a ajuns la Limoges cu o companie în care a îndeplinit rolurile Père-Noble. Avea un cap frumos, care se potrivea perfect slujbei. Curând a făcut cunoștință cu câțiva oameni educați și a descoperit, în comunitatea lui Feuillans, desenele vechilor monumente ale căror rămase doar câteva urme slabe. Le copiază cu acea perfecțiune, acea exactitate care îi aparținea. El a fost întâmpinat de M. de Lépine și prezentat lui M. Daine, pe atunci intendent al provinciei; acest magistrat îl face cunoscut ministrului, sprijină recomandarea sa de desene și manuscrise, iar Beaumesnil este numit proiectant al Académie des Inscriptions și Belles-Lettres, cu un salariu fix de 1.500 de franci, fără a include cheltuielile sale de călătorie. La vârsta de 73 de ani, întorcându-se din Anjou, Berri și alte provincii învecinate unde se dusese, din ordinul Academiei, pentru a desena câteva monumente din Evul Mediu, a fost atacat de o hidropiză a pieptului care a luat, pe scurt timpul, științelor și prietenilor săi, lăsând, pentru toată averea, văduvei sale, peste 80 de ani, doar câteva cărți și procesele-verbale ale lucrărilor sale. Șase luni mai târziu, doamna de Beaumesnil a murit fără moștenitori și l-a făcut pe domnul de Lépine legatarul ei universal. "
  2. În mod surprinzător, Lekain numește în 1768 un cântăreț „Beaumesnil”, în special un cuplu „La Ruette [membru al comediei italiene și al consiliului său; un domn și o domnișoară] ”despre capitolul al treilea al admiterilor gratuite acordate de Comédie-Française , în Mémoires , Paris, 1825, p.  168 (în secțiunea „Memorandum către domnii Consiliului, care demonstrează că multiplicitatea admiterilor gratuite este un mare obstacol în calea clarității necesare în percepția rețetei,10 martie 1768 ») ( Online ).
    Nu pare a fi cuplul nostru călător și nici membrii familiei (Cf. Annales dramatiques sau Dictionnaire général des théâtres , 5, Paris, 1810, p.  303 ). Guibert (1900, p.  49 n. 1) nu a găsit nicio urmă a activităților lor pariziene și nici o legătură cu omonimele ( p.  51).
  3. Certificatul de deces publicat în Guibert 1881 , p.  96-97 nu menționează excomunicarea actorilor (dar se abține de la a-i oferi profesia de actor):
    „La douăzeci și opt de martie o mie șapte sute optzeci și șapte a fost înmormântat în cimitir domnul Pierre de la Ruette de Beaumenil corespondent de l'Académie, originar din Paris, parohia St Jacque-la-Boucherie, soț în timpul vieții, a domnișoarei Irenee (?) Garlin, originară din Paris, parohia St Sulpice, decedată ieri la cinci seara în casa S r Castelnaud (?) actuală parohie, în vârstă de șaizeci și nouă de ani, prevăzută cu sacramentul pocăinței de către m r Vitrac, parohul din Montjovis, care a semnat cu subsemnatul acestei cerințe. - Coste, parohul Sf. Michel-de-Pistorie. - Vitrac, preot paroh din Montjovy. - Nouhalier. - Un al 4- lea nume ilizibil [librar G.-N. Isecq, după Guibert 1900 , p.  56. "
  4. Bertin păstrase, în orice caz, un duplicat sau o copie a caietului pe Périgueux, astăzi în Arhivele Academiei Inscripțiilor și Scrisorilor Belles (C 80 [caietul 1]). Acesta a fost găsit în arhivele Bertin și se află în prezent în colecția Taillefer de la Arhivele departamentale din Dordogne (numărul 24. Doamna 29).
  5. „[Citat în Espérandieu]” În 1757, spune M. de Lépine, citat de Nadaud, în timp ce căutam zidurile închise ale viitorului palat episcopal, am găsit inscripții din cea mai îndepărtată antichitate pentru provincia noastră, îngrămădite în locul unde au fost îngropați, amestecate cu capiteluri și baze de coloane de ordinul doric, bucăți de cornișă, pe una dintre care vedem un delfin în basorelief.Se susține că spre locul unde au fost găsiți era o ușă numită St-Esprit (poate a fost cel care a fost numit din Love-Game) ". [Espérandieu continuă] Cippos și capitaluri au intrat în temelia episcopiei. Beaumesnil a profitat de ocazie pentru a face ca descoperiri în aceste săpături, mai întâi câteva inscripții proprii, apoi câteva obscenități revoltătoare care ar fi putut face, să creadă „că a existat în acest loc un templu al lui Priap sau al Zeiței Bune” (Allou) ".
