Naștere |
1658 Kyoto |
---|---|
Moarte |
2 iunie 1716 Kyoto |
Perioada de activitate | 1850, 1889 și 1817 |
Numele în limba maternă | 尾形 光 琳 |
Activități | Pictor , xilograf |
Locuri de muncă | Osaka , Tokyo |
Circulaţie | Școala Rimpa |
Fratii | Ogata Kenzan |
Ogata Kōrin sau Ichinojō ,尾形 光 琳, născut în 1658 la Kyoto , a murit la2 iunie 1716în același oraș, nume colocviale: Kariganeya Tōjûro, Katsuroku , nume de pensule: Kōrin, Hōshuku, Jakumel, Dōsû, Kansei, Iryō, Seiseidō, Chōkōken , este un pictor japonez , fratele mai mare al pictorului și ceramistului Ogata Kenzan . Munca lor, împreună, a venit de la școala Rimpa .
Pictor Renumitul, Ogata KORIN poate fi considerat adevăratul succesor la Tawaraya Sōtatsu ( în jurul activ 1630), care ridică geniul său în spiritul XVIII - lea secol . Viața lui Ogata Kōrin este foarte cunoscută datorită arhivelor, corespondenței, caietelor și colecțiilor de schițe pe care el însuși le-a lăsat moștenire descendenților săi. Născut într-o familie de negustori bogați de țesături din Kyoto , proprietarul importantei case Karigane-ya, a petrecut o tinerețe fericită într-o atmosferă cultivată.
Tatăl său, Ogata Sōken (1621-1687), un mare fan al teatrului Noh , a cultivat pictura în stilul la modă în care elementele Kanō și Tosa erau combinate și a creat elemente ale costumelor Noh și somptuoase kimonos. Un bun caligraf, acest om se află în tradiția lui Hon'ami Kōetsu (1558-1637), al cărui bunic era cumnat și pe care tatăl său, Sōhaku (1571-1631) îl urmase în satul Takagamine. Se pare că Kōrin a fost introdus pentru prima dată în pictură de tatăl său, apoi de Yamamoto Sōken (1683-1706) pictor al școlii Kanō , precum și de la Kanō Tsunenobu (1636–1713) și Sumiyoshi Gukei (1631–1705).
Desenele sale timpurii denotă interesul său pentru arta lui Sōtatsu . La moartea tatălui său, el a moștenit o mare avere și colecții familiale, ceea ce i-a permis să ducă o viață ușoară și confortabilă în acest centru artistic și intelectual care este orașul Kyoto , deși capitala shogunului a fost transferată la Tokyo . Ne aflăm și în pragul erei Genroku (1688-1704) unde poezia, caligrafia, pictura, nō , ceremonia ceaiului sunt interesele comune ale aristocrației și ale familiilor bogate de negustori.
Îndrăgostit de viața rafinată și elegantă din tinerețe, Kōrin duce, prin urmare, o existență libertină în timp ce este un renumit actor Noh: în scurt timp se trezește ruinat și apoi îmbrățișează cariera de pictor sub numele pensulei lui Kōrin. Numirea sa în 1701 la rangul de hokkyō (titlu religios conferit artiștilor) a marcat un moment decisiv în viața sa. Potrivit domnului Yamane Yūzō, unul dintre motivele determinante ale vocației sale este colaborarea cu fratele său Ogata Kenzan ( 1663-1743 ), pentru decorarea ceramicii create de acesta; numeroasele schițe din această perioadă, realizate din natură, în special de flori și păsări, dezvăluie principiile creației sale, deși pot uimi prin realismul lor meticulos, având în vedere stilizarea lucrărilor ulterioare. Într-adevăr, succesul său se datorează acestei stilizări pe care o aplică temelor literaturii japoneze până la transformarea lor în modele decorative, în culori puternice, aproape abstracții.
