Panathenaenzug op. 74 , „Studii simfonice în forma Passacaglia pentru pian (mâna stângă) și orchestră” în Si bemol major este o piesă pentru pian și orchestră simfonică compusă de Richard Strauss în 1927 . Lucrarea, a cărei parte solo este scrisă pentru mâna stângă, a fost compusă pentru pianistul austriac Paul Wittgenstein , urmând exemplul celebrului Concert pentru mâna stângă în re major al lui Maurice Ravel . Mai puțin cunoscut decât burlescul pentru pian și orchestră în re minor, Panathenaenzug este alături de Parergon zur Symphonia domesticauna dintre cele trei piese de pian concertante pe care le-a scris Richard Strauss . Parergon și Panathenaenzug au în comun , de asemenea , că au fost scrise pentru Paul Wittgenstein , deși a doua piesă a fost mai puțin succes decât prima. Panathenanenzug corespunde în mod formal la un pian de concert-o singură mișcare , cu o perioadă de performanță de aproape treizeci de minute, și adoptă structura veche a Passacagliei , printr - o serie de variante pe un bas incapatanat .
După cum indică titlul său, lucrarea prezintă festivalul religios grecesc din Panathenaia în cinstea zeiței Athena .
Originea compoziției Panathenaenzug este critica lui Paul Wittgenstein asupra lui Richard Strauss pentru lipsa virtuozității pianului în Parergon zur Symphonia domestica . Prin urmare, Panathenaenzug a fost compus ca răspuns la această cerere, iar rezultatul este resimțit de o scriere pianistică mai virtuoasă și mai strălucitoare, chiar dacă s-ar putea deplora în timpul creației lipsa echilibrului sonor între pian și pian. Orchestră, accentuată de forma de pasacaglia. Lucrarea a stârnit puțin entuziasm în 1927 și rămâne rar interpretată în comparație cu alte piese orchestrale de Strauss. Una dintre cele mai durabile prejudecăți cu privire la lucrare rămâne presupusa virtuozitate gratuită, Panathenaenzug fiind adesea văzut în parte ca o folie pentru tehnica lui Paul Wittgenstein . Cu toate acestea, această judecată oarecum ușoară a fost revizuită de atunci.
Dacă dificultatea pianistică a piesei este în general mai mică decât cea a formidabilului Concert pour la main gauche de la Ravel , anumite pasaje necesită o virtuozitate tehnică deosebit de dezvoltată, care contribuie, fără îndoială, la faptul că lucrarea este rar interpretată sau chiar înregistrată. Trebuie să adăugăm la această observație tehnică că puterea extraordinară a orchestrației straussiene pune problema pianistului de a purta sunetul instrumentului său peste orchestră cu mâna stângă singur. Problema apare mai clar decât în cazul lui Ravel , deoarece cerințele lui Wittgenstein pentru virtuozitate l- au determinat pe Strauss să țină cont mai puțin de constrângerea considerabilă pe care o reprezintă scrierea pianistică doar pentru mâna stângă.
Panathenaenzug este pe ansamblu destul de reprezentativ al romantismului târziu Richard Strauss, atât în utilizarea de siruri de caractere și prin aceea că, foarte caracteristic, aramei. Pianul, la fel ca în Burlesque în Re minor, are nuanțe relativ brahmsiene. Întregul este punctat de accente wagneriene destul de recunoscute, în special în detașarea tematică a aramei care se desfășoară ocazional dincolo de bas continuo specifică pasacaglia pentru a formula celule motivice care nu sunt fără a evoca anumite laitmotive eroice ale lui Wagner. Strauss folosește glockenspiel și celesta pentru a îmbogăți sunetul orchestrei.
Înregistrările Panathenaenzug nu sunt legiune, dar se poate remarca printre discografia subțire a operei frumoasa interpretare dată de Rudolf Kempe (dirijor) și Peter Rösel (pian) cu orchestra Staatskapelle Dresden.