    Espérandieu adaugă, într-o notă: „Vechea episcopie a fost demolată în 1757, când monseniorul du Coëtlosquet , chemat cu 18 ani înainte la scaunul episcopal din Limoges, a decis să construiască un nou palat. Încărcat de Ludovic al XV-lea cu educația prinților și nepoților săi, Monseigneur du Coëtlosquet a lăsat succesorului și rudei sale, Monseigneur d'Argentré , sarcina de a pune prima piatră a acestei clădiri. Ceremonia a avut loc în 1766; palatul nu a fost finalizat decât după 21 de ani. "
  6. Conform Tripon 1837 ( p.  35), pentru care „aceste desene s-au pierdut”, doar „câteva [schițe pregătitoare] vor fi salvate de la uitare de către domnul Martin”. Este acest set de schițe pregătitoare, se pare atunci în colecția domnului Ruffin, care a servit ca bază pentru Tripon, în 1837, pentru a face plăcile pentru seria sa specială .
    Aceste schițe sunt probabil parte a colecției păstrate de dl Edmond Panet, în 1969, și microfilmate de Arhivele Departamentale din Haute-Vienne (numărul 1 Mi 225, 1 rolă, 2,50 m, negativ).
  7. În ceea ce privește inscripțiile văzute doar de Beaumesnil, Espérandieu vorbește ( Espérandieu 1891 , p.  181) despre „monumente apocrife” (vezi p. 240 n ° 117, p. 252-254 n ° 129-130, p. 259-261 n ° 137-138 și, eventual, p. 263 n ° 142).
  8. Niciuna dintre aceste rămășițe nu pare să fi fost găsită în timpul săpăturilor preventive efectuate ca parte a extinderii Muzeului Municipal al Palatului Episcopului, în 2004 și 2007. Cf. Cyrille Pironnet, "Limoges: Musée municipal de l'Évêché ( faza 2) ”, în ADLFI. Arheology of France: Informations [continuare din Gallia Informations]. Limousin , Paris, 2007 ( online ).
  9. Chiar dacă, de atunci, François Michel 1993 ( p.  21 și 22 ), fără a se angaja în munca depusă la Limoges sau Bordeaux, constată că o „sculptură falsă” declarată de Camille Jullian era mai degrabă o compoziție pentru două elemente expuse întotdeauna sub mănăstirea muzeului Périgord , unde Beaumesnil „a exagerat foarte mult dezvoltarea apendicelor mamare”. Și, în plus, cu privire la inscripțiile lui Périgueux, că o „atitudine prea sistematică față de desenele actorului [de Otto Hirschfeld , în CIL XII, p.  82, în 1888 - și CIL XIII, 1899] menține o îndoială și ne determină să reconsiderăm hotărârile încheiate într-o falsificare ”.
  10. Nici colecția Institutului, nici succesiunea fiului lui Lépine nu au atras atenția sau responsabilitățile lui Millin.
  11. Pe lângă Maurrassian și regalist , el este, de asemenea, autorul "  Un inventar de antichități al Academiei de inscripții și Belles-Lettres în 1749  ", Journal des savants , Paris,Ianuarie-februarie 1925, p.  23-33 ( citiți online [pe persee ]).
  12. Comerciant, ar fi fost căsătorit cu pictorul Amelie Nivet-Fontaubert ( născută Imbert, la Limoges în 1820 ), conform Gazette des beaux-arts , Paris, iulie 1870, p.  225 . Numele lor ar consta în numele de naștere ale soțului ei și ale mamei sale, cf. Véronique Miltgen, picturi din XIX - lea  secol, 1800-1914: Catalog raisonné [Musée des Beaux-Arts de Tours] , 2, Tours, 2002, p.  553 (partea. Online ) ( ISBN  2-903331-13-8 ) .
  13. Cu privire la ipotezele lui Beaumesnil cu privire la originea materialelor necesare construcției Arènes de Limoges  :
    „Vom avea, în plus, mai mult de o ocazie să evidențiem inexactități de acest fel în observațiile lui Beaumesnil și se pare că același lucru s-a făcut în majoritatea țărilor ale căror monumente le-a descris. Prin urmare, numai cu mare rezervă trebuie să recunoaștem opiniile sale, făcând dreptate zelului său și profitând de ceea ce munca sa este cu adevărat utilă. »(Allou 1821, p.  58).