Celebrul ecran Iris (păstrat la Muzeul Nezu din Tōkyō ) este realizarea încununată a acestei prime perioade a artei sale, adică înainte de 1704. Pe fundalul auriu, opt buchete de iris iris înflorit complet, care variază doar după locația lor mai mult sau mai puțin mai redusă în compoziție. Distribuția masei de flori albastre închise și frunziș verde punctează suprafața, într-o stilizare îndrăzneață în care obiectele își pierd greutatea și se amestecă cu arabescele de culoare.Din acest moment este dezvăluită influența lui Sōtatsu . Se naște o nouă școală: cea a rin-pa care își ia numele de la cel mai ilustru reprezentant al său, Ogata Kōrin. Dar inițiatorul său este Sōtatsu . Cu ele, estetica decorativă este în continuare exacerbată dacă este posibil, dar își găsește rapid limitele.
În 1704, l-a urmărit pe unul dintre patronii săi către Edo , Nakamura Kuranosuke, din care a pictat un portret frumos, străduindu-se să introducă curbe stilizate chiar și în reprezentarea figurii umane. Derulatul Florilor celor patru anotimpuri , datat 1705, anunță o schimbare de stil cu culorile sale delicate și tratamentul mai puțin formal. În jurul anului 1710, s-a întors definitiv la Kyoto : anii 1711-1716, anul morții sale, părea să fie, pentru profesorul Yamane, perioada de maturitate a artistului. Geniul său de decorator este dezvăluit în culmea ecranului cu pruni albi și roz (muzeul Atami ), traversat în centrul său de un râu ondulat îmbunătățit cu argint, cu ambele părți trunchiurile mușchite ale a doi pruni, tratați fără inele și semănate cu tarashikomi (culori suprapuse înainte de a fi uscate și care se diluează una în cealaltă).
Această lucrare se distinge prin știința compoziției și prin stăpânirea sa tehnică perfectă: curbele și cercurile, o temă permanentă a cercetării sale, par să cristalizeze în cursul pe care iese arabescul valurilor. La sfârșitul unei îndelungate confruntări cu arta lui Sōtatsu , Kōrin ne oferă aici răspunsul său definitiv, înlocuind scara și vigoarea acesteia prin eleganța și spiritul secolului al cărui emanație este. Discipolii săi direcți, precum Fukai Roshù (1755-1799, fiu adoptiv al lui Sōtatsu), Tatebayashi Kagei sau Watanabe Shikō (1683-1755) doar imită stilizarea sa.
Un secol mai târziu, va găsi un admirator fervent în persoana lui Sakai Hōitsu ( 1761-1828 ) care se dedică să facă cunoscută valoarea lui Kōrin, deja uitată. În 1815, cu ocazia centenarului artistului, Hōitsu a publicat Kōrin hyakuzu (O sută de capodopere ale lui Kōrin) și Ogataryū-inpu (colecția sigiliilor școlii Ogata). De atunci, reputația sa a crescut, chiar și pentru o lungă perioadă de timp eclipsând-o pe cea a lui Sōtatsu, redescoperită recent.
Împăratul Go-Mizunoo . Culori pe mătase, 96,0 x 53,8 cm. Agenția Imperial Household, Tokyo
Raijin , zeul fulgerelor. Ecran g. a unui set de 2. H 181,8 x L 164,5 cm. Cerneală și culori / folie de aur / hârtie. Muzeul Național Tokyo
Toate.
Fujin , zeul vântului. Ecranul din dreapta
Azalee . Cerneală și culori pe hârtie, 38 × 60 cm. Muzeul Memorial de Arte Frumoase Hatakeyama, Tokyo
Regina Mamă a Occidentului . Rulment suspendat, 95,2 x 37,1 cm. V. 1705. Cerneală și culori / mătase / hârtie. Kimbel AM
Valuri în Matsushima . Ecran cu 6 foi. Cerneală, culori și aur pe hârtie, 150,2 x 367,8 cm. Muzeul de Arte Frumoase din Boston
Bambus și prun . ecran , 65,2 × 181 cm. Cerneală și aur. Muzeul Național Tokyo
Prunus roșu și alb prunus înflorește . Pereche de ecrane, 156 × 172,2 cm cap. Cerneală, culori și aur pe hârtie, c. 1700-1716. MOA , Atami
Macarale . Ecranul din stânga. Cerneală, culori, aur și argint pe hârtie. 166 x 371 cm. Galeriile Freer și Sackler
Înflorirea plantelor de toamnă . Pereche de ecrane. Culori / hârtie, H. 154; L. 173 cm. Muzeul de Artă Suntory