  14. Vedeți câteva exemple de desene erotice ale lui Beaumesnil din „răbufnirile” sale, copiate de Jean-Baptisle Tripon în 1837, reproduse de biblioteca multimedia în limba franceză din Limoges .
    Potrivit lui Tripon, „în timpul demolării Palatului Episcopului [din Limoges] în 1759, au fost descoperite mai multe obiecte foarte curioase, dar unele dintre acestea aveau o obscenitate revoltătoare, ceea ce l-a determinat pe Monsenior d'Argentré, episcop, să le rupă. Beaumesnil a obținut permisiunea de a desena, dar aceste desene s-au pierdut [...] Este posibil ca unele dintre aceste monumente să fi făcut parte dintr-un templu antic din Priape, forța creatoare a Naturii. Emblemele care în starea actuală a obiceiurilor noastre ni se par delirante de depravare au fost poate doar expresia unui sentiment cuvios și a speranței în nemurire. »Tripon specifică în cele din urmă« în timp ce publicați aceste desene care ni se par de un interes foarte puternic, printr-o rezervă ușor de înțeles, am considerat că este necesar să întrerupem ordinea paginării, astfel încât abonaților noștri le era opțional să tundă cartea aceste două livrări. »( Colecții ale bibliotecii digitale Limousin, MAG. P LIM 33272/2 ).
  15. Ca și în Guibert 1900 , p.  54:
    „Nu știm cu adevărat ce a valorat actorul: el a deținut (cel puțin la sfârșitul carierei sale) meseria nobililor părinți și avea„ un cap de un personaj frumos care se potrivea perfect acestei meserii ”(după M. Martin [1811]). Arheologul, vom vedea, a fost destul de aspru judecat. Cât despre bărbat, nu-l cunoaștem prea mult; dar puținul pe care îl știm nu este de natură să ne inspire cu simpatie acută sau stimă deplină. Abaterile creionului său atestă blândețea celei mai vulgare cabotine și un gust pronunțat pentru obscenitate. Poate că manierele artistului au fost, în plus, cel puțin în a doua parte a carierei sale, mai puțin lipsite de imaginație. - Personajul avea o mulțime de echilibru și a știut să ofere o idee înaltă despre știința sa modestilor cărturari din provincie, uimiți de ușurința și bogăția portofoliilor sale . Părintele Legros, de exemplu, arată în mai multe locuri o adevărată deferență față de autoritatea lui Beaumesnil. - Știm, de asemenea, că arheologul a fost lipsit de scrupule și că a uitat să menționeze numele autorilor lucrărilor originale din care extrasese în mare măsură, că a copiat chiar uneori fără ceremonie. Mai mult, el pare să-și fi făcut, cu o anumită amabilitate, desenele și notițele sale la dispoziția anticarilor cu care a fost în contact. "
  16. Vezi autorii care au consultat aceste documente în Guibert 1900 , p.  60-61:
    „Aproape toți autorii care s-au ocupat de Beaumesnil au repetat, pe credința lui Millin ( Millin 1811 , p.  748) sau în Chaudruc 1818 , p.  324-325, credem, că Biblioteca Mazarine și Biblioteca Institutului au păstrat o mare parte din manuscrisele comedianului. Nu există nicio îndoială că Arhivele Académie des Inscriptions posedă multe desene și rapoarte sau note trimise de el. Câteva dintre aceste comunicări sunt notate de Legros [în manuscrisele sale din Arhivele departamentale din Haute-Vienne , de Duroux Historical Essay on the Senatorerie of Limoges , Limoges, 1811, p.  124 , de Allou, de Juge de Saint-Martin. În ceea ce privește în special monumentele cu embleme priapice găsite în săpăturile Palatului Episcopal, Duroux și Tripon relatează că actorul, după ce a obținut permisiunea în 1759 pentru a desena aceste obiecte, a trimis figuri la Academie și că „doar câteva schițe au rămas din lucrările sale care au fost salvate de la uitare de domnul Martin, secretar al Societății Regale de Agricultură. " Oricum ar fi, ne-a fost declarat de două ori, doisprezece sau cincisprezece ani distanță, în modul cel mai categoric, că nici Biblioteca Institutului și nici Mazarina nu posedă niciun document din Beaumesnil. Domnul Le Blant primise același răspuns. "
  17. Numai „ratingul C 80 include 2 caiete, unul intitulat Antiquités de Périgueux adunat în anul 1763, mărit cu alte câteva în timpul unei a doua șederi pe care am făcut-o acolo în 1772 , primită la Academie în 1780, de la 20 de pagini; este cel care a apărut la expoziție. Al doilea, Supliment la monumentele din Périgueux, descoperit spre sfârșitul anului 1783 etc. , de 8 pagini, cu nota Academiei: „Acest caiet care mi-a fost trimis de M. de Meulan d'Ablois, intendentul de la Limoges, mi-a sosit la 14 octombrie 1784” „, și nici urmă de alte comunicări, conform arhivelor Conservation of Institute (e-mail din 18 iunie 2018).
  18. Chevallier pare să repete ceea ce trebuie să fi citit undeva, fără să indice în ce carte, pentru că nu oferă nicio precizie cu privire la genealogie sau la amplasarea caietelor în cauză:
    „Caietele sale de desene au fost trimise Academiei din 1779 către 1784: 7 se referă la monumentele antice din Limoges. Alte desene ilustrează Agen, Bourbon l'Archambault (băile), Bourbon-Lancy, Clermont-Ferrand (templul lui Vasso), Eauze (un sarcofag), Laréole, Lectoure, Lezoux (ceramica), Néris-les-Bains, Périgueux (Tour de Vésone, porțile, amfiteatrul - stare contemporană și restituire), Poitiers (amfiteatrul), Uzès ... ”( Chevallier 1999 , p.  143).
  19. Saint-Amans  : anumite plăci din Eseul său despre antichitățile departamentului Lot-et-Garonne (Agen, 1859) sunt probabil inspirate din opera lui Beaumesnil.
  20. Numărul 35 J 31 al Arhivelor Departamentale din Lot-și-Garonne, conține o „corespondență privind apartenența la acest manuscris (1807-1861)”. Louis Guibert pare să ignore această vânzare, deoarece este surprins de prezența în Agen a manuscrisului.
  21. [Lacombe 1998] Claude Lacombe, "  Wlgrin de Taillefer [1761-1833], arhitect utopic și pionier al arheologiei Perigord  ", Mémoire de la Dordogne , n o  11,Iunie 1998, p.  11 ( citiți online [pe archives.dordogne.fr ]) : „Probabil în timpul acestor schimburi de corespondență [cu toți anticarii din vremea sa] Taillefer a recuperat sau a cumpărat copiile desenelor originale de Beaumesnil realizate la cererea ministrului Bertin și a copiei făcute în 1789 la Paris, de Abbé Lespine, despre ceea ce îl privește pe Périgord în Memoriile actorului arheolog. Le va avea legate în anii 1820 și intitulate Antiquités de Périgueux . Acest manuscris fusese descoperit de părintele Lespine într-un caz de hârtii provenite de la biroul regretatului M. de Bertin, ministru și secretar de stat . "
  22. Espérandieu pare să gândească așa.
  23. notebook și schițele arheologice atribuite Beaumesnil , Limousin Antiquities , poate corespunde împrejurimile orașului Limoges (305 x 201 mm format  ), un caiet unde, potrivit Guibert (1900), „există schițe ale numeroaselor monumente, vestigii ale clădiri, fragmente de sculpturi, diverse rămășițe care au fost văzute în secolul trecut în Condat, Àmbazac, Saint-Léonord, Glanges, Pierrebuffière, Saint-Hilaire-Bonneval, Boisseuil, Solignac, Bellac și împrejurimile sale, Tulle, Naves, Tinlighac, Ussel , Felletin, Aubusson, Les Ternes, Chénérailles, Ahun etc. Tripon a atras foarte mult această colecție ”, la Nivel-Fontaubert în 1900. Acest ultim caiet conține probabil plăcile consultate de Espérandieu,„ 28 plăci ale colecției Nivet-Fontaubert ”, în 1891 (dacă nu la Biblioteca Multimedia Francofonă din Limoges  ? ). Espérandieu precizează că aceasta nu face parte din caietele văzute de Allou.
  24. Chaudruc 1818 , p.  324, referitor la manuscrisul lui Beaumesnil despre antichitățile lui Agen, culese și desenate în jurul anului 1772:
    „Însemnările sale, pe care le-a adresat intendentului generalității Limoges, au fost transmise de acest magistrat ministerului de la Paris. Acum există în cutiile bibliotecii Mazarine, la Palais des Beaux-Arts. „ Aubin Louis Millin (membru al Académie des Inscriptions et Belles-Lettres din 1804) adaugă în nota de subsol că„ există în biblioteca Mazarine doar ceea ce fusese dat bibliotecii academiei de belles-lettres, de Beaumesnil, când i-a acordat o pensie de 400 fr. Dar există încă un număr mare de altele, pe care le-aș fi dobândit dacă ar exista acolo o pagină sau o figură care să poată fi profitată. Există o masă enormă de ineptitudine în text, de figuri deghizate și acomodate cu fantezia ridicolă a acestui sărac actor, care peste tot nu vedea decât falusuri și semne ermetice. "

Referințe

  1. Certificat de deces în Limoges (Saint-Michel de Pistorie), vedere 97/124. Numele său de teatru, Pierre de la Ruette de Beaumesnil sau La Ruelle este probabil un pseudonim, la fel ca și particula lui  ; uneori scrieau Beauménil , Beaumeny sau Beauméni , chiar Duménil și Dumesnil în 1811-1812
  2. Guibert 1900 , p.  48 și următoarele ..
  3. Michaud 1843 , p.  407.
  4. Guibert 1881 , p.  96-97. Acest certificat de deces, transcris mai jos, îi conferă vârsta de 69 de ani la moartea sa.
  5. Vezi sejururile lui Beaumesnil, după 1746, în Guibert 1900 , p.  52-53.
  6. Martial Legros, Continuarea prescurtării analelor din Limousin , p.  327 din manuscris, citat în Guibert 1900 , p.  56-57:
    „La 20 martie ( sic ) 1787, Sieur Pierre Beaumesnil, fost actor profesionist, a murit la Limoges. Acest artist învățat a excelat în arta desenului antic; dar observațiile pe care le-a atașat desenelor sale nu erau nici pure, nici corecte, nici adesea judicioase. Priapismul a fost gustul său preferat: și-a readus toate cercetările. Colecția sa de copii antice era imensă. Trimisese o mare parte din aceasta la Academie, din care era membru. "
  7. Istoricul Aix este menționat pe scurt de Pierre Pinon în comunicarea sa din 2008.
  8. A se vedea Camille Jullian 1890, p.  254-258.
  9. A se vedea, de asemenea, Émile Espérandieu , în 1888 ( Epigrafia romană din Poitou și Saintonge , p.  141-142 n. 1 ) și Arquié-Bruley 2002 ( p.  130) Starea și locația arhivelor și desenelor.
  10. A se vedea infra Lacombe 1998, p.  11.
  11. Martial Legros, Continuarea prescurtării analelor din Limousin , p.  327 din manuscris, citat în Guibert 1900 , p.  56-57:
    „Colecția sa de copii antice a fost imensă. Trimisese o mare parte din aceasta la Academie, din care era membru. "
  12. Citat de Espérandieu 1893 , p.  113-114, cu referire la manuscrisul canonului Saint-Front de Périgueux, Pierre Lespine, în Colecția Périgord: Cercetări asupra provinciei Périgord , 1 (dimensiunea Périgord 71, p.  319-320 privind manuscrisul despre Périgueux ).
  13. Ministrul Henri Bertin a fost membru al AIBL din 1772. A se vedea directorul prosopografic al CTHS .
  14. Cf. o scrisoare de la Abbé Martial de Lépine. Nu știm dacă această ordine a fost onorată și posibila destinație a acesteia.
  15. Martin 1812 , p.  65.
  16. Vezi supra ( p.  64 ).
  17. Chaudruc 1818 , p.  324 și nota 2.
  18. Vezi mai jos și online .
  19. Millin 1811 , p.  748 sau în Chaudruc 1818 , p.  324-325 și nota 2: „există în biblioteca Mazarine doar ceea ce fusese dat bibliotecii Académie des belles-lettres, de Beaumesnil”.
  20. Chevallier 1999 , p.  143.
  21. Nadaud, [ Amintiri scrise de mână = dimensiunea I SEM 5 * și I SEM 31 *? , t. Eu, pagini lipsă]
  22. Espérandieu 1891 , p.  180-181.
  23. Descris de Tripon (1837, p.  35) ca „câteva obiecte foarte curioase, dintre care unele erau de obscenitate revoltătoare, ceea ce l-a determinat pe Monseigneur d'Argentré, episcop, să le rupă” după 1759. La sfârșitul secolului al XIX- lea  secol, unele dintre aceste desene se aflau în colecția Nivet-Fontaubert, conform lui Espérandieu 1891 , p.  263.
  24. Guibert 1900 , p.  61, 69-70.
  25. Jacques Duroux (1740-1824; topograf, corespondent al Societății de Agricultură, Științe și Arte din departamentul Haute-Vienne), Eseu istoric asupra Senatului Limoges, Limoges, 1811, p.  124 ( online ):
    „M. Beaumesnil a luat desene ale acestor monumente [îngropate în fundațiile noului Palat, descoperit în 1757, în timpul demolării vechiului palat], din care a trimis, în timp, o copie academiei de inscripții și belles lettres de Paris ”.
  26. Vezi mai sus .
  27. Cf. Bon-Joseph Dacier , Notă istorică despre viața și operele lui M. Millin , Paris, 1821, parte. p.  10 ( online ).
  28. Leroux 1890 , p.  565.
  29. Înlăturându-se de setul păstrat la BnF Estampes, VE-881-8  ?
  30. Cf. Lauzun 1900, p.  89.
  31. Leroux 1890 , p.  566.
  32. Microfilmul unui caiet despre Antichitățile orașului Limoges , în Arhivele Departamentale din Haute-Vienne , provine dintr-un împrumut de la această doamnă du Boucheron.
  33. Cf. Genevieve Francis Souchal "Emailele lui Grandmont secolul  al XII- lea [Mai mult]", în Buletinul Monumental , 121-1, Paris, 1963, p.  50 n. 2 ( online ).
  34. Vezi Limousine Antiquities. Caiet și schițe arheologice atribuite lui Beaumesnil , împrumut de la domnul Edmond Panet, 1969, Arhivele departamentale din Haute-Vienne , microfilm articolul 1 Mi 225 - 1 rolă, 2,50 m, negativ).
  35. A se vedea descrierea fondurilor Academiei Agen depuse în Arhivele Departamentale din Lot-și-Garonne.
  36. Cf. Grivaud de la Vincelle , Catalogul obiectelor antichității și curiozității, care a alcătuit cabinetul regretatului părinte Campion de Tersan ... a cărui vânzare publică va avea loc luni, 8 noiembrie 1819 și zilele următoare .. la Abbaye-aux-Bois ... , Paris, 1819 (parțial online ).
  37. Verifică dacă Georges Huard 1938 nu ar fi făcut genealogia fondului.
  38. A se vedea nota editorială generală a Fondului Lenoir, Arquié-Bruley 2002 ( p.  130) și Georges Huard 1938.
  39. Vezi Arquié-Bruley 2002 ( p.  132 n. 54).
  40. A se vedea, de exemplu, în articolul lui Christian Corvisier, „Le donjon de Châtillon-sur-Indre”, în Buletinul Monumental , t. 168/1 [Châtillon-sur-Indre. Un château, un palais, editat de Fabienne Audebrand], 2010, p.  17-32 ( online ), cu o Vizualizări a păstrării de Pierre Beaumesnil (Fig. 2) .
  41. A se vedea, de asemenea, nota despre „Beaumesnil” de André Lecler , în 1869.
  42. Millin 1811 , p.  748.
  43. Espérandieu 1891 , p.  233.
  44. Potrivit unei note din Biblioteca Poitiers , cf. Gaston Dez, Histoire de Poitiers , Poitiers, 1969 ( Memories of the Society of Antiquaries of the West , seria 4, volumul 10, 1966) ( OCLC 353898561 ) .
  45. Idem. , cf. Pierre Pinon, „Beaumesnil et Grignon, desen și săpături”, în La fascination de l'Antique, 1700-1770. Roma a descoperit, Roma a inventat [Muzeul civilizației galo-romane, Lyon] , Paris, 1998, p.  162-167.
  46. Pascal Texier (președintele SAHL ), „The Archaeological and Historical Society of Limousin”, în romanic și gotic Haute-Vienne: epoca de aur a arhitecturii sale [Congresul arheologic al Franței, 172 sesiune, 2014] , sub dir. de Éliane Vergnolle, Paris, 2016, p.  11-18 ( online ).
  47. Vezi:
    * Arquié-Bruley 2002 ( p.  130): „[Alexandre Lenoir] le-ar fi cumpărat, în 1821, de la librarul Nepveu, ca aparținând egumenului Tersan. Acest lucru este, fără îndoială, adevărat, cel puțin pentru cei pe care le-a modelat starețul. »
    * Georges Huard 1938.
  48. A se vedea Arquié-Bruley 2002 ( p.  130-132): Colecție de antichități galice, romane și creștine de către Abatele de Tersan [Charles-Philippe Campion de Tersan, 1737-1819] .
  49. Vezi de exemplu Lenoir 1885 , p.  358: „O colecție de trasuri executate pe desenele lui Beauménil poate fi văzută sub numele De Tersan la Biblioteca Națională, în secțiunea manuscriselor franceze, sub numerele 6984 și 6955. Trei desene originale ale autorului sunt enumerate acolo printre reproduceri modelate, sub care am scris aceste cuvinte: după Beauménil . "
  50. Titlul complet al colecției: „Cercetări despre Périgord. - IV. »Diverse extrase din manuscrise și tipărituri; liste de notari, avize privind antichitățile din Périgord. V P. 5. Fragmente asupra statelor Périgord în secolele XV și XVI.  ; A se vedea , de asemenea, catalogul de fonduri Lespine .
  51. Referitor la starețul Pierre Lespine, canonic de Saint-Front de Périgueux, vezi și Louis Grillon, „Note despre canonul Lespine”, în Mémoire de la Dordogne , 9, Périgueux, déc. 1996, p.  7-16 ( online ).
  52. A se vedea notele, mai jos , referitoare la copia Arhivelor departamentale din Dordogne, la numărul 24. Doamna 29.
  53. Marie-Pierre-Charles Meulan d'Ablois (1739-1814) a fost administratorul orașului Limoges din 1783 până în 1790.
  54. Vezi despre Dom Léonard Fonteneau (1705-1778), Michel Cassan, „Panteonul ilustrelor pene din Poitou conform locotenentului general la scaunul regal al lui Dorat, Pierre Robert (1589-1656)”, în Marile zile ale Rabelais în Poitou [Colocviul internațional al lui Poitiers, 2001] , sub dir. de Marie-Luce Demonet , Geneva, 2006, p.  273-275 (partea. Online ).
  55. Paul de Fleury 1868, p.  643 a notat dimensiunea Ms 163 pentru Antichități colectate în Poitou .
  56. [Lacombe 1985] Claude Lacombe, „  Wlgrin Taillefer: utopie și urbanism în Perigueux la începutul XIX - lea  secol  ,“ Buletinul Societatii Istorico Arheologic din Perigord , Perigueux zbor.  112, nr .  3,1985, p.  255-265 ( citiți online [pe shap.fr ]).
  57. Vezi Colecția Périgord a BnF.
  58. Cf. Claude Lacombe 1985 supra , p.  263:
    „manuscris format din duplicate ale unora dintre desenele originale (de Beaumesnil) și o copie a ceea ce ne privește (luată în 1789 la Paris de Lespine)„ pe care W. de Taillefer Antiquités de Vésone , 1, 1821, p.  280 avea în fața ochilor când scria Antichitățile din Vésone ”.
  59. Éliane Vergnolle 2006, p.  202 n. 36 , a indicat vechiul semn 6 SAHL 7.
  60. Annie Desvalois, Digital Directory of subseries 1 Mi: supplement Microfilm ( VII th  -  XX th  century) , Limoges, Arhivele departamentale din Haute-Vienne, 2018, 74 p. dact. ( online ).
  61. Guibert 1900 , p.  69.
  62. Cf. Desvalois 2018, supra . Corespunde probabil Antichităților orașului Limoges și Pays Limousin [colecția Maurice Ardant] (12 p. Fragment de caiet folio care conține aproximativ 50 de reproduceri) la Paul Mariaux în 1900, conform lui Louis Guibert ( p.  61 și descrierea desenele p.  63-69). Guibert precizează că nu este un notebook văzut de Allou.
  63. Guibert 1900 , p.  70.
  64. Guibert 1900 , p.  62.
  65. Edmond Blant  (în) , Christian Inscriptii Galia precedentă în VIII - lea  secol , 1, Paris, 1856, p.  25 ( online ).
  66. Guibert 1900 , p.  60.

Articole similare

linkuri externe